明清之際外銷瓷的西洋化及其歷史內(nèi)涵

艾虹

【關(guān)鍵詞】明清時期；外銷瓷；西洋化；歷史內(nèi)涵

【摘 要】中國是世界聞名的瓷器制造國與出口國，明清之際曾生產(chǎn)了大量的外銷瓷，并帶有明顯的西洋色彩。本文通過對明清外銷瓷的時代特點進行研究，剖析中西方交流之概況，指出這是西學(xué)東漸背景下中西方交流日漸加深的表現(xiàn)，這一現(xiàn)象體現(xiàn)了中華文化能夠順應(yīng)時代潮流、積極主動融入世界。

在源遠(yuǎn)流長的中華文化中，瓷器制造業(yè)是一項最能體現(xiàn)民族特色的藝術(shù)工藝，它的發(fā)展集中彰顯了中國人民無限的智慧與創(chuàng)造力。隨著時代的轉(zhuǎn)變，我國瓷器在歷史的不同時期展現(xiàn)出了不同的特征，在明清之際，中國瓷器制造中的一大特色便是在裝飾方面打破了傳統(tǒng)的局限，出現(xiàn)明顯的西洋色彩，甚至直接出現(xiàn)了西洋畫。

一、外銷瓷之淵源與梗概

早在商代中期，中國便出現(xiàn)了原始青瓷，雖然還未能完全從陶器演變成現(xiàn)代瓷器，但卻展現(xiàn)了瓷器產(chǎn)生的新曙光。經(jīng)過發(fā)展，到東漢后期就已經(jīng)制造出基本成熟的青瓷，至此，我國成熟的瓷器制造技術(shù)正式誕生。到了北朝末年，北方的白瓷燒制工藝取得重大突破，至隋朝時，我國的白瓷燒制水平已經(jīng)十分成熟。

瓷器的外銷是伴隨著中外交流日益加深的步伐而逐步發(fā)展的。中國瓷器走出國門，首先是在東亞文化圈范圍內(nèi)，歷史上，日本、朝鮮與東南亞許多國家率先與古代中國開展貿(mào)易往來，從唐代開始，瓷器成為中國對外貿(mào)易的大宗。與此同時，中國瓷器也逐漸邁出東亞文化圈，開始遠(yuǎn)銷西亞、中東、歐洲以及美洲。隨著歷史的變遷，我國外銷瓷根據(jù)出口地的不同而日漸形成了不同的特色，其中可以分為東亞文化圈風(fēng)格、西亞阿拉伯文化風(fēng)格與歐美西洋風(fēng)格等三個較為突出的類型。

最早行銷歐洲的中國瓷器是由第三方倒賣過去的，即由控制著商路的阿拉伯人通過波斯、埃及等國轉(zhuǎn)運到歐洲，因此唐宋時期中國瓷器在歐洲市場上的數(shù)量尚少。至16世紀(jì)，隨著葡萄牙商船抵達(dá)中國口岸，歐洲商人開始在海上直接與中國開展瓷器貿(mào)易，由此，中國與西方國家的大規(guī)模瓷器貿(mào)易開始出現(xiàn)在歷史舞臺上。

從隋唐至五代，中國用于出口的外銷瓷主要為越窯的青瓷與邢窯的白瓷[1]。至宋代，生產(chǎn)外銷瓷的窯口和瓷器種類增多，主要窯口有龍泉窯、磁州窯、耀州窯、臨汝窯和景德鎮(zhèn)窯，其中龍泉窯的瓷器數(shù)量最多。元代以后，特別是明清之際，中國的外銷瓷主要為青花瓷。由于本文重在研究外銷瓷與中西方交流問題，故以下將研究的重點放在明清之際出口歐洲地區(qū)的外銷瓷。

