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    張仃年譜(中)

    2017-11-27 08:30:24李兆忠
    書屋 2017年11期
    關(guān)鍵詞:焦墨張仃

    李兆忠

    1950年 三十四歲

    拜齊白石為師,未行叩頭跪拜禮。

    4月1日,中央美術(shù)學(xué)院建立,任實(shí)用美術(shù)系主任、教授,兼任美術(shù)供應(yīng)社社長,為該社設(shè)計(jì)社徽及大門牌坊。

    4月16日,《新中國的兒童》獲中央人民政府文化部頒發(fā)的“1950年新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金”乙等獎(jiǎng)。

    中央美術(shù)學(xué)院成立國徽設(shè)計(jì)小組,任組長,成員有張光宇、周令釗、曹肇基,提出以天安門作為國徽主體形象,象征中國新民主主義革命的開端與勝利,在政協(xié)國徽評定委員會(huì)大會(huì)通過。

    夏,持一筐櫻桃拜訪齊白石,齊為他精心繪制二平尺水墨《櫻桃》。

    8月底9月初,隨中央美術(shù)學(xué)院大同云岡旅行團(tuán)一行十人,赴山西大同云岡石窟考察古代美術(shù)遺產(chǎn)。

    9月,與張光宇共同設(shè)計(jì)國慶一周年大會(huì)會(huì)場、天安門會(huì)場、觀禮臺三座門及廣場旗幟,并于國慶前夕,帶領(lǐng)工人安裝第一枚木制國徽于天安門城樓。

    10月,“建國瓷設(shè)計(jì)委員會(huì)”成立,任副主任委員,參加“人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)委員會(huì)”。

    朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā),在《人民日報(bào)》、《漫畫》月刊上發(fā)表漫畫《紙老虎》、《東方冒險(xiǎn)家的泥足》、《向死亡進(jìn)軍》、《侵略者的敬禮》、《和死神賭博》等。

    是年將著名泥塑藝人張景祐請入中央美院美術(shù)供應(yīng)社,成立工作室,破格批準(zhǔn)十六歲的勤雜工、藝術(shù)靈性豐沛的少年鄭于鶴拜其為師,學(xué)習(xí)泥塑;百忙中向畫家劉凌滄學(xué)習(xí)工筆人物畫技法,臨摹唐代張萱的《搗練圖》。

    1951年 三十五歲

    元旦,與李可染結(jié)伴拜訪齊白石,為他理紙研墨,觀摩運(yùn)筆之道,獲贈(zèng)《紅荷》一幅。

    1月—9月,主持設(shè)計(jì)德國萊比錫國際博覽會(huì)中國館,捷克布拉格博覽會(huì)中國館、波蘭華沙“新中國博覽會(huì)”。

    7月,所編《民間剪紙選》由上海大東書局出版。

    10月,《偉大祖國建筑展覽》在故宮博物院午門展出,帶領(lǐng)實(shí)用美術(shù)系師生前往參觀、臨摹。

    是年搬進(jìn)大雅寶胡同二號中央美院宿舍,與國畫家李可染為鄰,朝夕相見,探討“新中國畫”藝術(shù)革新。

    1952年 三十六歲

    1月,收藏多年的《民間剪紙》由榮寶齋木版水印出版,序言《民間剪紙》發(fā)表于《人民畫報(bào)》第二期。

    春,回鄉(xiāng)省親。適逢村民排演配合政治宣傳的農(nóng)村戲,建議他們搞傳統(tǒng)的木偶戲,突出民間、地方特色。在他的指導(dǎo)下,村民排起木偶戲。

    6月,“人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)”成立,被聘為美術(shù)組組長。

    9月,隨文化部“炳靈寺石窟勘察團(tuán)”前往甘肅永靖縣,臨摹炳靈寺石窟中壁畫多幅。

    1953年 三十七歲

    在畫肆發(fā)現(xiàn)齊白石的自藏杰作《竹籬葫蘆》,高價(jià)買下送回,老人不勝驚喜,抽紙?zhí)峁P寫下:“此葫蘆是張仃弟所寶藏,他人不得竊奪去。九十三歲白石重看加記。”

