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    晚明玩虎軒刊《琵琶記》版畫的繪稿者

    2019-08-27 04:22:34蔣煒李燁
    藝術(shù)研究 2019年4期
    關(guān)鍵詞:琵琶記

    蔣煒 李燁

    摘 要:玩虎軒刊《琵琶記》版畫是晚明版畫史上的里程碑作品,徽派版畫的典型代表,創(chuàng)立了一種優(yōu)雅、精工的風(fēng)格,對(duì)之后的版畫創(chuàng)作影響很大。但長期以來,版畫作品的繪稿人模糊不清,缺少深入的研究。本文從汪耕署名作品《坐隱圖》入手,對(duì)比《人鏡陽秋》和《琵琶記》版畫的諸多細(xì)節(jié),提出玩虎軒刊《琵琶記》繪稿人為汪耕這一看法。

    關(guān)鍵詞:玩虎軒 《琵琶記》 《坐隱圖》 《人鏡陽秋》 汪耕

    一、 《琵琶記》及其刊本

    《琵琶記》為元末明初劇作家高明(字則誠)創(chuàng)作的一部戲曲作品,主要講述漢代書生蔡伯喈(蔡邕)與趙五娘的愛情故事。蔡伯喈與趙五娘婚后生活幸福,不愿離家赴試,其父蔡公不從。伯喈考中狀元后又被逼與丞相女兒結(jié)婚,雖不允,但牛丞相不從。當(dāng)官后家里遇到饑荒,其父母雙亡,他并不知曉。他想念父母,欲辭官回家,朝廷卻不允。趙五娘一路行乞進(jìn)京尋夫,最后終于找到,并團(tuán)圓收場。這“三不從”是高明重點(diǎn)刻畫蔡伯喈全忠全孝的關(guān)目?!杜糜洝沸麚P(yáng)的是封建道德倫理,“子孝妻賢”是該劇表現(xiàn)的主題。明太祖朱元璋曾盛譽(yù)《琵琶記》是“山珍海錯(cuò),貴富家不可無”。

    由于統(tǒng)治階層的大力提倡,有明一代,《琵琶記》刊本甚為流行。特別到晚明時(shí)期,《琵琶記》與《西廂記》成為各大書坊刊刻數(shù)量最多的兩個(gè)曲本。在嘉靖三十七年(1558年)之前就有四十余種刊本①,而到萬歷二十五年(1597年),坊間刊行的《琵琶記》就有七十多種,②到了明末,更是“刻者無慮千百家,幾于一人一稿”③。據(jù)今人統(tǒng)計(jì),目前遺存的明代刊本還有31種,選本23種。

    晚明刊本“無書不圖”,眾多的戲曲刊本都配有精美的版畫插圖,是晚明書籍出版的一道獨(dú)特的風(fēng)景,因而晚明版畫也成為版畫史研究的一塊重要陣地。據(jù)研究者統(tǒng)計(jì),目前遺存的眾多《琵琶記》刊本中,配有版畫插圖的版本尚有17種。其中以萬歷二十五年(1597年)玩虎軒刊《元本出相琵琶記》版畫最為著名,開啟了徽派版畫的一代新風(fēng),成為徽派版畫的里程碑作品,對(duì)晚明的版畫發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。但長期以來,玩虎軒刊版畫的繪稿者不詳,也缺乏深入的研究,本文試圖利用風(fēng)格分析的研究方法,結(jié)合同時(shí)期的相關(guān)版畫資料,來確定玩虎刊《琵琶記》版畫的繪稿者姓名。

    二、 玩虎軒刊《琵琶記》版畫的繪稿者考辨

    玩虎軒本《琵琶記》,萬歷二十五年徽州書商汪光華(云鵬)于金陵書坊刊行。現(xiàn)國家圖書館有藏本(索書號(hào),00826),正文半頁十行,行二十二字,四周單邊,白口,有界欄,單黑魚尾,版心魚尾下鐫有“琵琶記”字體,版心下端鐫“玩虎軒”三字。卷首有玩虎軒主人汪光華序文一篇,篇末有“丁酉臘日玩虎軒主人敘并書”一行文字。全書共三卷,附插圖三十八幅,雙葉連式。通覽全書,不見繪稿人和刻工信息。

