“低多邊形”風(fēng)格陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計研究

王貞　高艷梅

摘 要 由三維數(shù)字模型技術(shù)衍生而來的“低多邊形”風(fēng)格（Low poly style）憑借其獨特簡潔、抽象化的視覺效果逐漸被應(yīng)用到各設(shè)計領(lǐng)域中，是近年主流的藝術(shù)造型風(fēng)格之一。將“低多邊形”造型風(fēng)格的陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意作為研究對象，通過市場調(diào)研、文獻(xiàn)研究、設(shè)計實踐等方法研究“低多邊形”風(fēng)格的概念及特征，分析并探討了“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意中的應(yīng)用方法與優(yōu)勢，提出對應(yīng)的開發(fā)流程及形成的趨勢，歸納出其創(chuàng)意流程與設(shè)計風(fēng)格，對現(xiàn)代“陶瓷+數(shù)字化”的發(fā)展研究與行業(yè)實踐具有建設(shè)性意義。

關(guān)鍵詞 低多邊形;陶瓷產(chǎn)品;數(shù)字化創(chuàng)意

引用本文格式 王貞，高艷梅.“低多邊形”風(fēng)格陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計研究[J].創(chuàng)意設(shè)計源，2020（4）：62-66.

Research on Digital Creative Design of "Low Poly" Style Ceramic Products

WANG ZHEN，GAO YANmei

Abstract The low poly style which derived from the three-dimensional digital modeling technology is gradually applied to various design fields with its unique concise and abstract visual effects. It is one of the mainstream art modeling styles in recent years. Taking the digital creativity of ceramic products with "low polygon" modeling style as the research object， the concept and characteristics of "low polygon" style are studied through market research， literature research， design practice， etc.， and the "low polygon" style in ceramic products is analyzed and discussed. The application methods and advantages in digital creativity， propose the corresponding development process and the forming trend， and summarize its creative process and design style， which have constructive significance for the development research and industry practice of modern "ceramic + digital".

Key Words ?low poly; ceramic products; digital creativity

[基金項目] 本文系2019 年度湖南省科學(xué)技術(shù)廳重點領(lǐng)域研發(fā)項目“青少年陶瓷創(chuàng)意的數(shù)字化教育協(xié)同平臺研究”（項目編號：2019GK2142）階段性成果。

在信息時代，快速、方便、精準(zhǔn)的數(shù)字化技術(shù)已和設(shè)計創(chuàng)意諸多領(lǐng)域緊密結(jié)合在一起，改善了設(shè)計的流程與效率，更促進(jìn)了設(shè)計的跨界發(fā)展[1]。目前，諸多學(xué)者和機構(gòu)都逐步趨向研究如何讓歷史悠久的陶瓷與現(xiàn)代設(shè)計制造科技結(jié)合，以更符合現(xiàn)代時代潮流和生活需求?！暗投噙呅巍憋L(fēng)格的興起與發(fā)展，讓陶瓷產(chǎn)品的創(chuàng)意路徑變得更多元化。筆者試圖從三個設(shè)計階段的角度剖析“低多邊形”風(fēng)格如何應(yīng)用在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計實踐中，并通過實際應(yīng)用案例歸納出“低多邊形”風(fēng)格陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計的三個趨勢，嘗試論證數(shù)字風(fēng)格與陶瓷數(shù)字化是否符合時代審美與應(yīng)用需求。