二、明清之際外銷瓷中的西洋因素

明清之際，針對歐美的外銷瓷種類較前期有較大變化。繼元代青花瓷開始作為外銷瓷的主要品種后，明清之際的外銷瓷依舊保留了這一格局，但是銷量卻有了巨大提高，同時在產(chǎn)品形式與裝飾風(fēng)格上均有較大改變，特別是西洋因素在外銷瓷上有了重要體現(xiàn)。這一時期，外銷瓷中的西洋因素主要體現(xiàn)在裝飾題材、繪畫技法與瓷器風(fēng)格上。

（一）裝飾題材的西洋化

首先，徽章瓷的出現(xiàn)是明清之際外銷瓷的最大特征?；照麓捎址Q紋章瓷，是指在瓷器畫面中央繪有徽章的精美瓷器。這種瓷器是西方貴族或大型企業(yè)專門訂購的，其所用徽章為該家族或機構(gòu)的徽章（圖一）。在具體裝飾中，往往在徽章周圍用花卉作為襯托，造型典雅優(yōu)美，高端大氣，售價十分昂貴。在前期，為了突出徽章的核心地位，往往加大其所占畫面的比例，頗有一種西方彰顯個性、突出自我的審美取向。到后期，隨著制作工藝的改變，徽章所占畫面比例有所減小。據(jù)統(tǒng)計，這一時期出現(xiàn)在外銷瓷上的各類徽章達(dá)300余種，可見當(dāng)時歐洲人對這種裝飾題材的熱衷。

其次，以西方宗教為裝飾題材的外銷瓷大量出現(xiàn)。在以往的外銷瓷中，所采用的繪畫題材均為中國傳統(tǒng)元素，或是已被中華文化所融合的外來文化元素，但是到明清之際，特別是清代以后，以西方宗教為裝飾題材的瓷器開始大量出現(xiàn)，且深受歐洲市場的青睞。在這些外銷瓷中，裝飾內(nèi)容多為宗教故事，并有相當(dāng)數(shù)量的神話故事（圖二）。

其三，西方人物形象與其民風(fēng)民俗廣泛出現(xiàn)在瓷器裝飾中。與以前不同的是，在繪有人物的裝飾圖案中，不再只是中國人的形象，而是將歐洲各階層的人物形象與其生活習(xí)俗作為新的裝飾主題，與中國傳統(tǒng)瓷器實現(xiàn)了完美的結(jié)合。圖案中，無論男女老少，不管貧賤富貴，或是婀娜多姿的白人少女，或是威風(fēng)凜凜的騎馬少年，其衣著、相貌均為西洋化的人物形象，而所體現(xiàn)的生產(chǎn)生活場景也以歐洲社會為藍(lán)本，形象逼真，栩栩如生（圖三）。

此外，一些西方花卉與西洋景物也成為裝點瓷器的一大特色。明代以前，瓷器中的景物或為松竹梅蘭，或為高山流水，均為中國傳統(tǒng)美術(shù)作品中所熱衷的繪畫題材。但明清之際，一些歐洲人深愛的花卉，如玫瑰花、郁金香等，均成為了裝飾題材。與此同時，西方船舶也成為裝飾景物的一大特點，此類瓷器的裝飾題材多描寫船舶航行期間的不同狀態(tài)，部分瓷器還繪以某國國旗，這反映出西方國家觀念對中國瓷器制造業(yè)的影響，也體現(xiàn)了當(dāng)時航海業(yè)的興盛。

可以說，在明清之際，外銷歐洲的瓷器裝飾題材具有廣泛的西洋特色，這與之前各時期的外銷瓷形成了鮮明的對比，展現(xiàn)了這一時期東西方經(jīng)濟、文化交流日益密切的歷史現(xiàn)象。

（二）繪畫技法的現(xiàn)代化

除了裝飾題材的顯著西化之外，在明清外銷瓷中所采用的繪畫技法也深刻體現(xiàn)著濃厚的西洋色彩，那便是繪畫技法的現(xiàn)代化與調(diào)色技術(shù)的西方因素。

