檔案猶如異鄉(xiāng)：歷史學(xué)家、檔案工作者和變遷的檔案景觀

特里·庫克 張笑秋

摘? 要：歷史學(xué)家和檔案工作者在處理文件時(shí)所采取的方式是不同的。前者關(guān)注單份的文件，后者關(guān)注文件的集合;前者關(guān)注以文件原始內(nèi)容為核心的權(quán)力、記憶與身份問題，后者關(guān)注文件誕生之后的歷史，包括檔案工作者的諸多干預(yù)行為，因?yàn)檎沁@些行為將原始的文件轉(zhuǎn)化成了檔案。雖然這兩個職業(yè)都在為公共政策游說，原先各自秉持的價(jià)值觀念也都以客觀、科學(xué)的歷史為基礎(chǔ)，但在近幾十年里，它們之間的分歧越來越大。本文通過分析歷史工作和檔案工作的發(fā)展歷程，特別是由其導(dǎo)致的錯誤觀念，探究分歧產(chǎn)生的真正原因。文章的結(jié)論是：檔案館并不是毫無爭議的文件倉庫，而是權(quán)力的角斗場。直到今天，歷史學(xué)家和檔案工作者還是會為了維護(hù)自身利益，而否認(rèn)檔案的主觀性。顯而易見，只有以檔案史為中心搭建起新型的合作伙伴關(guān)系，歷史學(xué)家和檔案工作者才能更準(zhǔn)確地構(gòu)建歷史。

關(guān)鍵詞：檔案史;檔案理論;歷史學(xué)家;檔案工作者;檔案鑒定;后現(xiàn)代檔案

檔案工作者和歷史學(xué)家之間的關(guān)系對于歷史研究而言是至關(guān)重要的，同時(shí)它也是定義這兩種職業(yè)身份的關(guān)鍵。然而，在歷史學(xué)家的著作中，相關(guān)領(lǐng)域的研究成果卻并不豐富，因此本應(yīng)成為盟友的檔案工作者和歷史學(xué)家之間便產(chǎn)生了誤解。這樣一種局面的出現(xiàn)是很令人驚訝的，因?yàn)闄n案在過去的十年間里已經(jīng)成為歷史學(xué)家大量作品的主題。然而目前，社會對檔案歷史的認(rèn)識還很不充分，對檔案機(jī)構(gòu)內(nèi)部觀念及流程的把握還很不到位，對檔案工作者職業(yè)慣例的理解還很不深入，對以上這些問題所帶來的影響也不甚了解。本文分析了檔案工作者和歷史學(xué)家先共生后分離的發(fā)展歷史以及近些年里檔案景觀的根本性變化，希望能借此打破二者間的沉寂。

1975年，加拿大檔案工作者們退出了歷史協(xié)會，建立了一個新的獨(dú)立組織——加拿大檔案工作者協(xié)會。自那時(shí)開始，檔案職業(yè)在加拿大便迅速發(fā)展了起來。其最重要的學(xué)術(shù)雜志《檔案》（Archivaria）在國內(nèi)外都具有很大的影響力，它長達(dá)數(shù)千頁的篇幅，足以證明知識體系急劇擴(kuò)張的檔案學(xué)科已經(jīng)恢復(fù)了生機(jī)。上世紀(jì)八九十年代，加拿大檔案研究生教育項(xiàng)目更是進(jìn)一步反映并推動了這種擴(kuò)張，從此擁有碩士研究生文憑便成了加拿大絕大部分檔案機(jī)構(gòu)招聘職業(yè)人員的基本要求。檔案工作者同文件管理員、信息技術(shù)專家、圖書管理員以及博物館工作者建立起了新的同盟關(guān)系，而與歷史學(xué)家的聯(lián)系卻越來越少。相應(yīng)地，史學(xué)家們也不再了解檔案界發(fā)生的各種變化，更不用說熟悉當(dāng)代檔案工作者們所面臨的來自人口統(tǒng)計(jì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)和技術(shù)領(lǐng)域的挑戰(zhàn)了。

其實(shí)直到近幾十年，加拿大不少檔案工作者仍接受著歷史學(xué)教育，補(bǔ)充以一些在職培訓(xùn)和檔案專業(yè)課程。他們積極參與歷史協(xié)會的各項(xiàng)活動，比如，擔(dān)任期刊和手冊的編輯，加入行政管理部門，以及定期參會，等等。同樣，歷史學(xué)家們雖可能在委托數(shù)量上稍遜于系譜學(xué)家，但卻是檔案研究人員最易辨識的客戶。也許檔案工作者和歷史學(xué)家之間這樣一種維系了整個世紀(jì)之久的親密關(guān)系，恰恰推動了某些觀念的形成。而在今天看來，那些觀念卻反過來阻礙了人們理解檔案的實(shí)質(zhì)，阻礙了歷史學(xué)家同檔案工作者建立更和諧的伙伴關(guān)系。因此，筆者認(rèn)為對于歷史學(xué)家而言，檔案已經(jīng)成為異鄉(xiāng)。

