服裝色彩與心理情感表達(dá)相關(guān)問題研究

曾思藝　陳先芹

摘 要 服裝色彩作為一種視覺傳播形式，與心理情感的表達(dá)密不可分。通過對(duì)心理學(xué)、色彩學(xué)及美學(xué)等相關(guān)理論的研究，結(jié)合電影和服裝具象的特殊性，分析服裝色彩在電影里對(duì)人物情感的無聲表達(dá)。重點(diǎn)探析《Marie Antoinette》影片中服裝色彩塑造人物形象的方法，通過運(yùn)用規(guī)律性的色彩構(gòu)思模式和心理學(xué)知識(shí)深層次地剖析人物心理情感的變化，并運(yùn)用其特征做出設(shè)計(jì)方案，為電影服裝的色彩搭配提供參考。

關(guān)鍵詞 服裝色彩;心理情感;電影;人物角色

引用本文格式 曾思藝，陳先芹.服裝色彩與心理情感表達(dá)相關(guān)問題研究——以電影《Marie Antoinette》為例[J].創(chuàng)意設(shè)計(jì)源，2020（4）：57-61.

Research on the Relation Between Color and Psychological Emotional Expression in Cinematography——Taking Marie Antoinette as an Example

ZENG SIyi，CHEN XIANqin

Abstract As a form of visual communication， clothing color is inseparable from the expression of psychological emotion. Through the study of related theories such as psychology， color science and aesthetics， combined with the particularity of film and clothing figurative， the article analyzes the silent expression of clothing color in the movie. Focusing on the method of shaping the characters in costumes in Marie Antoinette， through the use of regular color concept and psychological knowledge， deeply analyze the changes of people's psychological emotions， and use their characteristics to make design schemes for the film. The color matching of the clothing provides a reference.

Key Words clothing color;psychological emotion;movie;character

引言

隨著人類物質(zhì)生活水平的提高以及精神世界的升華，色彩始終彰顯著迷人的魅力。人們對(duì)色彩的運(yùn)用由感性過渡到理性，通過對(duì)色彩長(zhǎng)期的觀察和分析，將肉眼接收到最原始的色彩賦予規(guī)律性的法則，從而形成人類固有的色彩理論構(gòu)思。其應(yīng)用于生活的各個(gè)方面，而在服裝中尤為突出。與此同時(shí)，電影文化的興起也離不開色彩的運(yùn)用。在電影文化中，更需要服裝色彩的表達(dá)和對(duì)影視人物精確的定位，準(zhǔn)確選擇服裝色彩對(duì)奠定影片基調(diào)、畫面效果展示和人物心理情感表達(dá)都起著舉足輕重的作用。通過對(duì)規(guī)律性色彩構(gòu)思模式的運(yùn)用，服裝色彩間接傳達(dá)了人物的性格背景和心理變化特征，為觀眾塑造了一個(gè)更加飽滿的人物形象，積極推動(dòng)影片故事情節(jié)發(fā)展。

一、電影中服裝色彩表達(dá)的重要性

電影作為一種獨(dú)特的文化表現(xiàn)形式，在發(fā)展了百余年之后，通過自身美的感染力與視覺技術(shù)的完美結(jié)合，沉淀了獨(dú)特的藝術(shù)形式，并在無形中帶動(dòng)了服裝藝術(shù)的發(fā)展。電影文化的發(fā)展必然推動(dòng)電影服裝產(chǎn)業(yè)的多元發(fā)展，而杰出的服裝設(shè)計(jì)也將反作用于電影，進(jìn)一步塑造角色的豐富性。在心理學(xué)中，色彩在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用是至關(guān)重要的[1]。服裝設(shè)計(jì)師在服裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，要充分考慮受眾群體的審美心理因素，以滿足其內(nèi)心需求。電影服裝對(duì)角色形象的塑造同時(shí)體現(xiàn)了其對(duì)于角色心理所要表達(dá)的內(nèi)容的塑造。色彩作為服裝設(shè)計(jì)里重要的視覺展現(xiàn)要素[2]，在服裝審美中占據(jù)著十分重要的地位，同時(shí)服裝中的色彩形式美對(duì)色彩裝飾起到了一定的指導(dǎo)性作用。色彩是我們生命中不可缺少的部分，每一種色彩都有其獨(dú)特的情感表現(xiàn)，我們要學(xué)習(xí)色彩體系并利用色彩規(guī)律去進(jìn)行準(zhǔn)確的色彩表達(dá)，以期推動(dòng)電影文化的蓬勃發(fā)展。