    玩虎軒本版畫和同時(shí)期的金陵、建安版畫相比,有其鮮明的特征,這種特征就是優(yōu)雅、精工。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:

    1.刻線整齊、細(xì)致、勻稱。直線如鐵,線細(xì)而勻稱,曲線如蠶絲綿密飄逸。無斷線,無雜亂的線,無生硬的線條。

    2.人物形象優(yōu)雅。人物身段修長,衣紋流暢華美,面容清秀圓潤,五官柔和細(xì)致,無論男女老少,姿態(tài)端莊嫻靜,面帶微笑。

    3.場景刻畫細(xì)致,屋宇、湖石、花木、雕欄,一絲不茍,精工細(xì)致。

    那么這種這種優(yōu)雅精工,奠定了徽派版畫風(fēng)格的繪稿人是誰呢?

    研究版畫的學(xué)者們發(fā)現(xiàn)兩個(gè)事實(shí),一是玩虎軒刊幾種版畫的人物造型和場景及其相似,有理由認(rèn)為出于同一繪稿人之手,如萬歷二十五年刊《元本出相琵琶記》,萬歷二十八年刊《有像列仙全傳》(國家圖書館藏本),以及約略同時(shí)刊出的《養(yǎng)正圖解》(國家圖書館藏殘本)、《征歌集》(國家圖書館藏本)和《新鐫紅拂記》(國家圖書館藏本)。二是玩虎軒刊本的插圖和同為汪姓且同為徽州籍的并同時(shí)在金陵開設(shè)書坊的大書商汪廷訥環(huán)翠堂刊行的諸種版畫插圖風(fēng)格非常相似,學(xué)者們也傾向認(rèn)為有可能是同一繪稿人所為。從理論上說,只要弄清兩家刊本的任何一種插圖的繪稿人,就可以解開整個(gè)謎團(tuán)。

    老一輩版畫史研究專家鄭振鐸先生收藏和寓目晚明版畫甚多,且對(duì)徽派版畫贊譽(yù)有加,在其著作《中國古代木刻畫史略》一書中,對(duì)汪廷訥環(huán)翠堂刊版畫的繪稿人提出“汪耕”說,認(rèn)為“所有環(huán)翠堂的諸傳奇,均是風(fēng)格一式,有的雖不屬名,均可看得出是汪耕的畫稿”,并明確指出《人鏡陽秋》和《坐隱先生精訂棋譜》版畫插圖出自汪耕之手。此后,版畫史研究學(xué)者郭味蕖、周蕪、周心慧皆從此說。④然筆者審讀二書版畫插圖,發(fā)現(xiàn)《坐隱先生精訂棋譜》(徽州汪廷訥環(huán)翠堂萬歷37年刊,中國國家圖書館藏本)版畫上的山石間有“坐隱圖”和“汪耕寫”兩行小字。(圖1)但《人鏡陽秋》(徽州汪廷訥環(huán)翠堂萬歷28年刊,22卷,14冊,日本東京大學(xué)圖書館藏本)500幅版畫中并無汪耕的任何直接信息。一些版本學(xué)者的研究也證明了筆者的看法。然而今天一些年輕的版畫史研究者仍多從此說,⑤大概也是受了鄭振鐸先生的影響。所以目前可以成為定論的只有《坐隱先生精訂棋譜》版畫出自汪耕之手。

    《坐隱先生精訂棋譜》(中國國家圖書館藏本)卷首附有六頁相連的版畫,表現(xiàn)的是汪氏坐隱園弈棋的情景,特別是第三幅,表現(xiàn)二人在松陰下石桌上下棋,另兩人在一旁觀看,下棋的一位或許就是汪廷訥本人,另三位的服飾分別代表著儒、釋、道三教。(圖2)版畫刻畫細(xì)致清晰,線條細(xì)若毫發(fā),山石結(jié)構(gòu)、水浪波紋等都能代表徽派版畫的典型特點(diǎn)。衣紋褶疊,花飾圖案和山石的點(diǎn)刻都精工異常,確為徽派版畫的上乘之作。在其中的第四頁童仆的上方的巖石間,鐫有“坐隱圖”、“汪耕寫”兩行六字(圖1)。