戴維·洛文塔爾有一本廣受贊譽(yù)的著作《過去猶如異鄉(xiāng)》，其題名來源于英國作家萊斯利·波勒斯·哈特利的小說《送信人》。而《送信人》的開篇有這樣一句話：“過去猶如異鄉(xiāng)，其人行事不同當(dāng)下?！痹诼逦乃柨磥?，認(rèn)為過去和當(dāng)下存在明顯不同的想法最早可以追溯到19世紀(jì)初期。19世紀(jì)之前，過去和當(dāng)下是很相似的存在。那時(shí)，許多美術(shù)、哲學(xué)、文學(xué)和建筑作品都是從過去汲取靈感創(chuàng)作出來的。而且，人們也不會刻意地保存過去的器物。許多古董就躺在廢墟之中，要么被強(qiáng)盜掠走，要么偶爾被古文物研究者不經(jīng)意地收集了起來。

到了19世紀(jì)，人們對于過去的態(tài)度突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。因?yàn)閰拹汗I(yè)革命帶來的臟亂、擁擠，因?yàn)榉▏蟾锩鼘?dǎo)致的與過去的分離，因?yàn)楹竽闷苼鰰r(shí)代歐洲大陸涌現(xiàn)的要求從歷史中找尋自身連續(xù)性及合法性的國家主義，過去成為與當(dāng)下截然不同的存在。受尊重事實(shí)、數(shù)據(jù)以及科學(xué)方法的經(jīng)驗(yàn)主義影響，人們對古器物的態(tài)度也發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，從以往的消極忽視轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥鲃邮占Ｅc此同時(shí)，新興的攝影技術(shù)通過逼真的影像營造出了一種錯覺，即人們可以精確地捕捉或者說收集生活的實(shí)際情形。甚至于后來，為充實(shí)新建立的檔案館和歷史協(xié)會，而在加拿大、美國等地盛行起來的抄寫海外文獻(xiàn)的做法，本質(zhì)上也是在嘗試收集并重現(xiàn)過去。

對過去的敬畏促使西方國家建立起了公共博物館、畫廊、圖書館、檔案館乃至動物園等機(jī)構(gòu)，以保管國家的手工藝品、樣本、影像、書籍和檔案。從前，只有君主、教會和貴族才能見到以上這些藏品，而19世紀(jì)新興的公共機(jī)構(gòu)則代表著一種文化上的民主。針對這些轉(zhuǎn)變，洛文塔爾諷刺地說道：“承認(rèn)差異有助于我們保存過去，而保存卻又讓過去和現(xiàn)在的不同更加明顯。過去被視作珍貴而又瀕危的資料，過去正變得越來越不似當(dāng)下?！彼哉f，是歸檔讓過去不同于當(dāng)下，讓過去變得更加陌生。

誕生于19世紀(jì)的史學(xué)專業(yè)和檔案學(xué)專業(yè)，很快也都在自我認(rèn)知方面出現(xiàn)了錯誤，因此我們有必要仔細(xì)地研究檔案與歷史的關(guān)系，包括檔案工作者與歷史學(xué)家的關(guān)系。由于上世紀(jì)70年代加拿大檔案工作者與歷史學(xué)家分道揚(yáng)鑣，巨大的隔閡已經(jīng)出現(xiàn)在了二者之間，盡管他們有一起討論諸如隱私、版權(quán)、檔案公開等政策問題。本文反思了檔案與歷史自19世紀(jì)初期以來的關(guān)系，探討了近幾十年加拿大檔案理論的演進(jìn)，并試圖在兩個學(xué)科之間找到有效的互動方式以拉近彼此的距離。

文章的論點(diǎn)是：對于許多歷史學(xué)家而言，檔案已經(jīng)成為異鄉(xiāng)。雖然他們?nèi)猿３＝?jīng)過那里，但也只是作為過客罷了。他們盯著旅行指南，想要找到迷人的景色卻忽視了周圍的環(huán)境，更不與當(dāng)?shù)氐娜私徽?，因此也就無法理解這個鄉(xiāng)村真實(shí)的特點(diǎn)和生動的靈魂。與此同時(shí)，在如今重視標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)擊量、客戶數(shù)而非實(shí)質(zhì)內(nèi)容的大環(huán)境下，檔案工作者是否也已經(jīng)變成了只會泛泛而談的導(dǎo)游？是否已不再適合引導(dǎo)專業(yè)的訪問者（比如歷史學(xué)家）？是否已滿足于將游客帶去既著名又有視覺吸引力、既流行又政治正確、還能簡簡單單便找到的地方，而不愿意或者說在有些情況下不能將游客從常走的道路引向真正鄉(xiāng)村所在的小道？

沒有什么比鑒定更適合解釋這些問題。檔案工作者在鑒定的時(shí)候，就是在決定未來的人們能知道過去的哪些內(nèi)容，誰的聲音會被保留下去，而誰又得保持沉默。因此可以說，檔案工作者參與創(chuàng)造了檔案。鑒定在一開始便決定了哪些形成者、職能和活動將被保存下來。同時(shí)，只有經(jīng)過鑒定這一環(huán)節(jié)，隨后的檔案管理流程才能進(jìn)行下去。然而，即便文件已經(jīng)被鑒定為擁有檔案價(jià)值，已經(jīng)被檔案機(jī)構(gòu)獲取并保管著，也不能保證它們就能得到平等的待遇。為了解決文件積壓問題，合理分配有限的資源，檔案工作者會進(jìn)行二次鑒定。他們將判斷哪些文件可以經(jīng)歷其后所有的管理流程，哪些可以經(jīng)歷大部分，哪些只能經(jīng)歷很少一部分。同樣也是鑒定決定了哪些文件會被銷毀，會被關(guān)在檔案館的大門之外，會最終從社會記憶里消失。經(jīng)過鑒定這一環(huán)節(jié)，主要機(jī)關(guān)能保留下的文件也只占其全部文件的百分之一到百分之五，而公民個人、私營集團(tuán)或組織的文件中能被保存下來的就更少了。

