一花一世界，一葉一菩提

陳海亮+溫德斌

一、微鏡頭寫作的基本內(nèi)涵

鏡頭，來源于電影的一個(gè)專業(yè)術(shù)語。鏡頭類型很多，常見的有：遠(yuǎn)鏡頭、近鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭、特寫鏡頭。正是因?yàn)檫@一個(gè)個(gè)鏡頭，才讓我們的電影變得那么吸引人。微鏡頭寫作是立足于學(xué)生細(xì)節(jié)描摹的短小精悍，靈動(dòng)智慧的寫作。微鏡頭寫作的“微”，主要體現(xiàn)在學(xué)習(xí)目標(biāo)簡(jiǎn)單明了，學(xué)習(xí)內(nèi)容具體明確，學(xué)習(xí)流程靈動(dòng)多變，學(xué)習(xí)創(chuàng)意精妙細(xì)致。微鏡頭寫作不局限于寫作文片斷，不放棄序列化的寫作要求，不反對(duì)生活化的體驗(yàn)式作文，它強(qiáng)調(diào)學(xué)生的全體參與，一課一得，分層達(dá)標(biāo)，讓每個(gè)愿意付出的學(xué)生都能摘到屬于自己的成果。

二、微鏡頭寫作的著力點(diǎn)

先來看課文里的幾個(gè)微鏡頭：

⒈這時(shí)候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。

—— 魯迅《故鄉(xiāng)》

該鏡頭強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，“深藍(lán)的天空”、“金黃的圓月”、“碧綠的西瓜”、“銀色的項(xiàng)圈”，這些清亮的色彩搭配，暈染出了一個(gè)活潑機(jī)靈的小閏土，從而與下文對(duì)比。

⒉看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著，這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色?！稘?jì)南的冬天》

作者運(yùn)用遠(yuǎn)鏡頭，山頂、山坡上、山腰上，層次清晰，動(dòng)靜分明地寫出了濟(jì)南城外小山如姑娘般害羞的情態(tài)。

⒊那天我又獨(dú)自坐在屋里，看著窗外的樹葉“唰唰啦啦”地飄落。母親進(jìn)來了，擋在窗前：“北海的菊花開了，我推著你去看看吧?！彼俱驳哪樕犀F(xiàn)出央求般的神色?！笆裁磿r(shí)候？”“你要是愿意，就明天？”她說。我的回答已經(jīng)讓她喜出望外了?！昂冒?，就明天?！蔽艺f。她高興得一會(huì)坐下，一會(huì)站起：“那就趕緊準(zhǔn)備準(zhǔn)備?！薄肚锾斓膽涯睢?/p>

這是一個(gè)經(jīng)典的特寫鏡頭，一個(gè)“擋”字，凸顯了母親敏感而擔(dān)憂的心態(tài)，其簡(jiǎn)潔的對(duì)白，傳神地再現(xiàn)了母親由小心翼翼地試探到不由自主的狂喜過程，一個(gè)受盡委屈隱忍、而又善良包容的母親形象呼之欲出。

所以我們?cè)陂_展微鏡頭寫作時(shí)，不要過多的敘述和評(píng)論，不要空洞的概括與抒情，而要關(guān)注鏡頭中遠(yuǎn)景近景的層次，畫面中色彩和基調(diào)的搭配，描寫中動(dòng)作與語言等的傳神。同時(shí)要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)掘微鏡頭，生活中的一草一木，言談中的一笑一顰，文本中的一絲感想都可以成為獨(dú)具魅力的微鏡頭。微鏡頭的發(fā)掘，不單是眼睛所看，耳朵所聽，更重要的是內(nèi)心所感的，所謂“情動(dòng)于中而行于言”，微鏡頭亦是微情感。

三、微鏡頭寫作的幾種類型的實(shí)踐探索

（一）基于觀察類的微鏡頭寫作

觀察類的微鏡頭寫作強(qiáng)調(diào)對(duì)生活細(xì)致入微的體察，你可以學(xué)學(xué)法布爾，寫寫身邊的鳥獸蟲魚，也可以模仿魯迅，寫寫身邊的“百草園”，總之，微鏡頭寫作，它源于生活又高于生活，清代張潮有言：“文章是案頭之山水，山水是地上之文章?！?/p>

