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    淺論朱元璋與《琵琶記》的關(guān)系

    2016-06-04 11:06:50郭梁錦
    戲劇之家 2016年9期
    關(guān)鍵詞:琵琶記限制鼓勵(lì)

    郭梁錦

    【摘 要】元代戲曲作家高明的《琵琶記》被譽(yù)為“南戲之祖”,因其“教化”的主題,在明代得到了空前的強(qiáng)化和推崇,近乎成為宣揚(yáng)封建倫理道德的教科書,是戲曲創(chuàng)作理論的一面旗幟。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)有一定的思想和文化根基,和朱元璋的文化政策、治國理念、教化思想有很大的關(guān)系。

    【關(guān)鍵詞】朱元璋;戲曲;教化;限制;鼓勵(lì);文化思想

    中圖分類號(hào):I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0022-02

    一、明初的社會(huì)背景

    中國的封建君主專制制度,發(fā)展到明代可以說已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰。經(jīng)過兩宋、金、元長(zhǎng)期的混戰(zhàn),社會(huì)凋敝、民不聊生,終于在公元1368年,貧民出身的朱元璋擊敗各路農(nóng)民起義軍,在應(yīng)天府稱帝,建立了大明王朝,結(jié)束了蒙元在中國的黑暗統(tǒng)治。明朝政權(quán)確立以后,首先面臨著穩(wěn)定、鞏固新王朝的統(tǒng)治以及恢復(fù)漢族的禮樂文化這樣的迫切任務(wù)。朱元璋是以武力奪取天下的,即所謂的“馬上得天下”,但他也知道要想國家繁榮穩(wěn)定,必須文武并行,而禮樂文化又是以文治國的核心,禮樂文化在當(dāng)時(shí)的戲曲中是比較突出的。出身貧民的他深知戲曲對(duì)老百姓有很大的潛移默化的影響和作用,所以,他在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上都進(jìn)行了一系列大刀闊斧的改革,筆者在此只重點(diǎn)探討文化上的改革,而文化改革重點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)戲曲的一系列政策上。

    二、朱元璋的戲曲政策

    很多人認(rèn)為明太祖頒布的一系列有關(guān)戲曲的政策對(duì)明初戲曲的發(fā)展具有很大程度的限制,給明代戲曲的發(fā)展帶來了很大的負(fù)面影響,但實(shí)際上明太祖對(duì)戲曲的態(tài)度是雙面性、矛盾性的,有鼓勵(lì)也有限制。他的政策在一定程度上推動(dòng)了明初宮廷雜劇的發(fā)展,使明初的戲劇具有獨(dú)特之處。

    (一)朱元璋對(duì)戲曲的限制

    明初民生凋敝,太祖勤儉節(jié)約,而且經(jīng)常告誡他的兒孫、文臣武將們要時(shí)刻以元亡為鑒。他認(rèn)為女樂是“自古亡國之音”,將其摒除在宮廷用樂之外。他倡導(dǎo)儒學(xué),認(rèn)為程朱理學(xué)是正宗學(xué)派,頒布的法律條文中有很多是對(duì)戲曲的規(guī)定、限制和禁令。

    “凡樂人搬做雜劇戲文,不許妝扮歷代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先賢神像,違者杖一百。官民之家容令裝扮者與同罪。其神仙道扮及義夫節(jié)婦、孝子順孫,勸人為善者,不在禁限?!雹?/p>

    這些政策不僅對(duì)演員進(jìn)行限制,如嚴(yán)禁軍家子弟習(xí)演雜劇,一旦有違反者,嚴(yán)懲不貸,而且對(duì)演劇的內(nèi)容體裁予以限制,例如對(duì)民間的祭祀、喪葬、迎神賽社等用樂演戲進(jìn)行了規(guī)定和限制。

    “洪武二十二年三月二十五日奉圣旨:“在京但有軍官軍人學(xué)唱的,割了舌頭;下棋打雙陸的,斷手;獻(xiàn)圓的,卻腳;做買賣的,發(fā)邊遠(yuǎn)充軍?!备娦l(wèi)千戶虞讓男虞端故違吹簫唱曲,將上唇連鼻尖割了。又龍江衛(wèi)指揮伏額,與本衛(wèi)小旗姚晏保獻(xiàn)圓,卻了右腳,全家發(fā)赴云南?!雹?/p>

