新生代導演創(chuàng)作的特質與轉變

尹愛群 李佩遙

【摘 要】繼第五代導演之后我國先后涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的新生代年輕導演，這批新生代導演以顛覆性的拍攝理念和獨創(chuàng)的“民族寓言”而被觀眾接受。本文以其中典型的代表賈樟柯為例，對新時代的導演創(chuàng)作特質和轉變進行討論，嘗試對新生代導演的創(chuàng)作理念和表達欲望展開剖析。

【關鍵詞】新生代導演;賈樟柯;電影作品

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0074-01

在新的時代，涌現(xiàn)出了大量優(yōu)秀的新生代導演，例如張元、姜文、賈樟柯、管虎等。這些新生代的導演，以作品極富創(chuàng)造力、鮮明生動地刻畫出人物形象而廣泛受到觀眾的歡迎和追捧。

對于新生代導演而言，正是由于其極富個性，因此很難用一個標準的判斷去衡量新生代導演的作品。本文以賈樟柯為例，對其電影的特點和創(chuàng)作手法進行分析，以此為基礎來闡述新生代導演創(chuàng)作的特質與轉變。

賈樟柯作為新生代導演的代表人物，無論是其拍攝手法還是作品的表現(xiàn)張力都非常具有代表性。賈樟柯出生在中國典型的北方城市山西汾陽，其電影生涯開始于1993年在北京電影學院文學系學習期間。在這一過程當中，他和同學通過創(chuàng)立的“青年電影試驗小組”，對電影進行大膽的文學試驗和創(chuàng)作，加之典型豪放的北方漢子的性格，在電影生涯中逐漸創(chuàng)立出了獨具自身特點和觀察視角的電影拍攝風格，先后創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的影視作品。例如，《小武》《站臺》等深受好評。和同時期的張元、王小帥、章明、婁燁等青年導演，共同成為中國新生代導演的中堅力量。同時，賈樟柯的作品也深受海外觀眾的歡迎和認可，逐漸在國外的各大電影節(jié)上屢獲佳績。

在賈樟柯的眾多優(yōu)秀作品當中，其中最具有影響力的作品有《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》和《三峽好人》。筆者通過對賈樟柯的這些作品進行仔細觀看和解讀，揭示出了賈樟柯導演創(chuàng)作的一些特性和導演手法的轉變。他的作品均真實反應了中國底層人物的原始生活狀態(tài)，這樣的創(chuàng)作手法不僅可以幫助我們更好地了解生活、體驗生活，同時還能夠很好地體現(xiàn)出我國人民的精神狀態(tài)，構成了我國社會和國家歷史的一個微觀式補充記錄形式。正是由于對生活充滿了細微的觀察和充滿了感情，才會拍出這種細微的對生活充滿敬意的作品。

正如賈樟柯在一檔訪談節(jié)目中所講述的，他通過對中國所有新電影進行詳細的觀察了解，發(fā)現(xiàn)目前中國新電影當中均存在著一些偏離基層生活的情況，這些電影不能夠真實反映人民的生活，因而無法打動新生代的觀眾。通過反思這些新生電影的不足，賈樟柯通過對現(xiàn)實生活和生命狀態(tài)的精準捕捉來表達自身的創(chuàng)作思考和追求。賈樟柯通過對中國人民生活的精確反映，成為新生代導演當中以記錄的形式反映當下中國人的生活狀態(tài)以及中國社會現(xiàn)狀的代表人物。不同于一些深受西方好萊塢電影影響的新生代導演，賈樟柯由于生長于小縣城，更傾向于對社會人文的觀察和表述，他的作品均很好地秉承了安德烈·巴贊和克拉考爾的現(xiàn)實主義電影觀念，更加講求自然生態(tài)，他的作品往往會關注社會邊緣人群，通過對底層邊緣人的生活處境、心路歷程進行描述和刻畫，為中國電影的發(fā)展作出了極大的貢獻[1]。

新生代導演的創(chuàng)作，往往會在藝術觀念方面迎合主流的元素而導致電影的內容和動作都會和主流的、流行的電影雷同，甚至可以說模仿痕跡非常明顯。不過新生代的導演當中也擁有許多一開始就擁有自身明確的市場意見，例如張揚、劉冰鑒等，他們的電影也充滿了代表個人藝術思維的創(chuàng)作特性，他們的電影特性更加符合中國傳統(tǒng)的欣賞觀念，例如《愛情麻辣燙》《洗澡》《向日葵》等影片在推出之后深受觀眾的歡迎。而對于其他的新生代導演，他們也逐漸從自我小視野當中吸收優(yōu)秀的藝術素養(yǎng)，而開始積極尋找更加廣闊的創(chuàng)作舞臺，在保留和繼承了自身原有的創(chuàng)作特質的基礎上，開始向廣大觀眾認同的市場轉變，創(chuàng)作出更多深受觀眾和市場認可的藝術作品。

新生代的導演在市場的磨礪下，已經開始認識到了自身的創(chuàng)作特質，并開始向更加成熟的方向發(fā)展。例如，著名的新生代導演管虎，其早期的幾部作品《頭發(fā)亂了》《浪漫街頭》等就存在著較為明顯的個人特性，很難被廣大的觀眾普遍接受和認可。但在其后期的作品當中，就逐漸擺脫了這些不成熟的思想，更多貼合社會主流元素，逐漸向主流靠攏，創(chuàng)作出了《綠茶》《看上去很美》等比較受歡迎的作品。而對于賈樟柯而言，同樣經歷了這樣的一個轉變歷程，從他的整個系列的電影來看，可以發(fā)現(xiàn)其在不斷努力創(chuàng)作、改變自己的電影拍攝方法和思維，其后期的作品給人一種耳目一新的感覺[2]。

新生代的導演以賈樟柯為代表都在其作品中展示個性，充分表現(xiàn)了自身的藝術觀和價值觀。同時隨著社會和藝術的發(fā)展，新生代的導演也在不斷進行自我突破和轉型，努力擺脫小眾的思維方式，更多去貼合社會主流的發(fā)展方向，為中國電影藝術事業(yè)的發(fā)展作出自身的貢獻。

參考文獻：

[1]石莉.新生代導演創(chuàng)作的特質與轉變——以賈樟柯電影作品為例[J].大眾文藝，2010，（22）：116.

[2]喬競儀.地域文化視角下的張藝謀和賈樟柯電影創(chuàng)作研究[D].西安建筑科技大學，2013.