巴萊

。電影《賽德克·巴萊》以“霧社事件”為藍(lán)本，展現(xiàn)了以莫那·魯?shù)罏槭椎馁惖驴巳藶槭刈o(hù)族群和信仰而抗?fàn)?，最終被鎮(zhèn)壓而失敗的故事。同時(shí)也鮮活的展示了20世紀(jì)初臺(tái)灣原住民賽德克人的生活風(fēng)貌，文章運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法和比較研究法對(duì)影片中賽德克族群具有“神圣/世俗”雙重性的“出草”及“紋面”儀式、作為塵世到超凡的“橋”媒介以及賽德克族自身的審美制度進(jìn)行探究。就審美人類學(xué)的研究而言，關(guān)于游離在傳統(tǒng)西方話語體系之外的“他者”文化這一問題，應(yīng)該更加關(guān)注。關(guān)鍵詞：《賽德克·巴萊》

萊美獎(jiǎng)得主莎拉?巴萊勒斯此前在推特上發(fā)布更新——“推特很有趣，我走了”，巴萊勒斯用這種方式號(hào)召自己的300萬粉絲，“我們?cè)谄渌缃幻襟w平臺(tái)見，這里不適合我氣另一位格萊美獎(jiǎng)獲得者托妮?布萊斯頓在推特上擁有200萬粉絲，她直接譴責(zé)馬斯克接管推特后出現(xiàn)的亂象，“這個(gè)早臺(tái)被收購后出現(xiàn)一些言論自由內(nèi)容，讓我感到震驚和厭惡。藏在言論自由背后發(fā)表仇恨言論令人難以接受，因此我選擇離開推特，它不再是我自己和孩子的安全空間”。美國綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場》明星克里斯?里德在推特上

：電影《賽德克·巴萊》闡述了發(fā)生于1930年臺(tái)灣南投的“霧社事件”，因《馬關(guān)條約》的簽訂，日軍侵占臺(tái)灣，進(jìn)行殖民統(tǒng)治，同化原住民，賽德克人和日本人之間的矛盾不斷激化。承受日本殖民統(tǒng)治的賽德克人首領(lǐng)莫那魯?shù)莱良艛?shù)十年后，在日本傳統(tǒng)祭祀節(jié)日上帶領(lǐng)族人用尖刀利刃反抗，為了守護(hù)屬于自己的獵場，讓信仰生生不息，用一個(gè)民族的覆滅進(jìn)行了抗?fàn)?，雖然最終失敗，但卻是中國人民反抗日軍侵略歷史上濃墨重彩的戰(zhàn)斗之一。當(dāng)信仰彩虹的賽德克人遇上信仰太陽的大和民族，兩者之間的碰撞引發(fā)人

1)1 工程概況巴萊水電站作為沙撈越再生能源走廊(SCORE)開發(fā)的一部分，旨在開發(fā)沙撈越自然資源，提供州經(jīng)濟(jì)發(fā)展的工業(yè)基礎(chǔ)，創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會(huì)。巴萊水電站位于馬來西亞沙撈越州東南區(qū)域的拉讓江支流巴萊河上。項(xiàng)目地處赤道附近，屬熱帶雨林氣候。工程區(qū)域目前尚無公共道路直接連接，主要運(yùn)輸方式為河道航運(yùn)。巴萊水電站樞紐建筑物主要由首部樞紐、左岸溢洪道、電站進(jìn)水口、壓力鋼管和地面廠房、開關(guān)站組成。項(xiàng)目業(yè)主為SEB(砂撈越能源公司)。中國水電參與承建巴萊水電站BLP4標(biāo)段導(dǎo)