二、服裝色彩在電影中的作用

（一）營造電影基調(diào)

電影是一種講究節(jié)奏美的藝術(shù)，是極富活力的生命體，而電影藝術(shù)的外形構(gòu)造是由不斷運(yùn)動(dòng)的形、光影和色彩三大元素組成的。色彩的主要色調(diào)傾向和影調(diào)傾向在電影中處于領(lǐng)導(dǎo)地位，由此奠定整部電影的基調(diào)。色彩基調(diào)的確立主要是為了渲染電影的情感氛圍，對(duì)于電影中色彩基調(diào)的處理，不僅能反映出影片的主題思想和社會(huì)背景，更可以通過強(qiáng)調(diào)主觀意識(shí)色彩，使得影片情感基調(diào)源于生活卻高于生活，獲得豐富的藝術(shù)性。電影美術(shù)師基于對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，往往通過切換鏡頭來設(shè)計(jì)色調(diào)，協(xié)助導(dǎo)演把握整部影片的情感基調(diào)。他們?cè)谏{(diào)創(chuàng)作過程中，利用不同的道具，營造不同的光線來呈現(xiàn)冷暖色調(diào)及濃淡色調(diào)，以此烘托作品的情感基調(diào)。而服裝色彩作為電影色彩中最重要的一部分，協(xié)調(diào)、服務(wù)于電影的主色調(diào)，或者和主色調(diào)形成鮮明的反差和對(duì)比。通過不同的設(shè)計(jì)方法與影片的主題色調(diào)相呼應(yīng)，為電影的主題概念和情感基調(diào)奠定穩(wěn)固的基礎(chǔ)，將作品的情感目標(biāo)凸顯出來，有利于人物心理的表達(dá)，豐富人物情感。

（二）表達(dá)人物心理情感

在電影中，服裝的色彩設(shè)計(jì)承擔(dān)著對(duì)人物心理情感的表達(dá)和人物個(gè)性塑造的重要角色。色彩元素設(shè)計(jì)在畫面中的運(yùn)用不但豐富了觀眾的視覺感受，而且具有設(shè)計(jì)感的色彩元素運(yùn)用能夠使觀眾在視覺體驗(yàn)中得到一種美的享受。實(shí)際上，服裝色彩屬于符號(hào)學(xué)中的一種符號(hào)，用于傳達(dá)情感和意義。服裝色彩的選擇可以將人物生活背景以及未來發(fā)展命運(yùn)等信息凸顯出來，人物的性格特點(diǎn)也可以通過服裝色彩體現(xiàn)出來。色彩不僅可以精準(zhǔn)表達(dá)人物情感，另一方面也蘊(yùn)含著濃厚的文化底蘊(yùn)。電影中服裝色彩的獨(dú)特設(shè)計(jì)，不僅豐富了視覺感受，也從側(cè)面向觀眾傳遞了影片中隱含的多種信息，與電影故事情節(jié)交融一體，從而在觀眾心里留下深刻的印象。每種色彩都攜帶其對(duì)應(yīng)的情感屬性，在電影畫面中融入色彩的變化，通過無聲的語言詮釋情感，可以使觀眾真切體會(huì)到角色的情感變化。

三、電影里服裝色彩對(duì)于人物心理情感的體現(xiàn)

（一）服裝色彩與心理情感的關(guān)系

我們生活在充滿色彩的世界，色彩作為重要的視覺元素伴隨人類生活的方方面面[3]，人類視覺基礎(chǔ)特點(diǎn)不同，因此不同的服裝色彩傳遞出不同的心理感受。

1.服裝冷暖色彩暗示心理情感表達(dá)