    除了以上的禁令之外,還對(duì)戲曲演員、倡優(yōu)、樂工等表演藝人的服飾進(jìn)行了限制,甚至還有意降低了他們的身份和社會(huì)地位。《大明律》明確規(guī)定禁止官吏娶樂人為妻妾,禁止官吏買良為倡;樂工、倡優(yōu)等藝人不允許參加科舉應(yīng)試,不可以做官,宮廷中的藝人雖然有官職,但也是地位最低賤的官員。

    “內(nèi)職唯鐘鼓司最賤,至不齒于內(nèi)廷,呼曰東衙門,聞入此司者例不他遷?!雹?/p>

    由于明初統(tǒng)治者在政治上的專制統(tǒng)治、對(duì)文化的嚴(yán)格控制,知識(shí)分子們懼怕皇威,再也沒有肆意、瀟灑創(chuàng)作戲曲的勇氣,所以創(chuàng)作的作品大多是溫順、醇正、典雅的風(fēng)格,內(nèi)容題材則局限在神仙道化和倫理道德的范圍內(nèi)。

    但是,我們發(fā)現(xiàn)明太祖并不是一味地打壓戲曲,他的態(tài)度是矛盾的,既有限制又有鼓勵(lì),他的一些文化政策在某種程度上推動(dòng)了某一類戲劇的繁榮發(fā)展,例如《琵琶記》《荊釵記》《殺狗記》《白兔記》等作品,正好為明代宮廷雜劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    (二)朱元璋對(duì)戲曲的鼓勵(lì)

    1.設(shè)置演出設(shè)施

    朱元璋設(shè)置了一系列演出設(shè)施,例如:設(shè)教坊司、置富樂院、起勾欄、建酒樓等。這些措施在一定程度上推動(dòng)了明初戲曲的發(fā)展。

    2.高度贊賞《琵琶記》

    明太祖將戲曲視為“載道”的政教工具,力圖利用戲劇的編纂、搬演活動(dòng)來教化人心。表現(xiàn)妻賢子孝、義夫節(jié)婦、歌頌社會(huì)太平等內(nèi)容的一類作品是統(tǒng)治者大力贊賞和倡導(dǎo)的,這樣的文化觀念,自然會(huì)影響到文人的創(chuàng)作觀念。因此以元代高明的《琵琶記》為代表的作品應(yīng)運(yùn)而生,因?yàn)樗鼈冋墙y(tǒng)治者所需要的。

    徐渭的《南詞敘錄》中記載了明太祖對(duì)《琵琶記》的大力推崇之詞:

    (高明)卒時(shí),有以《琵琶記》進(jìn)呈者,高皇笑曰:“五經(jīng)四書,布帛菽粟也,家家皆有。高明《琵琶記》如山珍海錯(cuò),富貴家不可無?!雹?/p>

    3.“優(yōu)人進(jìn)演”《琵琶記》

    從《南詞敘錄》所記載的內(nèi)容可見,明太祖不僅每日令優(yōu)人進(jìn)演《琵琶記》,還多次命令教坊司的人員對(duì)《琵琶記》的配樂問題進(jìn)行修改。南戲進(jìn)入宮廷應(yīng)該就是從此時(shí)開始的。朱元璋的這些舉措,主觀上也許是為了《琵琶記》更好地在宮廷宴會(huì)上演出,可客觀上卻促使南北曲融合在一起。

    4.賜親王曲本

    明時(shí)有傳言:“洪武初年,親王之國,必以詞曲千七百本賜之”,明太祖有二十七個(gè)兒子,按這樣計(jì)算,他賜予親王的詞曲應(yīng)該多達(dá)四萬多本,這在明代的王朝中可以說是獨(dú)一無二的。

    三、《琵琶記》的“說教”主題符合朱元璋的教化思想

    朱元璋鐘情于戲曲是不可否認(rèn)的,從以上這幾點(diǎn)便可以看出。那么,為何在那么多曲本中朱元璋偏偏鐘愛《琵琶記》,又每日令優(yōu)人進(jìn)演呢?