：電影《賽德克·巴萊》講述了臺(tái)灣原住民賽德克族頭目莫那·魯?shù)缆暑I(lǐng)族人英勇反抗日本侵略者最后幾近滅族的壯烈史詩。本文旨在從影片故事出發(fā)，探尋臺(tái)灣原住民文化的部分外在表現(xiàn)以及內(nèi)在底蘊(yùn)，評(píng)析隱藏在影片血色下的深意，感悟臺(tái)灣原住民文化的復(fù)雜及閃光點(diǎn)。關(guān)鍵詞：《賽德克·巴萊》;臺(tái)灣原住民文化;人性中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）04-00-02《賽德克·巴萊》這部電影是對(duì)歷史的再創(chuàng)作，是血腥浪漫的悲劇，沒有一味地貶斥也沒

：影片《賽德克·巴萊》根據(jù)臺(tái)灣1930年的“霧社事件”改編而成，講述了賽德克人的頭目莫那魯?shù)缆暑I(lǐng)三百勇士抵抗日本侵略者的故事。該片塑造了一系列有血有肉的人物形象，其中賽德克人的小英雄巴萬，雖出場次數(shù)不多，但起到了獨(dú)特的作用。關(guān)鍵詞：巴萬;英雄;文明;電影;《賽德克·巴萊》中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）24-00-03巴萬是賽德克人的少年，他成長于文明與野蠻交錯(cuò)混雜的時(shí)代，日本人對(duì)臺(tái)灣原住民的精神壓迫及肉體奴役

灣電影《賽德克·巴萊》情節(jié)動(dòng)人，一經(jīng)問世便引發(fā)軒然大波。這是一部充滿矛盾與沖突的電影，包括賽德克人內(nèi)部不同部落文化之間的矛盾、賽德克民族文化與殖民者文化之間的矛盾、起義中賽德克人人對(duì)生與死選擇的矛盾。電影直面人性善惡，這樣的矛盾沖突往往也伴隨著觀者對(duì)賽德克人文化的正反兩方面看法。筆者從電影反映的矛盾沖突入手，發(fā)掘出賽德克人精神圖騰的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《賽德克·巴萊》;矛盾;文化中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）24-

：電影《賽德克·巴萊》是導(dǎo)演魏德勝以1930年臺(tái)灣南投的“霧社事件”為背景，籌備了十二年而完成的一部英雄史詩巨作，主要講述了賽德克人馬赫坡社的首領(lǐng)莫那·魯?shù)缆暑I(lǐng)德克達(dá)亞群各部落聯(lián)合起事，以三百人對(duì)抗幾千人的日本政府軍隊(duì)，最后全部壯烈犧牲的故事。文章通過分析電影《賽德克·巴萊》中女性的表現(xiàn)以及眾人對(duì)于女性的態(tài)度，解讀父系氏族公社中的女性價(jià)值。關(guān)鍵詞：父系氏族公社;男女平權(quán);《賽德克·巴萊》;臺(tái)灣原住民中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-

利哲學(xué)家路易吉·巴萊松(Luigi Pareyson, 1918-1991)依循“此在存在”必然的詮釋學(xué)性而分別從這兩個(gè)維度闡述了他們的詮釋學(xué)。伽達(dá)默爾已為人熟知，巴萊松卻少有介紹。有鑒于此，本文將對(duì)巴萊松詮釋思想作一探討，以補(bǔ)闕如。一、藝術(shù)與詮釋巴萊松是二戰(zhàn)后最重要的意大利哲學(xué)家。他的詮釋學(xué)不僅開創(chuàng)了“都靈學(xué)派”，至今仍有持續(xù)的影響力，而且與德國的伽達(dá)默爾、法國的利科共同被看作現(xiàn)代詮釋學(xué)的創(chuàng)立者(5)參見Pareyson, Existence, Inte

圣電影《賽德克·巴萊》對(duì)賽德克族的“祖靈文化”進(jìn)行細(xì)致刻畫。文章試圖從原始“祖靈文化”出發(fā)，通過對(duì)原生態(tài)“祖靈文化”文化的分析，探析華夏文明中那些刻記著“祖靈文化”文化形態(tài)里的“祖靈基因”。關(guān)鍵詞：華夏文明;祖靈文化;《賽德克.巴萊》在華夏民族發(fā)展的幾千年歷史中，“祖靈文化”以其強(qiáng)大的信仰系統(tǒng)，刻印進(jìn)中國人的文化基因，影響了華夏民族的文化體系建構(gòu)和相關(guān)風(fēng)俗儀式、價(jià)值倫理等的形成。但隨著華夏民族各民族經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展的不平衡，“祖靈文化”在各民族中出現(xiàn)了不同的