一、“低多邊形”風(fēng)格概述

（一）“低多邊形”風(fēng)格的定義與發(fā)展

“低多邊形”（Low poly）這一詞最早產(chǎn)生于早期計算機建模當(dāng)中，是一種建模方法，游戲開發(fā)者為滿足游戲的正常運行，簡化了物體細(xì)節(jié)，并使用較少邊數(shù)的多邊形三維數(shù)字模型，稱為低多邊形[2]。在20世紀(jì)初，摩爾定律反映了計算機技術(shù)的飛速迭代發(fā)展，游戲場景渲染精度的提高導(dǎo)致行業(yè)更追求虛擬現(xiàn)實的實時渲染效果的擬真性，但部分游戲愛好者反而開始追求復(fù)古清新的游戲畫面。這也導(dǎo)致了由多邊形主導(dǎo)的數(shù)字化藝術(shù)風(fēng)格蓬勃發(fā)展，并拓展應(yīng)用于動畫、插畫、產(chǎn)品等各個設(shè)計領(lǐng)域當(dāng)中，很多年輕設(shè)計師和藝術(shù)家將這種硬朗、純粹、干凈利落的風(fēng)格稱之為“低多邊形”風(fēng)格[3]238。

“低多邊形”是從一個3D建模術(shù)語慢慢轉(zhuǎn)變成一種造型風(fēng)格，形成“低多邊形”風(fēng)格的發(fā)展歷程如圖1所示。在20世紀(jì)80年代《古墓麗影》游戲中，勞拉這個人物模型就是用低多邊形創(chuàng)建的（主要目的是為了提高實時渲染速度和效果）。到20世紀(jì)90年代之后出版了PC版的《雷神之錘》這款射擊類游戲，其中的人物模型也是運用低多邊形來創(chuàng)建的。到21世紀(jì)初，“低多邊形”風(fēng)格慢慢成為當(dāng)下數(shù)字化設(shè)計風(fēng)格的主流。日本著名服裝設(shè)計師三宅一生在2014年推出的Issey Miyake幾何包，就是融入了“低多邊形”風(fēng)格的幾何概念來進(jìn)行設(shè)計。波蘭藝術(shù)家Mat Szulik對“低多邊形”風(fēng)格情有獨鐘，不斷在產(chǎn)品、平面行業(yè)中嘗試這一風(fēng)格的運用[4]。這些案例表明了“低多邊形”風(fēng)格越來越受到人們喜愛，并成為一個明顯的時尚趨勢，應(yīng)用的領(lǐng)域也逐漸被各領(lǐng)域設(shè)計師們進(jìn)行拓展。

（二）“低多邊形”風(fēng)格的基本特征

“低多邊形”風(fēng)格最明顯的特征是幾何折面的構(gòu)成方式，是一種用較少的邊或塊狀面來構(gòu)成的視覺效果表達(dá)。在形態(tài)結(jié)構(gòu)上，它強調(diào)將具象物體的特征抽象簡化，三角邊面是最常見的多邊形構(gòu)成元素，設(shè)計者可通過調(diào)整多邊形的布局疏密、大小、轉(zhuǎn)折關(guān)系來創(chuàng)建各式各樣的造型效果;在形體上，低多邊形可以精煉地渲染光影效果，用光影變化來表現(xiàn)物體的形態(tài)和材質(zhì)特征。如圖2中的動物及人物的形態(tài)，是先提取其特征屬性，再利用“低多邊形”風(fēng)格的幾何折面的構(gòu)成方式（三角面立體包裹）進(jìn)行抽象化提煉，從圖2可以明顯看出物體形態(tài)的每個三角形的運用都是很講究嚴(yán)謹(jǐn)布局的一種構(gòu)成形式，此外也能看出它所應(yīng)用三角面的對比、轉(zhuǎn)折關(guān)系，以呈現(xiàn)出準(zhǔn)確的色彩材質(zhì)及光影效果。

二、陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意

20世紀(jì)80年代數(shù)字化技術(shù)開始被廣泛地應(yīng)用于陶瓷設(shè)計領(lǐng)域中，很快成為現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)新最有效的設(shè)計創(chuàng)意手段之一[5]。數(shù)字化技術(shù)不僅打破了傳統(tǒng)陶瓷的設(shè)計形式、制作和生產(chǎn)方式，還促進(jìn)了傳統(tǒng)陶瓷設(shè)計向現(xiàn)代陶瓷數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計與制造業(yè)的跨越?？梢?，數(shù)字化技術(shù)對于當(dāng)代的陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計的發(fā)展有著非常重要的引導(dǎo)作用和意義。

