張光宇《時(shí)代漫畫》封面美術(shù)字設(shè)計(jì)研究

王天歌 趙一霖

摘要：獲取《時(shí)代漫畫》封面美術(shù)字設(shè)計(jì)特點(diǎn)。以張光宇的代表作《時(shí)代漫畫》刊物名稱美術(shù)字設(shè)計(jì)作為研究對象。運(yùn)用文獻(xiàn)研究、案例分析的方法展開研究。首先分析辦刊背景，其次從封面美術(shù)字的字體造型來源、字體形態(tài)變化出發(fā)分析美術(shù)字的藝術(shù)特征。得到刊物名稱美術(shù)字設(shè)計(jì)特點(diǎn)及成因?？蔀檠芯繌埞庥蠲佬g(shù)字設(shè)計(jì)提供參考，為研究明國時(shí)期美術(shù)字帶來新啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：美術(shù)字 張光宇 時(shí)代漫畫

中圖分類號：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 03-0114-03

一、《時(shí)代漫畫》背景

20世紀(jì)30年代，上海作為租界區(qū)，一方面，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，宣傳力度相應(yīng)增加，印刷技術(shù)的發(fā)展讓宣傳媒介報(bào)紙、期刊的發(fā)行量與日俱增。另一方面，上海的開放繁榮，也帶來了新的知識，對知識的渴望，思想的交流也需要宣傳載體。這種環(huán)境下，我國出版業(yè)迎來發(fā)展春天，限制條件低，成本低廉的出版優(yōu)勢，使得各種內(nèi)容，各種風(fēng)格的雜志紛紛創(chuàng)刊?！渡陥?bào)年鑒》在1933年有這樣的描述：‘上海戰(zhàn)后，雜志之出版，一時(shí)有雨后春筍之勢。在二十一年夏秋兩季中，見于報(bào)紙廣告之雜志名數(shù)在百種以上;其中新出者約及半數(shù)?！盵1]在這創(chuàng)刊大潮中《時(shí)代漫畫》應(yīng)運(yùn)而生。

1934年，張光宇的時(shí)代圖書公司創(chuàng)刊了雜志漫畫期刊《時(shí)代漫畫》。創(chuàng)辦之時(shí)正值國內(nèi)抗日情緒高漲，雜志以圖為載體傳播抗日思想，許多愛國的漫畫大師用筆作武器，雜志為陣地，進(jìn)行正義的創(chuàng)作，除抗日宣傳外，漫畫還涉及民生百態(tài)，板塊內(nèi)容豐富多彩?！稌r(shí)代漫畫> 1934年1月創(chuàng)刊至1937年3月?？?，此間共出版39期，其漫畫風(fēng)格、字體、版式設(shè)計(jì)、板塊內(nèi)容為研究民國報(bào)刊、風(fēng)俗、文化等提供了珍貴的材料，其中的優(yōu)秀設(shè)計(jì)仍可以被今天借鑒。

二、民國美術(shù)字背景

民國時(shí)期，口岸貿(mào)易頻繁，經(jīng)濟(jì)文化交流。經(jīng)濟(jì)上，本土產(chǎn)品受到進(jìn)口產(chǎn)品的沖擊，商業(yè)宣傳需求迫切，使宣傳載體的數(shù)量增加，刊物的發(fā)展登上新的臺階，為吸引消費(fèi)者，刊物印刷字體迎來發(fā)展的新高潮。文化上，20世紀(jì)以來，中西方文化交流密切，上海作為最早的通商口岸之一，開放的氛圍早已形成，人們更易接受新事物新思想，首當(dāng)其先的開始接納、學(xué)習(xí)西方各種思想和技術(shù)。藝術(shù)方面，20世紀(jì)歐美裝飾主義運(yùn)動、現(xiàn)代主義運(yùn)動等藝術(shù)運(yùn)動為藝術(shù)行業(yè)注入新風(fēng)。這種環(huán)境下，20世紀(jì)初，出現(xiàn)了所謂的“美術(shù)字”，20世紀(jì)30年代美術(shù)字發(fā)展到高潮。

三、《時(shí)代漫畫》封面美術(shù)字的設(shè)計(jì)造型分析

《時(shí)代漫畫》1934年出版，是時(shí)代圖書公司出版的第一本刊物，張光宇特地為創(chuàng)刊號設(shè)計(jì)了封面和刊物名?！皶r(shí)代漫畫”美術(shù)字，融合了多種風(fēng)格，剖析這四個(gè)字，不僅能了解成功的設(shè)計(jì)師是如何設(shè)計(jì)字體的，也從側(cè)面反映了設(shè)計(jì)師所處的社會、思想環(huán)境，可以說文字是社會思想縮影的一種形式。