    5—7月,主持設(shè)計(jì)蘇聯(lián)莫斯科“中華人民共和國工農(nóng)業(yè)展覽會(huì)”。

    8月,主持設(shè)計(jì)萊比錫國際博覽會(huì)中國館,突出中國民族形式,農(nóng)產(chǎn)品展區(qū)采用園林式設(shè)計(jì),紡織品展區(qū)以中國古代名畫張萱的《搗練圖》為背景,舍棄彩色,黑地金線,藝術(shù)效果突出,政治上極冒風(fēng)險(xiǎn)。

    9月,中華全國美術(shù)家工作者協(xié)會(huì)改名中國美術(shù)家協(xié)會(huì),當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

    1954年 三十八歲

    院系調(diào)整,卸任實(shí)用美術(shù)系主任,調(diào)繪畫系任黨支部書記、繪畫系副主任。是年中央美院成立中國畫革新小組,任組長,成員有李可染、葉淺予、蔣兆和。

    1月,多次參觀首屆“全國民間美術(shù)工藝品展覽會(huì)”,并與來京參展的民間藝人交流座談,討論生產(chǎn)情況和工藝美術(shù)設(shè)計(jì)問題。

    3月,與李可染、羅銘赴江南國畫寫生,先聚集杭州,白天寫生,晚上拜訪國畫大師黃賓虹,聆聽高見;后李、羅結(jié)伴去黃山,張因主持當(dāng)年萊比錫國際博覽會(huì)中國館的設(shè)計(jì)工作,需與助手隨時(shí)聯(lián)系,未能同行,僅去紹興,后又回杭州。這次寫生前后為期三個(gè)月。

    9月19日至10月15日,在北京北海公園悅心殿舉辦“李可染·張仃·羅銘水墨寫生畫展”,張仃出品十二幅。此展反響巨大,被視為解放后中國畫藝術(shù)革新的里程碑。

    在榮寶齋高價(jià)購得黃賓虹《焦墨寫生山水冊頁》,為“文革”后焦墨山水藝術(shù)實(shí)驗(yàn)埋下伏筆。

    1955年 三十九歲

    6月,在《美術(shù)》雜志第六期發(fā)表《中國畫繼承傳統(tǒng)與推陳出新》,反虛無主義,亦反國粹主義,提倡國畫寫生與借鑒傳統(tǒng)。

    7、8月間,赴蘇州考查桃花塢年畫,作《蘇州近郊老農(nóng)》?!短一▔]年畫》一文發(fā)表于《美術(shù)》1955年第九期。

    1956年 四十歲

    4月,赴巴黎主持國際博覽會(huì)中國館設(shè)計(jì)。行前為畢加索準(zhǔn)備兩件禮物:一對民間門神年畫與一套齊白石的水印畫冊。

    在巴黎會(huì)晤趙無極、常玉、張大千、張玉良等人。在趙無極陪同下,四處尋訪畢加索的真跡。多次赴法國世界民俗博物館參觀。觀看法國著名電影導(dǎo)演亨利·喬治·克魯佐的紀(jì)錄片《畢加索的秘密》,受到觸動(dòng),萌生辭職當(dāng)職業(yè)畫家的念頭。

    7月初,中國文化代表團(tuán)抵巴黎,奉命加入。中旬,隨團(tuán)到法國南部戛納拜訪畢加索,贈(zèng)予齊白石畫冊;由于團(tuán)內(nèi)政工干部阻止,門神未能送給畢加索,留下遺憾;獲贈(zèng)畢加索親筆簽名及繪有張仃名字與和平鴿的小畫冊。