冷暖色彩的界定是相對(duì)的，色彩學(xué)根據(jù)心理感受將顏色分為暖色調(diào)和冷色調(diào)[4]。暖色調(diào)即暖色，指在光譜范圍中波長(zhǎng)相對(duì)較長(zhǎng)的色彩，而冷色調(diào)是指在光譜范圍中波長(zhǎng)相對(duì)較短的色彩。色彩本身是不具有溫度的，但通過視覺接收及大腦處理，會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。由視覺獲取的信息經(jīng)大腦反饋到服裝設(shè)計(jì)中，必然要遵循客觀事物帶來的心理暗示。例如人們經(jīng)常看到的客觀事物太陽、火焰是紅色的，所以抽象聯(lián)想到紅色給人帶來溫暖、熱烈的心理感受;大自然中天空和海洋通常是藍(lán)色的，所以藍(lán)色生發(fā)出冷靜、理智、潔凈的抽象聯(lián)想（見圖1）。

不同的色彩應(yīng)用于不同的服裝設(shè)計(jì)也會(huì)帶來不同的心理情感，服裝色彩的豐富性暗示了心理情感表達(dá)在服裝中的特殊表現(xiàn)。服裝作為人體的第二皮膚，親密伴隨人們的日常生活。正因?yàn)榉b在人們的生活中扮演著無比重要的角色，所以人們?cè)诜b色彩的選擇過程中，必定會(huì)夾雜著很多心理因素。當(dāng)心情愉悅時(shí)，人們往往會(huì)不自然地聯(lián)想到美好的事物，比如大自然中色彩繽紛的花卉植物，因此在著裝時(shí)更傾向于選擇色彩明快艷麗的服裝;當(dāng)心情低落時(shí)，壓抑煩悶的情緒襲上心頭，這時(shí)人們通常不會(huì)愿意花很多心思在穿著打扮上，色彩也就相對(duì)單一乏味。不同的服裝色彩，常常反映了穿著者不同的心理情緒和生活境況。通過服裝色彩與心理情感的關(guān)系，足以瞥見電影中服裝色彩選擇的重要性。它不僅可以反映出角色的心理情感變化，也會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的心理體驗(yàn)。例如，在《Marie Antoinette》中的主要角色奧地利公主瑪麗，她從小過著衣食無憂、高貴的公主生活。在電影開端，她身著白色系服裝，明度較高、純度較低，形成視覺較輕的視覺感受。白色是純潔的代表，在西式婚禮中新娘通常會(huì)穿白色的婚紗來代表神圣、純潔[5]168。白色沒有任何色彩傾向，在服裝設(shè)計(jì)中為了突出服裝的層次感以及迎合設(shè)計(jì)的需要，通常會(huì)將白色傾向于暖色調(diào)或冷色調(diào)。暖色調(diào)會(huì)襯映出服裝可愛、甜美的特點(diǎn)，而傾向于冷色調(diào)的白色會(huì)使服裝顯得高貴、優(yōu)雅。電影中通過運(yùn)用白色服裝，塑造了一個(gè)天真可愛、單純善良的奧地利公主形象。隨后，奧地利公主瑪麗成為了法國的王后，經(jīng)常會(huì)穿著一些玫紅色的服飾，服裝色彩較先前純度更高、明度較深。紅色服裝給人帶來熱情、熱烈的感覺，也暗示著角色性格塑造達(dá)到了高潮，而玫紅色偏向于冷色調(diào)，區(qū)別于正紅色嬌艷、透明無垢的明亮，給人帶來夢(mèng)幻的視覺感受。對(duì)比之前的穿著，這類型的色彩暗示著王后性格的變化，從單純的公主轉(zhuǎn)變成一位沉迷于奢靡生活的王后，同時(shí)艷麗的色彩也為之后角色性格變得張揚(yáng)而埋下伏筆。在電影的末尾，瑪麗的服裝色彩以藍(lán)色為主，較電影開端白色傾向藍(lán)色不同的是此時(shí)的藍(lán)色明度較低、純度較高，色彩傾向于冷色調(diào)，藍(lán)色代表著深沉、寬廣，并且有時(shí)會(huì)令人產(chǎn)生抑郁和悲哀的心理情緒，流露出千帆閱盡后的滄桑之感[5]169。此時(shí)的藍(lán)塑造了一個(gè)外表華麗實(shí)則內(nèi)心空虛的王后形象，也暗示著她最終悲涼的結(jié)局。