鑒定這種行為挑戰(zhàn)了大多數(shù)歷史學(xué)家固有的觀念，也沖擊了檔案工作者對其所扮演的社會角色的認(rèn)知，即使檔案工作者已不會被描述成在布滿灰塵的地下室里，彎著腰查看賬簿的古文物研究者，人們也不認(rèn)為他們參與構(gòu)建了社會記憶。在歷史學(xué)家看來，檔案工作者是檔案形成者和利用者之間誠實(shí)的中間人，這一觀念也得到了檔案工作者的認(rèn)同。20世紀(jì)早期，英語世界里第一位重量級的檔案學(xué)家——就職于倫敦公共文書局的希拉里·詹金遜就曾清楚地表示，檔案工作者的理想角色便是守護(hù)者和保管員。在討論檔案人員從事歷史工作之可能性時(shí)，詹金遜給出了生動的回答：“毫無疑問，檔案工作者會不時(shí)取得有趣的歷史發(fā)現(xiàn)，他們應(yīng)被允許可以在閑暇時(shí)間追蹤這些線索。與這種情況相似的座右銘就是‘牛在場上踹轂的時(shí)候，不可籠住它的嘴。意思是說：我們必須讓它有一口飯吃，讓它明白自己的主要職責(zé)是踹轂，讓它在這一過程中盡量不要踩到別人的腳趾?！闭步疬d將檔案工作等同于踹轂的比喻帶有明顯的自我貶低色彩，要知道負(fù)責(zé)踹轂的都是經(jīng)過閹割的牛。它們專門承擔(dān)枯燥而又繁重的工作，在流行的說法中一般用來指笨拙、遲鈍、可靠且值得信賴的人。

檔案工作者自貶式的職業(yè)心態(tài)一直延續(xù)至今，直到上世紀(jì)80年代，他們?nèi)猿３１灰暈椤皻v史學(xué)家的女仆”。就像女性長期以來都在歷史記憶中悄無聲息地充當(dāng)著男性的附庸一樣，檔案工作者在社會記憶的構(gòu)建過程中也是無形的。他們扮演的角色得不到任何關(guān)注和贊揚(yáng)，他們是很被動的存在。就像父權(quán)制社會為了保證男權(quán)，要求女性充當(dāng)卑躬屈膝的女仆一樣，歷史學(xué)家為了不讓自身職業(yè)的核心認(rèn)知受到?jīng)_擊，也要求檔案工作者成為完全中立的研究搭檔。現(xiàn)代客觀史學(xué)之父利奧波德·馮·蘭克將這一性別內(nèi)涵表達(dá)得尤為清楚，他將自己利用的檔案描述成“一位處女，我渴望觸碰她……無論她美麗與否”。將檔案視為處女地，很明顯是對文獻(xiàn)資料的一種盲目崇拜。曾有法國歷史學(xué)家，在找到未經(jīng)觸碰的檔案時(shí)感慨“每一個發(fā)現(xiàn)都能給人帶來狂喜”。出于方法論、認(rèn)識論和性別內(nèi)涵等方面的原因，歷史學(xué)家需要毫無爭議的、純潔的檔案，而這就要求工作人員必須成為無形的守護(hù)者和溫順的女仆。

作為加拿大歷史協(xié)會前主席，加拿大第四任國家檔案館館長和第一任圖書館館長，威廉·凱伊·蘭姆最早質(zhì)疑了檔案工作者的被動形象。他向許多歷史學(xué)家抗議道：“認(rèn)為檔案工作人員是伐木者，是汲水者;認(rèn)為他們專門負(fù)責(zé)收集、清理、分類和上架工作的看法雖然沒有錯，但卻完全忽視了檔案工作中需要智慧、知識和判斷能力的層面，鑒于這些層面的影響力，檔案工作其實(shí)是令人恐懼的?！弊屘m姆感到恐懼的，就是這篇文章討論的焦點(diǎn)——檔案鑒定。考慮到大部分資料都得銷毀，檔案工作者必須辨別出并保管好那些最有可能在未來發(fā)揮作用的文件。檔案工作者與歷史學(xué)家不同，他們不能偏袒自己感興趣的領(lǐng)域，他們必須找到合適的方法來評判原始文件的價(jià)值。鑒定環(huán)節(jié)，特別是隨之而來的對其他文件的銷毀，令所有歷史學(xué)家都像蘭姆一樣感到恐懼。因?yàn)檫@讓歷史專業(yè)產(chǎn)生了被否定的感覺，至少他們無法參與決定哪些文件可以保留下來。