瓷器的裝飾與當(dāng)時社會流行的繪畫風(fēng)格密不可分。在傳統(tǒng)瓷器制造工藝中，所運用的繪畫技法正是具有濃厚中華文化色彩的水墨丹青，注重對人物神態(tài)與景物意境的刻畫描寫，并不刻意追求與現(xiàn)實的貼近，即注重傳神而忽視寫實。但是，通過研究明清之際的外銷瓷繪畫便會發(fā)現(xiàn)，在外銷瓷的繪畫技法上，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，除了保留傳統(tǒng)工藝外，更融入了素描技術(shù)、水彩畫工藝、油畫特色、銅版畫風(fēng)格和肖像畫技巧，使得畫面感更強，給人以更為豐富的觀賞價值。這些西洋化的繪畫技法是在西學(xué)東漸的歷史背景下傳入中國的，是中西方藝術(shù)領(lǐng)域相融合所產(chǎn)生的獨特歷史效應(yīng)。當(dāng)時眾多博學(xué)多才的西方傳教士來到中國，將西方工藝品與美術(shù)作品引入中華文化之中，使得中國傳統(tǒng)繪畫工藝隨之發(fā)生了一系列演變。如明萬歷年間來華的利瑪竇便攜帶來天主像與圣母像，并且向國人展示了其繪畫技法，其講究光學(xué)明暗的方法也曾引發(fā)了人們對繪畫技法的鉆研。

明清之際的瓷器繪畫領(lǐng)域中，也閃現(xiàn)著許多西洋現(xiàn)代繪畫特色。早在明永樂年間，鄭和從遠(yuǎn)洋歸來之時，帶回了當(dāng)時西方社會所使用的著色原料——蘇泥勃青，后來又引進了回青。這些源自西方的色料被廣泛地用于明代青花瓷的制造中。清康熙年間，我國瓷器裝飾領(lǐng)域開始采用源自法國的琺瑯彩技術(shù)，時人評價這種繪畫方式“雖然絢彩華麗，而欠雅潤精細(xì)，可供閨閣之用，非士大夫文房清玩也”[2]。這一技術(shù)的引進對日后粉彩瓷的生產(chǎn)有重大影響。

（三）瓷器風(fēng)格的異域化

瓷器造型采用西方異域風(fēng)格是明清之際外銷瓷的另一大特點。這一時期外銷瓷的器型開始出現(xiàn)了分類，包括日常生活用瓷和裝飾藝術(shù)瓷兩大類。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，在這些外銷瓷器中，很多的形制與風(fēng)格都具有十分濃厚的異域風(fēng)格。

如在日常生活用瓷中，出現(xiàn)了動物或瑞果形狀的帶蓋湯碗，如野豬頭形（圖四），這類器型是仿照歐洲金屬容器的器型燒制的。此外，這種瓷器的造型還有象首、鵝形、鴨形等外銷瓷。在酒具中，與中國傳統(tǒng)瓷器中的白酒酒具不同，新出現(xiàn)了啤酒杯、啤酒壺等，還有新式的咖啡壺（圖五），完全是歐洲異域風(fēng)情的樣式。

在裝飾藝術(shù)瓷中，一些器物的造型與裝飾風(fēng)格完全是迎合西方的消費心理而燒制的。這類瓷器多為人物或動物的瓷質(zhì)雕塑，器形高大，常見的多高40～50厘米，個別大型的可達(dá)80厘米，形制端莊。人物瓷塑有西洋男女跳舞人、男女雕像等，動物瓷塑有狗（圖六）、猴、雞、鸚鵡等，造型生動，栩栩如生。

可以說，無論是生活日用器還是裝飾藝術(shù)品，明清時期的外銷瓷均體現(xiàn)了豐富多彩的西洋特色，給后人留下了眾多可供研究鑒賞的異域風(fēng)情瓷器。

三、明清外銷瓷西洋化所折射的

東西方交流狀況

縱觀明清之際的外銷瓷，可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的現(xiàn)象，即這一時期的外銷瓷存在著十分明顯的西洋因素，在中國傳統(tǒng)制瓷工藝不斷發(fā)展的同時，又孕育出另一種西洋化的藝術(shù)體系。這一現(xiàn)象折射出了許多歷史內(nèi)涵。