：電影《賽德克·巴萊》中飽含臺(tái)灣原住民原生態(tài)文化，其中核心是“祖靈信仰”。通過對(duì)電影中各種“儀式”的解讀，揭示其深厚的文化意義，即祖靈信仰與血液崇拜有關(guān)，祖靈之地的神圣性，原始而野蠻的本質(zhì)。關(guān)鍵詞：賽德克·巴萊;儀式;祖靈信仰;文化[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--02一、《賽德克·巴萊》的人類學(xué)儀式敘述方式電影《賽德克·巴萊》講述的是清政府向日本“割臺(tái)”后，臺(tái)灣“原住民”反抗日本侵略中、最具代

Med葡萄牙達(dá)巴萊度假村位于葡萄牙南部的阿爾加維，是非常理想的度假目的地，葡萄牙Club Med達(dá)巴萊度假村便坐落于此，擁有曲折美麗的海岸線的它，讓你在優(yōu)美的紅色沙灘和紅巖懸崖.上俯瞰大西洋。Club Med成立于1950年，又稱地中海俱樂部，是目前全球最大的度假連鎖集團(tuán)，總部位于法國，它一共擁有遍布全球30個(gè)國家，超過70家度假村，其中的“一價(jià)全包”是Club Med的獨(dú)特之處。地中海俱樂部為賓客傳達(dá)出簡單、快樂、陽光的度假理念，并倡導(dǎo)人與自然和諧共處

湄委會(huì)”）宣布，巴萊（PakLy）水電站項(xiàng)目為期6個(gè)月的咨詢工作正式啟動(dòng)。該電站位于老撾境內(nèi)湄公河干流，計(jì)劃 裝機(jī)容量770 MW。 此前，老撾總理通倫·西蘇里曾表示將中止國內(nèi)新水電項(xiàng)目的投資。為了遵循湄委會(huì)的“事先協(xié)商，同意程序”（PNPCA），湄 委會(huì)聯(lián)合委員會(huì)工作組（JCWG）決定，事先協(xié)商工作于2018年8月8日正式開始。JCWG成員包括來自柬埔寨、老撾、泰國和越南的高級(jí)技術(shù)代表，在湄委會(huì)聯(lián)合委員會(huì)實(shí)施PNPCA過程中作為顧問。在萬象的首次技術(shù)會(huì)議

及文學(xué)的菲利普·巴萊，他每周在法國《新經(jīng)濟(jì)學(xué)人》周刊的“中國已經(jīng)覺醒”專欄發(fā)表文章，對(duì)中國有著獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。在這本書中，巴萊認(rèn)為，眼下美國、俄羅斯、日本或其他發(fā)展中國家的民族主義聲浪日漸強(qiáng)大，但中國人的民族主義與上述國家有不同之處，它更像是法國大革命時(shí)代的愛國主義。因?yàn)橹袊降拿褡逯髁x不主張?jiān)诓煌褡彘g挑起爭端、更沒有將自我意志強(qiáng)加于其他民族之上的要求，而是他們對(duì)自己國家的深深眷戀，對(duì)中華民族歷史、文化及語言的強(qiáng)烈眷戀。與中國人打交道，你可以感受到他們具有一