歷史學(xué)家覺得檔案是不引人注目的，是自然形成的，也是毫無爭議的。這種想法由來已久，最早可以追溯到19世紀(jì)的史學(xué)家們身上。以吉本、麥考利、卡萊爾的作品為代表的舊式史學(xué)著作更像是文學(xué)作品或道德劇，而不是立足于事實(shí)的公正分析。這種歷史敘事證實(shí)了戴維·洛文塔爾所說的：19世紀(jì)以前，過去和當(dāng)下可以完全融合。與之相反，以馮·蘭克為代表的新客觀主義史學(xué)家則試圖通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究，再現(xiàn)過去生活的真實(shí)面貌。一位學(xué)者曾說過：“客觀主義史學(xué)家們認(rèn)為歷史真相高于也獨(dú)立于歷史演繹：演繹的價(jià)值取決于它的還原程度，演繹一旦與史實(shí)不符，就會被人們舍棄……歷史是被發(fā)現(xiàn)的，而不是被構(gòu)建出來的。”

受這種觀念的影響，歷史學(xué)家們要求檔案必須是毫無爭議的有機(jī)整體，除了基本的管理和清潔工作之外不受檔案工作者的任何干預(yù)。如果檔案館里保存的檔案是發(fā)現(xiàn)過去真相的關(guān)鍵，那么它們就不應(yīng)是鑒定這一主觀行為的產(chǎn)物。當(dāng)然，客觀史學(xué)家們不會根據(jù)表面現(xiàn)象來判斷檔案文本的價(jià)值。為了核實(shí)文件的內(nèi)容、日期和形成者是否真實(shí)，古文書學(xué)、古文獻(xiàn)學(xué)及考據(jù)學(xué)是19世紀(jì)史學(xué)研討會上必備的主題。然而，沒有人關(guān)注檔案的價(jià)值，沒有人關(guān)注文件進(jìn)館的一系列流程，也沒有人關(guān)注檔案在歷史學(xué)家面前呈現(xiàn)出來的順序和背景。

在過去的十多年里，一大批歷史著作走進(jìn)了人們的視野。這些作品分析的對象涵蓋了歷史遺址、戰(zhàn)爭紀(jì)念館、公共節(jié)假日、戲劇、音樂、電影、墓地、古董以及廢墟。同時(shí)，歷史學(xué)家還撰寫了不少專著，探究了19世紀(jì)博物館、畫廊、圖書館、動物園的建立和演變。雖然檔案館與以上文化機(jī)構(gòu)幾乎是同時(shí)建立起來的，雖然檔案館才是歷史學(xué)家們最熟悉的場所，但事實(shí)上，這些著作中沒有一本和檔案館有關(guān)。

喬伊·帕爾作為加拿大最杰出的社會史學(xué)家，曾在1955年的《加拿大歷史評論》上發(fā)表過一篇極具反思性的論文。她在文章中表示：歷史并不始于史學(xué)家們著手著書或撰寫文章之時(shí)，而要追溯到“檔案盒被打開”，里面的文件被解讀出來的時(shí)候。喬伊的觀點(diǎn)是很有道理的，但是我認(rèn)為決定歷史意義的關(guān)鍵并不在史學(xué)家打開檔案盒之時(shí)，而是在更早以前，即檔案工作者填充檔案盒之時(shí)。檔案整理、著錄的順序，支撐著管理活動的理論假設(shè)，檔案形成者之間的復(fù)雜關(guān)系，所屬組織的文化，現(xiàn)代檔案交流和利用的模式，以及信息技術(shù)和檔案媒介的特點(diǎn)都深深影響著檔案的內(nèi)涵。這些知識過濾器反映出檔案工作者研究的深度和水平，這里的研究是指針對檔案不斷變化的多元背景而進(jìn)行的研究。同時(shí)，過濾行為也能反映出工作人員的社會（文化）態(tài)度和背景——簡單來說，就是檔案自身的歷史，以及檔案工作者對其進(jìn)行闡釋的需求和能力。

然而，大多數(shù)檔案工作者和歷史學(xué)家都沒有注意到檔案自身的歷史，也沒有意識到檔案人員其實(shí)是歷史的共同創(chuàng)作者。直到1996年雅克·德里達(dá)里程碑式的著作《檔案熱病》將后現(xiàn)代主義引入了檔案界，這種不利的局面才終于被打破。但即便如此，人們對檔案的關(guān)注也還是圍繞著原始的內(nèi)容，而不是隨后的一系列管理活動。甚至是在2007年，也仍有歷史學(xué)家希望檔案工作者能夠讓數(shù)據(jù)以一種公正的方式呈現(xiàn)出來，而不對其進(jìn)行任何的解釋。即使是不將檔案視作客觀事物的歷史學(xué)家，即使是承認(rèn)檔案給歷史施加了個人、組織及政治壓力的歷史學(xué)家，即使是認(rèn)為檔案建構(gòu)于權(quán)力斗爭過程中的歷史學(xué)家，他們對檔案的思考也沒有涉及檔案館之內(nèi)的管理活動。

總而言之，雖然歷史學(xué)界已開始從外部為檔案創(chuàng)建理論，可檔案工作者卻依然沒有屬于自己的聲音?？紤]到歷史學(xué)家對女性史、種族史、工人史和土著史中存在的邊緣化現(xiàn)象了如指掌，他們在研究檔案過程中反倒將檔案工作者邊緣化的行為就更令人驚訝了。難以想象有人能不看護(hù)士或工程師留下來的資料，就直接書寫他們的歷史?？墒窃谖宜x的有關(guān)檔案的歷史著作中，史學(xué)家們便沒有引用檔案工作者的任何文章、專著或是研究成果，更不用提內(nèi)部報(bào)告了。