（一）陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意形成的造型特征

在現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品開發(fā)過程中，陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化的創(chuàng)意物化形式逐漸通過引入3D陶瓷打印技術(shù)來實現(xiàn)，在需要的時候也可以融合手工調(diào)整和其他制作工藝。筆者通過前期陶瓷產(chǎn)品實踐與探索分析，可將陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化形成的造型特征歸納為以下三點：

1.精密度高：產(chǎn)品參數(shù)可精確到物體的每條邊甚至每個點都能有精確的數(shù)據(jù);

2.肌理效果變化自由度高，對于復(fù)雜穿插形態(tài)的構(gòu)建有顯性優(yōu)勢：3D陶瓷打印技術(shù)的打印原理是堆疊式螺旋上升運動，打印過程中能夠形成特殊的堆疊肌理效果;

3.參數(shù)化變量控制造型創(chuàng)意：在建立數(shù)字模型階段，融合參數(shù)化建模的方法，通過調(diào)整和修改部分模型參數(shù)，可調(diào)整產(chǎn)品形態(tài)的豐富變化與細(xì)節(jié)效果（見圖3）。

（二）陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

1.國內(nèi)研究現(xiàn)狀

陶瓷作為中國文化的代名詞，已經(jīng)深度融入中華文化之中。隨著中華民族文化自信的提升，陶瓷這個文化載體備受人們的熱愛和追捧，國家也越來越重視陶瓷文化的創(chuàng)新發(fā)展，尤其是信息時代下“陶瓷+數(shù)字化”創(chuàng)意結(jié)合的興起。近年來，數(shù)字化設(shè)計與制造技術(shù)的深度融合也給陶瓷教育引入了新的發(fā)展方向，部分高校開始引進(jìn)3D陶瓷打印機，讓學(xué)生學(xué)習(xí)陶瓷設(shè)計、制作以及操作3D陶瓷打印機的方法。數(shù)字化設(shè)計與3D陶瓷打印技術(shù)能夠使陶瓷學(xué)習(xí)與制作方式更加多元、高效和趣味化，更符合信息時代的創(chuàng)意教育的發(fā)展特點。因此“陶瓷+數(shù)字化”是傳統(tǒng)陶瓷創(chuàng)新發(fā)展的必然趨勢，“低多邊形”造型風(fēng)格的陶瓷產(chǎn)品將會成為未來陶瓷產(chǎn)業(yè)中不可忽視的重要發(fā)展趨勢。

2019年在景德鎮(zhèn)舉行的“數(shù)字化時代陶瓷產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型之路”論壇，為探索新時代的陶瓷產(chǎn)業(yè)數(shù)字化創(chuàng)新發(fā)展、塑造可促進(jìn)陶瓷數(shù)字化轉(zhuǎn)型的創(chuàng)新體系提出具體的思路與嘗試，并通過現(xiàn)代新技術(shù)、新材料、新工藝對傳統(tǒng)陶瓷文化進(jìn)行數(shù)字化傳承與保護(hù)[6]。3D打印技術(shù)的迅速發(fā)展，表明將來人們對事物創(chuàng)造的理解，會從根本上改變現(xiàn)代的設(shè)計思維與流程。大量的新創(chuàng)意、新方法、新作品會迅速涌現(xiàn)，信息化數(shù)據(jù)時代會給陶瓷注入強勁的發(fā)展動力。

2.國外研究現(xiàn)狀

據(jù)知名市場研究公司MARKETS AND MARKETS（M&M）發(fā)布的一份調(diào)查報告顯示，數(shù)字化設(shè)計與3D打印陶瓷市場的全球規(guī)模有望從2016年的2 780萬美元增長至2021年的1.315億美元，期間的復(fù)合年增長率（CAGR）將高達(dá)29.6%。這說明陶瓷造型創(chuàng)意設(shè)計與制造數(shù)字化發(fā)展越來越趨向于國際化，對于陶瓷產(chǎn)品的數(shù)字化創(chuàng)意，國外也有大量的研究、實踐與成果，如：3DCeram、Lithoz等專注陶瓷3D打印的公司。

