電貝司在放克音樂(lè)中的應(yīng)用

馬雪松 王雪

摘 要：放克（Funk）音樂(lè)的源泉是美國(guó)黑人音樂(lè)，它的主要特點(diǎn)是在二拍子里使用復(fù)雜的節(jié)奏型，來(lái)使音樂(lè)具有較強(qiáng)的節(jié)奏感和較為豐富的渲染力。也是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，讓放克音樂(lè)在現(xiàn)代流行音樂(lè)中獨(dú)具特色。電貝司是放克音樂(lè)旋律發(fā)展和節(jié)奏變化的主干線。本文將根據(jù)自己學(xué)到的知識(shí)，探索電貝司在放克音樂(lè)中的運(yùn)用，并推動(dòng)放克音樂(lè)的普及。

關(guān)鍵詞：放克音樂(lè);電貝司演奏;旋律發(fā)展;探索與研究

1 放克音樂(lè)概述

歐美音樂(lè)在20世紀(jì)80年代發(fā)生了巨大的變化，流行音樂(lè)開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)，嶄露頭角。流行音樂(lè)中最為璀璨的明珠，也就是黑人音樂(lè)，也隨之改變，呈現(xiàn)的風(fēng)格多種多樣。這一改變讓流行音樂(lè)大放異彩。它含有節(jié)奏布魯斯、靈魂樂(lè)和靈魂爵士樂(lè)的音樂(lè)特征。節(jié)奏布魯斯的主要節(jié)奏特征是二拍子或四拍子的搖擺節(jié)奏型。這種搖擺節(jié)奏型讓布魯斯的音樂(lè)更加震動(dòng)人心，人們聽(tīng)了這個(gè)音樂(lè)精神上放松，身體隨之搖擺。靈魂樂(lè)由兩種音樂(lè)混合而成，一種節(jié)奏布魯斯一種福音音樂(lè)。演奏過(guò)程中配合五調(diào)音樂(lè)是靈魂樂(lè)的特征，緊扣的節(jié)奏與演唱之間相互交流。這些即興元素為靈魂樂(lè)注入跳躍感和活力。跳躍感這一特征為放克音樂(lè)打好了根基。放克音樂(lè)主要節(jié)奏的另一來(lái)源就是靈魂爵士樂(lè)。黑人音樂(lè)、節(jié)奏布魯斯再加上靈魂爵士樂(lè)不斷進(jìn)行融合，眾多音樂(lè)人和樂(lè)手不斷創(chuàng)新，三種交織在一起迸濺出創(chuàng)新的火花那就是放克音樂(lè)。

2 電貝司與放克音樂(lè)

2.1 電貝司如何演奏放克音樂(lè)

放克音樂(lè)之所以充滿動(dòng)感和節(jié)奏感，是因?yàn)槠湟魳?lè)中的節(jié)奏律動(dòng)大多以十六分音符為主，在節(jié)奏中強(qiáng)調(diào)重音移位，大量使用切分節(jié)奏。這一節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè)要求電貝司演奏者不僅要熟練掌握指彈（速?gòu)棧┖蛽艄聪摇⒑拖业难由鞈?yīng)用要得心應(yīng)手，更要對(duì)“魔鬼音符”了如指掌。演奏者掌握多種技巧才能將放克音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.2 與其他低音聲部的比較

音樂(lè)風(fēng)格多種多樣，有的無(wú)比華美，有的無(wú)比低昂，這些音樂(lè)之所以能夠深入人心，與聽(tīng)眾形成感情共鳴，這都離不開(kāi)演奏音樂(lè)的樂(lè)器。電貝司作為現(xiàn)代流行音樂(lè)中不可或缺的低音樂(lè)器，為眾多聲部提供和聲基礎(chǔ)。在放克樂(lè)起著決定方向的是電貝司和爵士鼓，它們起著決定性作用。

2.3 放克音樂(lè)中練習(xí)電貝司的幾點(diǎn)建議

想要完成一個(gè)作品，必須投入大量的時(shí)間去獲得成果，比如參加體育運(yùn)動(dòng)的原因是為了享受脫穎而出，所以必須不斷練習(xí)各項(xiàng)內(nèi)容。同樣想要充分理解放克音樂(lè)中電貝司的線條，就需要完善幾點(diǎn)要求：一是技術(shù)，熟練運(yùn)用手指在琴弦上移動(dòng)，能清晰表達(dá)各種調(diào)式，你的手指越熟練，你就能更自由的表達(dá)你的想法在演奏中。二是運(yùn)用鼓機(jī)或節(jié)拍器練習(xí)，增加節(jié)奏穩(wěn)定性，有助于培養(yǎng)良好的“時(shí)間感”。三是聽(tīng)覺(jué)，多聽(tīng)音樂(lè)和培養(yǎng)“好耳朵”對(duì)于成為一名優(yōu)秀的貝司手是至關(guān)重要的。四是總結(jié)，學(xué)習(xí)如何把自己歸納的筆記、音階，理論和想法聯(lián)系到一起，并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在即興創(chuàng)作中。