此類情形并不僅僅意味著一種輕視，也不代表著歷史學(xué)家對檔案工作者認(rèn)真工作的信任，更不是檔案工作者因沒有得到足夠尊重而發(fā)出的牢騷。20世紀(jì)末，加拿大杰出的檔案學(xué)家布萊恩曾指出：受一些錯誤觀念的影響，史學(xué)家們潛意識里便不敢承認(rèn)檔案是有爭議的。同時(shí)，布萊恩也進(jìn)一步發(fā)展了凱伊·蘭姆的觀點(diǎn)，他認(rèn)為歷史學(xué)家將檔案排除在外的做法，本質(zhì)上是一種學(xué)科壓制。只有這樣，才能解釋清楚為何歷史學(xué)家在著作的序言和附注部分要邊緣化檔案資料;為何他們要把注釋添加在腳注或尾注里，而不像其他學(xué)科那樣直接插入文本之間。

許多檔案工作者在歷史學(xué)家的壓制中也起到了推波助瀾的作用。他們滿足于成為社會記憶的腳注而非正文，堅(jiān)信自己的職業(yè)使命便是保持客觀和中立。實(shí)際上，希拉里·詹金遜對檔案工作者角色的闡述，至今仍然為一部分人所擁護(hù)。在上個世紀(jì)，大量檔案學(xué)專著的標(biāo)題里都帶有“管理”“組織”“方法論”“手冊”等字眼。這種修辭手法暗示了檔案工作者更愿意管理所接收的檔案，而不愿意探究檔案模糊不清的來源，不愿意辨識檔案形成背景中的結(jié)構(gòu)性矛盾，不愿意挑戰(zhàn)檔案分類、整理、著錄的“自然”順序，更不愿意在管理活動中為檔案創(chuàng)造新的含義。以上諸多不愿皆可以追溯到檔案職業(yè)的起源上去。

法國大革命推動了檔案職業(yè)的誕生，也促成了歐洲和世界各地國家檔案館的建立。1793年大革命的領(lǐng)導(dǎo)者在巴黎建立法國國家檔案館，并將其作為保存歷史資料的公共機(jī)構(gòu)和國家文化、社會與政策的代理人，而不是政府法律、經(jīng)濟(jì)事務(wù)的組成部分。19世紀(jì)諸如此類的“公共”檔案館，其設(shè)立目的大多都是為了滿足歷史而非管理的需求，西方世界現(xiàn)代意義上的檔案館也起源于此。戴維·洛文塔爾認(rèn)為是法國大革命將過去變成了異鄉(xiāng)，使得新客觀主義史學(xué)家孜孜不倦地追求事物的原始特質(zhì)。而這樣的一批歷史學(xué)家又按照他們的價(jià)值理念，培養(yǎng)新一代的檔案工作者。

檔案界的理論先驅(qū)們認(rèn)為檔案是管理過程中自然形成的產(chǎn)物，就是“有機(jī)”的整體。在達(dá)爾文式的自然世界里，檔案工作者的鑒定行為是違反檔案本質(zhì)的，因?yàn)樗麄兊闹饔^認(rèn)識將不可避免地褻瀆檔案。所以說，鑒定破壞了檔案原始的背景和順序。詹金遜也提醒檔案工作者在處理檔案時(shí)不能帶有任何偏見，也不能做任何補(bǔ)充。他表示只有做到這點(diǎn)，工作者們才算得上是“事實(shí)真相的信徒”。因此，我們經(jīng)常能聽到一些關(guān)于檔案工作者的描述：他們在幕后勤奮而沉默地工作，忙著除塵、清理、存儲和檢索，同時(shí)還要盡可能避免擾亂檔案的自然順序和有機(jī)特性。

當(dāng)然，讀者們看到這里可能會覺得本文是在夸大事實(shí)。在過去的50年里，加拿大的檔案工作者們難道沒有像凱伊·蘭姆所說的那樣不再處于過分被動的局面了嗎？難道沒有接受鑒定是一種必要且可取的行為嗎？難道沒有為了能在現(xiàn)代化的機(jī)構(gòu)里更好地保管文件而努力改善與文件管理員的關(guān)系嗎？難道沒有向圖書管理者學(xué)習(xí)如何設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化的系統(tǒng)來著錄檔案嗎？然而，我認(rèn)為直到今天，檔案工作者們的干預(yù)行為要么是在追隨歷史學(xué)家的研究潮流，要么是在向文件或圖書管理員靠攏以取得技術(shù)和方法上的進(jìn)步，而并沒有關(guān)注到新的挑戰(zhàn)所催生的理論研究型知識。最近20年里，大多數(shù)檔案研究項(xiàng)目的關(guān)注焦點(diǎn)除了鑒定以外，就是創(chuàng)建、落實(shí)連貫一致的著錄標(biāo)準(zhǔn)，相比之下，檔案著作中關(guān)于檔案背景知識的討論卻少之又少。