巴萊山勢(shì)陡峭，臨江一面，是斧劈刀削一般的高聳入云的鉛灰色懸崖絕壁，畫就在這崖壁上畫。畫幅寬一百三十五米，高四十四米，全是用赤紅色的顏料畫成的。這些顏色與山崖上的石灰石起了化合作用，所以歷經(jīng)兩千年的風(fēng)風(fēng)雨雨，色彩始終鮮艷不衰。由于日長年久，風(fēng)雨的侵蝕、鐘乳石的成長運(yùn)動(dòng)、崖縫水的滲腐，掩蓋和剝削了一部分畫像，形成了明顯的三個(gè)畫組。至今仍清楚可見的畫像，還有一千三百多個(gè)，最大的人像高達(dá)三米，最小的也有三十厘米。畫中人物形象鮮明動(dòng)人，或舞蹈，或跳躍，或騎馬，或揮刀

燕玲 古曉玲?“巴萊多定律”在脊柱外科護(hù)理安全管理中的應(yīng)用周雪瓊 蔡燕玲 古曉玲目的：探討“巴萊多定律”在脊柱外科護(hù)理安全管理中的應(yīng)用效果。方法：將2013年1～12月我院脊柱外科未實(shí)施巴萊多定律管理時(shí)收治的50例患者作為對(duì)照組，將2014年1～12月采用巴萊多定律管理后收治的50例患者設(shè)為研究組，比較“巴萊多定律”進(jìn)行護(hù)理安全管理前后，護(hù)理人員護(hù)理質(zhì)量合格評(píng)分、患者對(duì)護(hù)理滿意度及護(hù)理不良事件發(fā)生情況。結(jié)果：與對(duì)照組比較，研究組不良事件發(fā)生率低，其護(hù)理人員

執(zhí)導(dǎo)的《賽德克·巴萊》，在對(duì)歷史的還原中運(yùn)用了大量的藝術(shù)思維與手段，使電影具有厚重的歷史感，又有宏偉長詩敘事的驚人魅力，滿足了觀眾對(duì)于臺(tái)灣古老文化以及民族傷痛史的期待。可以說，只有從史詩敘事的角度入手，才能理解影片的沖擊力，也才能理解為何魏德圣成為“新電影運(yùn)動(dòng)”之后臺(tái)灣影壇的翹楚。文章從影片對(duì)本土歷史的關(guān)注、對(duì)英雄主義的書寫、史詩性的社會(huì)功能三方面，分析《賽德克·巴萊》的史詩敘事。[關(guān)鍵詞]《賽德克·巴萊》；魏德圣；史詩敘事臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣是一名在潛意識(shí)之中

學(xué)植物學(xué)家莫羅·巴萊羅帶來很大啟示，于是，他對(duì)近幾十年來撒丁島上每一個(gè)與水芹類植物有關(guān)的死亡事件展開了細(xì)致調(diào)查。在最新研究中，巴萊羅和同事詳細(xì)描述了藏紅花色水芹毒素的分子結(jié)構(gòu)，確定它對(duì)人體產(chǎn)生何種影響。領(lǐng)導(dǎo)實(shí)施這項(xiàng)研究的阿彭迪諾說：“藏紅花色水芹中含有較高的毒素，會(huì)引起類似于古人描述的死亡微笑的癥狀，比如面癱?！彼f：“我們知道，藏紅花色水芹含有神經(jīng)毒素，極有可能是那種令古代腓尼基人‘微笑死亡的植物。”阿彭迪諾稱，撒丁島毛茛也曾是候選毒物之一，但據(jù)史料記載

——《賽德克·巴萊》啟示錄張洪友(湖北民族學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院湖北恩施445000 )本文基于群體沖突日益嚴(yán)峻的當(dāng)下語境，重新審視臺(tái)灣電影《賽德克·巴萊》所具有的啟迪。這部電影的偉大之處在于為霧社事件中遭受創(chuàng)傷的賽德克族各部落療傷。影片的敘述方式與群體治療的功能密切結(jié)合。影片在重述霧社事件的同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代敘述方式，將相互糾結(jié)、彼此沖突的元素混合，從而建構(gòu)元語言對(duì)話的場域。影片的此種復(fù)調(diào)性便于開拓對(duì)話空間，呼喚理性反思，治療沖突所造成的內(nèi)部創(chuàng)傷，尋找建構(gòu)未來