1.生活微鏡頭：

①自然中小景色。山壁上的一棵松，墻角的一朵花，草葉上的一滴露珠，草叢中的一朵蒲公英……

②生活中小動(dòng)物。手臂上的一只蚊子，飯桌上的一只蒼蠅，燈光下的一只飛蛾，雨中緩慢爬行的一只蝸?！?/p>

③身邊印象深刻的人物。慈愛而善良的長(zhǎng)輩，活潑而可愛的朋友，尊敬而嚴(yán)格的老師等。

④生活中印象獨(dú)特的靜物。一盞有意趣的臺(tái)燈，一個(gè)破裂的花盆，一座古老的石橋，一盒散發(fā)溫暖的盒飯……

2.寫作小點(diǎn)子：

①小小攝影家。布置觀察鏡頭寫作任務(wù)，讓學(xué)生先拍攝一個(gè)微鏡頭后再寫作，把鏡頭和寫作真正結(jié)合起來，優(yōu)秀的作品可以集中展示。

②猜一猜。布置寫班級(jí)里同學(xué)外貌的任務(wù)，不出現(xiàn)班級(jí)同學(xué)的具體姓名，讓其他同學(xué)猜一猜。

③放大鏡。觀察細(xì)微的小動(dòng)物或小植物，比如，手臂上的一只蚊子，草叢中的一朵蒲公英。

3.實(shí)踐小片段（學(xué)生觀察蒲公英后）：

晚飯后，我漫步在校園的小道上，瞧見了一種奇特的野草。它的樣子怪怪的，一根普普通通的莖，幾片毫無特色的葉子，卻不知從哪里冒出來一個(gè)大毛球，把瘦弱的莖干壓得喘不過氣來。一陣風(fēng)吹來，一大片全彎下了腰，我似乎還聽見它們“咕咚”躺在地上罷工的聲音，仿佛再也不愿意背大毛球了。再說那大毛球吧，高高在上的，全然不顧身下挺著柔弱身板背著它的莖干。我上去采了一株大毛球，發(fā)現(xiàn)上面布滿了密密麻麻的種子。我輕輕一吹，種子就漫天飛舞，飄飄灑灑落在草地上。大毛球不僅樣子奇怪，就連顏色也有些與眾不同。說它綠吧，好像又有點(diǎn)紫，說它黃吧，好像又帶點(diǎn)灰。這么多使人捉摸不透的顏色，組合在一起，看得你眼花繚亂。要不是一陣涼風(fēng)吹過，說不定我就被這些顏色搞得一陣暈眩呢！

這種野菜的奇怪真是無處不在，看它的葉子。別的植物的葉子都是不規(guī)則的，可是它的葉子都是三片，在草叢中隨手摘一株大毛球瞅瞅，全是三片的。即使有見到一兩片的，那肯定是你一不留神碰掉了。

大毛球呀，大毛球，你是不起眼的，但你是特別的！

4.練筆小要點(diǎn)：

①觀察景物時(shí)要抓景物的特色，寓情于景，情景交融，避免面面俱到?？梢圆捎枚嗍址ǘ嘟嵌鹊孛鑼?，定點(diǎn)觀察、移步換景、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、色彩渲染等都是很好地方法可供選擇。

②觀察人物時(shí)要抓人物的特征，要合理運(yùn)用人物描寫的方法來體現(xiàn)人物性格，可以直接描寫也可以用間接的方法，通過描寫第三者來反襯，或以漫畫式勾勒、濃墨重彩細(xì)描，寫景狀物來烘托等等。

③描繪靜物，要能準(zhǔn)確說明靜物的特征，運(yùn)用好說明的方法，可以寫成小品文，適當(dāng)穿插記敘和描寫，也可以運(yùn)用修辭，將靜物賦予某種特殊的意義。

（二）基于體驗(yàn)類的微鏡頭寫作

體驗(yàn)類的微鏡頭寫作，強(qiáng)調(diào)的是基于生活體驗(yàn)，敘自得之見，抒自然之情，顯自我之趣。這對(duì)于突顯作文的個(gè)性和靈性.具有舉足輕重的作用。因此，我們要積極引導(dǎo)學(xué)生以體驗(yàn)寫過程，以體驗(yàn)寫細(xì)節(jié)，以體驗(yàn)寫旨趣。