1969年，法國著名的歷史學(xué)家、哲學(xué)家米歇爾·?？略凇吨R考古學(xué)》中證明了：檔案里的話語模式反映著檔案形成者的權(quán)力結(jié)構(gòu)，以社會語境學(xué)說為基礎(chǔ)的新認(rèn)識論應(yīng)當(dāng)取代過去史學(xué)家們所堅(jiān)持的科學(xué)實(shí)證主義。法國歷史學(xué)家雅克·勒高夫則是最早提出檔案應(yīng)歸屬于歷史研究課題的人之一，在他看來，從古時(shí)候起就存在有關(guān)于記憶的權(quán)術(shù)。無論是在公眾生活中還是在檔案資料里，掌權(quán)者都決定著誰可以說話，誰又必須保持沉默。雅克還指出：早在古代，檔案館就是負(fù)責(zé)合法化當(dāng)權(quán)者，邊緣化弱勢群體的機(jī)構(gòu)，這一觀點(diǎn)與哈羅德·英尼斯對帝國管控溝通方式的論述不謀而合。有學(xué)者發(fā)現(xiàn)：中世紀(jì)時(shí)，人們收集檔案不單單只是為了保存法律證據(jù)，也是為了滿足歷史、祭典、個人和象征的需要，但在當(dāng)時(shí)只有被認(rèn)定為具有紀(jì)念意義的人或事才有資格提出這樣的需求。英國一戰(zhàn)檔案館——詹金遜眼中絕對公正的存在，已經(jīng)被史學(xué)家們證實(shí)曾為了給道格拉斯·黑格洗脫西線屠殺的罪名，而大規(guī)模篡改檔案的內(nèi)容。比利時(shí)政府在剛果進(jìn)行殖民統(tǒng)治的檔案中，有關(guān)利奧波德私人封地的那部分也被故意燒毀了，其目的便是為了消除帝國暴行所留下的證據(jù)。從地圖到人口普查記錄再到皇家委員會報(bào)告，歐洲列強(qiáng)們利用這些檔案讓自己的統(tǒng)治合法化，也讓自己的權(quán)力得到了進(jìn)一步的增強(qiáng)。

在文學(xué)、哲學(xué)以及媒體、文化和女性研究的共同影響下，歷史學(xué)家已經(jīng)突破了政府部門與組織機(jī)構(gòu)的限制，開始重新審視起個人的檔案。女權(quán)主義者們則尤其喜歡透過檔案的表面內(nèi)容，了解不同時(shí)期、不同地區(qū)的女性能得到多少話語權(quán)。美國女權(quán)主義史學(xué)家格爾達(dá)·勒納就針對中世紀(jì)到20世紀(jì)這段時(shí)間里，包括檔案在內(nèi)的社會記憶工具為何將女性排除在外展開了研究。雖然歷史專業(yè)因遵從父權(quán)制的理念、實(shí)踐和論斷，受到了各方的譴責(zé)，但是檔案館和檔案工作者卻僥幸逃過一劫，至少他們的確沒有受到史學(xué)家們的指責(zé)。并且史學(xué)家們從未意識到：按照從高到低的順序排列檔案的行為，本身就使得等級制和父權(quán)制下的秩序成為一種必然。

諸如此類的研究表明：檔案的歷史可能是多元化的。舉例而言，不同時(shí)期、不同地區(qū)的檔案工作者在定義他們的職業(yè)、機(jī)構(gòu)、政策、工序時(shí)，在做出有關(guān)記憶構(gòu)建的鑒定、收集決策時(shí)，是如何在檔案中反映那些不斷變化的權(quán)力斗爭的呢？檔案本質(zhì)和載體的改變，檔案形成機(jī)構(gòu)文化的改變，個人檔案背后心理特點(diǎn)的改變，檔案保管系統(tǒng)的改變，以及檔案分類、利用和溝通模式上的改變，是怎樣影響檔案理論與實(shí)踐的呢？這些年來，文化、法律、技術(shù)、教育、社會以及哲學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的思潮變化，又是如何影響了檔案以及檔案工作者的觀念、策略和實(shí)踐的呢？

為了回答類似的這些問題，檔案工作者必須了解本專業(yè)的歷史。考慮到檔案工作者和歷史學(xué)家可以互相從對方身上學(xué)到很多東西，他們之間的伙伴關(guān)系便顯得尤為重要。加拿大在擁有成功的圖書史研究的同時(shí)，也需要關(guān)于“檔案史”的科研項(xiàng)目。如果檔案工作者希望未來的檔案機(jī)構(gòu)能夠更準(zhǔn)確地反映社會各個方面的情況，如果他們希望利用者可以帶著更深的理解去運(yùn)用檔案，如果他們希望可以通過這樣的自我剖析磨練思維、改善實(shí)踐，那么檔案工作者和歷史學(xué)家就都必須更好地理解有關(guān)檔案的歷史，因?yàn)檎沁@些歷史塑造了他們的精神氣質(zhì)、思想觀念、組織機(jī)構(gòu)、館藏集合以及實(shí)踐活動。檔案史要求我們在不同時(shí)期、不同地點(diǎn)的特定背景下，在組成了檔案工作之基礎(chǔ)的各種設(shè)想、觀點(diǎn)和概念中，反復(fù)傾聽并發(fā)現(xiàn)檔案敘述的聲音。這些聲音聚集在一起，就成了賦予檔案實(shí)踐活動以生機(jī)的元文本。檔案史的核心也正是對這一元文本進(jìn)行跨時(shí)空的分析，只有如此，歷史學(xué)家與檔案工作者之間的沉寂才可能被打破。