結(jié)社會(huì)黨聯(lián)合主席巴萊拉斯（ROY BARRERAS）率領(lǐng)的哥倫比亞多黨干部考察團(tuán)一行。劉永富首先對(duì)巴萊拉斯一行到訪表示歡迎。在簡要回顧中哥兩國友好合作關(guān)系之后，劉永富介紹了中國扶貧開發(fā)歷史沿革和當(dāng)前正在實(shí)施的精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧方略，以及重點(diǎn)工作。劉永富指出，中國作為世界上最大的發(fā)展中國家，一直把減貧作為重要目標(biāo)，并且積極倡導(dǎo)和推動(dòng)國際減貧事業(yè)。下一步，中國將繼續(xù)與國際社會(huì)一道，著力加快全球減貧進(jìn)程，將每天收入不足1.25美元人數(shù)降至零，為2030年可持續(xù)發(fā)

困境：《賽德克·巴萊》張延國《賽德克·巴萊》對(duì)傳統(tǒng)抗日敘事的改寫和突破2011年，魏德圣的電影《賽德克·巴萊》在臺(tái)灣上演，這部以歷史上的霧社事件為中心題材的電影，復(fù)現(xiàn)了臺(tái)灣原住民賽德克族的獨(dú)特歷史文化及其反抗日本奴役的歷史，從敘事范式到價(jià)值立場，都對(duì)傳統(tǒng)的抗日敘事做出了新的探索和嘗試。1.回到歷史現(xiàn)場，還原豐富復(fù)雜的歷史圖景《賽德克·巴萊》在重述歷史時(shí)努力回避對(duì)歷史做簡單的切割，機(jī)械的圖解，力圖呈現(xiàn)出歷史的豐富性、多極性。日本人對(duì)原住民地域的殖民掠奪和現(xiàn)代

灣電影《賽德克·巴萊》（2012）的時(shí)候，如果用慣常的“抗日”眼光去看，恐怕會(huì)發(fā)生一些錯(cuò)位。《賽德克》是另一套迥異的敘事，除了敵對(duì)方是日本人之外，與通常的“抗日敘事”相似處寥寥，創(chuàng)作者對(duì)“國”與“族”的另類定義決定了該片與大陸抗戰(zhàn)影片的本質(zhì)差別。一、文明的碰撞其實(shí)不難從《賽德克·巴萊》聯(lián)想到美國的西部片，乃至近年的《阿凡達(dá)》（2009）?！顿惖驴恕?span id="j5i0abt0b" class="hl">巴萊》的核心對(duì)抗圖式是“原始VS現(xiàn)代”——兩種異質(zhì)文明的對(duì)峙，單憑這一點(diǎn)，就可以判定此片的邏輯與大陸抗日電影的

高票房，《賽德克巴萊》這部電影也不例外，但耗時(shí)十二年拍攝的電影卻沒有得到導(dǎo)演、演員、制作人等想要的結(jié)果，這是因?yàn)檫@部電影的傳播存在一些問題。任何一種有目的的傳播活動(dòng)都希望取得良好的傳播效果，但效果的產(chǎn)生卻往往不以傳播者的意志為轉(zhuǎn)移，有時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)與傳播者的意圖相反的結(jié)果。從傳播者到受眾接收信息過程中存在很多因素，每個(gè)因素都可能對(duì)傳播效果的產(chǎn)生造成影響。一、傳播主體對(duì)電影拍攝的條件和拍攝內(nèi)容的取舍選擇沒有發(fā)揮可信性作用在傳播過程中，傳播主體的傳播者處于優(yōu)越的

劇情長片《賽德克巴萊》。這部影片分為《賽德克巴萊：太陽旗》和《賽德克巴萊：彩虹橋》上下兩部分，片長近5小時(shí)，后剪輯了154分鐘的國際版，有2萬人參與拍攝，耗資7億元新臺(tái)幣，創(chuàng)下臺(tái)灣電影投資紀(jì)錄。影片公映后在當(dāng)時(shí)掀起一陣熱潮，片中的生與死、信仰與救贖、沖突與寬容的沉重思考，使其超越了還原或再現(xiàn)真實(shí)的簡單意義。雖然該片在兩岸輿論界和電影觀眾之中也不乏爭議，但他先后獲得臺(tái)灣第48屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情片和觀眾票選最佳影片，并打入威尼斯電影節(jié)正式參賽，又進(jìn)入奧斯卡最佳外