    這應(yīng)該從《琵琶記》的主題說起,《琵琶記》是元代的高明所寫,在“副末開場(chǎng)”中明確提出“不關(guān)風(fēng)化體,縱好也徒然”⑤的創(chuàng)作宗旨,提出戲劇創(chuàng)作要宣揚(yáng)封建倫理道德觀念、美風(fēng)化,要符合統(tǒng)治者和底層人民的審美觀念。這一創(chuàng)作宗旨得到很多人的贊同,著名戲劇家王驥德在《曲律·雜論》中說:“故不關(guān)風(fēng)化,縱好徒然,此《琵琶》持大頭腦處?!雹匏灶愃朴凇杜糜洝愤@樣的作品越來越多,如雨后春筍般涌現(xiàn),例如丘濬的《五倫全備記》、邵璨的《香囊記》等等?!杜糜洝穾缀醭闪嗣鞒跣麚P(yáng)封建倫理道德的思想教科書。

    高明的《琵琶記》是以早期南戲《趙貞女蔡二郎》為底本編創(chuàng)的,最初以悲劇結(jié)尾,劇情是:蔡伯喈趕赴京參加考試,考中封官、迎娶嬌妻,一去不回。可憐遇上災(zāi)年,妻子趙五娘與公公婆婆饑寒交迫,最后雙親餓死。趙五娘身無分文,無錢安葬雙親,后用羅裙包土安葬了公婆,背著琵琶千里迢迢上京尋夫。蔡伯喈不但不認(rèn)糟糠之妻,反而馬踹趙五娘,最后蔡伯喈的惡行使神靈動(dòng)怒,雷轟蔡伯喈。后來高明將故事中蔡伯喈背棄雙親和妻子的形象改為“全忠全孝”的正面形象,從原來人人唾罵、遭雷劈的形象改編為人人贊揚(yáng)、稱頌的孝子形象。劇中的趙五娘也被改編成一個(gè)“有真有烈”、孝婦賢妻的形象,在她受盡萬般苦難之后,最終與丈夫團(tuán)圓,全家也因此受到褒揚(yáng)。劇中趙五娘和蔡伯喈分別是賢妻、孝子的形象。這部作品宣揚(yáng)的是儒家思想中高尚的倫理道德觀念,劇本中所塑造的人物是道德模范。

    《琵琶記》表現(xiàn)并頌揚(yáng)了勞動(dòng)人民養(yǎng)老尊親、妻賢子孝的美好道德,起到了一種積極的、正面的導(dǎo)向作用,處處體現(xiàn)出儒家的“仁愛”、“美人倫,厚風(fēng)俗”的教化思想?!杜糜洝返膭?chuàng)作宗旨和它所宣揚(yáng)的精神,正好是朱元璋所贊揚(yáng)的,與他的以儒家思想為核心的禮樂教化政策不謀而合?!杜糜洝吩谥煸翱磥砗苡袃r(jià)值,可以說是一部非常完美的用于教化的“樣板戲劇”,宣傳以聲教治國的政治理念。

    注釋:

    ①《明太祖文集》卷十六,四庫全書本,上海古籍出版社,1987年版,第179頁。

    ②[明]沈德符:《萬歷野獲編》補(bǔ)遺卷三“賭博厲禁”條,中華書局,1959年版,第880頁。

    ③[明]沈德符:《萬歷野獲編·補(bǔ)遺一》,文化藝術(shù)出版社,1998年版,第875頁。

    ④[明]徐渭:《南詞敘錄》,《中國古典論著集成》(第三本),第239頁。

    ⑤高明撰,蔡運(yùn)長(zhǎng)注:《琵琶記》,華夏出版社,2000年1月。

    ⑥王驥德:《曲律·雜論》(三十九下),《中國古典論著集成》(四),第160頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1][明]沈德符.萬歷野獲編(補(bǔ)遺卷三)[M].北京:中華書局,1959.

    [2][明]沈德符.萬歷野獲編·補(bǔ)遺一[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1998.

    [3][明]徐渭.南詞敘錄[M].中國古典論著集成(第三本)[M].北京:中國戲劇出版社,1959.

    [4]明太祖文集(卷十六),四庫全書本[M].上海:上海古籍出版社,1987.

    [5]高明撰,蔡運(yùn)長(zhǎng)注.琵琶記[M].北京:華夏出版社,2000.

    [6]王驥德.曲律·雜論[A].中國古典論著集成[M].北京:中國戲劇研究院,1959.

    [7]錢南揚(yáng).《琵琶記》校注[M].上海:上海古籍出版社,1980.

    [8]張衛(wèi)衛(wèi).《琵琶記》“說教”主題盛行于明代的原因探析[J].安徽文學(xué)(下半月),2010(01).

    [9]鄭莉.朱元璋對(duì)宮廷雜劇的影響[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2009(01).

    [10]陳艷.明初教化思想對(duì)戲曲的影響[J].四川戲劇,2008(06).

    [11]陳國華.明太祖教化思想對(duì)戲曲道德化傾向的影響[J].史學(xué)月刊,2007(07).

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