數(shù)字制造，尤其是陶瓷3D打印技術(shù)，是一個新興的領(lǐng)域，為陶瓷產(chǎn)品工藝、形態(tài)和裝飾的創(chuàng)新方法開辟了新的可能性[7]。在舊金山工藝與設(shè)計博物館（2015）“數(shù)據(jù)粘土：解析地球的數(shù)字策略”的演講上對此趨勢進(jìn)行了說明，大量研究數(shù)字化技術(shù)在陶瓷中應(yīng)用的研究人員和從業(yè)人員已經(jīng)形成了聚集效應(yīng)[8]。上述研究表明陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)意數(shù)字化的發(fā)展呈快速上升趨勢。

3.陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計的優(yōu)勢

根據(jù)上述的國內(nèi)外研究分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，陶瓷文化正隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技的變化而發(fā)生變奏，陶瓷的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)走與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路[9]。這說明數(shù)字化設(shè)計與制造技術(shù)是促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)新發(fā)展的主要方式，數(shù)字化形式的陶瓷產(chǎn)品也是信息技術(shù)時代所賦予的新的表現(xiàn)形式與創(chuàng)新方式?！疤沾?數(shù)字化”的模式符合現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)意設(shè)計發(fā)展的潮流趨勢，陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)意數(shù)字化較于傳統(tǒng)手工陶瓷設(shè)計的優(yōu)勢也在多方面體現(xiàn)。如圖4，第一在產(chǎn)品成型方面，“低多邊形”風(fēng)格具有很強的數(shù)字幾何特征，這種風(fēng)格的融入，使陶瓷產(chǎn)品的形態(tài)更適用于數(shù)字化算法直接生成，產(chǎn)品與現(xiàn)代家居環(huán)境也可以很好的呼應(yīng)融合;另外，通過3D陶瓷技術(shù)打印的陶瓷泥坯也輕薄且精密。第二在生產(chǎn)方面，“低多邊形”風(fēng)格是一種與幾何密切相關(guān)設(shè)計風(fēng)格，是基于數(shù)字化設(shè)計發(fā)展的產(chǎn)物，更符合數(shù)字化技術(shù)的生產(chǎn)方式，開發(fā)周期短且批量化生產(chǎn)速度快。第三在產(chǎn)品效果展示方面，陶瓷產(chǎn)品打印之前通過數(shù)字化技術(shù)可以達(dá)到預(yù)演成品展示效果，提高用戶接受度。第四在產(chǎn)品質(zhì)量方面，通過數(shù)字化技術(shù)的控制，產(chǎn)品都具備精準(zhǔn)數(shù)據(jù)，產(chǎn)品精細(xì)度較高，符合大批量生產(chǎn)的基本要求。

三、“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計中的應(yīng)用研究

（一）“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計實踐中的應(yīng)用流程

“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)意上的應(yīng)用依據(jù)CAD軟件和陶瓷產(chǎn)品設(shè)計制作方式的全流程融合，這種風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計實踐中的應(yīng)用遵循科學(xué)、高效、釋放創(chuàng)意高度自由的原則，具體的流程主要分為三個階段：（1）創(chuàng)意思維階段;（2）參數(shù)化建模階段;（3）創(chuàng)意產(chǎn)品制作階段。整個陶瓷產(chǎn)品造型創(chuàng)意數(shù)字化設(shè)計的核心流程見圖5。