110161）巴萊多定律對(duì)高職教學(xué)改革的啟示趙國軍（遼寧裝備制造職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧沈陽 110161）巴萊多定律告訴人們：任何事物都有關(guān)鍵的少數(shù)和次要的多數(shù)。做任何事情，只要抓住了關(guān)鍵的少數(shù)就意味著基本解決了該事情。為提高高職院校專業(yè)理論教學(xué)效果，在這里嘗試運(yùn)用巴萊多定律指導(dǎo)高職專業(yè)理論教學(xué)改革，采取有針對(duì)性的專業(yè)理論教學(xué)模式，提升教學(xué)質(zhì)量。巴萊多定律 高職 教學(xué)改革一、高職學(xué)生的學(xué)習(xí)習(xí)慣及認(rèn)知特點(diǎn)教學(xué)活動(dòng)的效果取決于教與學(xué)兩個(gè)方面的因素，教學(xué)過程是教師

以電影《賽德克-巴萊》的兩個(gè)版本為基礎(chǔ)，還原“真實(shí)”的霧社歷史事件，霧社事件中臺(tái)灣原住民反抗日本殖民暴政是表，捍衛(wèi)本土文化信仰是本。臺(tái)灣少數(shù)族群有14個(gè)，包括9個(gè)較大族群，主要是從祖國大陸自北而南遷到島上的古越族后裔，原本是一家人。日本殖民臺(tái)灣50年并沒有使臺(tái)灣原住民產(chǎn)生文化認(rèn)同，臺(tái)灣原住民的出草書寫了另外一種類型的“抗日”歷史，是“文明與野蠻”的沖突。在文明與野蠻、殖民與反殖民的對(duì)壘中，文明固然可貴，但“野蠻的驕傲”也同樣讓人尊敬。[關(guān)鍵詞]《賽德克-巴

記得電影《賽德克巴萊》中父子的那次對(duì)唱。莫納經(jīng)歷了艱苦的戰(zhàn)斗，還是敵不過強(qiáng)大的對(duì)手。眼看著就要失敗了，他難過地對(duì)父親說：“我無法戰(zhàn)勝異族人?！备赣H說：“莫納，我們來唱歌吧，好久沒一起唱歌了?！备缸觽z的歌聲在峽谷里響起……每當(dāng)看到這一段，我都忍不住落淚。在追求夢(mèng)想的路上，即便迎來的是失敗，也是人生中最美的彩虹。她是那個(gè)最容易被忘記的人，因?yàn)橛刑嗟氖卤人匾Ｋ齻€(gè)子太矮了，總是被擠到最后。那么多場演出，觀眾們從不記得她。

是“人”的意思，巴萊是“真正的”意思，《賽德克·巴萊》的含義就是“真正的人”。依賽德克族的信仰，走向祖靈之家要經(jīng)過美麗的彩虹橋，他們相信彩虹的盡頭是一個(gè)獵場，只有英勇的戰(zhàn)士才能進(jìn)去，只有經(jīng)過彩虹橋的人才能成為一名賽德克·巴萊。《賽德克·巴萊》擁有兩個(gè)重要的前文本，一是臺(tái)灣賽德克族馬赫坡社抗日英雄莫那魯?shù)溃皇?930年10月27日爆發(fā)的震驚島內(nèi)外的“霧社事件”，歷史事件與傳奇人物共同構(gòu)成了這個(gè)故事。電影是一種講究敘事的藝術(shù)，跟中國許多同類的抗日歷史題材影片