就像早期的歷史學(xué)家們只關(guān)注國家的政治、法律、憲制和經(jīng)濟(jì)一樣，檔案工作者們一開始也是如此。歐洲所有的檔案巨著，幾乎都是由國家檔案館里的精英們完成的。不難理解，這些人大多只關(guān)注政府、公眾和集團(tuán)的檔案，而個人檔案則被會被送去圖書館，交由圖書管理員處理。實(shí)際上直到今天，歐洲大部分國家檔案館也只接收政府的檔案。私人手稿則歸國家、地方以及大學(xué)圖書館管理。盡管這種模式?jīng)]有被秉持“整體檔案觀”理念的加拿大、蘇格蘭所接受，但它在大多數(shù)英語國家里都很盛行，比如英國、愛爾蘭、美國、澳大利亞、新西蘭以及南非。為什么國家檔案館基本不接收個人檔案？為什么檔案館中負(fù)責(zé)管理政府檔案的人員被稱為檔案工作者，而圖書館中負(fù)責(zé)管理個人檔案的卻被稱為手稿管理員或?qū)ｉT圖書及文獻(xiàn)資料工作者？為什么文書檔案管理人員可以被稱為檔案工作者，而地圖檔案、照片檔案、繪畫檔案和膠片檔案的管理人員卻被稱為檔案載體工作者？為什么直到最近，人們也還是不認(rèn)可口述記憶也是檔案的一種載體？檔案機(jī)構(gòu)內(nèi)部的這些分歧，充分證明了檔案工作并不像人們想象中的那般價(jià)值無涉。

檔案學(xué)界的先驅(qū)們生活在一個文件數(shù)量相對較少的時(shí)代，他們的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)、管理理念都來自與有限文件打交道的過程。如此一來，先驅(qū)們便完全忽視了鑒定的必要性。因?yàn)檎Q生于中世紀(jì)或近代的每一份檔案都會得到妥善的保管，所以根本就不存在選擇的問題。相反，搶救塔樓、監(jiān)獄、地下室里的高齡檔案，將它們按背景順序保管在國家檔案館里才是最首要的任務(wù)。而政府文件辦公室或登記室中的大部分現(xiàn)代文件，則要作為管理活動中自然形成的產(chǎn)物被移交至檔案館。對于有權(quán)決定存毀問題的政府官員來說，他們更愿意保管與政策、法規(guī)內(nèi)容有關(guān)的高級別文件，而不是金字塔底層人民在參與國家治理的過程中所產(chǎn)生的臨時(shí)案卷。

顯而易見，這種處理方式根本不像檔案先驅(qū)們宣稱的那般公正、客觀，它放任檔案館及檔案工作者支持主流文化，維護(hù)最強(qiáng)勢的檔案形成者。這樣一來，國家層面的官方敘述自然會得到重視，而個人、組織在社會中形成的文件則恰恰相反。私人文件在這樣的模式中被邊緣化了，因?yàn)樗鼈兏緹o法進(jìn)入除加拿大等個例之外的大部分英語國家的檔案館。而決定著檔案是否真實(shí)有效的標(biāo)準(zhǔn)又發(fā)源于政府登記室，自然也就更有利于登記室文件的保管，如此一來，其他種類的檔案，尤其是以視聽材料和口述文化為載體的檔案便成了犧牲品。

實(shí)證主義科學(xué)價(jià)值觀阻礙了檔案工作者從不同的視角審視、理解和著錄檔案，他們不愿意承認(rèn)檔案多重來源的復(fù)雜性，也不愿意展示檔案的遷移、合并情況。相反，檔案管理需要的是“原始的順序”。工作人員不允許檔案處于無序的狀態(tài)，雖然個人、小型組織和協(xié)會的文件總是雜亂無章，但是檔案工作者們會習(xí)慣性地將這片混亂“收拾干凈”。他們會按照名稱、主題或日期順序，重新整理好所有檔案。因此，工作人員在研究者面前掩飾了檔案的混亂無序，取而代之展現(xiàn)的是檔案條理清晰的一面，而這往往與現(xiàn)實(shí)情況不符。正如埃里克·凱特拉爾所說的那樣，檔案工作者這種強(qiáng)調(diào)監(jiān)管與控制的心態(tài)，讓檔案咨詢室變得更像是一個監(jiān)獄，同時(shí)也讓檔案公共項(xiàng)目陷入了一種消極而又無趣的狀態(tài)，以至于根本無法適應(yīng)追求海量信息的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。

如果傳統(tǒng)管理心態(tài)所依托的社會基礎(chǔ)已不復(fù)存在，如果組織內(nèi)的部門和職能已不再一一對應(yīng)，如果機(jī)構(gòu)間的分界線已日漸模糊，那么檔案工作者還能將檔案置于結(jié)構(gòu)化的單一實(shí)體之下嗎？如果組織溝通交流的模式從垂直化轉(zhuǎn)向了水平化，從控制轉(zhuǎn)向了合作，從單一的通道轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)式的交叉，從執(zhí)行命令轉(zhuǎn)向了達(dá)成共識，那么檔案工作者還能不切實(shí)際地按照等級制度整理檔案、編制檢索工具嗎？如果檔案的來源已從稀少的中世紀(jì)手稿擴(kuò)大到了當(dāng)代的海量文件，如果檔案在傾瀉而出的信息流中處于混亂、無序、不固定的狀態(tài)，如果檔案載體從單純的紙質(zhì)文本變成了實(shí)物、錄影、聲像、文本的混合，那么檔案工作者又該如何呢？到最后，檔案館會變成什么樣子？檔案又是什么呢？