以我的一節(jié)體驗(yàn)課的片斷為例：

上課伊始，我分發(fā)榴蓮糖，讓學(xué)生吃完后談?wù)勛约旱母惺堋?/p>

生：好臭！好香！又臭又香……

師：那就請(qǐng)同學(xué)上臺(tái)把自己吃后的感覺寫于黑板上。

（學(xué)生板書：又臭又甜、很獨(dú)特、很香、很誘人。）

師：如果只看這樣的幾句話，我們能否判斷這幾位同學(xué)吃的就是榴蓮糖？

生：（齊答）不能。（七嘴八舌地）別的食物也很甜很香。

師：看來只是籠統(tǒng)地寫很甜、很臭、很香是不夠的，讀者無法體會(huì)你的感受。你要具體寫一寫榴蓮糖的甜是一種怎樣的與眾不同的甜。它的又香又臭是怎么一回事？這味道和臭豆腐一樣嗎？還有類似的味道嗎？這時(shí)候，就要把自己的感覺寫得細(xì)致一些。怎樣做到這一點(diǎn)呢？這堂課，老師要教大家一種方法叫細(xì)分感覺（板書：第一招——細(xì)分）。大家認(rèn)為，怎樣才能把這些粗放的感覺加以細(xì)分呢？

生：可以按照吃糖的過程來分，拿到糖后我是先看再聞，最后才嘗一嘗的。

師：這是一種很好的細(xì)分方法。（板書：吃糖過程）

生：也可以按照心理變化過程來寫，一開始聞到這個(gè)味道我先是很討厭，硬著頭皮吃了以后慢慢感覺回味無窮，到現(xiàn)在還想吃。

師：這是第二種細(xì)分方法，根據(jù)我們的心理活動(dòng)來分。（板書：心理活動(dòng)）

生：也可以直接寫榴蓮糖的外形、顏色和味道，突出它的香和甜。

師：這又是一種獨(dú)特的細(xì)分方法，這是根據(jù)客觀事物的特征來細(xì)分的。（板書：事物特點(diǎn)）當(dāng)我們按照一定的角度來細(xì)分粗放的感覺時(shí)，我們就輕而易舉地把這種感覺寫表達(dá)出來。所以，要描寫對(duì)一個(gè)事物的感受首先應(yīng)學(xué)會(huì)細(xì)分的方法。大家明白了嗎？[1]

生：明白了。

1.實(shí)踐小片段（學(xué)生吃糖后根據(jù)細(xì)分感覺的方法寫作）：

撕開紅色的外衣，一股濃重的榴蓮味沖出包裝紙，沖進(jìn)我的鼻尖，這濃郁的香味充斥在我的鼻腔里，在我的鼻孔里四處亂撞，似乎要撞出一個(gè)突破口一般，順著我的鼻腔滑入我的食道，我的眉頭不由一皺，香甜之味緊接著開始我舌尖擴(kuò)散，滲入我的每一個(gè)味蕾，絲絲奶香混合著榴蓮的濃香如蛛絲一般滲入我的每一根毛細(xì)血管，醇厚香滑，細(xì)膩柔軟，瞬間融化了我的全身。

2.體驗(yàn)類微鏡頭：

①感官類體驗(yàn)。聽一首歌曲，吃印象獨(dú)特的食物，嗅一種特殊的氣味……

②活動(dòng)類體驗(yàn)。一次難忘的課間活動(dòng)，一次歷經(jīng)困難的軍訓(xùn)，一節(jié)記憶猶新的課……

③情感類體驗(yàn)。一段難忘的少年時(shí)光，一次孤獨(dú)的生活經(jīng)歷，一份溫暖的關(guān)懷照顧……

3.練筆小要點(diǎn)：

①體驗(yàn)類微鏡頭寫作要注意寫作方法的靈活運(yùn)用，選點(diǎn)細(xì)分、類比聯(lián)想、體驗(yàn)感悟，都是很好地互為搭配的方法，寫作時(shí)要根據(jù)內(nèi)心獨(dú)特的感受靈活選擇方法并合理運(yùn)用。

②要關(guān)注內(nèi)心獨(dú)特的體驗(yàn)，要培養(yǎng)細(xì)致感受外物的體驗(yàn)習(xí)慣，讓體驗(yàn)入情入心，讓體驗(yàn)獨(dú)具特色與魅力。

（三）基于想象類的微鏡頭寫作

基于想象類的微鏡頭寫作為學(xué)生提供了更為廣闊的思維空間，是學(xué)生比較感興趣的作文形式。在他們看來，想象作文好寫。的確，完成一篇想象作文不難；但是，要寫好想象類微鏡頭，卻有一定的難度。針對(duì)學(xué)生作文的現(xiàn)狀，怎樣指導(dǎo)學(xué)生寫好想象微鏡頭呢？先看幾個(gè)學(xué)生想象類微鏡頭寫作的實(shí)踐片段。