1.創(chuàng)意思維階段

創(chuàng)意思維階段主要是指尋找靈感、創(chuàng)意草圖的前期創(chuàng)意過程。首先，設(shè)計師要明確整個設(shè)計的概念和方向，再給產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計定位，根據(jù)“低多邊形”風(fēng)格的理念、基本特征、構(gòu)成形式進(jìn)行思維發(fā)散，找到它與陶瓷之間的創(chuàng)意契合點，并將其與相應(yīng)的陶瓷產(chǎn)品結(jié)合。心理學(xué)家吉爾福特（J.P.Guilford）提到，發(fā)散思維和收斂思維是設(shè)計中常用的創(chuàng)意思維形式，人們需要平衡發(fā)散與收斂之間的協(xié)調(diào)性[10]。這說明，好的創(chuàng)意設(shè)計是需要不斷發(fā)散和收斂，細(xì)化與完善。創(chuàng)意思維階段是一個“創(chuàng)意發(fā)散與方案收斂”的過程，需要不斷更新設(shè)計思維與審美意識，并打破固有的慣性思考方式，不斷淘汰不夠完善的想法，篩選出相對成熟的創(chuàng)意，優(yōu)化整合，最后確定最優(yōu)方案。此階段設(shè)計師的主要創(chuàng)意任務(wù)是明確設(shè)計方向，構(gòu)建清晰的創(chuàng)意路線及多個備選設(shè)計思路及創(chuàng)意草稿。

2.參數(shù)化建模階段

“低多邊形”藝術(shù)風(fēng)格的實質(zhì)就是數(shù)字三維建模技術(shù)所形成的一種特殊造型風(fēng)格[11]。這種幾何特征的數(shù)字藝術(shù)風(fēng)格與參數(shù)化建模之間是存在緊密聯(lián)系的。設(shè)計師在確定最后設(shè)計草圖方案后，需要理清建模思路和步驟，再使用建模軟件進(jìn)行3D數(shù)字化模型的建立，在參數(shù)化階段可以嘗試不同的參數(shù)組合生成不同的細(xì)節(jié)形態(tài)效果，參數(shù)化可以輔助設(shè)計師高效率地完成復(fù)雜形態(tài)的構(gòu)建與生成。參數(shù)化是設(shè)計師高效形態(tài)創(chuàng)意與生成“助手”，相較于傳統(tǒng)的手工塑型效率更高、更豐富。同時，參數(shù)化可以結(jié)合參數(shù)化與手工塑型的優(yōu)勢，塑造靈動而又迷人的新奇陶瓷肌理形態(tài)。

參數(shù)化模型建立是否精確直接決定后期打印的成品效果。因此，這一過程需要設(shè)計師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎夹误w成形可行性、結(jié)構(gòu)支撐是否合理。將陶瓷產(chǎn)品數(shù)字模型建立完成，導(dǎo)出數(shù)據(jù)至切片軟件對模型進(jìn)行切片生成打印軌跡，同時可以用切片效果預(yù)覽模式確認(rèn)模型結(jié)構(gòu)是否合理。全部打印參數(shù)設(shè)置完成后，保存并導(dǎo)入3D陶瓷打印機準(zhǔn)備打印。圖3這個模型結(jié)合了“低多邊形”風(fēng)格的幾何折面的構(gòu)成方式，并通過參數(shù)化輔助設(shè)計軟件進(jìn)行數(shù)字化模型建立。

3.創(chuàng)意產(chǎn)品制作階段

數(shù)字化產(chǎn)品打印階段，是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。將切片數(shù)據(jù)導(dǎo)入陶瓷3D打印機并讀取文件，調(diào)整打印機進(jìn)行模型打印。產(chǎn)品打印階段非常精確，但是也會存在一些難以預(yù)料的問題與效果，因此，此過程中需要關(guān)注打印機打印的效果是否符合預(yù)期效果，以便進(jìn)行及時的調(diào)整和完善。

