中國(guó)法律題材電視劇創(chuàng)作建議

邢慕堯 李讓 楊萍

摘 要：2014年，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話提到，文藝作品必須符合時(shí)代精神。“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作?！痹谥袊?guó)特色社會(huì)主義法治思想宣傳的背景下，我國(guó)法律題材電視劇也熱播于各平臺(tái)。這類電視劇雖然數(shù)量有所上升，但涉及的法律基本術(shù)語(yǔ)不準(zhǔn)確，專業(yè)性不足，劇情內(nèi)容對(duì)法律關(guān)注不足，劇情所蘊(yùn)含的法治理念有待提升，且對(duì)專業(yè)人士的刻畫(huà)流于表面。本文通過(guò)中國(guó)法律題材電視劇與美國(guó)法律題材電視劇的比較，提出增強(qiáng)法律題材電視劇的專業(yè)性，嘗試雙線劇情，融合中國(guó)特有的法律元素等建議，以此實(shí)現(xiàn)中國(guó)法律題材電視劇經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：法律電視劇;法治理念;電視劇創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）04-000-05

1 中國(guó)法律題材電視劇概況

近年來(lái)，我國(guó)法律題材電視劇在各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)頻道熱播，例如《精英律師》《離婚律師》。這類電視劇以離婚糾紛、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪等案件的解決為線索，刻畫(huà)了眾多律師形象。根據(jù)豆瓣網(wǎng)的收視率統(tǒng)計(jì)，2019年《精英律師》在北京衛(wèi)視與東方衛(wèi)視的收視率分別高達(dá)1.428%和1.691%，市場(chǎng)份額分別占比5.4%和5.25%，包括網(wǎng)絡(luò)播放量和社交網(wǎng)絡(luò)討論度在內(nèi)的播放指數(shù)也高居電視劇類榜首。盡管此類電視劇收視率與市場(chǎng)份額較高，但觀眾評(píng)價(jià)卻褒貶不一。以《精英律師》為例，其收視率攀升的同時(shí)，觀眾的豆瓣評(píng)分卻從6.5分一路下滑到5.3分。評(píng)分走低的原因除了人物設(shè)定引發(fā)爭(zhēng)議外，劇中所涉及的法律問(wèn)題不嚴(yán)謹(jǐn)也是原因之一，導(dǎo)致作為觀眾的法律專業(yè)人士對(duì)電視劇里出現(xiàn)的法律術(shù)語(yǔ)、法律糾紛處理的專業(yè)性提出較多質(zhì)疑。法律題材電視劇數(shù)量呈上升趨勢(shì)的同時(shí)，電視劇質(zhì)量卻參差不齊。法律題材的電視劇不僅僅是一種大眾傳媒介質(zhì)，更是一種法治精神的宣傳教育手段。2014年，《中共中央關(guān)于全面推進(jìn)依法治國(guó)若干重大問(wèn)題的決定》提出“推動(dòng)全社會(huì)樹(shù)立法治意識(shí)”。借助影視作品不僅能實(shí)現(xiàn)普法目的，而且能增強(qiáng)普法的實(shí)效。因此，提升法律題材電視劇的制作水平極為重要。