（一）傳統(tǒng)書法背景浸潤

書法作為漢字的書寫藝術(shù)，在字體設(shè)計(jì)中的地位不言而喻，民國時(shí)期藝術(shù)字設(shè)計(jì)中應(yīng)用書法藝術(shù)的案例很多。和民國時(shí)期大多數(shù)設(shè)計(jì)師普遍豐厚的民族文化底蘊(yùn)及書法功底，臨摹碑帖的愛好不無關(guān)系。20世紀(jì)初，張光宇出生于無錫一戶普通人家，當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)濃厚，父親酷愛國學(xué)，在這種環(huán)境中成長，他打下了堅(jiān)實(shí)的民族文化基礎(chǔ)，民族特色從未在他的設(shè)計(jì)中消逝。黃苗子《張光宇的藝術(shù)精神》中寫到：“張光宇學(xué)書甚深，并且從來就用中鋒懸腕作書?！辈浑y看出，張光宇的書法功力頗深，也不難理解張光宇字體設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的書法特征?？?后期發(fā)展也能體現(xiàn)出張光宇一直以來對傳統(tǒng)文化的重視與偏愛，1 933年，張光宇辭去英美煙草公司的職務(wù)，專心經(jīng)營漫畫事業(yè)，并把創(chuàng)作的目光重新找回到中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，尤其是民間藝術(shù)。從30年代開始，張光宇無論是從漫畫內(nèi)容的選擇還是字體的創(chuàng)作中，都能體會到中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響。

在《時(shí)代漫畫》名稱美術(shù)字的設(shè)計(jì)中，字體簡繁結(jié)合，并采用了古代簡牘般自右而左的閱讀順序。張光宇選擇金文大篆作為字體原型，篆體原型有明顯的書寫運(yùn)勢，自上而下，且字體結(jié)體細(xì)長?！稌r(shí)代漫畫》39期刊物中，結(jié)體細(xì)長的刊名美術(shù)字設(shè)計(jì)幾乎占全部比重，如圖1所示。

其中，“時(shí)”、“代”兩個(gè)字的部首保留了大部分篆書部首的特點(diǎn)，把篆書圖形化的特征規(guī)范化?！按弊植渴咨习氩康亩唐膊糠?，保留了篆書短撇轉(zhuǎn)折的圖形化特點(diǎn)，在“代”字主體部分中，短撇和點(diǎn)模仿篆書原型中點(diǎn)和短撇的運(yùn)勢，但沒有完全照搬，而是保留字體的書寫運(yùn)勢和行筆特點(diǎn)，把篆書中冗長的長撇變換為短橫筆，保留篆書長撇的轉(zhuǎn)折，在美術(shù)字短直筆的基礎(chǔ)上添加轉(zhuǎn)折，也是因?yàn)楣P畫較少，轉(zhuǎn)折的變化可以加強(qiáng)字體整體的體量，使得字體結(jié)構(gòu)勻稱并在和其他三個(gè)筆畫繁多的字組合在一起時(shí)，不會顯得過于輕巧，完成了“時(shí)代漫畫”美字體組合整體視覺的統(tǒng)一。在“時(shí)”字中，張光宇融合了繁體“疇”字筆畫和篆書筆勢，“時(shí)”字的上半部基本是繁體原型，而在下半部借鑒了篆書中“時(shí)”字的連接方式，將主體下部“寸”字的橫和上部連接起來形成半包的轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)，效法了篆書的字體處理方式。并且和“代”字呼應(yīng)，同樣的“漫”字下半部分也多采用篆書這一筆畫特點(diǎn)，使用半包圍的轉(zhuǎn)折，如圖2所示。

（二）圖案化習(xí)慣影響

20世紀(jì)30年代美術(shù)字這一名稱第一次登上設(shè)計(jì)舞臺，40年代才被廣泛運(yùn)用，在此之前，美術(shù)字通常被稱為“圖案字”。美術(shù)字圖案化的設(shè)計(jì)中主要有兩種方式，1.在字體原本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，調(diào)整、拉伸、連結(jié)字架結(jié)構(gòu)使文字具有圖形化的意趣。2.在保持字體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上對結(jié)構(gòu)的圖形化替換，或圖形化處理，處理過的字本身就變成了一種圖案。