    8月,回國,應(yīng)文化部對外文化聯(lián)絡(luò)局的垂詢,推薦關(guān)良、李可染兩位畫家赴東德舉辦畫展并作文化交流。創(chuàng)作《今日巴黎》連環(huán)組畫,配合文字。在《漫畫》月刊上發(fā)表《“史芬克斯”的新謎語》。

    11月,北京中國民族畫院籌備會(huì)成立,為主要負(fù)責(zé)人之一。

    是年下半年至1957年春,在中共“雙百”方針鼓舞下,中國文化界呈現(xiàn)欣欣向榮態(tài)勢,“二流堂”文化人重拾昔日同人刊物之夢想,積極籌備《萬象》雜志。從1956年11月到1957年2月,張仃、張光宇、張正宇、丁聰、郁風(fēng)、黃苗子、吳祖光、華君武、胡考等,先后開過十次會(huì)議,擬定《同人刊物〈萬象〉出版計(jì)劃》,第一期目錄上,開篇之作為張仃《畢加索的訪晤》。隨著“反右”運(yùn)動(dòng)來臨,計(jì)劃中止,“二流堂”許多人被打成“右派”。endprint

    1957年 四十一歲

    1月,為國產(chǎn)彩色故事片《祝福》繪制電影廣告。

    春,響應(yīng)毛澤東的“雙百”方針,在《漫畫》月刊上發(fā)表《孫悟空跳出老君爐》、《賜福天官》等作品。

    5月,為1956年“全國漫畫展覽會(huì)”設(shè)計(jì)的會(huì)標(biāo)被用作1957年人民美術(shù)出版社出版的《第一屆全國漫畫展覽會(huì)作品選集》封面,彩色漫畫《“史芬克斯”的新謎語》及其獨(dú)幕話劇發(fā)表于選集內(nèi)。

    《關(guān)良教授畫展》在北京舉行,為之撰寫前言。

    夏,偕葉淺予、黃苗子赴山西晉祠考察宋代雕塑,芮城臨摹永樂宮壁畫,中途接中央美院急電,返回北京參加“反右”運(yùn)動(dòng),任中央美院“反右”領(lǐng)導(dǎo)小組成員。

    7月,以“喬喬”筆名在《新觀察》半月刊發(fā)表《張光宇的藝術(shù)》。

    7月30日—8月1日,文化部召開美術(shù)工作者座談會(huì),揭批江豐反黨言行,在會(huì)上發(fā)言,批判江豐在中央美院推行文化虛無主義,破壞黨的國畫政策。

    9月25日,配合“反右”斗爭,在《人民日報(bào)》上發(fā)表《中西畫家新老畫家的團(tuán)結(jié)問題》。

    所編《波蘭宣傳畫》及《民間玩具——彩色圖片五十幀》由北京人民美術(shù)出版社出版。

    12月24日,在中央美院作講演《試論民間年畫藝術(shù)》。

    是年“反右”運(yùn)動(dòng)中,中央工藝美院業(yè)務(wù)副院長龐薰琹被打成“右派”,奉命接任,整頓院務(wù)。

    1958年 四十二歲

    1月22日,在中央工藝美院作《齊白石的藝術(shù)道路》的學(xué)術(shù)報(bào)告。

    2月,在《美術(shù)》雜志第二期發(fā)表《試談齊、黃》。

    3月7日,與陳叔亮一起被國務(wù)院正式任命為中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長。

    豎版本《張仃水墨寫生畫》由北京朝花出版社出版,齊白石封面題字。

    9月,《裝飾》雜志創(chuàng)刊,與張光宇、吳勞任執(zhí)行編委,為創(chuàng)刊號設(shè)計(jì)封面圖案。

    “大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)如火如荼,為配合形勢,應(yīng)人民美術(shù)出版社要求,組織全院師生一百余人挑燈夜戰(zhàn),突擊繪制“大躍進(jìn)”招貼畫、農(nóng)民屏風(fēng)畫,自己創(chuàng)作大幅《彩虹橋》。