2 中美法律題材型電視劇數(shù)據(jù)分析

從播出時(shí)間上看，1957年，美國(guó)第一部法律題材電視劇《佩里·梅森》播出。相比較而言，1994年在中國(guó)香港才開(kāi)始有嚴(yán)格意義上的法律題材電視劇。2004年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)內(nèi)地地區(qū)早期法律題材電視劇多為公安劇，占到播出電視劇的30%。從播出數(shù)量上看，美國(guó)已有254部法律題材電視劇，而我國(guó)此類電視劇數(shù)量至今有32部，不及美國(guó)的20%。從整體質(zhì)量上看，美國(guó)法律題材型的電視劇憑借曲折的劇情設(shè)計(jì)、精彩的庭審辯論演繹以及在故事中暗喻社會(huì)熱點(diǎn)話題，深受觀眾喜愛(ài)，最高續(xù)訂季數(shù)達(dá)到20季。在中國(guó)，《人民的名義》《精英律師》等劇也曾創(chuàng)下較高的收視率。從對(duì)民眾的影響來(lái)看，美國(guó)《自由蘭斯星報(bào)》曾報(bào)道，在弗雷德里克斯堡附近的一家旅館外發(fā)生了一起命案，警察調(diào)查現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，有可疑人員曾向一名婦女詢問(wèn)情況，隨后倉(cāng)皇逃離。而這個(gè)婦女則立刻掏出手機(jī)，拍下了這輛車的車牌號(hào)碼。警方根據(jù)她提供的線索，在事發(fā)39小時(shí)后逮捕了犯罪嫌疑人。事后她告訴媒體，之所以反應(yīng)迅速，是因?yàn)樗戳俗銐蚨嗟摹斗膳c秩序》，能夠分辨可疑的表現(xiàn)。[1]而中國(guó)觀眾對(duì)于法律題材型電視劇的印象，多停留于電視劇故事情節(jié)本身，而非背后所體現(xiàn)出的法治思想。

3 中國(guó)法律題材電視劇存在的創(chuàng)作問(wèn)題

對(duì)于普通觀眾而言，法律題材的電視劇為其提供了了解一個(gè)行業(yè)的“窗口”，使得普通觀眾有機(jī)會(huì)揭開(kāi)法律行業(yè)神秘的面紗，一窺其“真容”。中國(guó)法律題材電視劇的大量播出，有利于培養(yǎng)、普及公民的法治觀念。特別是《人民的名義》《決勝法庭》等國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)法律題材電視劇的出現(xiàn)，極大地推動(dòng)了法律類影視作品對(duì)普及法治觀念的影響。習(xí)近平總書(shū)記在2014年文藝工作座談會(huì)上提出：“一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品?！倍獙?shí)現(xiàn)中國(guó)法律題材電視劇的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，就必須正視此類電視劇的不足。

3.1 劇中涉及的相關(guān)法律基本術(shù)語(yǔ)不準(zhǔn)確，專業(yè)性不足

國(guó)內(nèi)法律劇中出現(xiàn)法律專業(yè)概念不準(zhǔn)確甚至錯(cuò)誤的并非個(gè)例。例如在《離婚律師》中，混淆刑事糾紛與民事糾紛的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，離婚訴訟中被告律師將其提交的代理意見(jiàn)稱為辯護(hù)詞，“不當(dāng)?shù)美北槐硎鰹椤安划?dāng)獲利”。而在被稱為聚焦律師行業(yè)的電視劇——《精英律師》中，竟然出現(xiàn)所謂的《中華人民共和國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》《產(chǎn)品專利法》等錯(cuò)誤，體現(xiàn)出編劇在法律題材電視劇上對(duì)基本法律術(shù)語(yǔ)的極端不嚴(yán)謹(jǐn)和不專業(yè)。而美國(guó)此類電視劇一般有法律專業(yè)的編劇或?qū)а輩⑴c到電視劇的制作之中，很少出現(xiàn)基本法律術(shù)語(yǔ)、法律概念的表述錯(cuò)誤。例如，在《傲骨賢妻》中較為寫(xiě)實(shí)的庭審環(huán)節(jié)，女主作為辯護(hù)律師在對(duì)控方證人進(jìn)行詢問(wèn)時(shí)，檢察官可就問(wèn)題與案件無(wú)關(guān)為由，反對(duì)其繼續(xù)提問(wèn)（Objection）。法官可以其判斷認(rèn)為反對(duì)有效（Sustained）或無(wú)效（Overruled）。