張光宇在《時(shí)代漫畫》前身《上海漫畫》的封面字體設(shè)計(jì)中，也曾利用圖案化手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，如西游漫記等字體作品。在為《上海漫畫》匯刊、叢刊設(shè)計(jì)的五款封面中，出現(xiàn)了將文字字架結(jié)構(gòu)拉伸變形后立體化的圖形處理，以及用形狀替換字體筆畫、裝飾字體筆畫等手法。《時(shí)代漫畫》前身《上海漫畫》中對畫字的圖案化設(shè)計(jì)，融合簡體“畫”與繁體“盡”的下半部，將繁體下半部的兩個(gè)長橫與田字連結(jié)，整體圖案趣味濃厚，在當(dāng)時(shí)的文化背景下，讀者可以利用常識辨別這個(gè)變體的畫字，同時(shí)借鑒傳統(tǒng)回字紋。回字紋的借鑒，在張光宇的字體設(shè)計(jì)中也屢見不鮮如，如《時(shí)代漫畫》同年創(chuàng)刊的《萬象》雜志字體，如圖3所示。

（三）無襯線字體的改良

中文字體可劃分為襯線體、無襯線體，其中為了保留筆畫運(yùn)勢而留下筆鋒三角的宋體、仿宋體屬于中文的襯線體。民國時(shí)期流行的印刷字體主要就是這種由明朝發(fā)展來的利于雕版印刷的襯線體宋體，以及仿照宋版書而創(chuàng)作的仿宋體。在30年代前后，由于西方設(shè)計(jì)思想及設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，運(yùn)用西文字體來構(gòu)建漢字字體也發(fā)展起來，其中，西文裝飾字體粗線體一一黑體的出現(xiàn)，改變了一直以來以宋體為主的出版印刷業(yè)，商務(wù)印書館更在1909年出版了一套字模以應(yīng)用在刊物的印刷中黑體是在宋體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種字體，他以宋體字嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖旨芙Y(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，去掉筆勢裝飾，吸收英文無襯線字體的筆畫特點(diǎn)，橫豎筆畫相同，筆畫整體圓潤，易于改造與書寫，同時(shí)由于黑體字醒目的特點(diǎn)，被廣泛應(yīng)用在報(bào)紙書刊的刊頭設(shè)計(jì)當(dāng)中。至30年代，黑體被廣泛應(yīng)用在美術(shù)字的設(shè)計(jì)當(dāng)中。“時(shí)代漫畫”四個(gè)字，整體在字體筆形上橫豎筆畫粗細(xì)一致，運(yùn)用了黑體的造型特點(diǎn)，在折角轉(zhuǎn)彎處做了圓角處理，使整個(gè)字體在篆書為基礎(chǔ)字形的基礎(chǔ)上，增加了一絲力度，使字體作為刊物字體不會太過單薄，橫豎筆畫增加了厚度，加強(qiáng)視覺效果。

（四）幾何圖形化的新風(fēng)

民國時(shí)期各種西方藝術(shù)運(yùn)動帶動設(shè)計(jì)思想傳播，其中抽象主義繪畫中的點(diǎn)、線、面的藝術(shù)元素被運(yùn)用到美術(shù)字的設(shè)計(jì)中來，在保留或不破壞字型的基礎(chǔ)上，用幾何圖形代替相似筆畫或用幾何圖形拼湊文字筆畫的構(gòu)型方式高度概括了文字結(jié)構(gòu)。1930年張光宇設(shè)計(jì)的《上海漫畫》一期封面中，文字的筆畫被概括成幾何圖形，并且全用線描繪，用線組成的圓，和矩形概括筆畫，和封面插圖歡樂的氣氛互相烘托，使文字整體疏松的面和插圖主體人物厚重的塊面形成強(qiáng)烈對比，富節(jié)奏感。在“時(shí)代漫畫”設(shè)計(jì)中同樣用幾何圖形中的點(diǎn)、線歸納，“漫”字偏旁把上面的點(diǎn)歸納成圓，把下面的兩點(diǎn)用線概括，同時(shí)還有保留兩點(diǎn)轉(zhuǎn)化成圓的情況，“漫”字下部的“又”字概括成幾何圓弧的設(shè)計(jì)方式。這種幾何形的構(gòu)字方式，使得字體在整體視覺上形成節(jié)奏，營造出現(xiàn)代感，如圖4所示。

四、《時(shí)代漫畫>封面美術(shù)字的設(shè)計(jì)造型變化

在當(dāng)時(shí)刊物繁多的上海地區(qū)，消費(fèi)者長期面對玲瑯滿目的刊物，常見的報(bào)刊封面文字并不能打動消費(fèi)者，封面美術(shù)字的設(shè)計(jì)因此激發(fā)出無窮的潛力。設(shè)計(jì)師們開始從美術(shù)字的造型人手，美術(shù)字的造型逐漸多樣化。