    《人鏡陽秋》版畫插圖是否出自汪耕筆下?我們只要將該書版畫和《坐隱圖》比較便可見分淆。因?yàn)橐粋€(gè)畫家在相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期內(nèi),其繪畫風(fēng)格通常表現(xiàn)為一致性的傾向。這種一致性又體現(xiàn)為表現(xiàn)手法的一致性,人物形象的相似性,環(huán)境刻畫的相似性等等。這種分析方法的依據(jù)來源于風(fēng)格分析理論,風(fēng)格分析理論始于20世紀(jì)初德國美術(shù)史家沃爾夫林(Heinrich Wofflin,1864-1945) ,他提倡從藝術(shù)內(nèi)部研究美術(shù)史,主張書寫“沒有藝術(shù)家名字的美術(shù)史”,他認(rèn)為美術(shù)史的主要目標(biāo)就是對(duì)于風(fēng)格變遷的理解。關(guān)于風(fēng)格,沃爾夫林認(rèn)為是畫家的不同氣質(zhì)和個(gè)性在繪畫面貌上的表現(xiàn),是畫家的“生氣”。風(fēng)格的表現(xiàn)形式在于線條的剛勁與圓潤,凝滯與流暢;人體比例的修長與敦實(shí),豐腴與苗條;色彩運(yùn)用的偏冷與偏暖;陰影的柔和與生硬;光線的黑暗與奪目,以及一些畫面細(xì)節(jié)上的不同。

    (一)《坐隱圖》與《人鏡陽秋》插圖的比較

    首先,我們比較一下《人鏡陽秋》和《坐隱圖》版畫的線條?!蹲[圖》的線條細(xì)密精致,人物衣紋線細(xì)致,勻凈,有飄逸感;山石輪廓線厚重勻稱,多轉(zhuǎn)折;屋宇結(jié)構(gòu)線細(xì)致筆直,花草樹木線條細(xì)致勁健?!度绥R陽秋》版畫的線條也具有相似的特征。

    其次,我們比較一下兩書插圖中的人物,(1)《坐隱圖》中正在對(duì)弈,頭戴東坡巾面對(duì)觀者的長者,研究者通常認(rèn)為是汪廷訥本人的寫照,面部輪廓呈橢圓型,下巴較為圓潤,留著三撮胡須,嘴唇兩側(cè)呈“八”字狀,下巴胡須像山羊須,兩只眼睛呈魚尾狀,始終給人以微笑的感覺;衣裳寬大,雙層交領(lǐng)右衽,右手抬起,左手放在左膝上;衣裙下雙腳翹起,露出鞋子底部。而在《人鏡陽秋》中有一幅講述明代人劉周事跡的插圖,和此圖對(duì)比,有很高的相似度。(圖表1,人物1)(2)《坐隱圖》中和汪廷訥對(duì)弈的另一老者,側(cè)面出現(xiàn)在畫面中,頭戴束發(fā)冠,眉毛呈月牙形,眼睛似魚尾,八字胡,山羊須,身著長袍,坐在一只雕花鏤空的圓墩上。而在《人鏡陽秋》的插圖中,多次出現(xiàn)了與此人極其相似的形象。例如開篇講述夏代皋陶事跡的插圖中的一位長者形象,就與此十分相似。(圖表1,人物2)(3)《坐隱圖》中有一位抱琴的童仆,頭頂梳著兩只羊角形發(fā)髻,身著交領(lǐng)長衫,腰間系帶,雙手托一木盒,圓臉,飽滿清秀,腳下著一輕薄便鞋,向一側(cè)望去,神情自若,面帶微笑。《人鏡陽秋》插圖中,有一幅講述宋代趙忭故事的插圖,其中的童仆形象與此如出一轍。(圖表1,人物3)