3.2 劇情內(nèi)容對(duì)法律關(guān)注不足

國(guó)內(nèi)劇中的角色及相關(guān)劇情雖與法律相關(guān)，但往往又過(guò)度添加了其他元素，而本應(yīng)為主角的法律元素被搶了戲份。如在劇情中添加愛(ài)情元素，劇情發(fā)展逐漸偏向于主角的情感部分。如此勢(shì)必會(huì)影響劇情中的法律元素，導(dǎo)致其表面為律政劇實(shí)則是一部愛(ài)情劇。顯然，國(guó)內(nèi)法律題材的電視劇編劇試圖通過(guò)多種劇情元素，豐富電視劇的內(nèi)容，但往往避免不了喧賓奪主，導(dǎo)致主次不分。法律題材類美劇往往以雙線劇情展開(kāi)，即主線與支線劇情。一集劇情中可能同時(shí)展開(kāi)兩個(gè)案件，主線由主角處理，支線由配角解決。往往兩條線的劇情有所關(guān)聯(lián)，或是劇情的關(guān)聯(lián)，或者情感、思想層面的關(guān)聯(lián)。如此使用雙線劇情的配合，兼顧表現(xiàn)主角法律工作的故事和工作之余的情感橋段。在《波士頓法律》中，一集中可能出現(xiàn)兩三個(gè)案例，分別由不同的律師去處理，從而取得一種電視劇群像描寫(xiě)的效果。又如《傲骨賢妻》第一季中，幾乎每一集都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的案例，即支線劇情。貫穿整季的主線劇情，則是主角丈夫的政治丑聞案。

3.3 劇情所蘊(yùn)含的法治理念有待提升

中國(guó)法律題材電視劇播出數(shù)量的增加一方面豐富了電視劇類型、豐富大眾文藝生活，另一方面有著一定的法律教育功能。然而目前，多數(shù)律政劇僅僅停留在案件處理上，沒(méi)有深入剖析案件背后所體現(xiàn)的法治精神。美劇中涉及刑事審判的劇情、辯訴交易制度、嚴(yán)格的證據(jù)非法排除制度都在劇中得到較為完整的反映，讓觀眾從中了解制度的運(yùn)作。同時(shí)，通過(guò)人物的成長(zhǎng)探討律師職業(yè)道德層面的問(wèn)題，提升了電視劇的立意。例如，在Better Call Saul（《風(fēng)騷律師》）中通過(guò)主角在法律工作中的不易，探討一個(gè)對(duì)于律師職業(yè)道德十分重要的問(wèn)題——對(duì)于律師而言是法制的公正、社會(huì)利益更為重要，還是當(dāng)事人的利益、自己能有多少經(jīng)濟(jì)收入更重要。對(duì)法治理念的進(jìn)一步探討，不僅使得劇情更加豐滿，人物刻畫(huà)更加立體，也使整個(gè)劇得到質(zhì)的升華。

3.4 對(duì)專業(yè)人士的刻畫(huà)流于表面

國(guó)產(chǎn)法律題材電視劇對(duì)專業(yè)人士的刻畫(huà)與實(shí)際差異較大，特別是在外在形象刻畫(huà)和專業(yè)水平描述上。在外在形象刻畫(huà)上，以《精英律師》為例，該劇將律師描繪為西裝革履、工作收入不菲、社會(huì)地位高的形象。這一形象符合普通觀眾對(duì)律師這個(gè)職業(yè)的表象認(rèn)識(shí)，但現(xiàn)實(shí)中，絕大多數(shù)律師狀態(tài)并非如此，電視劇只是迎合了大眾對(duì)律師的刻板印象。[2]在現(xiàn)實(shí)生活中，律師這一職業(yè)確實(shí)有可能得到較高的收入，但高收入群體僅僅是少數(shù)，多數(shù)律師還只是停留在基本收入這一水平。根據(jù)深圳市律師協(xié)會(huì)青工委2017年的調(diào)查數(shù)據(jù)，執(zhí)業(yè)年限1年以下的青年律師中有2/3的年收入在10萬(wàn)元以下，超過(guò)九成收入不足20萬(wàn)元;而執(zhí)業(yè)1～3年的青年律師年收入10萬(wàn)以上的降為34.16%，年收入20萬(wàn)以下的總共為79.32%;執(zhí)業(yè)4～5年的，年收入20萬(wàn)以下的已不到50%;執(zhí)業(yè)11年以上的律師有36.47%的年收入高于60萬(wàn)?，F(xiàn)實(shí)中并非劇中所描述的，僅咨詢費(fèi)就成千上萬(wàn)。反觀美劇中的律師形象，并不是清一色的精英律師，劇中也有以微不足道的小律師為主角，且刻畫(huà)得十分真實(shí)。例如，Better Call Saul中的主角，沒(méi)有豪車，沒(méi)有富麗堂皇的大型律師事務(wù)所。一輛二手車、一間隱藏在美甲店后面宛如雜物間的工作室，為了微薄的律師費(fèi)用在法院衛(wèi)生間獨(dú)自排練辯護(hù)詞。這些劇中的元素還原了一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的小律師形象。劇中對(duì)于“大律師”的描繪也不全是光鮮亮麗的一面，雖是一筆帶過(guò)，也有“大律師”由于工作原因在地下車庫(kù)獨(dú)自吸煙、嘆息的場(chǎng)景。

