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    民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式綜述

    2019-10-25 01:51:52張洪波楊光孫洋
    關(guān)鍵詞:民族聲樂應(yīng)用型人才人才培養(yǎng)模式

    張洪波 楊光 孫洋

    摘 要:民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式的研究,對滿足社會需求,培養(yǎng)民族聲樂應(yīng)用型人才有至關(guān)重要的作用。本文主要對當(dāng)前民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式的相關(guān)研究進(jìn)行梳理,從教育理念、課程體系和教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方式和方法、管理與評價等方面,逐一分析當(dāng)前研究中存在的問題,并對今后的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行展望。期望對高校民族聲樂教育的轉(zhuǎn)型發(fā)展有一定的借鑒與參考。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂;應(yīng)用型人才;人才培養(yǎng)模式

    中圖分類號:J616.2? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? 文章編號:1673-2596(2019)08-0144-03

    中國是一個多民族國家,有著悠久的歷史和燦爛的文明。中國民族聲樂是幾千年歷史長河中各族人民留下的寶貴精神財富,是我國勞動人民智慧的結(jié)晶。民族聲樂的傳承對中華文明延續(xù)和保持文化多樣性的重要意義。廣義的我國民族聲樂藝術(shù)主要包括傳統(tǒng)的戲曲演唱、曲藝說唱和民間的民歌三大類民族演唱藝術(shù),也包括新民歌、新格局的演唱和西洋唱法民族化的演唱等,形式繁多,風(fēng)格各異。狹義的民族聲樂藝術(shù),可以理解為人們所說的“民族唱法”,它不但繼承和發(fā)揚了傳統(tǒng)民歌演唱(包括戲曲演唱和曲藝演唱),同時又吸收了西洋美聲唱法的精髓,由兩者融會貫通而成。

    隨著我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的發(fā)展,藝術(shù)文化事業(yè)也呈在欣欣向榮之勢,倡導(dǎo)新時代的民族音樂發(fā)展,培養(yǎng)民族聲樂的應(yīng)用型人才,就需要對民族聲樂不斷的進(jìn)行改革,觀念不斷更新,對問題不斷探索,最終以培養(yǎng)民族聲樂應(yīng)用型人才,傳承民族音樂文化。本文主要對當(dāng)前民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)的模式進(jìn)行梳理,對教育理論和指導(dǎo)思想、聲樂應(yīng)用型人才的培養(yǎng)目標(biāo)、課程教學(xué)體系和內(nèi)容、教學(xué)方式方法手段、管理和評估制度等方面的問題進(jìn)行探討。

    一、我國民族聲樂教育人才培養(yǎng)的發(fā)展歷史

    新中國成立以來,黨和國家一直關(guān)心著民族聲樂教育,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的民族聲樂歌唱家。到20世紀(jì)90年代末期,我國聲樂選手曾在約54次國際比賽中獲獎,這一時期,聲樂表演專業(yè)一片欣欣向榮的場面,也逐漸走入高校。1989年,國家教委制定了《全國學(xué)校藝術(shù)教育總體規(guī)劃(1989-2000年)》和2002年頒布的《全國學(xué)校藝術(shù)教育總體規(guī)劃(2001-2010)》。隨著兩個“規(guī)劃”的提出,我國高等聲樂教育迎來了加速階段,1990年,我國高校數(shù)為1075所,開設(shè)音樂系學(xué)校約有110所。隨著第一個“規(guī)劃”的提出,2002年教育部又頒布第二個“規(guī)劃”,主要規(guī)劃了未來十年的藝術(shù)教育整體發(fā)展的目標(biāo),截止到2004年,全國擁有音樂專業(yè)的高校增加到388所,入學(xué)率也由1989年的3.67%增加到2004年19%。

    20世紀(jì)80年代以來,隨著教育體制改革的深入和社會需求的多樣化發(fā)展,人才培養(yǎng)模式問題成為中國高等教育領(lǐng)域研究的主要問題之一。教育部2014年度工作要點中明確提出,要加強應(yīng)用型人才培養(yǎng),引導(dǎo)一批本科高校向應(yīng)用技術(shù)類高校轉(zhuǎn)型,培養(yǎng)符合時代發(fā)展和社會需要的應(yīng)用型人才。在民族聲樂教育的應(yīng)用型人才培養(yǎng)過程中,如何建立有效的人才培養(yǎng)模式,對民族聲樂教育有著重要的影響。

    二、民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式的研究現(xiàn)狀

    在教育部提出應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式之前,已有很多學(xué)者已經(jīng)對應(yīng)用型人才培養(yǎng)進(jìn)行了相關(guān)研究。本文研究主要梳理2010年—2018年民族聲樂的應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式研究狀況。通過有關(guān)期刊文獻(xiàn)及中國知網(wǎng)檢索有關(guān)“民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)”的相關(guān)論文研究成果一共12篇。(見表1)

    通過對文獻(xiàn)的研究,目前我國現(xiàn)行的聲樂人才培養(yǎng)問題的研究主要集中在以下方面:

    (一)培養(yǎng)的指導(dǎo)思想

    高校教育依然片面強調(diào)專業(yè)知識忽略對學(xué)生的綜合素質(zhì)培養(yǎng)以及社會實踐經(jīng)驗。并與中小學(xué)教育脫軌,相信一大部分學(xué)生畢業(yè)以后會走進(jìn)教師崗位,開始會有很多的不適應(yīng),如經(jīng)驗不足,缺少與學(xué)生互動的經(jīng)驗,不能很好地組織課堂,不知道學(xué)生在想什么,伴奏能力不足,甚至教授的東西不能讓學(xué)生理解。不能從“剛畢業(yè)”的學(xué)生與“新入職”老師角色轉(zhuǎn)換等。

    (二)課程體系和教學(xué)內(nèi)容

    在目前的在目前的高校開設(shè)課程中,雖然具有全面性,但缺乏對民族聲樂的深入講析,僅僅教授經(jīng)典民族唱法內(nèi)容和理論基礎(chǔ),大部分高校很少深入涉及中國傳統(tǒng)民間音樂,還是以西方音樂課程為主,忽略了民族聲樂的一些文化與精華,不了解民族聲樂背后的時代韻味,導(dǎo)致學(xué)生在學(xué)習(xí)民族傳統(tǒng)聲樂中缺乏興趣,不僅制約了民族聲樂的發(fā)展,而且對我們民族聲樂人才的培養(yǎng)是極為不利的。

    對培養(yǎng)應(yīng)用型人才的課程安排關(guān)聯(lián)性不強,課堂效率低,不能運用所學(xué)知識。目前大多數(shù)學(xué)生還是以60分萬歲的心態(tài)去上課,考前沖刺,考過為主。教學(xué)目的模糊,上課課程內(nèi)容淺,沒有深挖教材內(nèi)容,教材建設(shè)中缺乏民族性、藝術(shù)性、時代性和科學(xué)性,課程枯燥乏味,缺乏實踐經(jīng)驗,沒有理論與實踐相結(jié)合,教學(xué)理念不統(tǒng)一,部分學(xué)科關(guān)聯(lián)性不強,無法真正做到有效教學(xué)。

    (三)培養(yǎng)方式

    信息化時代的發(fā)展和電腦音樂制作技術(shù)的日益普及,當(dāng)前教育手段陳舊,教學(xué)設(shè)備更新遲滯,未能追蹤信息時代步伐。在課堂教學(xué)中,民族聲樂主要仍然是以教師的示范教學(xué)為主。在應(yīng)用型人才培養(yǎng)教學(xué)方式上,可以考慮借助新的技術(shù)手段,突破地域和時間的限制,讓學(xué)生能夠借助新的媒體觀摩民族聲樂大師級的演唱與教學(xué),身歷其境;同時也可以借助先進(jìn)的多媒體觀摩當(dāng)下流行的民族聲樂演唱歌手的優(yōu)秀示范表演,讓學(xué)生掌握社會需求的動向,學(xué)習(xí)到民族與流行結(jié)合的技巧等。21世紀(jì)科學(xué)技術(shù)日新月異,國際交流加劇,對高校畢業(yè)的應(yīng)用型人才是一個挑戰(zhàn),市場競爭越來越激烈,激烈的競爭既是一個機(jī)遇,同時又是一個挑戰(zhàn),因此,必須抓住這個機(jī)遇在各個方面都要做好準(zhǔn)備,高新技術(shù)遍布各個領(lǐng)域,影響社會生活的各個方面的知識經(jīng)濟(jì),產(chǎn)生了許多新思想、新理論、新形式、新工具和新設(shè)備,影響越來越重,民族聲樂教學(xué)要善于借助新的技術(shù)手段與設(shè)備,改革培養(yǎng)方式。

    (四)管理模式

    對專業(yè)音樂學(xué)院的管理模式照搬照抄,對專業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)的教育目標(biāo)不一致。21世紀(jì)又是一專多能的技術(shù)應(yīng)用型的復(fù)合型人才馳騁的時代,單純的以分?jǐn)?shù)、學(xué)分、重理論、輕實踐的方式去衡量一個學(xué)生,不能與時代接軌,這就需要我們對課程的結(jié)構(gòu),教學(xué)的模式,內(nèi)容等做出合理的調(diào)整,更新,并且不斷充實改進(jìn)。音樂學(xué)科是一門對學(xué)生有特殊要求的專業(yè)學(xué)科,且分類很細(xì)難以兼容,而培養(yǎng)從事基礎(chǔ)教育的人才不僅需要掌握鋼琴,聲樂,還要有扎實的唱功和演奏能力,但目前的培養(yǎng)模式,聲樂與鋼琴分成了兩大學(xué)科,且不能同修,這樣的模式下,聲樂好的人鋼琴不好,鋼琴好的人聲樂不好,所以,這對我們培養(yǎng)的基礎(chǔ)教育人才的理念模式是違背的。