首先，反映出東西方交往日益密切，雙方經(jīng)濟聯(lián)系日漸增強，相互影響，不斷打破以往相對隔絕的狀態(tài)。明清之際是中國瓷器發(fā)展史上的一個輝煌時期，但是從其內(nèi)部來講，已經(jīng)陷入了一個發(fā)展瓶頸期，亟需更為廣闊的市場。自明代中期開始，中國南方手工業(yè)領(lǐng)域分工日漸明顯，商品經(jīng)濟發(fā)展迅速，并出現(xiàn)了資本主義萌芽，生產(chǎn)效率和產(chǎn)量日漸提高，但是國內(nèi)市場已經(jīng)接近飽和，急需尋求海外市場，因而努力迎合西方社會需求，使外銷瓷融入了更多的西洋文化色彩。與此同時，西方社會也在經(jīng)歷著翻天覆地的變化，正值其資本主義加速發(fā)展的時期，癡心于尋求更為廣闊的貿(mào)易市場。從葡萄牙商人第一次通過販運中國瓷器獲利后，更多的歐洲商人相繼邁入經(jīng)銷中國瓷器的商業(yè)活動之中。中國瓷器西銷的另一個經(jīng)濟現(xiàn)象便是，更多品種和樣式的西方商品開始流入中國市場，因為往來于東西方貿(mào)易商路上的貨船永遠(yuǎn)不會空載航行。

其次，折射出在西學(xué)東漸的歷史背景下，中西方文化的良性互動，取長補短。進入15世紀(jì)以后，世界歷史出現(xiàn)了一個十分有趣的現(xiàn)象——中西方都在積極努力地開辟東西交通，謀求與世界的聯(lián)系。無論是明代的鄭和下西洋，還是歐洲的新航路開辟，均對打破中西方隔閡做出了重要貢獻。值得注意的是，盡管從歷史發(fā)展趨勢來看，此時西方正逐漸領(lǐng)先于東方，但二者基本上仍在以一種相對平等的姿態(tài)進行經(jīng)濟文化交流。此時中國的外銷瓷器便融入了眾多西洋科技和文化元素，同時又將中國傳統(tǒng)文化以和平的方式傳遞到西方社會。從某種意義上講，這是兩種文明曾經(jīng)尋求和平交流的一大體現(xiàn)。

最后，更加值得我們注意的是，明清之際外銷瓷的西洋化體現(xiàn)了中華文明的強大生命力。歷史不容回避，在明清時期曾經(jīng)領(lǐng)先于世界民族之林的我們，已經(jīng)開始不斷被西方社會超越，但此時的中華文化并沒有甘于沉淪。在東西方文明日益碰撞的形勢下，中國工匠在瓷器制造領(lǐng)域勇于接受現(xiàn)實，及時對傳統(tǒng)工藝進行改造，并且成功地迎合了西方市場，取得了輝煌燦爛的成就。這是這一古老文明在西方文化面前的一次抗?fàn)?，深刻地體現(xiàn)了中華文化具有很強的包容性、創(chuàng)新性和生命力！

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[1]不少學(xué)者把唐三彩作為外銷瓷器的主要品種之一，這實際上是不合適的，因為唐三彩屬于陶器，并非瓷器。

[2]《景德鎮(zhèn)陶錄》卷7。

〔責(zé)任編輯：許潞梅〕

明清之際的瓷器繪畫領(lǐng)域中，也閃現(xiàn)著許多西洋現(xiàn)代繪畫特色。早在明永樂年間，鄭和從遠(yuǎn)洋歸來之時，帶回了當(dāng)時西方社會所使用的著色原料——蘇泥勃青，后來又引進了回青。這些源自西方的色料被廣泛地用于明代青花瓷的制造中。清康熙年間，我國瓷器裝飾領(lǐng)域開始采用源自法國的琺瑯彩技術(shù)，時人評價這種繪畫方式“雖然絢彩華麗，而欠雅潤精細(xì)，可供閨閣之用，非士大夫文房清玩也”[2]。這一技術(shù)的引進對日后粉彩瓷的生產(chǎn)有重大影響。

