民間藝術精神在明清陶瓷繪畫中的展現(xiàn)

摘 要：中國作為四大古國之一，能夠保持文明不間斷且發(fā)展至今是十分不易的。尤其要感謝各個民族的智慧和魄力。在藝術、文明和歷史交相輝映的漫長的時光軸里誕生、延伸出的綻放著璀璨光芒的藝術文化，是中國最具民族特色的藝術美，陶瓷藝術更是這綺麗的文化卷軸上濃墨重彩的一筆。我們現(xiàn)如今所看到的陶瓷藝術，是集歷史之大成百家之眾長保留下來的藝術，它體現(xiàn)在陶瓷的制作、結構和裝飾等方方面面。陶瓷繪畫是陶瓷制作中比較難的一道關卡，是繪畫藝術者思想和陶瓷制作者手藝的結合，也是整個陶瓷畫龍點睛的一步。回溯歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，民間藝術對陶瓷繪畫的發(fā)展有著重大的影響和作用，這種影響與作用在明清時期體現(xiàn)的尤為顯著。我國的陶瓷繪畫藝術在明清時期逐漸發(fā)展到了一個巔峰，有了一個具體的體現(xiàn)。本文將從民間藝術精神在明清陶瓷繪畫中俄展現(xiàn)這方面著手，對我國的民間藝術和陶瓷繪畫進行簡單的分析和探討，為想要了解明清陶瓷繪畫與當時民間藝術精神關系的讀者提供一些幫助。

關鍵詞：民間藝術精神；明清時期；陶瓷繪畫

引言

在宣揚國學與傳統(tǒng)文化的今天，越來越多的優(yōu)秀的藝術形式走進我們的視野：京劇、蜀繡、紫砂等，這些值得我們傳承與發(fā)揚得傳統(tǒng)文化又一次展現(xiàn)出了它們強大的生命力。本文將要分析討論的陶瓷，更是這些藝術瑰寶中發(fā)展歷史極為悠久得一個。陶瓷是陶和瓷的總稱，人們早在8000年前的新石器時代就發(fā)明了陶器，制陶技藝的產生可以追溯到紀元前4500年至前2500年的時代。隨著時代的發(fā)展和文明的進步，人們對陶器和瓷器的追求使得陶瓷本身逐漸演化升華，最終發(fā)展成為獨具民族特色的陶瓷藝術和多彩多樣的民間陶瓷藝術。而這種在時間和空間沉淀下來的民間藝術精神的凝聚與發(fā)展，反作用于我國的陶瓷繪畫藝術，是當時人們對美好生活向往的體現(xiàn)，也是人們對美好生活充滿追求的體現(xiàn)[1] 。因此，分析研究民間藝術精神在明清時期陶瓷繪畫中的展現(xiàn)，有著十分重要的現(xiàn)實意義和歷史意義。

一、明清時期陶瓷繪畫藝術的發(fā)展

（一）、陶瓷繪畫藝術的內涵

陶瓷繪畫藝術從本質上來講是以陶瓷為載體，通過繪畫形式進行藝術創(chuàng)作的過程。和陶瓷繪畫容易弄混的還有陶瓷裝修，二者相近但意義不同。前者是以陶瓷為主要載體進行繪畫創(chuàng)作而形成的藝術，后者則是通過線條色彩進行圖形創(chuàng)造和陶瓷工藝相結合形成的藝術，二者創(chuàng)作的方式是不同的。

總體來講，中國的陶瓷繪畫按照繪畫內容可以分為三種：

1、花鳥類?；B類圖案出現(xiàn)在我國的石器時期，帶有神秘的圖騰文化和色彩。

2、山水類。山水類主要是受我國的水墨畫影響，呈現(xiàn)給觀眾的是一種獨具水墨畫的藝術美。在后期的發(fā)展中，山水類陶瓷也逐漸融入了一定的民間色彩，被人們用來表達當時的心境和思想感情，作為自我意識的載體被創(chuàng)作和保留。

3、人物類。人物類主要被用來描寫當時的民俗和人們的日常生活，展現(xiàn)當時人們的人文生活和娛樂生活，是我們后來研究當時經濟、人文等諸多歷史文化的參考。

而到了明清時期，陶瓷繪畫攀上新的歷史頂峰，無論是制作手法還是繪畫技巧都有了明顯的提升，同時，這一時期也成為陶瓷繪畫的盛產時期，人們創(chuàng)造出來非常多的精美藝術品，這其中以青花繪畫和五彩繪畫為主。

（二）、明清時期陶瓷繪畫藝術的發(fā)展

陶瓷繪畫在明清時期得以成熟發(fā)展，明朝初期，陶瓷繪畫已經發(fā)展到了一個相當成熟的階段。紋飾風格一定程度上延續(xù)了元朝的風格，到了明朝嘉靖時期，彩陶逐漸脫穎而出，發(fā)展至最高水平[2] 。及至清朝康熙年間，青花瓷風格盛傳于世，待到乾隆，逐漸發(fā)展為以奢華為主旋律，陶瓷成品趨向于柔和規(guī)整，紋飾精致繁縟。

可以說，明清時期為陶瓷繪畫藝術的發(fā)展提供了充分的土壤和養(yǎng)分，這恰恰也是中國歷史上經濟發(fā)展十分昌盛，對人民精神禁錮較為薄弱的階段，為民間藝術的發(fā)展和形成奠定了基礎。催發(fā)了民間藝術精神的誕生。

二、明清時期陶瓷繪畫中的民間藝術精神

明清時期陶瓷繪畫中的人物簡單且富有神韻，富有民間意趣，能夠反映出明清時期百姓們的娛樂生活和對美好生活的無限向往?；B類中的陶瓷繪畫則主要以圖騰形式的精神文化為代表，又或者是帶有積極正面意義的花鳥圖樣，這表達了百姓對幸福生活的追求，體現(xiàn)了積極向上的民間藝術精神。

總結民間藝術精神在明清時期陶瓷繪畫中展現(xiàn)的意義，一方面體現(xiàn)了當時人們的精神層面和現(xiàn)實生活，另一方面也體現(xiàn)了民間藝術精神在這個時期得到的前所未有的發(fā)展和成熟。正是這種高度發(fā)展的民間藝術精神和陶瓷繪畫的充分結合，才能在二者互相影響互相作用的情況下彼此推動發(fā)展向前。

三、結語

在中華傳統(tǒng)文化中，民間藝術精神有著十分重要的作用，它給陶瓷繪畫的發(fā)展帶來了十分積極的推動力。是一個時代的人文縮影，也是一個時代獨有的人文底蘊，是陶瓷繪畫發(fā)展的重要原動力，也是發(fā)展中華傳統(tǒng)文化的重要創(chuàng)新力。

參考文獻：

[1] 崔子慶.明清陶瓷繪畫的民間藝術精神特色[J].戲劇之家，2017（23）：97-97.

[2] 陸軍，吳雅男.關于陶瓷繪畫的創(chuàng)新思考[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2017（2）：43-44.

作者簡介：

李樂新1997-，男 ，黑龍江省哈爾濱市賓縣，漢，本科在讀，研究方向：藝術類，陶瓷類，藝術發(fā)展史。

（作者單位：煙臺南山學院）