2.服裝色彩輕重的選擇影響心理情感表達(dá)

色彩作為一種抽象概念，通過對(duì)客觀物體的捕捉能夠形成視覺上輕重的差異。例如人們經(jīng)?？吹桨自?、棉花、雪花都飄在空中，形態(tài)輕盈，而且都呈現(xiàn)白色狀態(tài)，于是潛意識(shí)里會(huì)對(duì)白色系的服裝產(chǎn)生輕盈的心理感受。通常蠶絲、雪紡、亞麻等材質(zhì)的服裝面料，它們質(zhì)地輕薄、通透，更適合用白色系的素雅色彩襯托，突出素凈、雅致的特點(diǎn)。生活中常見的煤炭、鋼鐵呈現(xiàn)出黑色狀態(tài)，人們自然而然形成黑色沉重的視覺效果，因此在服裝色彩中，常以黑代表厚重和嚴(yán)肅。造型挺括的西裝、大衣、牛仔外套等，通常由質(zhì)地較厚重的面料制成，也常以深色色彩來應(yīng)和服裝材質(zhì)的挺括感。輕重視覺感受與服裝材質(zhì)有著直接關(guān)系，電影中所有服裝的蕾絲花邊和輕薄紗飾均以淺色系呈現(xiàn)，都是出于對(duì)色彩的考慮，因?yàn)楦蓛艚跬该鞯陌咨瞪矢芡癸@出服裝的材質(zhì)和面料結(jié)構(gòu)。輕的色彩給人帶來較輕松的心理感受，而濃重的色彩給人以強(qiáng)烈的心理感受。在電影中，通常會(huì)通過服裝色彩的輕重變化來塑造人物性格的心理變化，輔助演員完成對(duì)于角色性格的深入演繹。例如在《Marie Antoinette》影片中出現(xiàn)了一位女公爵，作為接待瑪麗的法國女管家，女公爵的出現(xiàn)是為了教授瑪麗規(guī)矩并體現(xiàn)出法國等級(jí)的森嚴(yán)，與瑪麗皇后的性格形成鮮明反差。女公爵經(jīng)常會(huì)穿著質(zhì)地硬挺、廓形規(guī)則的服裝，以暗紅色和深藍(lán)色為主，這樣的色系與她的職業(yè)使命有很大關(guān)聯(lián)，會(huì)給人帶來沉穩(wěn)、冷漠的視覺感，也更好地體現(xiàn)了她循規(guī)蹈矩的作風(fēng)和保守的性格。女公爵服裝與女主瑪麗服裝形成了輕重對(duì)比，厚重的材質(zhì)與柔軟的面料產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)撞，使得瑪麗色彩清亮、質(zhì)地輕快的服裝更加凸顯她單純善良的性格特征。

3.服裝色彩的明快或憂郁影響心理情感的表達(dá)

色彩的明度通常決定顏色的明快或憂郁，相對(duì)來說，色彩明度較高能夠形成明朗、愉快的心理感受，渾濁、暗沉的色彩會(huì)使人感覺到憂郁、壓抑甚至悲傷。在無彩色系中，白色和淺灰色相對(duì)使人感覺明快、愉悅，而黑色或深灰色，給人以悲傷、憂郁的心理感受。除了黑灰色，純度低和明度較低的金屬色給人帶來一種不可接近、孤獨(dú)和悲傷的心理距離。因此，服裝色彩的明快或者憂郁會(huì)直接影響電影中人物角色的心理情感表達(dá)。

例如在劇中的路易十六國王是一位性格善良但缺乏才能、沒有主見的國王，他對(duì)待王后相敬如賓卻沒有絲毫的熱情。影片中他的服裝色彩主要以香檳色和金屬色為主，這類色彩顏色憂郁、不明確，給人一種高貴、典雅但是不可接近的距離感。正是這類憂郁的色彩塑造了一個(gè)性功能障礙、對(duì)待王后冷漠的國王形象，而這些不具有明顯色彩傾向的顏色也暗示了國王沒有主見、在政治決策搖擺不定的性格特點(diǎn)，從側(cè)面體現(xiàn)了他的昏庸無能，最后里落入悲慘的結(jié)局。由此可見，國王服裝色彩的精心設(shè)計(jì)，間接性地升華了該人物角色的性格特征，符合電影情節(jié)的內(nèi)容需要。