（三）瓷器風(fēng)格的異域化

瓷器造型采用西方異域風(fēng)格是明清之際外銷瓷的另一大特點。這一時期外銷瓷的器型開始出現(xiàn)了分類，包括日常生活用瓷和裝飾藝術(shù)瓷兩大類。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，在這些外銷瓷器中，很多的形制與風(fēng)格都具有十分濃厚的異域風(fēng)格。

如在日常生活用瓷中，出現(xiàn)了動物或瑞果形狀的帶蓋湯碗，如野豬頭形（圖四），這類器型是仿照歐洲金屬容器的器型燒制的。此外，這種瓷器的造型還有象首、鵝形、鴨形等外銷瓷。在酒具中，與中國傳統(tǒng)瓷器中的白酒酒具不同，新出現(xiàn)了啤酒杯、啤酒壺等，還有新式的咖啡壺（圖五），完全是歐洲異域風(fēng)情的樣式。

在裝飾藝術(shù)瓷中，一些器物的造型與裝飾風(fēng)格完全是迎合西方的消費心理而燒制的。這類瓷器多為人物或動物的瓷質(zhì)雕塑，器形高大，常見的多高40～50厘米，個別大型的可達(dá)80厘米，形制端莊。人物瓷塑有西洋男女跳舞人、男女雕像等，動物瓷塑有狗（圖六）、猴、雞、鸚鵡等，造型生動，栩栩如生。

可以說，無論是生活日用器還是裝飾藝術(shù)品，明清時期的外銷瓷均體現(xiàn)了豐富多彩的西洋特色，給后人留下了眾多可供研究鑒賞的異域風(fēng)情瓷器。

三、明清外銷瓷西洋化所折射的

東西方交流狀況

縱觀明清之際的外銷瓷，可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的現(xiàn)象，即這一時期的外銷瓷存在著十分明顯的西洋因素，在中國傳統(tǒng)制瓷工藝不斷發(fā)展的同時，又孕育出另一種西洋化的藝術(shù)體系。這一現(xiàn)象折射出了許多歷史內(nèi)涵。

首先，反映出東西方交往日益密切，雙方經(jīng)濟聯(lián)系日漸增強，相互影響，不斷打破以往相對隔絕的狀態(tài)。明清之際是中國瓷器發(fā)展史上的一個輝煌時期，但是從其內(nèi)部來講，已經(jīng)陷入了一個發(fā)展瓶頸期，亟需更為廣闊的市場。自明代中期開始，中國南方手工業(yè)領(lǐng)域分工日漸明顯，商品經(jīng)濟發(fā)展迅速，并出現(xiàn)了資本主義萌芽，生產(chǎn)效率和產(chǎn)量日漸提高，但是國內(nèi)市場已經(jīng)接近飽和，急需尋求海外市場，因而努力迎合西方社會需求，使外銷瓷融入了更多的西洋文化色彩。與此同時，西方社會也在經(jīng)歷著翻天覆地的變化，正值其資本主義加速發(fā)展的時期，癡心于尋求更為廣闊的貿(mào)易市場。從葡萄牙商人第一次通過販運中國瓷器獲利后，更多的歐洲商人相繼邁入經(jīng)銷中國瓷器的商業(yè)活動之中。中國瓷器西銷的另一個經(jīng)濟現(xiàn)象便是，更多品種和樣式的西方商品開始流入中國市場，因為往來于東西方貿(mào)易商路上的貨船永遠(yuǎn)不會空載航行。