《時(shí)代漫畫》封面美術(shù)字設(shè)計(jì)中也有許多造型變化。主要可分為三類，1.筆形的細(xì)節(jié)變化，2.美術(shù)字裝飾變化，3.美術(shù)字整體外形的變化。第一類變化是基于字的書寫方式帶來的，民國時(shí)期廣泛應(yīng)用的雕版字體，是成模具化，規(guī)范化的大批量印刷字體，可變化性低，而美術(shù)字是個(gè)人利用工具繪制而成的字體，不同于雕版的鉛字印刷，美術(shù)字創(chuàng)作過程可以靈活地添加、刪減、變形筆畫筆形達(dá)到創(chuàng)作者想要的效果。這種創(chuàng)作又不同于創(chuàng)作書法，書法創(chuàng)作包含著創(chuàng)作者個(gè)人特點(diǎn)，且不易復(fù)制，美術(shù)字是用尺規(guī)、工具繪制而成，使它可以成規(guī)模被復(fù)制，被廣泛應(yīng)用。在第一類筆形細(xì)節(jié)變化上，張光宇變換了字體細(xì)節(jié)連接，整體筆畫上圓角、連接、伸展的處理，使每一期的封面都略不同于上一期，封面字體“漫”的“氵”，或獨(dú)立成三部分，或連接成一個(gè)整體，變化豐富。

第二類裝飾變化上，“時(shí)代漫畫”封面美術(shù)字配合封面插圖的變化，在整體字型相對不變的基礎(chǔ)上運(yùn)用投影、反白、襯邊、漸變、添加裝飾線條等創(chuàng)作手法豐富美術(shù)字的視覺效果，張光宇其他美術(shù)字設(shè)計(jì)中也同樣運(yùn)用了這種手法，在“時(shí)代”美術(shù)字設(shè)計(jì)中，添加了襯邊增加了字體的體量，營造了透視效果，加強(qiáng)了視覺沖擊力。

第三類整體外形變化是基于我國的字體結(jié)構(gòu)而來，漢字被稱為“方塊字”，這是由我國文字的書寫規(guī)范得來的。時(shí)至今日，字體設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)字體時(shí)也遵循著這個(gè)書寫規(guī)范，先打一個(gè)基本框格，在基本框格中進(jìn)行設(shè)計(jì)，這為字體外形變化帶來了許多便利，變換框格以改變字體整體外形，應(yīng)用在美術(shù)字設(shè)計(jì)上可以變換成傳統(tǒng)四邊形、多邊形甚至放射狀圖形。也可以改變框格位置、調(diào)節(jié)框格大小形成不同閱讀節(jié)奏，在《時(shí)代漫畫》中放射狀外框的美術(shù)字帶來透視的視覺感受，引導(dǎo)讀者視線至封面插畫上，用漸變裝飾美術(shù)字呼應(yīng)封面插圖。根據(jù)插圖形象錯落，調(diào)整字體邊框排列，使字體插圖和諧，閱讀充滿節(jié)奏感，如圖5所示。當(dāng)時(shí)許多美術(shù)字也運(yùn)用同樣手法。

結(jié)論

張光宇的人生融匯中西，傳統(tǒng)家庭氛圍所帶來的先天影響和西方文化浸潤的后天成長經(jīng)歷使得他一生之中的設(shè)計(jì)即傳統(tǒng)又現(xiàn)代摩登?！稌r(shí)代漫畫》發(fā)行時(shí)期正值張光宇藝術(shù)成就巔峰期，“時(shí)代漫畫”美術(shù)字的設(shè)計(jì)，是他融匯了中西方設(shè)計(jì)理念之后的—次成功的設(shè)計(jì)案例。其封面美術(shù)字的設(shè)計(jì)以中國篆書為原始字型，字架結(jié)構(gòu)中結(jié)合傳統(tǒng)圖案化，將中華傳統(tǒng)藝術(shù)精神根植在字體創(chuàng)作中，使字體透露出的傳統(tǒng)韻味，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師深厚的民族文化背景。無襯線字體的筆形創(chuàng)作以及筆形細(xì)節(jié)上對部分構(gòu)件的概括化、裝飾化處理體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對20世紀(jì)各種設(shè)計(jì)運(yùn)動帶來西方設(shè)計(jì)手法的吸收和借鑒?！稌r(shí)代漫畫》發(fā)刊的20世紀(jì)30年代，也正值我國美術(shù)字設(shè)計(jì)到達(dá)頂峰時(shí)期，分析“時(shí)代漫畫”美術(shù)字不僅僅可以了解張光宇本人的美術(shù)字設(shè)計(jì)特色、設(shè)計(jì)方式更是以小見大的窺探民國時(shí)期中西方思想文化交流下我國美術(shù)字的設(shè)計(jì)特色，同時(shí)為當(dāng)代美術(shù)字體設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)靈感。.

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