在人物專業(yè)水平描繪上，國(guó)產(chǎn)劇對(duì)律師這一形象的塑造僅停留在刻板的認(rèn)識(shí)上，認(rèn)為律師能熟讀甚至背誦法條。這是對(duì)法律專業(yè)人士最大的認(rèn)識(shí)謬誤。法條是法律專業(yè)人士辦案或處理糾紛的依據(jù)，背誦法條并不是其必備技能，對(duì)法條深刻的理解以及運(yùn)用才是其專業(yè)能力的體現(xiàn)。對(duì)律師的夸張刻畫(huà)，引起觀眾對(duì)法律專業(yè)人士的認(rèn)識(shí)偏差，體現(xiàn)出影視制作者對(duì)這個(gè)行業(yè)運(yùn)作的誤解。

4 國(guó)產(chǎn)法律題材電視劇的建議

4.1 提升法律題材電視劇的專業(yè)性

《律師本色》（The Practice）的編劇David E. Kelly，《殺戮時(shí)刻》（A Time to Kill）《糖衣陷阱》（The Firm）《終極審判》（The Chamber）的編劇John Grisham以及改編成電影的《平步青云》（The Paper Chase）的作者John Jay Osborn Jr.都有畢業(yè)于法學(xué)院的學(xué)歷背景。具有專業(yè)法律素養(yǎng)的編劇是美產(chǎn)律政劇專業(yè)性較強(qiáng)的主要原因，其使得劇中的法律專業(yè)術(shù)語(yǔ)的表述、案件解決的劇情設(shè)計(jì)以及所包含的法制觀念都是專業(yè)水準(zhǔn)的。法律元素方面的嚴(yán)謹(jǐn)、專業(yè)，加之優(yōu)秀的拍攝技術(shù)，使得法律題材電視劇在美國(guó)廣受歡迎。邀請(qǐng)法律專業(yè)人士參與劇本的編寫(xiě)、臺(tái)詞的設(shè)置以及實(shí)際拍攝這一點(diǎn)值得中國(guó)法律題材電視劇學(xué)習(xí)，至少應(yīng)讓電視劇避免出現(xiàn)法律概念錯(cuò)誤的硬傷以及法律漏洞，以免誤導(dǎo)觀眾，達(dá)不到普法的目的。在此基礎(chǔ)之上，可在劇情上引入社會(huì)熱點(diǎn)案件，通過(guò)不同人物對(duì)案件的看法，反射現(xiàn)實(shí)社會(huì)各界的態(tài)度，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)此類問(wèn)題的進(jìn)一步思考，最終可上升至我國(guó)特色法律理念的展現(xiàn)。

4.2 在劇情上嘗試雙線劇情，拍攝上多運(yùn)用動(dòng)作語(yǔ)言

中國(guó)法律題材電視劇的劇情在設(shè)計(jì)上略顯單調(diào)，可嘗試在一集中穿插主線與支線劇情。例如，用生活瑣事串起由不同律師辯護(hù)的若干個(gè)獨(dú)立的案子，通過(guò)多個(gè)案件的交錯(cuò)縱橫增加劇情的曲折程度?；蛘咴谡縿≈新癫匾粋€(gè)主線劇情，各支線劇情的發(fā)展一步一步推動(dòng)主線劇情，增加劇情的懸疑程度。在拍攝手法上，有專家評(píng)價(jià)“沒(méi)有看到會(huì)說(shuō)話的鏡頭”，[3]針對(duì)這一問(wèn)題，可多用動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)人物的特征，而非直白的陳述去展現(xiàn)人物的法律素養(yǎng)。電視劇塑造的律師形象應(yīng)當(dāng)是不僅能夠全面正確地理解法律條文，而且能夠知曉蘊(yùn)涵在法律中的法治精神的法律工作者。[4]