（二）服裝色彩設(shè)計(jì)如何塑造人物心理情感

在電影中，服裝色彩是塑造人物性格的重要元素，服裝色彩的變化不僅豐富了電影的視覺效果，對(duì)人物性格的變化也起到了一個(gè)暗示的作用，幫助演員更好地塑造人物性格，體現(xiàn)人物心理情感的波動(dòng)與變化，使觀眾能夠迅速捕捉到人物的情感脈絡(luò)，從而牢牢抓住觀眾的心理。通過提取《Marie Antoinette》影片中瑪麗皇后所穿服裝的色號(hào)，最終統(tǒng)計(jì)出從影片開始到結(jié)尾瑪麗所穿服裝用色的冷暖占比、明度占比、純度占比情況，可知影片中女主瑪麗的服裝色彩是十分豐富的，整體以洛可可的色彩形式呈現(xiàn)，其色澤柔美，且不產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比[6]。

通過冷暖色調(diào)的劃分，以暖色調(diào)為主，其次是冷色調(diào)，接下來是白灰色調(diào)，黑色使用得較少。通過分析可以看出暖色調(diào)的服裝大多使用于女主在凡爾賽社會(huì)的生活階段，暖色調(diào)的視覺傳播在心理學(xué)上可以使人感覺愉悅輕松，可以印證該時(shí)期女主的內(nèi)心情感是單純而美好的。冷色調(diào)的使用大多在女主迫于生子壓力，心情郁悶和痛苦的時(shí)期。通過色彩明度的對(duì)比，此影片女主的服裝色彩以中明度色彩服裝為主，中明度的色彩傾向有利于表達(dá)人物情緒，突出人物性格變化。從奧地利公主時(shí)期高明度色彩服裝到入宮后明度相對(duì)較低、色彩傾向明顯的服裝，記錄了女主從天真爛漫的小女孩過渡到內(nèi)心產(chǎn)生復(fù)雜情緒的重要階段。通過色彩純度的觀察，整部電影中瑪麗服裝色彩純度大多為中純度，體現(xiàn)于瑪麗在凡爾賽宮生活以及面對(duì)眾人非議的階段，由初入凡爾賽的喜悅到面對(duì)眾人嘲笑的愁苦，服裝色彩的純度也隨之加深。而當(dāng)電影進(jìn)入尾聲，服裝色彩的純度明顯降低，以期刻畫女主悲涼、可憐的人物形象。

在色相比例的數(shù)據(jù)上，可以看出整部影片以紅色系為主，而且大多分布于女主在凡爾賽奢華的生活階段。紅色系的色彩與女主花一樣的年紀(jì)吻合，并且突出了女主對(duì)輕松愜意的太子妃生活感到心情愉悅。與此同時(shí)，電影服裝中彩灰的大量使用，首先暗示了這是一部結(jié)局悲慘的電影，其次與電影中熱烈的服裝色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生輕重緩急的韻律感，進(jìn)一步描繪了角色的心理變化歷程。而在冷色系中，又屬藍(lán)、紫色調(diào)使用較廣泛，集中出現(xiàn)在女主痛苦、無奈、失戀的階段，更好地渲染了女主郁悶的陰郁情緒。綠色調(diào)的使用集中在女主誕下女兒回歸安逸生活的階段，表現(xiàn)出她回歸愉悅的輕松狀態(tài)。

通過對(duì)電影女主瑪麗的情感表達(dá)與服裝色彩的提取與分析，可見電影中人物情感的表達(dá)和服裝色彩息息相關(guān)。自始至終，電影服裝色彩的選擇都離不開人物情感的變化，反之，人物情感的準(zhǔn)確表達(dá)也使得服裝色彩在電影視覺傳達(dá)中大放異彩。由此可見，在服裝色彩設(shè)計(jì)過程中，積極融入心理學(xué)的相關(guān)知識(shí)，不僅可以完美詮釋人物角色的心理變化，更能夠豐富電影的畫面感和情節(jié)發(fā)展。