    三、民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)展望

    (一)對民族聲樂教育的課程內(nèi)容進(jìn)行改革

    培養(yǎng)21世紀(jì)的民族聲樂人才,就必須了解民族音樂的歷史。中國地大物博,形成了各種各樣的民族聲樂題材,民族聲樂的大文化背景包括哲學(xué),文學(xué),宗教,政治學(xué),軍事學(xué),各類藝術(shù)和科學(xué)技術(shù),注重學(xué)生的審美體驗,音樂文化的傳承功能,這就需要了解不同曲風(fēng),不同伴奏,不同音樂風(fēng)格。以陜北信天游為例,就需要我們研究它的地域,旋律特點,比興手法,反應(yīng)的當(dāng)時生活情況,語境因素,甚至是地區(qū)爭議。在學(xué)習(xí)民族聲樂的過程中,這就需要專業(yè)老師給學(xué)生講述一些民間戲曲的演唱形式和部分知識理論,這不僅僅是為了提高審美能力和素質(zhì),更是為了培養(yǎng)民族自豪感,傳承中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)瑰寶,這就需要我們長期不斷的深入研究,把傳統(tǒng)民族音樂與新時代特征相結(jié)合,這絕不是一朝一夕就能完成的。

    (二)改革新教學(xué)方法

    聲樂是一門實踐與技術(shù)相結(jié)合的學(xué)科,僅僅憑借聲樂理論和教學(xué)法的文字資料是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,因為文字和理論很難表達(dá)出作品的內(nèi)涵,隨著全新信息時代的到來,我們應(yīng)全面陶勛高校的聲樂教學(xué)改革,以開放,包容,互相轉(zhuǎn)化的心態(tài)進(jìn)行教學(xué),信息時代不僅推動數(shù)字化教學(xué),更為我們未來的聲樂教學(xué)提出了新方法。這就需要培養(yǎng)未來應(yīng)用型人才中,應(yīng)當(dāng)多多實踐課程教學(xué),翻轉(zhuǎn)課堂,老師在課堂上傳授做教師經(jīng)驗,充分的培養(yǎng)未來的藝術(shù)教育工作者。倡導(dǎo)與時代發(fā)展的新理念,做一名合格的音樂人才和做好音樂教師的一切工作。

    (三)創(chuàng)新型聲樂人才培養(yǎng)

    伴隨人民生活物質(zhì)水平不斷提高,聲樂教育逐漸走進(jìn)了千家萬戶,專業(yè)院校的老師也不僅僅局限在課堂里,很多優(yōu)秀的教師受邀去小學(xué)課堂,這就需要我們建立起一種新的教學(xué)機(jī)制,提高傳播聲樂教學(xué)的目的,在培養(yǎng)聲樂人才的這條道路中,一是要與基礎(chǔ)教育保持一致性,注重學(xué)生經(jīng)驗直接獲得和提高創(chuàng)新能力;二是要有鮮明的師范性,培養(yǎng)學(xué)生適應(yīng)中小學(xué)教師職業(yè)的能力;三是要與我們的民族音樂相融合,發(fā)揮聲樂教育的傳承功能;四是創(chuàng)建新學(xué)科,使各學(xué)科間的關(guān)聯(lián)性要增強,提倡聲樂與各個學(xué)科互相滲透融合;五是不斷探索前行,打破固有思維,“走”出去,走入中小學(xué),加大實踐實習(xí)力度,才是推動藝術(shù)發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作的強大原動力。

    (四)始終遵循“以人為本”的教學(xué)理念

    教育的最大社會功能和教育本身存在的價值就是“以人為本”,要時刻樹立“以人為本”的教育理念,要讓想“教者”和“學(xué)者”共同成長,要立足于平時,立足于課堂,教師和學(xué)生要換位思考,同時教師也要言傳身教?!耙匀藶楸尽本褪俏覀兊慕虒W(xué)改革的核心理念,也是檢驗我們教學(xué)改革的唯一標(biāo)準(zhǔn),這也是聲樂教學(xué)培養(yǎng)人才一個不斷完善的過程。

    (五)立足于社會實踐

    要加大學(xué)生的社會實踐力度,實踐才是學(xué)生自我檢查、自我完善、自我提高的過程。實踐的方式可以是多種多樣的,如走入中小學(xué)課堂,參與社會調(diào)查,參與訪問等,只有經(jīng)歷了社會實踐,才能真正地“走”出教材,汲取營養(yǎng),拓寬視野,既可以運用自己所學(xué)的知識來分析實際問題,又可以用解決問題的方法來印證課堂所學(xué)的知識;既以教材為指導(dǎo),同時又不拘泥于教材;既能夠遷移運用知識,又能夠為給學(xué)生的創(chuàng)造性思維提供較大的空間。

    民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式的研究,還需要進(jìn)一步深入,在實踐中不斷探索與改革,推動滿足社會當(dāng)前需求和民族聲樂傳承的模式創(chuàng)新。

    任何一種創(chuàng)新都凝結(jié)著研究者的智慧與努力。民族聲樂教育應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式的研究,必將隨著社會的發(fā)展不斷完善,廣大的民族聲樂教育者任重而道遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn):

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    〔6〕沈德鵬.新形勢下民族聲樂人才的培養(yǎng)創(chuàng)新途徑[J].音樂生活,2016,(01):84-85.

    (責(zé)任編輯 徐陽)

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