4.3 融合中國(guó)特有的法律元素，體現(xiàn)法治精神

中國(guó)法律題材電視劇中庭審場(chǎng)景偏少，僅占不到全劇總時(shí)間的10%。深究此現(xiàn)象，原因在于我國(guó)傳統(tǒng)上屬大陸法系，實(shí)際的庭審現(xiàn)場(chǎng)可能很少出現(xiàn)英美法系當(dāng)事人在法庭上激烈“唇槍舌戰(zhàn)”的場(chǎng)景。由于現(xiàn)實(shí)如此，電視劇中想要的藝術(shù)化激烈的法庭辯論環(huán)節(jié)就如同無(wú)源之水、無(wú)本之木。由于法系的根本區(qū)別，因此不可照搬照抄美國(guó)法律題材電視劇諸如證據(jù)偷襲、辯訴交易以及律師言行對(duì)陪審團(tuán)與法庭的影響等元素。中國(guó)法律題材電視劇應(yīng)當(dāng)回應(yīng)具有中國(guó)特色的法律制度元素，例如我國(guó)獨(dú)特的“巡回法庭——背著國(guó)徽取審判”、網(wǎng)絡(luò)庭審。庭審環(huán)節(jié)不可省略，但由于庭審模式的限制可以轉(zhuǎn)移重心。在劇集中表現(xiàn)案件處理時(shí)，可將重心轉(zhuǎn)移至證據(jù)的搜集、辯護(hù)思路的選擇、法官在審判中的考量等方面進(jìn)行藝術(shù)化加工，展現(xiàn)一些淺顯易懂的法律知識(shí)，潛移默化地向觀眾傳輸我國(guó)的法制理念，由此使法律題材電視劇的教育功能正面化。在我國(guó)邁向現(xiàn)代民主法治社會(huì)之時(shí)，法律題材電視劇應(yīng)當(dāng)和早期的公安劇一樣起到自己特殊的作用，在法治方面有更高的要求，不能與言情劇和生活劇相提并論。[5]

5 結(jié)語(yǔ)

著名新聞人梁厚甫先生說(shuō)：“任何社會(huì)，都有一套法律系統(tǒng)，這一套法律系統(tǒng)無(wú)論為哪一個(gè)階級(jí)來(lái)服務(wù)，必要使之人格化、尊嚴(yán)化，才能有作用。這‘兩化不是教科書(shū)所能做到的，不能不借助于文藝作品?！毕啾然逎y懂的法律著作和大量的法律法規(guī)，視聽(tīng)影像是一種有趣、通俗的獲取知識(shí)的方式。[6]律師劇絕對(duì)是一面明亮的鏡子，反射律師的職業(yè)生活。[7]法律職業(yè)者日常工作涉及的案件，跟所有人的生活息息相關(guān)，包含著人們對(duì)公平正義的樸素期盼。而每一個(gè)案件的處理，都在引導(dǎo)著法律與人性往更美好的方向發(fā)展。誠(chéng)然，近年的國(guó)產(chǎn)法律題材類電視劇對(duì)我國(guó)法治宣傳是有極大的實(shí)際意義的，但仍有不足。中國(guó)法律題材電視劇的專業(yè)化是其發(fā)展的必由之路。唯有如此，才能有更多高質(zhì)量的法律題材類電視劇作品進(jìn)入觀眾的視野，發(fā)揮其獨(dú)特的法治教育功能。

參考文獻(xiàn)：

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[7] 王毛毛.律師劇是一面鏡子[J].法人，2020（01）：94-95.

作者簡(jiǎn)介：邢慕堯（1998—），男，寧夏銀川人，本科在讀，研究方向：法學(xué)。

李讓（1999—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：法學(xué)。

楊萍（1972—），女，山西繁峙人，研究生，碩士，副教授，研究方向：土地資源法律與政策。