懸掛式裝置藝術(shù)在城市商業(yè)空間的應(yīng)用

姜虹 馬陶

摘 要：裝置藝術(shù)作為一種多元化的綜合藝術(shù)形式，存在眾多的應(yīng)用類(lèi)型與模式。懸掛式裝置藝術(shù)是裝置藝術(shù)中一種具有代表性的類(lèi)型，國(guó)內(nèi)外已有眾多案例開(kāi)始應(yīng)用于城市商業(yè)空間中。本文通過(guò)對(duì)懸掛式裝置藝術(shù)在城市商業(yè)空間中應(yīng)用案例的分析，總結(jié)歸納其應(yīng)用的典型特點(diǎn)，有針對(duì)性地提出應(yīng)用原則與策略。這對(duì)促進(jìn)裝置藝術(shù)在城市商業(yè)空間的合理應(yīng)用具有一定的研究意義。

關(guān)鍵詞：懸掛式裝置藝術(shù);城市商業(yè)空間;空間體驗(yàn);商業(yè)文化

中圖分類(lèi)號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）04-0-04

商業(yè)空間作為城市空間中的活力中心，在城市建設(shè)與發(fā)展的過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。近年來(lái)，隨著裝置藝術(shù)領(lǐng)域的飛速發(fā)展，各式各樣的裝置藝術(shù)作品廣泛地應(yīng)用于城市商業(yè)空間中，為商業(yè)景觀空間營(yíng)造出獨(dú)特的商業(yè)氛圍，商業(yè)外部空間設(shè)計(jì)的內(nèi)容也得到延伸。懸掛式裝置藝術(shù)作為裝置藝術(shù)的一種獨(dú)特的展示類(lèi)型，已有眾多的實(shí)際應(yīng)用案例出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的城市商業(yè)空間中，這些作品飄浮于商業(yè)空間上空，成為了現(xiàn)代城市中全新的特色景觀形式。本文所述的城市商業(yè)空間主要指城市商業(yè)外部空間。

1 懸掛式裝置藝術(shù)與城市商業(yè)空間概述

1.1 懸掛式裝置藝術(shù)

懸掛式裝置藝術(shù)是裝置藝術(shù)的一種應(yīng)用類(lèi)型，是強(qiáng)調(diào)以環(huán)境裝飾與空間體驗(yàn)為主要導(dǎo)向的裝置藝術(shù)。懸掛式的展陳方式顧名思義，這類(lèi)裝置作品一般被懸掛于空中，主要利用懸索等可承受荷載的結(jié)構(gòu)連接周邊建筑或邊緣支撐構(gòu)件。作品主體被懸掛部分的選材一般以輕質(zhì)的纖維材料為主，懸于空中可形成一定程度的擺動(dòng)。這種類(lèi)型的裝置藝術(shù)作品在戶(hù)外環(huán)境中較為醒目，人們一般可從作品下方或遠(yuǎn)處觀賞。

1.2 城市商業(yè)空間

城市商業(yè)空間主要指城市空間結(jié)構(gòu)中的商業(yè)空間。商業(yè)活動(dòng)始終是商業(yè)的核心功能，對(duì)城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展具有直接的影響。城市商業(yè)空間的發(fā)展與其城市化進(jìn)程、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度、消費(fèi)者偏好、居民精神文化需求等多方面因素密切相關(guān)。

現(xiàn)如今，商業(yè)空間環(huán)境的營(yíng)造方式變得越來(lái)越豐富，出色的商業(yè)空間設(shè)計(jì)有可能成為一座城市的商業(yè)文化名片。商業(yè)環(huán)境的設(shè)計(jì)愈發(fā)注重對(duì)綜合功能的考慮，打造出能夠吸引消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi)的舒適的商業(yè)空間環(huán)境，同時(shí)力求將商業(yè)空間作為城市中可供人們進(jìn)行社交、休閑的公共場(chǎng)所。[1]

2 懸掛式裝置藝術(shù)的應(yīng)用分析

2.1 懸掛式裝置藝術(shù)的成功應(yīng)用實(shí)例

（1）北京王府中環(huán)“流曜”裝置?！傲麝住笔峭醺协h(huán)商業(yè)中心開(kāi)業(yè)一周年的特別藝術(shù)裝置。該裝置懸浮于王府中環(huán)的特殊場(chǎng)地“草堂”廣場(chǎng)空間之上，繽紛色彩的全息條形薄膜材質(zhì)被整齊地排布于繩索結(jié)構(gòu)之上，全部彩條在夏日京城微風(fēng)的吹拂下隨風(fēng)飄動(dòng)。整個(gè)裝置仿佛是一道懸浮的彩色天幕，在天空中極為醒目，在距離商業(yè)中心建筑很遠(yuǎn)的地方就可以看到。其為置身于作品下方的賓客營(yíng)造出難忘的空間感受，也對(duì)周邊輻射區(qū)域的城市景觀環(huán)境起到了美化作用。