3D陶瓷打印泥坯完成后需晾干，再進(jìn)行素?zé)?D打印機打印的泥坯需要先素?zé)責(zé)侵改嗯髟谖瓷嫌灾敖?jīng)過750℃的溫度加熱處理，是 “燒結(jié)”的一個致密化的過程。）最終進(jìn)行上釉后裝窯進(jìn)行釉燒（溫度達(dá)到1250℃）即可。圖6這個小狗形態(tài)的陶瓷擺件，融入了“低多邊形”風(fēng)格的幾何折面特征，并通過3D陶瓷打印機打印完成。另外，圖中的多肉花盆是筆者對“低多邊形”風(fēng)格與陶瓷產(chǎn)品結(jié)合應(yīng)用研究的試驗樣品，也是在前期階段中不斷嘗試而制作完成的。這些實踐成果更好地論證了這種數(shù)字藝術(shù)風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品中的應(yīng)用是比較新穎的。

（二）“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化中的應(yīng)用案例分析

2013年前后，“低多邊形”風(fēng)格開始成為一股設(shè)計界的浪潮，很多陶瓷設(shè)計師開始致力于將這種風(fēng)格應(yīng)用于陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)意上，突破了傳統(tǒng)陶瓷給人的一種圓潤、柔和的美感，更強調(diào)一種數(shù)字化時代下的幾何審美特征。Atelier-ERRANCE品牌的設(shè)計師黃祎潔和藝術(shù)家陳翔將“低多邊形”風(fēng)格的理念與幾何折面的構(gòu)成形式融入到陶瓷產(chǎn)品中進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計（見圖7）。如圖8所示，這些都是典型的低多邊形風(fēng)格陶瓷產(chǎn)品，設(shè)計師將其風(fēng)格與3D陶瓷打印技術(shù)創(chuàng)意結(jié)合，并通過3D陶瓷打印機打印完成。這些“低多邊形”風(fēng)格的陶瓷產(chǎn)品相比市面上大眾化的陶瓷產(chǎn)品更容易滿足現(xiàn)代生活的審美意趣，獨特的造型也更容易刺激用戶的個性化心理需求。從案例分析和市場反饋可以看出，“低多邊形”風(fēng)格的陶瓷產(chǎn)品非常符合當(dāng)下市場不斷增長的個性化需求。

（三）“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計中的趨勢

近年來，“低多邊形”風(fēng)格的運用越來越廣泛，在很多設(shè)計領(lǐng)域當(dāng)中都能看到它的身影。在陶瓷產(chǎn)品中這種典型的幾何數(shù)字化特征更容易突顯出3D陶瓷打印技術(shù)的優(yōu)勢，并且有利于陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化的創(chuàng)新發(fā)展。“低多邊形”風(fēng)格的造型藝術(shù)特點在陶瓷產(chǎn)品造型上的體現(xiàn)，給人一種很強的視覺沖擊力。

“低多邊形”風(fēng)格是時代發(fā)展的產(chǎn)物，它隨著時代的進(jìn)步在不斷地發(fā)生變化。某種意義上，它本身就是一種復(fù)古風(fēng)格的體現(xiàn)，更是對過去的懷舊情感。許多藝術(shù)家、設(shè)計師受“低多邊形”風(fēng)格的代表人物Timothy J. Reynolds的影響，開始在自己的作品中加入“情感化”的元素?！暗投噙呅巍憋L(fēng)格的幾何特征與圓潤、柔美的陶瓷結(jié)合，不僅表現(xiàn)出現(xiàn)代產(chǎn)品的簡約風(fēng)格，更是對傳統(tǒng)文化的情感表達(dá)?！暗投噙呅巍憋L(fēng)格的出現(xiàn)并不是偶然，它不僅揭示了19世紀(jì)和20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)化歷程，更展現(xiàn)了它是如何一步步影響更多的人[3]239，并進(jìn)入日常生活中。這個進(jìn)一步說明這種風(fēng)格對陶瓷數(shù)字化的發(fā)展具有創(chuàng)新促進(jìn)作用。