其次，折射出在西學(xué)東漸的歷史背景下，中西方文化的良性互動，取長補短。進入15世紀(jì)以后，世界歷史出現(xiàn)了一個十分有趣的現(xiàn)象——中西方都在積極努力地開辟東西交通，謀求與世界的聯(lián)系。無論是明代的鄭和下西洋，還是歐洲的新航路開辟，均對打破中西方隔閡做出了重要貢獻。值得注意的是，盡管從歷史發(fā)展趨勢來看，此時西方正逐漸領(lǐng)先于東方，但二者基本上仍在以一種相對平等的姿態(tài)進行經(jīng)濟文化交流。此時中國的外銷瓷器便融入了眾多西洋科技和文化元素，同時又將中國傳統(tǒng)文化以和平的方式傳遞到西方社會。從某種意義上講，這是兩種文明曾經(jīng)尋求和平交流的一大體現(xiàn)。

最后，更加值得我們注意的是，明清之際外銷瓷的西洋化體現(xiàn)了中華文明的強大生命力。歷史不容回避，在明清時期曾經(jīng)領(lǐng)先于世界民族之林的我們，已經(jīng)開始不斷被西方社會超越，但此時的中華文化并沒有甘于沉淪。在東西方文明日益碰撞的形勢下，中國工匠在瓷器制造領(lǐng)域勇于接受現(xiàn)實，及時對傳統(tǒng)工藝進行改造，并且成功地迎合了西方市場，取得了輝煌燦爛的成就。這是這一古老文明在西方文化面前的一次抗?fàn)?，深刻地體現(xiàn)了中華文化具有很強的包容性、創(chuàng)新性和生命力！

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[1]不少學(xué)者把唐三彩作為外銷瓷器的主要品種之一，這實際上是不合適的，因為唐三彩屬于陶器，并非瓷器。

[2]《景德鎮(zhèn)陶錄》卷7。

〔責(zé)任編輯：許潞梅〕

明清之際的瓷器繪畫領(lǐng)域中，也閃現(xiàn)著許多西洋現(xiàn)代繪畫特色。早在明永樂年間，鄭和從遠(yuǎn)洋歸來之時，帶回了當(dāng)時西方社會所使用的著色原料——蘇泥勃青，后來又引進了回青。這些源自西方的色料被廣泛地用于明代青花瓷的制造中。清康熙年間，我國瓷器裝飾領(lǐng)域開始采用源自法國的琺瑯彩技術(shù)，時人評價這種繪畫方式“雖然絢彩華麗，而欠雅潤精細(xì)，可供閨閣之用，非士大夫文房清玩也”[2]。這一技術(shù)的引進對日后粉彩瓷的生產(chǎn)有重大影響。

（三）瓷器風(fēng)格的異域化

瓷器造型采用西方異域風(fēng)格是明清之際外銷瓷的另一大特點。這一時期外銷瓷的器型開始出現(xiàn)了分類，包括日常生活用瓷和裝飾藝術(shù)瓷兩大類。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，在這些外銷瓷器中，很多的形制與風(fēng)格都具有十分濃厚的異域風(fēng)格。

如在日常生活用瓷中，出現(xiàn)了動物或瑞果形狀的帶蓋湯碗，如野豬頭形（圖四），這類器型是仿照歐洲金屬容器的器型燒制的。此外，這種瓷器的造型還有象首、鵝形、鴨形等外銷瓷。在酒具中，與中國傳統(tǒng)瓷器中的白酒酒具不同，新出現(xiàn)了啤酒杯、啤酒壺等，還有新式的咖啡壺（圖五），完全是歐洲異域風(fēng)情的樣式。

在裝飾藝術(shù)瓷中，一些器物的造型與裝飾風(fēng)格完全是迎合西方的消費心理而燒制的。這類瓷器多為人物或動物的瓷質(zhì)雕塑，器形高大，常見的多高40～50厘米，個別大型的可達(dá)80厘米，形制端莊。人物瓷塑有西洋男女跳舞人、男女雕像等，動物瓷塑有狗（圖六）、猴、雞、鸚鵡等，造型生動，栩栩如生。