生電影《賽德克·巴萊》劇照一、背景介紹《賽德克·巴萊》是由臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣籌劃十二年之久拍攝的英雄史詩巨作，該片講述日據(jù)時(shí)代，馬赫坡首領(lǐng)莫那魯?shù)缆暑I(lǐng)族人抵抗日本軍隊(duì)而發(fā)動(dòng)的“霧社事件”。自馬關(guān)條約簽署以后，臺(tái)灣陷入日據(jù)時(shí)代。日本推行的“大東亞共榮圈”作為現(xiàn)代殖民地制度與古代封建關(guān)系的混合物，不僅是一個(gè)政治的聯(lián)合帝國，而且是一個(gè)經(jīng)濟(jì)配成整體的區(qū)域，其物資開發(fā)使用受日本人支配，并為日本人謀利益。在這一時(shí)代背景下，賽德克族被迫為日本所奴役，男人每日入深山砍伐運(yùn)輸木

詩電影《賽德克 巴萊》歷時(shí)籌備12年之久，2011年9月在臺(tái)灣上映，次年5月在大陸上映，獲得了廣泛好評(píng)。這部電影展現(xiàn)了臺(tái)灣電影的陽剛氣質(zhì)，這種雄渾健壯的陽剛氣息是近年來的臺(tái)灣電影所缺乏的。它打破了中國傳統(tǒng)儒家文化崇尚溫良恭儉讓的主流旋律，對(duì)暴力和死亡的表現(xiàn)大膽而徹底。在這部電影中，以莫那魯?shù)罏槭椎馁惖驴俗迥腥藗兗娂姵嗖采详?，無論是為獵場還是為信仰的戰(zhàn)斗，都異常真實(shí)而激烈，淋漓盡致地展現(xiàn)了賽德克族人雄渾的男兒氣概，為本片陽剛美學(xué)的電影風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。在電影中

片——《賽德克·巴萊》。這部電影雖然以臺(tái)灣原住民反抗日本占領(lǐng)者的戰(zhàn)爭為主線，但其內(nèi)涵并不止于此。其中包含的生與死、信仰與救贖、沖突與寬容的沉重思考，使其超越了還原或再現(xiàn)真實(shí)的簡單意義，而具有了從文化和哲理層面反思?xì)v史的高度和深度。一、正因?qū)憣?shí)，轉(zhuǎn)成新鮮《賽德克·巴萊》以1930年發(fā)生在臺(tái)灣中部的“霧社事件”為原型，講述的是生活在大山深處的賽德克人，因不滿日本占領(lǐng)者長期的歧視與欺凌，在馬赫坡社的部落頭目莫那魯?shù)赖膸ьI(lǐng)下發(fā)起反抗，并在日本軍隊(duì)的鎮(zhèn)壓下最終失敗的

上映的《賽德克·巴萊》主題曲《賽德克·巴萊之看見彩虹》由第16屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳原住民演唱新人獎(jiǎng)得主拉卡·巫茂以賽德克語為電影作曲、填詞，由大慶、林慶臺(tái)、羅美玲等數(shù)十人合唱?！顿惖驴恕?span id="j5i0abt0b" class="hl">巴萊》電影配樂由新加坡籍音樂大師何國杰（Ricky Ho）執(zhí)掌譜曲與制作，通過60人組成的交響樂隊(duì)演奏，呈現(xiàn)電影氣勢(shì)磅礴、悲壯恢弘的場景感受。近四個(gè)半個(gè)小時(shí)的影片《賽德克巴萊》的成功，不僅僅在于故事內(nèi)容的真情融合，也取決于影片配樂的震撼入心。在《賽德克巴萊》的配樂中，交響樂和土