該作品由美國(guó)藝術(shù)家Patrick Shearn與荷蘭的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)Poetic Kinetics共同完成。裝置融合了科技與自然之美，自然中的空氣流動(dòng)配合懸掛式裝置的展示方式，隨機(jī)產(chǎn)生的風(fēng)動(dòng)力可以為裝置帶來(lái)隨機(jī)的動(dòng)態(tài)效果，營(yíng)造出和諧悠閑的空間氛圍。

（2）西班牙馬約爾廣場(chǎng)“1.78 Madrid”裝置?！?.78 Madrid”是藝術(shù)家Janet Echelman于2018年為西班牙馬德里馬約爾廣場(chǎng)創(chuàng)作的懸掛藝術(shù)裝置，漁網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)主要由堅(jiān)固的輕質(zhì)纖維編織而成?？稍谖L(fēng)吹拂下輕微蕩漾，漸變配色的漁網(wǎng)懸掛在廣場(chǎng)中心，像是天空中的一團(tuán)彩云。漁網(wǎng)的主體結(jié)構(gòu)中還包含可以發(fā)光的光譜纖維材料，在夜間顯得更為絢爛奪目，就如同黑夜中的幻影。

Janet Echelman還在倫敦、溫哥華、紐約等城市創(chuàng)造了一系列不同形態(tài)的漁網(wǎng)懸掛裝置作品。她的每一件作品都要對(duì)應(yīng)用場(chǎng)地的相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行測(cè)量與記錄，并通過(guò)數(shù)學(xué)模型將所在城市的風(fēng)等自然環(huán)境因素對(duì)作品的影響進(jìn)行模擬，再利用計(jì)算機(jī)軟件將分析結(jié)果生成最終的實(shí)體造型。

2.2 懸掛式裝置藝術(shù)在應(yīng)用中的特點(diǎn)總結(jié)

（1）獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。懸掛式裝置藝術(shù)會(huì)傳達(dá)獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。不同于其他類(lèi)型的裝置藝術(shù)，作品的主體被懸掛于空中，抬頭仰望或遠(yuǎn)觀的觀賞模式會(huì)給予觀者視覺(jué)感官上的刺激。作品會(huì)在商業(yè)廣場(chǎng)或商業(yè)步行街等區(qū)域營(yíng)造出輕松或浪漫的商業(yè)氛圍，這種空間體驗(yàn)會(huì)迅速給觀者留下深刻的印象。[2]

（2）節(jié)省地面空間。懸掛式裝置藝術(shù)可以最大限度地節(jié)省地面空間。因其主體部分完全脫離地面，所以地面空間的原有交通功能不受影響。作品對(duì)空間造成了一定的分隔作用，作品下方的地面空間可以自然地成為人們駐足、社交的場(chǎng)所，還可根據(jù)商家需求安排展覽、發(fā)布會(huì)等商業(yè)活動(dòng)。

（3）可結(jié)合動(dòng)態(tài)效果。懸掛式裝置藝術(shù)一般可結(jié)合動(dòng)態(tài)效果進(jìn)行表達(dá)。不同于傳統(tǒng)的靜態(tài)藝術(shù)裝置等藝術(shù)作品，這類(lèi)裝置在創(chuàng)作中可將自然因素對(duì)作品的影響列入考慮范圍，利用自然條件中的風(fēng)動(dòng)力，經(jīng)過(guò)排布的輕質(zhì)懸掛物伴隨風(fēng)的吹拂可輕微飄動(dòng)。整個(gè)裝置藝術(shù)作品瞬間有了活力，其整體的藝術(shù)形態(tài)也會(huì)在空中形成隨機(jī)的變化。

2.3 懸掛式裝置藝術(shù)在應(yīng)用中存在的問(wèn)題

（1）主題文化詮釋不足，與環(huán)境融合程度低。懸掛式的裝置藝術(shù)受其展示模式的限定，在造型與主題表達(dá)方面的創(chuàng)作空間相對(duì)不大，因此這類(lèi)作品對(duì)主題文化的詮釋就略顯不足。作品的觀念表達(dá)太過(guò)抽象，相對(duì)抽象的裝飾性表達(dá)會(huì)使作品缺少與所在城市或地區(qū)特色文化的融合，降低與環(huán)境的融合程度，作品核心的文化精神內(nèi)涵也因此不容易被觀者理解。