    再次,我們比較一下兩書插圖的場景。(1)關(guān)于山石的表現(xiàn)方式?!蹲[圖》的山石表現(xiàn)手法先是刻畫出石頭的輪廓線,一層一層的如卷云狀,然后再用細(xì)密的點(diǎn)子皴出石頭的質(zhì)感。而《人鏡陽秋》中這樣的表現(xiàn)形式很多,造型與之很相似。(圖表1,山石 )(2)關(guān)于松樹葉片的處理方法。《坐隱圖》中松葉的處理方法是以中間的一根線為對(duì)稱中心,兩邊刻畫約十根傾斜對(duì)稱的短線,松葉交叉處有葦席的紋狀?!度绥R陽秋》中的松葉的表現(xiàn)方法于此大體一致。(圖表1,樹木1)(3)關(guān)于柳樹的處理方法?!蹲[圖》中柳樹的枝干都是用一層層環(huán)繞的線突出樹身的質(zhì)感,用大圓里面套小圓的方式表現(xiàn)柳樹的結(jié)疤感。柳葉都是用交成尖角的兩筆畫出來。《人鏡陽秋》中的表現(xiàn)手法也基本一致。(圖表1,樹木2)

    從以上人物、場景等各方面的分析比較中,基本可以看出《人鏡陽秋》插圖與《坐隱圖》之間的密切關(guān)系,這種高度的一致性,無法排除汪耕是《人鏡陽秋》插圖者的嫌疑,或者說《人鏡陽秋》的插圖者非汪耕莫屬。

    (二) 《人鏡陽秋》與玩虎軒刊《琵琶記》的插圖比較

    在確定《人鏡陽秋》插圖為汪耕所繪之后,我們進(jìn)一步比較其與《琵琶記》插圖的關(guān)系,看看會(huì)有什么結(jié)果。由于《琵琶記》版畫中出現(xiàn)的人物較少,刊行的時(shí)間比《人鏡陽秋》早三年,《琵琶記》中的人物和場景是否會(huì)在《人鏡陽秋》版畫中出現(xiàn)呢?下面我們以《琵琶記》中的人物和景物為重點(diǎn),比較一下與《人鏡陽秋》插圖的關(guān)系。

    首先對(duì)比二書插圖中的人物形象。

    1.與《琵琶記》中蔡公形象的對(duì)比分析

    蔡公為蔡伯喈之父,是一位八十多歲的老者,家境貧寒。其通常形象是身著交領(lǐng)長衣,腰間系帶,手拄一副龍頭拐杖,上端呈“Z”字形,頭戴黑色東坡巾,上唇八字胡,下須從兩腮部到下巴呈扇形分布,眉毛較長,似長壽之相,鼻翼寬大,額頭、眼角、顴骨處布滿皺紋,眼睛呈魚尾狀,充滿笑意。在《人鏡陽秋》插圖中,也找到多處與之相似的老者形象,例如《人鏡陽秋》第八卷第1頁記載老萊子事跡的插圖中老者的形象,第一卷10頁記載周公旦事跡插圖中老者的形象。(圖表2,人物1)

    2.與《琵琶記》中蔡婆形象的對(duì)比分析

    蔡婆為蔡伯喈之母,是一位八十多歲的老年婦女。在插圖中其形象是身著交領(lǐng)長裙,系帶,駝背,頭發(fā)梳向腦后聚纘,以一手帕覆之??诒禽^小,眼睛呈魚尾狀,面帶笑容。在《人鏡陽秋》插圖中,也有多處與之相似的老婦人形象。例如,卷十六36頁元汪淑正故事老婦形象和卷十六16頁后魏魏溥妻故事老婦形象,特別是后者插圖中的老婦人形象,簡直是如出一轍。(圖表2,人物2)

    3.與《琵琶記》中蔡伯喈形象的對(duì)比分析

    蔡伯喈是《琵琶記》中的主要人物,是一個(gè)典型的古代書生形象。在插圖中蔡是一個(gè)眉清目秀的英俊小生形象,面部清秀,頭戴長腳襥頭,身著圓領(lǐng)長衫,腰間系玉帶,腹部微腆,是年輕官員的典型姿態(tài)。在《人鏡陽秋》插圖中,此一類形象比比皆是,如卷八9頁晉代王悅故事中的書生、卷十二41頁六朝宗炳故事中的書生形象。(圖表2,人物3)