    12月,社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽會(huì)在莫斯科舉行,所作大幅山水畫屏參展,發(fā)表于蘇聯(lián)《美術(shù)家》雜志。

    中央工藝美院二年級學(xué)生丁紹光在北京圖書館查閱西方現(xiàn)代派畫冊,臨摹畢加索、馬蒂斯等人的裸體畫,引起圖書管理員的警惕,視為流氓行為,告到學(xué)院。張仃親自處理此事,將丁領(lǐng)到家中,出示自己收藏的西方現(xiàn)代派畫冊和臨摹的西方現(xiàn)代大師作品,介紹來龍去脈。

    1959年 四十三歲

    3月3日,在中央工藝美院作《試論裝飾藝術(shù)》的長篇報(bào)告。

    5月,《裝飾》第五期發(fā)表《雕塑的裝飾性——看印尼木雕而想到的》

    6月,率團(tuán)赴意大利佛羅倫薩舉辦《近百年中國畫展》。

    7月,在中央工藝美院主持開設(shè)壁畫專業(yè)。率裝潢系三年級學(xué)生赴頤和園國畫寫生,住北宮門樓。

    9月,《美術(shù)》第九期發(fā)表《可染的藝術(shù)》,積極評價(jià)李可染的中國畫藝術(shù)創(chuàng)新,為其“滿、黑、歪”的藝術(shù)風(fēng)格辯護(hù)。

    參加迎接新中國成立十周年首都十大建筑裝飾設(shè)計(jì)工程,任美術(shù)組長。

    創(chuàng)作一套四枚《西北民間剪紙》郵票。

    人民美術(shù)出版社出版《張仃水墨寫生畫》(中、英、俄三種文字),收入作品三十件。

    1960年 四十四歲

    2月,參加文化部、教育部聯(lián)合召開的全國藝術(shù)教育工作會(huì)議,作《黨的總路線和教育方針的勝利——中央工藝美術(shù)學(xué)院師生參加首都十大建筑的一些體會(huì)》報(bào)告,刊登于3月10日《人民日報(bào)》。

    3月,“反右傾”背景下,迫于政治壓力與黨性原則,在《美術(shù)》雜志發(fā)表《工藝美術(shù)事業(yè)不容資產(chǎn)階級思想侵蝕——評陳叔亮同志的兩篇文章》,在學(xué)院造成負(fù)面影響。私下對學(xué)生梁任生表示:“陳叔亮比我的觀點(diǎn)有過之無不及,批判他,就是批判我自己?!毙那闃O為郁悶。

    6、7月間,偕張光宇赴哈爾濱參加市政設(shè)計(jì)會(huì)議。

    8月9日,當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)常務(wù)理事、書記處書記。

    10月,十位中國美術(shù)家致電墨西哥杰出壁畫家西克羅斯夫人,抗議墨西哥當(dāng)局逮捕西克羅斯,為其中之一。

    1961年 四十五歲

    春,帶領(lǐng)梁任生、李綿璐、黃能馥三名青年助教赴云南西雙版納采風(fēng),歷時(shí)半年,根據(jù)寫生素材創(chuàng)作彩墨裝飾畫《哈尼族女民兵》、《蒼山牧歌》、《洱海漁家》、《集市傣女》等十余幅作品,在學(xué)院匯報(bào)展出,師生引起轟動(dòng),這批“畢加索加城隍廟”作品,藝術(shù)之前衛(wèi),在當(dāng)時(shí)中國畫壇石破天驚,很快受到批判,被指控為“搞流派”。

    9月,為《張光宇的裝飾藝術(shù)》作序,高度評價(jià)張光宇的裝飾藝術(shù),推其為“這個(gè)時(shí)代最值得研究、最具獨(dú)創(chuàng)性的裝飾藝術(shù)家”。