3 探索與研究

3.1 編配與演奏要點(diǎn)

放克音樂(lè)的節(jié)奏復(fù)雜、和聲鮮明，這對(duì)演奏者提出了較高的要求，演奏者要具備經(jīng)驗(yàn)和豐富的彈奏技巧。放克音樂(lè)中電貝司主要演奏技法有很多，比如：指彈、擊勾弦及“魔鬼音符”。在實(shí)際演奏中，演奏者結(jié)合這些主要的演奏技法上進(jìn)行創(chuàng)新，注重律動(dòng)、音色，節(jié)奏的控制，讓手中的樂(lè)器在指尖發(fā)出更加美妙的音符。電貝司和爵士鼓是放克音樂(lè)的重要角色，需要兩個(gè)聲部巧妙地配合才能充分展示放克音樂(lè)的魅力。

3.2 探討與思索

放克音樂(lè)的發(fā)展為現(xiàn)代流行樂(lè)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。放克音樂(lè)憑借電貝司的演奏手法和低音聲部的表現(xiàn)力豐富了鮮活動(dòng)感的節(jié)奏律動(dòng)。放克音樂(lè)雖然可以很好運(yùn)用電貝司表達(dá)感情，但也不可濫用，要緊跟音樂(lè)潮流，創(chuàng)造出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)。

一名出色的放克音樂(lè)貝司手，除了具有良好的律動(dòng)表現(xiàn)力之外;還需要具有對(duì)音色的動(dòng)態(tài)獨(dú)特理解;手指爆發(fā)力和顆粒性的控制力，以及各種復(fù)合節(jié)奏型的演奏及掌握，這樣才能使演奏達(dá)到更為松弛自由的狀態(tài)，才能夠更充分表達(dá)自己的內(nèi)心想法。

就像我們所熟知的電貝司演奏家維克多·伍德和電貝司大師馬克·王，他們就在吸收電吉他拍弦技巧的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新使用了拇指反勾和快速左右手拍弦演奏手法。這種創(chuàng)新突破了電貝司在快速連續(xù)擊勾弦技巧應(yīng)用上的瓶頸。放克音樂(lè)也因?yàn)榇舜蝿?chuàng)新在視聽(tīng)上更加扣人心弦，豐富了放克音樂(lè)中電貝司的節(jié)奏律動(dòng)，極大地渲染了氛圍，提升音樂(lè)的張力，也給更多貝司愛(ài)好者帶來(lái)更多的靈感。

4 結(jié)語(yǔ)

放克音樂(lè)極富節(jié)奏感和獨(dú)具一格的特色吸引著我們?，F(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展得如此迅速和態(tài)勢(shì)良好，少不了它的推動(dòng)作用。電貝司是流行音樂(lè)中，不可缺少的一抹色彩，喜愛(ài)電貝司的人越來(lái)越多，這些音樂(lè)愛(ài)好者們也促進(jìn)了電貝司的發(fā)展。筆者通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)，對(duì)放克音樂(lè)有了一定的了解，國(guó)內(nèi)的流行音樂(lè)對(duì)放克元素的應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以在國(guó)內(nèi)放克音樂(lè)還存在著很大的潛力。如果想要讓放克音樂(lè)得到更廣泛的應(yīng)用，我們除了在掌握放克音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)之外，還要掌握放克音樂(lè)中電貝司獨(dú)特的演奏技巧，以及與鼓之間的律動(dòng)關(guān)系，并找到其在音樂(lè)中合適的位置或角色?？梢远嘟梃b國(guó)外的經(jīng)典曲目，來(lái)深入了解其中的奧秘。這些能為流行音樂(lè)的發(fā)展起到極大的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 江濤.放克（Funk）樂(lè)中電貝司節(jié)奏律動(dòng)的應(yīng)用研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2016.

[2] 解明鑫.淺析Funk（瘋克）音樂(lè)的唱法[J].黃河之聲，2017（10）：68-68.

作者簡(jiǎn)介：馬雪松（1970—），男，吉林吉林人，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：音樂(lè)表演。

王雪（1994—），女，黑龍江綏化人，研究生在讀，助教，研究方向：流行音樂(lè)表演（撥弦方向）。