    4.與《琵琶記》中趙五娘、牛小姐形象的對(duì)比分析

    趙五娘是蔡伯喈的結(jié)發(fā)妻,牛小姐是蔡伯喈中狀元后奉旨迎娶的牛丞相之女,在插圖中二人的形象非常相似,區(qū)別之處在于頭飾的不同。趙五娘生活在貧困之家,較少裝飾;牛小姐出身于官宦人家,頭飾繁多。除此之外,兩人都是身材修長,面龐秀美,口鼻嬌小,眼睛呈微笑狀,即使表現(xiàn)悲傷的場面,還是面帶笑意?!度绥R陽秋》中年輕女子的形象幾乎全是這樣類型。試比較卷九4頁漢代丁蘭故事中的女子和卷八18頁唐李迥秀故事中的女子形象,便可看出這一情形。(圖表2,人物4)

    5.與《琵琶記》中女仆形象的對(duì)比分析

    《琵琶記》中女仆形象有兩類,少年女仆和成年女仆。少年女仆和成年女仆的衣著、面容十分相似,區(qū)別在于發(fā)式不同,少年女仆梳雙髻垂于耳邊,成年女仆梳單髻挺于腦后,呈葫蘆狀,分三節(jié)。面部清秀,略似微笑。身段和裝束與趙五娘、牛小姐形象類似?!度绥R陽秋》中能發(fā)現(xiàn)很多類似形象,如卷九32頁宋李大妻故事女仆形象以及卷三17頁漢王章故事女仆形象。(圖表2,人物5、6)

    6.與《琵琶記》中男仆形象對(duì)比分析

    《琵琶記》中的男仆形象有三類,童仆、青年公差、中年仆人。童仆上身著交領(lǐng)長衣或圓領(lǐng)長衣,下身著長褲,腳穿便鞋。頭上有兩個(gè)羊角髻,面部表情同書生、小姐和女仆一樣,清秀俊俏,面帶微笑,或持扇或手捧香爐,或整理書房?!度绥R陽秋》中的琴童、書童和茶童也都是這類形象。如卷一20頁宋趙忭故事中的琴童及卷三54頁宋謝枋得故事中的書童,便是這一類形象。(圖表2,人物7)青年公差則身穿交領(lǐng)或圓領(lǐng)長衫,下身著褲,便鞋,頭戴折沿圓頂氈帽,有眉目清秀和肥頭大耳兩種相貌,也是面帶微笑。《人鏡陽秋》中也出現(xiàn)此類形象。如卷十28頁宋趙氏女故事公差及卷一32頁宋韓琦故事公差形象。(圖表2,人物8)《琵琶記》中還有一類帶風(fēng)雪帽的有胡須的中年仆人,穿交領(lǐng)或者圓領(lǐng)長衣,身著長褲,束腿,腳踏便鞋,《人鏡陽秋》中也有一例,形象非常相似。(圖表2,人物9)

    其次,對(duì)比二書插圖中的樹木畫法。

    二書插圖中都出現(xiàn)較多的松樹和柳樹,畫法也十分相似。松樹樹干用魚鱗狀的線條來表現(xiàn)嶙峋的質(zhì)感,樹葉用扇形的針狀短線來表現(xiàn),這種畫法與《坐隱圖》中的松葉畫法一樣。(圖表2,樹木1)柳樹枝干用一組平行的環(huán)行線來表現(xiàn)其光滑的質(zhì)感,疤結(jié)處則用大圓套小圓的方式處理,柳枝下垂,柳葉用相交成尖角的短線成簇地表現(xiàn),這種畫法也與《坐隱圖》中的柳樹畫法一致。(圖表2,樹木2)

    再次,對(duì)比二書插圖中的屏風(fēng)畫法。

    二書出現(xiàn)的典型屏風(fēng)圖案有三類,其一,海中仙山圖,“一池三山”是秦漢以來流行的裝飾題材,表現(xiàn)的是世俗人士對(duì)神仙題材的向往?!俺?”象征東海,“三山”分別是蓬萊、方丈、瀛洲的代稱,傳說乃神仙居住之所,云氣彌漫,增加了仙界的神秘性。海中仙山圖作為屏風(fēng)的內(nèi)容,二書的表現(xiàn)方法一致,都是先用線條勾畫三座直立的山峰,周圍云氣環(huán)繞,來達(dá)到一種象征性的效果。(圖表2,屏風(fēng)1)其二,山崖梅花,作為屏風(fēng)的內(nèi)容,畫一株梅花在懸崖邊開放,天空中還有一片月牙,頗有意境,有暗香浮動(dòng)月黃昏詩意。(圖表2,屏風(fēng)2)其三,溪山漁隱,遠(yuǎn)景是連綿的群山, 中景是開闊的水面,近景是山間一草亭,古松幾株,水面上扁舟一葉,舟頭坐一漁人。典型的文人畫題材。(圖表2,屏風(fēng)3)考察二書中這三類屏風(fēng)的畫法,基本一致。