    10月至次年上半年,帶領(lǐng)部分中青教師在香山飯店編寫《圖案基礎(chǔ)》、《裝飾繪畫史》、《工藝美術(shù)論文選》等十三種教材。

    1962年 四十六歲

    1月13日,在《光明日報(bào)》上發(fā)表《談“一點(diǎn)”之美》,探討造型藝術(shù)的形式美。

    12月4日,《人民日報(bào)》發(fā)表《瑰麗的民間藝術(shù)——記阿爾巴尼亞民間藝術(shù)展覽》。

    1963年 四十七歲

    5月,為《葉淺予作品選集》作序《傳統(tǒng)、生活——談葉淺予的人物畫》。

    秋,智利畫家萬徒勒里壁畫展在北京王府井師府園美術(shù)館展出,帶領(lǐng)學(xué)生觀摩并在研討會(huì)上發(fā)言,預(yù)言繼光輝燦爛的宗教壁畫之后,中國的壁畫定會(huì)再度發(fā)揚(yáng)光大。

    是年為曹雪芹二百周年祭,繪制大幅曹雪芹像,天庭飽滿,個(gè)小神偉,氣宇軒昂,老舍為之題跋。

    1964年 四十八歲

    3月,周揚(yáng)發(fā)表《哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作者的戰(zhàn)斗任務(wù)》,預(yù)言“一個(gè)新的、偉大的社會(huì)主義的文藝復(fù)興的時(shí)代正在到來”,對此表示疑問,私下對學(xué)生秦龍表示:“可能還需要一百年時(shí)間?!眅ndprint

    秋,學(xué)院停課,與師生一起到河北邢臺農(nóng)村參加“社教”運(yùn)動(dòng)。利用“拉洋片”的藝術(shù)形式,宣傳流行的政治思想。

    根據(jù)圖片資料,糅合五十年代出訪歐洲的記憶,創(chuàng)作一批國際題材的彩墨作品《柏林組畫》、《巴黎組畫》。

    1965年 四十九歲

    繼續(xù)主持“社教”運(yùn)動(dòng)。

    冬,應(yīng)邀赴上海出席出口服裝觀摩會(huì)。在劉海粟家中遇愛好民間藝術(shù)的青年業(yè)余畫家丁立人,熱情鼓勵(lì)指導(dǎo),見丁專業(yè)不對口,擬將其調(diào)入中央工藝美院任教,并贈(zèng)彩墨畫《公雞》一幅。

    1966年 五十歲

    “文革”開始,遭到殘酷的批斗迫害。造反派在中央工藝美院舉行“張仃黑畫展”,肆意歪曲,無限上綱??謶种?,將多年積累的兩百幅心血之作付之一炬。兒子張郞郞因“反革命”罪被判死刑。張仃一夜白頭,徘徊自殺邊緣,幸有親情呵護(hù),度過生命難關(guān)。

    1967年至1969年 五十一至五十二歲

    批斗勞役之余,偷偷作畫,根據(jù)圖片資料,創(chuàng)作一批工業(yè)建設(shè)題材、太行秋收及海濱景色的水墨畫。

    1970年至1973年 五十三至五十六歲

    下放河北省獲鹿縣部隊(duì)農(nóng)場,住小壁村,種菜牧羊。以老延安的作風(fēng),與當(dāng)?shù)乩习傩沾虺梢黄?,關(guān)系十分融洽。后期部隊(duì)監(jiān)管放松,勞動(dòng)之余,畫一些鉛筆寫生。

    1973年 五十六歲

    5月,時(shí)值曹雪芹二百一十周年祭,作《書畫緣》再次為曹雪芹造像,與十年前的相比,平添歷史滄桑感。題跋云:“余不文,但與《金玉緣》作者有書畫緣耳?!标惒嘉臑橹}跋:“有緣時(shí)間空間無所用其阻力,屈原、李白、石頭以至迅翁諸巨匠,意到形來,似曾相識?!?/p>