四、服裝色彩的情感表達(dá)特征應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

（一）電影中服裝色彩與現(xiàn)代著裝色彩的區(qū)別

電影中服裝色彩與現(xiàn)代日常生活著裝色彩最根本的區(qū)別在于目的性不同。一部電影，在服裝色彩的選擇上往往最先考量影片基調(diào)氛圍、情節(jié)發(fā)展需要、人物情感變化、光與影的應(yīng)用等具體因素。服裝冷暖色調(diào)、輕重色彩、明快憂郁的應(yīng)用，總是圍繞電影情節(jié)和內(nèi)容展開，具體到為每一個(gè)人物角色的情感變化而服務(wù)。它不受現(xiàn)實(shí)生活中客觀因素的制約，常?？梢允强鋸埖摹⒐终Q的，甚至充滿戲劇性的，而這一切的目的都是為了形成更豐富的視覺效果，塑造更飽滿的人物形象，以及烘托更藝術(shù)的電影氛圍。而在日常生活中，沒有鏡頭的時(shí)刻關(guān)注，人們著裝更多是圍繞個(gè)人本身。因此，現(xiàn)代生活中的服裝色彩選擇主要受到人自身因素的影響，比如體型、膚色、心理、性格等。體型較胖的人在選擇服裝色彩時(shí)，建議避開擴(kuò)張感較強(qiáng)且明度較高的白色、橘色、黃色和紅色，而偏瘦型的人可以選擇明亮色調(diào);同理，膚色較深的人不建議選擇高飽和度色彩，容易讓人視覺緊張，形成不協(xié)調(diào)的心理感受;而隨著現(xiàn)代生活環(huán)境的開放化自由化，人們著裝不再拘泥于自身形體和膚色的約束，主要以穿出獨(dú)特的個(gè)性為主。因此在選擇服裝色彩時(shí)，受更多心理因素和個(gè)人性格的影響。性格活潑、內(nèi)心情感豐富的人，傾向于選擇濃烈的色彩作為日常搭配，以彰顯個(gè)人魅力，而性格沉靜、內(nèi)心情感簡(jiǎn)單的人更喜歡穿著黑、白、灰等灰色系的服裝，他們拒絕過分熱烈的情感表達(dá)。為塑造出人物不同階段情感的特征，根據(jù)心理學(xué)知識(shí)和服裝色彩知識(shí)，運(yùn)用冷暖色調(diào)、明度以及純度色彩規(guī)律的方法，嘗試在現(xiàn)代服裝中的設(shè)計(jì)表現(xiàn)（見圖2），使服裝色彩能夠準(zhǔn)確表達(dá)人物心理情感。

（二）影響現(xiàn)代服裝色彩設(shè)計(jì)與情感表達(dá)的因素

1.服裝類別與穿著場(chǎng)合

在人際交往過程中，服裝穿著在很大程度上體現(xiàn)了一個(gè)人的身份地位、職業(yè)收入和文化素養(yǎng)等。營銷學(xué)盛行“七秒鐘色彩”理論，意指顧客對(duì)于商品的認(rèn)知，會(huì)在7秒鐘之內(nèi)以色彩的形態(tài)留在人們的印象里，也就是說色彩在第一印象中占據(jù)著舉足輕重的作用，尤其在服裝領(lǐng)域。不同的色彩會(huì)給人們帶來最直接的強(qiáng)烈的心理感受，并伴隨著不同的服裝類別和穿著場(chǎng)合出現(xiàn)。一般劃分為三類：職業(yè)裝、休閑裝、社交裝。職業(yè)裝是適合于工作場(chǎng)合穿著的服裝，其強(qiáng)調(diào)冷靜、嚴(yán)謹(jǐn)，因此服裝色彩多以工作需要為根本依據(jù)，比如醫(yī)護(hù)人士的服裝以白色和柔軟顏色為主，顯得干凈、衛(wèi)生，同時(shí)也是是為了給病人及家屬可靠、溫暖的心理感受;休閑裝是指日常生活、旅游出行和運(yùn)動(dòng)時(shí)穿著的服裝，其重視舒適性、開放性，因此服裝色彩更豐富、選擇范圍更大，常以穿著者自身的喜好出發(fā);社交裝是指參加晚宴、活動(dòng)派對(duì)時(shí)穿著的服裝，其限定了一個(gè)具體的社交環(huán)境，因此服裝色彩往往隨活動(dòng)的主題內(nèi)容而改變，比如參加婚宴時(shí)更適宜著有喜慶感的淡雅色彩，不宜著厚重的深色破壞浪漫而溫馨的氛圍。