近些年來，無論是在理論界還是實(shí)踐部門，檔案工作者們都針對著不斷變化的職業(yè)景觀展開了激烈的討論。雖然他們之中還有不少人因堅(jiān)守傳統(tǒng)職業(yè)觀念而與數(shù)字世界格格不入，但更多的工作者已經(jīng)承認(rèn)檔案館是權(quán)力的角斗場，他們逐漸從現(xiàn)代主義走向了后現(xiàn)代主義，從被動保管走向了主動干預(yù)，從排斥異己走向了包容一切，從封閉走向了開放，從處理小規(guī)模的個人文件走向了審視大批量檔案的來源和背景。因此，關(guān)注的焦點(diǎn)便從檔案實(shí)體轉(zhuǎn)向了檔案形成的過程。

變遷的檔案景觀究竟會是什么樣子？本文剩下來的篇幅可能不夠回答這一問題，但是筆者有幾點(diǎn)粗略的設(shè)想：首先，未來的檔案工作者在鑒定時(shí)將會更關(guān)注普通公民和邊緣群體，如此檔案才能更具包容性，才能更加民主化。其次，工作者們會“預(yù)先”定位形成者之間的關(guān)系，以便在檔案形成之初就能對其施加有效的管理，而不至陷入被動接收的境地。再次，檔案工作的重點(diǎn)將從反映形成機(jī)關(guān)的結(jié)構(gòu)、組織及人員變?yōu)橛涗洐C(jī)關(guān)的職能、活動和想法。而檔案的著錄也會包含一些更深層次的背景元素，這些元素記錄著檔案復(fù)雜的形成過程、用途以及彼此間的關(guān)系。除此之外，在提供咨詢服務(wù)的過程中，檔案工作者也會樂意接受研究者的想法，這種轉(zhuǎn)變將會催生交互式的著錄模式，建立起如Web2.0、維基百科一般的用戶社群和網(wǎng)絡(luò)。到那時(shí)，影像、聲像檔案將得到和紙質(zhì)檔案一樣的對待;情感和邏輯，對話和控制將被置于平等的地位。人們會認(rèn)可檔案本身便擁有詳細(xì)的、相互關(guān)聯(lián)的歷史，這一歷史處于不斷發(fā)展的過程中，并不會隨著檔案進(jìn)館而停止。最終，比起成為機(jī)構(gòu)行使權(quán)力的代理人，檔案工作者會更傾向于為整個社會提供服務(wù)，他們不再是中立的守護(hù)者，而是具有自我意識的共同創(chuàng)作者。

以上這些設(shè)想并不是白日做夢，在過去30年里，有關(guān)為何設(shè)立檔案機(jī)構(gòu)的討論中早已出現(xiàn)了不同的聲音。檔案館存在的意義不單單是為國家和精英階層服務(wù)，而是要為公民的信息自由權(quán)等合法利益提供保障。檔案要從更具包容性的角度反映整個社會，檔案要記錄的是“人類歷史的全景”。德國檔案工作者漢斯·布姆斯提倡工作人員要在鑒定環(huán)節(jié)反映所有群眾的觀點(diǎn)，而不能只關(guān)注國家管理層的需求和看法，這用埃里克·凱特拉爾的話來說便是：檔案工作者必須站在人民的一邊。

從被動地守衛(wèi)過去到積極地塑造社會記憶，在工作人員發(fā)生改變的同時(shí)，檔案館也從無可爭議的歷史倉庫變成了身份、記憶的角斗場。如果檔案工作者接受了他們在檔案復(fù)雜多樣的來源、順序和陳述中，扮演著文件史學(xué)家的角色;如果檔案工作者將自己定位成檔案背景知識的專家，而不是熟悉所有過程和工序的通才，那么歷史學(xué)家（以及其他利用者）將更有可能通過深度情景化的檔案來探究過去。在這樣的環(huán)境下，他們也許能意識到和志趣相投的檔案工作者一起研究檔案的意義。同時(shí)，歷史學(xué)家若是想要了解有關(guān)檔案的歷史，就必須向創(chuàng)造并保管著檔案的專業(yè)人士請教。由此可見，檔案工作者和歷史學(xué)家的伙伴關(guān)系不應(yīng)只局限于一起為公共政策游說，他們應(yīng)該將目光轉(zhuǎn)向共同的興趣領(lǐng)域，即檔案的歷史、檔案工作者的歷史和檔案實(shí)踐的歷史。

如果有一天，歷史學(xué)家和檔案工作者都能認(rèn)識到后現(xiàn)代主義理論帶來的影響，或許他們就可以辯證地看待檔案來源的局限性與無限性了。邁克爾·皮戈特曾說過：“歷史學(xué)家和檔案工作者是記憶的管理員，也是故事的檢索者……因此，他們都是政治和歷史舞臺上的表演家。”如果咨詢臺的兩邊都能展開對來源的深入研究，檔案就不會再是異鄉(xiāng)了。

（譯者單位：山東大學(xué)歷史文化學(xué)院? ? 來稿日期：2019-04-11）