    結(jié)語

    玩虎軒刊《琵琶記》版畫,作為晚明版畫史上的里程碑作品,長期以來無法確知繪稿人的有關(guān)信息,是令人遺憾的。雖然不少研究者認(rèn)同了鄭振鐸先生的說法,但由于缺少文獻(xiàn)佐證和圖像分析,只能流于猜想之列。本文運(yùn)用國際上普遍認(rèn)可的風(fēng)格分析理論,從確定的汪耕作品《坐隱圖》入手,通過人物形象、場景等細(xì)節(jié)的比較,列舉了《人鏡陽秋》乃汪耕作品的諸多證據(jù),為長期以來的猜測提供材料上的支持。進(jìn)而探討了《琵琶記》版畫與《人鏡陽秋》版畫的關(guān)系,通過對(duì)十四組材料的比較,進(jìn)一步得出《琵琶記》版畫插圖出自汪耕之手的結(jié)論。研究表明,汪耕是一位風(fēng)格穩(wěn)定技術(shù)高超的插圖畫家,能根據(jù)故事情節(jié)展開創(chuàng)作,因而避免了創(chuàng)作上的雷同弊病,所以從《坐隱圖》到《人鏡陽秋》,再到《琵琶記》插圖,三書相似的形象極多,雷同的極少,也排除了插圖被復(fù)制的可能性。

    注釋:

    ① 明河間長君《琵琶記》序,轉(zhuǎn)引自徐宏圖《南戲琵琶記遺存考》[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2005(1):36.

    ② 玩虎軒刊《琵琶記》凡例“考本奇諸家刻本凡七十余種”[J].中國國家圖書館藏本,3(B).

    ③ 陸貽典《舊題校本琵琶記后》,轉(zhuǎn)引自俞為民《南戲琵琶記版本及其流變考述》[J].文學(xué)遺產(chǎn),1994(6).

    ④ 郭味蕖.中國版畫史略[M].上海書畫出版社,2016:109;周蕪.徽派版畫史論集[M].安徽人民出版社,1986:16;周心慧.中國古版畫通史[M].學(xué)苑出版社,2000:168.

    ⑤ Lin, Li-chiang, “Wang Tingne Unveiled—through the Study of the Late Ming Woodblock-Printed Book Renjing Yangqiu,” 林麗江《汪廷訥的面具:晚明版畫〈人鏡陽秋〉研究》,Bulletin de l'Ecole Fran?aise d'Extrême-Orient 95 (2012): 291-329.,董捷《明清刊〈西廂記〉版畫考析》,河北美術(shù)出版社,2006年;李嘯非《書商的面具:〈人鏡陽秋〉與汪廷訥的出版事業(yè)》,《美術(shù)研究》2016年第4期,62-71.

    參考文獻(xiàn):

    [1](明)徐渭.南詞敘錄[M]/中國古典戲曲論著集成:第3冊,北京:中國戲曲出版社,1959:240.

    [2] 徐宏圖.南戲琵琶記遺存考[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2005(1):36-52.

    [3] 李小彬.明萬歷間汪氏玩虎軒刻本琵琶記版畫及其制作[D].2016(5):10-11.

    [4] 鄭振鐸.中國古代木刻畫史略[M].上海:上海書店出版社,2006:104.

    [5] 劉亮.西北大學(xué)圖書館藏〈人鏡陽秋〉考述[J].陜西學(xué)前師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016(12):30-33頁.

    [6] (德)沃爾夫林.美術(shù)史的基本概念[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2004:2.

    注:安徽省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目《晚明玩虎軒刊徽派版畫〈元本出相琵琶記〉研究》(SK2018A0641)階段性成果。

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