2.年齡特征與流行文化

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的色彩與人們的年齡和社會(huì)流行文化密不可分，不同的年齡階段面向不同的流行文化，因此在服裝色彩的偏好上頗有不同。如出生于20世紀(jì)80年代的青年，正逢改革開放的時(shí)代，社會(huì)流行黑色健美褲、純色喇叭褲、藍(lán)白海軍衫等服裝，色彩單一、樸素、暗沉，這與時(shí)代背景是密切相關(guān)的;而當(dāng)九零后呱呱墜地之時(shí)，人們的生活水平大幅提高，流行開放、自由、個(gè)性著裝的社會(huì)文化，于是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了各種各樣的色彩搭配和選擇，要求明快、鮮艷、活潑。同時(shí)，網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的流行和出現(xiàn)，也極大地改變了人們對(duì)服裝色彩的選擇（見圖3）。總而言之，社會(huì)環(huán)境催生出各異的流行文化，而生活在不同文化氛圍中的人們，被時(shí)代烙印上不同的著裝態(tài)度。無論是淡雅樸實(shí)的服裝色彩，還是明艷熱烈的服裝色彩，都代表著不同時(shí)代人們對(duì)于流行文化的一種理解和感受。

結(jié)語

電影里的服裝藝術(shù)作為豐富的視覺傳達(dá)元素，將表象的色彩概念轉(zhuǎn)換為形象的畫面從而喚起觀眾強(qiáng)烈的視覺情感體驗(yàn)。在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩作為一種獨(dú)特的介質(zhì)，是直接對(duì)觀眾視覺產(chǎn)生沖擊的語言符號(hào)，對(duì)有效傳遞作品信息、表達(dá)作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用[7]。服裝色彩是電影里畫面呈現(xiàn)的重要樞紐，也是給予觀眾界定人物個(gè)性的第一印象要素，所以電影里服裝色彩的表達(dá)需全面考慮觀眾的視覺感受、服裝色彩與角色人物形象的沖突以及服裝色彩與電影故事情節(jié)的發(fā)展需要。要認(rèn)識(shí)到電影服裝色彩的設(shè)計(jì)靈感源自于生活，通過完美的詮釋表達(dá)，卻又高于生活，因?yàn)殡娪暗姆b色彩設(shè)計(jì)是一種關(guān)于生活映射的藝術(shù)化處理。正如馬塞爾·馬爾丹說的：“電影色彩的真正發(fā)明應(yīng)該從導(dǎo)演們懂得了下列事實(shí)的那一天算起，即色彩并不一定要真實(shí)，必須首先根據(jù)不同的價(jià)值和心理與戲劇含義去運(yùn)用服裝色彩?！?/p>

綜上所述，服裝色彩表達(dá)是一種無聲的語言，是體現(xiàn)時(shí)代精神、文化內(nèi)涵、崇高信仰的濃縮，是傳承歷史文化的重要載體，是表達(dá)人物性格特征的重要方式，體現(xiàn)了人物情感色彩的基礎(chǔ)構(gòu)建。在電影業(yè)繁榮發(fā)展的今天，服裝色彩設(shè)計(jì)作為至關(guān)重要的視覺傳播符號(hào)，我們要學(xué)會(huì)運(yùn)用這種符號(hào)語言來表達(dá)人物細(xì)膩的心理情感，與電影情節(jié)，共同促進(jìn)電影文化的繁榮發(fā)展。

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曾思藝 陳先芹

浙江理工大學(xué)