    1974年 五十七歲

    年初,下放回來,作水墨設(shè)色《獲鹿古城》、《小碧村》等;根據(jù)資料作水墨《天池》、《云貴大山》、《山城》、《廬山》、《林海》、《雨林》等。

    厭惡京城的喧囂,托人在京郊香山覓得一間廢棄的農(nóng)舍,時(shí)時(shí)隱居。在黃賓虹《焦墨寫生山水冊頁》長期熏陶下,在香山自然景色召喚下,以最簡陃的筆墨工具、小學(xué)生習(xí)字元書紙對景寫生,此為張仃焦墨山水創(chuàng)作的起始,后輯為《它山香山縱筆》冊頁,黃苗子題跋。

    1975年 五十八歲

    早春,與陳布文赴江蘇常州省親,寫生;應(yīng)老友張正宇邀到無錫小住,共游惠山,下榻青年畫家尹光華之兄準(zhǔn)備結(jié)婚用的小房。隨身攜帶黃賓虹的《焦墨寫生山水冊頁》、陳師曾的《中國文人畫之研究》,與張、尹共同欣賞研討,對傳統(tǒng)文人畫有了新的領(lǐng)悟。歸來作《無錫寄暢園》。

    5月15日,在白家莊家中與吳冠中深談藝術(shù),表達(dá)對當(dāng)時(shí)中國繪畫現(xiàn)狀的看法,互相坦誠批評。此次“和而不同”的對話,為二十年后的“筆墨之爭”的先聲。

    秋,與老友黃苗子久違重逢,暢談藝術(shù),強(qiáng)調(diào)師造化為藝術(shù)創(chuàng)作之本。作彩墨《香山北溝村農(nóng)舍》。

    是年借助圖片資料創(chuàng)作焦墨淡彩一組,其中有《城郊》、《車站》、《梅園》、《埠頭》、《阿拉伯村莊》、《太湖》、《海濱》等。

    1976年 五十九歲

    盛夏,吳冠中騎自行車長途跋涉到香山聚談,出示焦墨新作。

    9月,江豐、艾青相約來香山看望,以紅薯招待。

    10月,“四人幫”垮臺。重啟中止二十年的漫畫創(chuàng)作,畫出第一張批判“四人幫”的作品《孫悟空三打白骨精》,成為中國最早用漫畫審判“四人幫”的畫家。漫畫組畫《立此存照》由此問世,自題跋“打倒‘四人幫,人民得解放”,在友人間小范圍傳閱。

    12月,作《香山野菊》,筆墨輕松自在,顯露久違的喜悅。題跋云:“丙辰之冬與苗子同訪永玉,見壁間懸有小幅蘭花,為一青年所作,頗有石濤意趣,歸而追寫之,但不能得其天真,復(fù)又畫香山野菊花,略參虛谷作,有所得。”

    1977年 六十歲

    秋,到京郊房山十渡寫生,半月有余,作長卷《房山十渡焦墨寫生圖卷》,陳布文題長跋,記述房山十渡壯觀的景色和畫家心無旁騖、物我兩忘的創(chuàng)作狀態(tài),終以“師造化,為人民”。李可染題跋:“結(jié)構(gòu)雄偉而精微,純用焦墨而蒼勁腴潤。前人無此筆墨,真奇跡也。”劉海粟題:“精極筆法,豁然心胸,略無凝止?!秉S胄題:“仃公推陳出新,別出新格,精心運(yùn)用焦墨干筆皴擦而能開一代新風(fēng)?!?/p>

    冬,以焦墨臨趙伯駒《千里江山圖》,后賴少奇題跋;根據(jù)袁運(yùn)甫等人1974年為北京飯店制作萬里長江壁畫的鋼筆草圖照片,創(chuàng)作焦墨長卷《長江萬里圖》,陳布文題跋,敘述創(chuàng)作經(jīng)緯。

    尚未平反,籌劃??嗄甑摹堆b飾》復(fù)刊。endprint

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