（2）施工精度要求較高，構(gòu)建技術(shù)有待突破。懸掛式裝置藝術(shù)作品需要較高的施工精度。作品的總體尺度通常都比較大，需要在較為開(kāi)闊的地點(diǎn)進(jìn)行安裝與應(yīng)用。懸掛物主體部分的材料需按照設(shè)計(jì)方案排列并固定于懸索等線(xiàn)材上，這個(gè)過(guò)程需要較長(zhǎng)的時(shí)間由人工完成操作。在完成主體結(jié)構(gòu)的制作后，需要將懸索結(jié)構(gòu)的兩端或多端吊起并固定于周邊建筑或支撐構(gòu)件上，進(jìn)行作品最終的吊裝與固定。可以看出，懸掛式裝置藝術(shù)作品的完成仍存在一定的技術(shù)難度，這類(lèi)作品的構(gòu)建技術(shù)還有待突破，仍需積極地嘗試各種新方法與新技術(shù)的應(yīng)用。

3 懸掛式裝置藝術(shù)的應(yīng)用原則與策略

3.1 懸掛式裝置藝術(shù)的應(yīng)用原則

（1）協(xié)調(diào)性原則。懸掛式裝置藝術(shù)在商業(yè)空間中的應(yīng)用應(yīng)當(dāng)遵循協(xié)調(diào)性原則。作品不能與所在商業(yè)環(huán)境脫離而獨(dú)立存在，要注重尺度等相關(guān)因素的考量，并緊密地結(jié)合所在空間環(huán)境的現(xiàn)實(shí)條件。[3]要盡量避免造成空間的不適感，使作品在環(huán)境中產(chǎn)生空洞或局促等不協(xié)調(diào)的情況。如今，越來(lái)越多的城市商業(yè)中心呈現(xiàn)開(kāi)放式的空間布局模式，商業(yè)廣場(chǎng)或商業(yè)步行街的區(qū)域與城市街道緊密相連。因此，在應(yīng)用懸掛式裝置藝術(shù)時(shí)，還應(yīng)當(dāng)符合城市街道的總體規(guī)劃要求，合理考慮作品與相鄰城市街道的協(xié)調(diào)關(guān)系，這樣才能將作品更好地展示在公眾面前。

（2）文化性原則。商業(yè)空間的環(huán)境質(zhì)量通?？梢苑从吵鏊诔鞘械奈幕衩婷?，可以間接地體現(xiàn)出該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與審美水平。城市商業(yè)空間承載著城市文化傳播的重要職能。對(duì)于懸掛式裝置藝術(shù)這種展示方式較為醒目的作品，其創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)符合文化性原則，綜合城市文脈與商業(yè)文化進(jìn)行表達(dá)與體現(xiàn)，創(chuàng)造出符合傳承城市特色文化、符合商業(yè)品牌形象、符合大眾審美與文化需求的藝術(shù)作品，表現(xiàn)出城市專(zhuān)屬的文化魅力。

（3）可持續(xù)性原則。當(dāng)下對(duì)生態(tài)環(huán)境的保護(hù)是城市發(fā)展過(guò)程中關(guān)注的重要內(nèi)容。懸掛式裝置藝術(shù)在創(chuàng)作與應(yīng)用的過(guò)程中，也應(yīng)當(dāng)注重以生態(tài)為基礎(chǔ)的可持續(xù)性原則。主要涉及創(chuàng)作理念中對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)注與思考，環(huán)保型材料的選用，作品展期結(jié)束后物料的分級(jí)降解與回收再利用等諸多方面的內(nèi)容。作品本身不應(yīng)對(duì)自然環(huán)境造成不利的影響，存在可能違背可持續(xù)性原則的設(shè)計(jì)方案都應(yīng)被改良與優(yōu)化，促進(jìn)商業(yè)環(huán)境與所在城市公共環(huán)境形成穩(wěn)定的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展模式。

3.2 懸掛式裝置藝術(shù)在城市商業(yè)空間中的應(yīng)用策略

（1）與展示環(huán)境高度融合。作品在展示環(huán)境中應(yīng)當(dāng)保持適宜的尺度。作品的長(zhǎng)度、寬度、安裝高度都需要參考所在環(huán)境的實(shí)際條件進(jìn)行設(shè)定。作品的長(zhǎng)度與寬度需要符合懸索等固定結(jié)構(gòu)的拉伸空間范圍，作品的高度在一般情況下不超過(guò)所在商業(yè)建筑最高處的高度。主體懸掛物最低處距離地面保持一定的距離，需滿(mǎn)足作品下方空間的活動(dòng)功能，且不影響原有的商業(yè)空間結(jié)構(gòu)與正常的交通流線(xiàn)。