可以說，無論是生活日用器還是裝飾藝術(shù)品，明清時期的外銷瓷均體現(xiàn)了豐富多彩的西洋特色，給后人留下了眾多可供研究鑒賞的異域風(fēng)情瓷器。

三、明清外銷瓷西洋化所折射的

東西方交流狀況

縱觀明清之際的外銷瓷，可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的現(xiàn)象，即這一時期的外銷瓷存在著十分明顯的西洋因素，在中國傳統(tǒng)制瓷工藝不斷發(fā)展的同時，又孕育出另一種西洋化的藝術(shù)體系。這一現(xiàn)象折射出了許多歷史內(nèi)涵。

首先，反映出東西方交往日益密切，雙方經(jīng)濟聯(lián)系日漸增強，相互影響，不斷打破以往相對隔絕的狀態(tài)。明清之際是中國瓷器發(fā)展史上的一個輝煌時期，但是從其內(nèi)部來講，已經(jīng)陷入了一個發(fā)展瓶頸期，亟需更為廣闊的市場。自明代中期開始，中國南方手工業(yè)領(lǐng)域分工日漸明顯，商品經(jīng)濟發(fā)展迅速，并出現(xiàn)了資本主義萌芽，生產(chǎn)效率和產(chǎn)量日漸提高，但是國內(nèi)市場已經(jīng)接近飽和，急需尋求海外市場，因而努力迎合西方社會需求，使外銷瓷融入了更多的西洋文化色彩。與此同時，西方社會也在經(jīng)歷著翻天覆地的變化，正值其資本主義加速發(fā)展的時期，癡心于尋求更為廣闊的貿(mào)易市場。從葡萄牙商人第一次通過販運中國瓷器獲利后，更多的歐洲商人相繼邁入經(jīng)銷中國瓷器的商業(yè)活動之中。中國瓷器西銷的另一個經(jīng)濟現(xiàn)象便是，更多品種和樣式的西方商品開始流入中國市場，因為往來于東西方貿(mào)易商路上的貨船永遠(yuǎn)不會空載航行。

其次，折射出在西學(xué)東漸的歷史背景下，中西方文化的良性互動，取長補短。進入15世紀(jì)以后，世界歷史出現(xiàn)了一個十分有趣的現(xiàn)象——中西方都在積極努力地開辟東西交通，謀求與世界的聯(lián)系。無論是明代的鄭和下西洋，還是歐洲的新航路開辟，均對打破中西方隔閡做出了重要貢獻。值得注意的是，盡管從歷史發(fā)展趨勢來看，此時西方正逐漸領(lǐng)先于東方，但二者基本上仍在以一種相對平等的姿態(tài)進行經(jīng)濟文化交流。此時中國的外銷瓷器便融入了眾多西洋科技和文化元素，同時又將中國傳統(tǒng)文化以和平的方式傳遞到西方社會。從某種意義上講，這是兩種文明曾經(jīng)尋求和平交流的一大體現(xiàn)。

最后，更加值得我們注意的是，明清之際外銷瓷的西洋化體現(xiàn)了中華文明的強大生命力。歷史不容回避，在明清時期曾經(jīng)領(lǐng)先于世界民族之林的我們，已經(jīng)開始不斷被西方社會超越，但此時的中華文化并沒有甘于沉淪。在東西方文明日益碰撞的形勢下，中國工匠在瓷器制造領(lǐng)域勇于接受現(xiàn)實，及時對傳統(tǒng)工藝進行改造，并且成功地迎合了西方市場，取得了輝煌燦爛的成就。這是這一古老文明在西方文化面前的一次抗?fàn)帲羁痰伢w現(xiàn)了中華文化具有很強的包容性、創(chuàng)新性和生命力！

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[1]不少學(xué)者把唐三彩作為外銷瓷器的主要品種之一，這實際上是不合適的，因為唐三彩屬于陶器，并非瓷器。

[2]《景德鎮(zhèn)陶錄》卷7。

〔責(zé)任編輯：許潞梅〕