通過上述的應(yīng)用案例分析，可以歸納出三個趨勢：（1）“低多邊形”風(fēng)格的陶瓷數(shù)字化產(chǎn)品已經(jīng)形成一種造型風(fēng)格，具有抽象、獨特、凌厲的視覺感官體驗;（2）“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷數(shù)字化產(chǎn)品中的應(yīng)用，表明陶瓷產(chǎn)品通過數(shù)字化與3D打印可以形成獨特幾何風(fēng)格類型，同時可以通過參數(shù)化設(shè)計明顯地提高設(shè)計創(chuàng)意效率;（3）“低多邊形”風(fēng)格是一種與幾何數(shù)據(jù)相關(guān)的設(shè)計，是以三角棱線或面特征為主要構(gòu)成元素的形態(tài)，是基于數(shù)字化設(shè)計發(fā)展衍生的產(chǎn)物。這些體現(xiàn)出“低多邊形”風(fēng)格在陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化創(chuàng)意設(shè)計中已經(jīng)成為一個重要趨勢之一。

結(jié)語

“低多邊形”風(fēng)格是基于數(shù)字化技術(shù)衍生出的審美趣味，它以獨特的造型藝術(shù)風(fēng)格和數(shù)字化幾何特征給陶瓷產(chǎn)品造型創(chuàng)意數(shù)字化提供了更多的創(chuàng)意空間和方向。通過對“低多邊形”風(fēng)格的陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)意數(shù)字化進(jìn)行了設(shè)計實踐研究及案例分析，歸納出其風(fēng)格對陶瓷產(chǎn)品造型設(shè)計已經(jīng)形成了現(xiàn)代的一種審美風(fēng)格類型，并對陶瓷產(chǎn)品數(shù)字化的創(chuàng)新發(fā)展有著推動作用。因此，陶瓷產(chǎn)品造型數(shù)字化的發(fā)展不僅通過設(shè)計實踐吸收經(jīng)驗和總結(jié)凝練，還要學(xué)會突破技術(shù)和思維局限不斷融合創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]康修機，毛宏萍.景德鎮(zhèn)日用陶瓷設(shè)計的發(fā)展與數(shù)字化技術(shù)[J].中國陶瓷，2005（02）：25.

[2]Dariush Derakhshani， Randi Lorene Munn. Introducing 3ds Max[J].John Wiley and Sons， 2008：240.

[3]宋瀏.逆流中的棱角——數(shù)字藝術(shù)中“低多邊形風(fēng)格”研究[J].藝術(shù)百家，2015（5）.

[4]陳婷. Low poly風(fēng)格與折紙手法融合的家居產(chǎn)品實踐研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2019：11.

[5]陳思穎.數(shù)字化技術(shù)在日用陶瓷設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2011：12.

[6]張華，田飛.基于新媒體技術(shù)的傳統(tǒng)工藝數(shù)字化展示 ——以醴陵釉下五彩工藝為例[J].裝飾，2019（09）：109.

[7]Amit Zoran and Leah Buechley .Hybrid Reassemblage： An Exploration of Craft， Digital Fabrication and Artifact Uniqueness[J].LEONARDO，2013（46）：5.

[8]Linas Krūgelis， 3D printing technology as a method for discovering new creative opportunities for architecture and design[J].Scientific Journal of Latvia University of Agriculture Landscape Architecture and Art，2018：89.

[9]李興華，胡菁惠.景德鎮(zhèn)陶瓷文化在傳統(tǒng)與現(xiàn)代變奏中選擇和重構(gòu)[J].中國陶瓷，2003（05）：47 .

[10]陳晶，薛圣言.發(fā)散與收斂的契合——家具設(shè)計教學(xué)中的創(chuàng)意思維方式研究[J].大眾文藝，2015（21）：259.

[11]張曉悅.Low Poly風(fēng)格的藝術(shù)性表現(xiàn)[J].戲劇之家，2018（21）：150.

王貞 高艷梅

湖南師范大學(xué)