作品的色彩配置應(yīng)當(dāng)與展示環(huán)境保持和諧。色彩是裝置藝術(shù)應(yīng)用過(guò)程中需要注意的重要影響因素，一方面既要滿(mǎn)足作品的基本創(chuàng)作需要，另一方面還要做到與商業(yè)建筑外部環(huán)境中的各界面色彩保持和諧穩(wěn)定的搭配關(guān)系。色彩對(duì)人的視覺(jué)感官具有直接的刺激作用。光譜色、漸變色的配色方式是懸掛式裝置藝術(shù)在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中較為常用的配色模式。

（2）合理選用裝飾材料。懸掛式裝置藝術(shù)由于其展示形式的特殊性，適宜選用一些輕質(zhì)的裝飾材料。其中，固定結(jié)構(gòu)常用的鋼絲束、鏈條、圓鋼等材料存在一定程度的自重，因此作品的總重量需要得到控制，以保證安全性與良好的視覺(jué)效果。

隨著材料科學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展與當(dāng)代設(shè)計(jì)行業(yè)環(huán)保意識(shí)的增強(qiáng)，裝置藝術(shù)在材料選用方面也逐漸傾向于環(huán)保節(jié)能的新型材料與可回收的廢棄材料。合成纖維材料是當(dāng)前懸掛式裝置藝術(shù)材料選用的一種主要趨勢(shì)。在滿(mǎn)足輕質(zhì)、環(huán)保等基本要求的情況下，這種材料還具有很強(qiáng)的裝飾性。由于裝置藝術(shù)本身就是一種對(duì)綜合材料進(jìn)行組合運(yùn)用的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，合成纖維材料與裝置藝術(shù)的發(fā)展具有相互促進(jìn)的作用，因此懸掛式裝置藝術(shù)在材料選用的方面仍具有非常大的發(fā)展空間。[4]

（3）充分體現(xiàn)文化內(nèi)涵。一件優(yōu)秀的裝置藝術(shù)作品應(yīng)與城市存在與文化相關(guān)的內(nèi)在聯(lián)系，充分地體現(xiàn)所在地區(qū)的文化內(nèi)涵。作品在表達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的同時(shí)，還應(yīng)使觀者在觀賞作品或?qū)ψ髌愤M(jìn)行更深一層思考的過(guò)程中能夠感受到所在城市的地域性文化特征。[5]在滿(mǎn)足大眾審美水平的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)的前提下，結(jié)合商業(yè)品牌文化與城市景觀文化元素，在作品中進(jìn)行綜合體現(xiàn)。可適當(dāng)在作品中增加一些細(xì)節(jié)部分對(duì)所在地區(qū)特色文化進(jìn)行融合，結(jié)合環(huán)境與觀者在情感層面產(chǎn)生互動(dòng)，使觀者便于理解作品的創(chuàng)作初衷與文化內(nèi)涵，同時(shí)激發(fā)裝置藝術(shù)作品在城市商業(yè)外部空間中應(yīng)用的創(chuàng)意與活力。

4 結(jié)語(yǔ)

懸掛式裝置藝術(shù)作為裝置藝術(shù)中一種典型的應(yīng)用類(lèi)型，在城市商業(yè)空間中的應(yīng)用具有較大的發(fā)展空間與潛力。其獨(dú)特的表現(xiàn)形式非常適合在商業(yè)空間中運(yùn)用，在烘托商業(yè)氛圍的同時(shí)保留了地面活動(dòng)空間，還為城市營(yíng)造出具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的社交與休閑場(chǎng)所，在城市中可形成極強(qiáng)的商業(yè)可識(shí)別性。飄浮的作品可以給觀者帶來(lái)難忘的視覺(jué)體驗(yàn)，依附于作品組織的各種商業(yè)活動(dòng)會(huì)讓到來(lái)的賓客沉浸于作品營(yíng)造的特殊空間中，在空間體驗(yàn)的過(guò)程中不斷地與作品產(chǎn)生情感互動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 唐建，張帆.裝置藝術(shù)在城市景觀文化生成中的意義[J].城市建筑，2019，16（12）：112-113.

作者簡(jiǎn)介：姜虹（1972—），女，黑龍江哈爾濱人，研究生，博士，副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)。

馬陶（1996—），男，北京人，碩士研究生，研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)。