詩巨作《賽德克·巴萊》。不言而明，《海角七號(hào)》的成功讓他不是沒有資本躋身“票房大導(dǎo)“。而這個(gè)清癯的男人，拒絕了唾手可得的地位、榮耀和輝煌，安貧樂道地踐行著自己的信仰。就像他堅(jiān)持把《賽德克·巴萊》在臺(tái)灣公映的版本剪成四個(gè)小時(shí)，哪怕這樣的時(shí)長讓影片有難以上映的風(fēng)險(xiǎn)。最賣座的救世主魏德圣對(duì)《賽德克·巴萊》的信仰源于十二年前。剛離開楊德昌工作室的他開始獨(dú)立創(chuàng)作劇本。偶然的機(jī)會(huì)，他看到了臺(tái)灣原住民漫畫作家邱若龍關(guān)于“霧社事件”的作品，便對(duì)那段歷史大為觸動(dòng)。1930年

德圣的《賽德克·巴萊》也出現(xiàn)在名單當(dāng)中。其他入圍“九強(qiáng)”名單的還包括比利時(shí)影片《頑固分子》、以色列影片《腳注》、摩洛哥影片《奧馬殺了我》、波蘭影片《黑暗彌漫》等。在接下來一周，進(jìn)入初選的影片將在洛杉磯和紐約展映，并接受特別委員會(huì)的匿名評(píng)審。24日，最終獲得提名的5部外語片將揭曉?！都~約時(shí)報(bào)》稱，此次初選名單充滿驚奇和“東方色彩”，入選的歐洲影片不足半數(shù)，電影世界的“歐洲中心主義”正受到新生力量的沖擊。此外，《紐約時(shí)報(bào)》還將張藝謀列入此次“遺憾出局”的知名國

魚為生的漁夫名叫巴萊增巴，他幫助湖中的龍王擊退了南部國王對(duì)湖中龍宮的入侵，龍王慷慨許諾漁人巴萊增巴“將贈(zèng)送龍宮中寶物一件”，并封漁人巴萊增巴為江河之中“魚類之神”。龍宮擺放著各種奇珍異寶讓漁人巴萊增巴目不暇接，在眾多的稀世之寶中龍王給漁人巴萊增巴挑選了一件叫做“貴堆本瓊”的寶物，意為“應(yīng)有盡有”，此寶能使持寶人獲得幸福的生活。漁人巴萊增巴接受了龍王的饋贈(zèng)返回湖面，他和他的村莊從此過上了幸福的生活。然而故事并沒有結(jié)束，后天的某一天，此地的諾桑王子騎著他的愛馬

何，等到《賽德克巴萊》殺青，一切明了。不過就目前而言，魏德圣關(guān)于海角七號(hào)的歷史背景解讀卻和某群人很像：“歷史上你很少看到一個(gè)時(shí)代是這平和結(jié)束的，二次大戰(zhàn)結(jié)束，日本戰(zhàn)敗，各地的日本人都落荒而逃，被打著轟著趕上船，東北如此，韓國亦然，只有臺(tái)灣的遣返是和平落幕的，為什么？日本殖民臺(tái)灣五十年自然是原因之一。 另外，則是臺(tái)灣人和日本人一直維持一種有愛有恨，卻又不知道該愛或恨的矛盾情緒，后來研究歷史才知道，統(tǒng)治臺(tái)灣的主力是日本海軍，接受過民主思潮，其他地區(qū)則是出身武士

認(rèn)識(shí)姬是在一個(gè)叫巴萊萊卡的酒吧里。巴萊萊卡在法蘭克福的美茵河畔(萊茵河的支流)，很多留學(xué)生周末會(huì)去那兒喝一杯。我第一次去就認(rèn)識(shí)了姬。記得看見她推門進(jìn)來的時(shí)候，一支叫“齊瓦格醫(yī)生”的曲子正奏到高潮，那種酷似新疆東不拉，被稱作巴萊萊卡的樂器，正錚錚地奏響在最高音的那根弦上，讓人的神經(jīng)也跟著莫名其妙地激動(dòng)不安。姬一邊脫著飄了雪花的深棕色軟皮大衣，一邊跺著腳。我看見我們桌里那個(gè)叫寬的男孩子站起來，殷勤地接過她的大衣掛到了衣帽架上。兩個(gè)人說了幾句什么，音樂太響沒聽清