1.哲理性想象：（一個(gè)物體的聯(lián)想）

一盒新火柴，火柴桿筆直，火柴頭錚亮，一根根抖擻精神。這些火柴，個(gè)個(gè)都憋著一股勁，都想早點(diǎn)一展身手，發(fā)光發(fā)亮。這時(shí)，你要抽出一根試試，肯定是一擦就著，好用的很。只是人們更喜歡外表漂亮的打火機(jī)，不管有事沒事，都愛拿出來擺弄一番。這也是人之常情。不到急用，這盒火柴就只能是空懷著燃燒的信念，寂寞地躺在被人們遺忘的角落里。日久天長(zhǎng)，一顆顆渴望燃燒的頭顱早就受潮，一碰就碎，再也不想、不會(huì)燃燒了。[2]

2.畫面性想象（一張魯迅照片的想象）

黎明的陽光通過櫥窗，黏在寫有秀麗字跡的稿紙上，坐在藤椅上的魯迅，放下了手中的鋼筆，挺了挺略彎的腰，靜靜地依在藤椅上，深陷的眼窩和半瞇著的眼睛無不顯示著犯困的跡象。他從旁抽出一支煙，點(diǎn)燃。煙頭忽明忽暗，在昏暗的房間里顯得尤為顯眼。他深吸一口，從口中吐出的煙霧，在陽光下暈成一灘光圈。陽光灑在疲憊的臉上，他手肘輕輕地支著桌子，抬起眼，望向窗外，望向黎明。

3.微小說創(chuàng)作（一朵花就是一朵花）

瓦縫中看到一株小花，我笑著問他：你是花么？它回答：是呀，我當(dāng)然是呀，你不是就叫我花么？我又問：開在瓦縫中，有人欣賞嗎？她迎著風(fēng)笑著：開花不是為了給他人看，是因?yàn)槲疑鷣砭褪腔?，我要開花，開花就是我的使命。原來無論在哪，一朵花就是一朵花，即便生長(zhǎng)在瓦縫里。

4.寫作小點(diǎn)子：

①看圖寫話。讓學(xué)生先看一副作品后再寫作，把鏡頭的運(yùn)用和想象結(jié)合起來。

②一段話的創(chuàng)意。讓學(xué)生聯(lián)系生活中的某物品，抓住其特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)散性思維的想象，進(jìn)行創(chuàng)意寫作。

③微小說創(chuàng)作。短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作微小說，以訓(xùn)練學(xué)生遣詞造句的能力、聯(lián)想創(chuàng)造的能力和構(gòu)思立意的能力。

5.練筆注意點(diǎn)：

①在思維想象方面，教師要讓學(xué)生學(xué)會(huì)思考問題的方式與方法，要用多元思維去看待事物，中西方思維有明顯的不同，多采取包容并蓄的方法。從認(rèn)知過程來看，要用整體聯(lián)系的觀點(diǎn)看問題，要用矛盾的辯證思維看問題，要以科學(xué)的懷疑精神看問題。

②在畫面性想象方面，要讓學(xué)生注意近景遠(yuǎn)景的層次，光線明暗的搭配，人物動(dòng)作、表情等的合理聯(lián)想，要注意從實(shí)際生活中汲取真實(shí)的元素，避免天馬行空式的空想。

四、微鏡頭寫作的意義

（一）回歸學(xué)生的靈魂深處

寫作課不受學(xué)生歡迎的一大原因是脫離了學(xué)生的生活實(shí)際，脫離了學(xué)生真實(shí)的內(nèi)心感受。微鏡頭寫作聚焦了學(xué)生寫作的靈魂，喚醒了寫作主體的生命意識(shí)，還原了生活的本真。微鏡頭寫作低起點(diǎn)，機(jī)動(dòng)靈活，重視寫作的方式與方法，能讓學(xué)生在輕松愉悅的寫作氛圍中，在生命與情感的深度體驗(yàn)后，自然而然的流瀉下一時(shí)的感受，是靈魂之舞，學(xué)生的生命也會(huì)因此而鮮活滋潤(rùn)起來。

（二）彰顯了學(xué)生寫作的個(gè)性

寫作時(shí)個(gè)性化的精神活動(dòng)。在多數(shù)的寫作課中，學(xué)生被諸多寫作規(guī)矩所限制，被諸多寫作話題所限制，這個(gè)不能寫，那個(gè)也不能寫，題材雷同，形成公共話題，模式化、規(guī)范化和腔調(diào)化不絕于耳，嚴(yán)重束縛了學(xué)生的思維和個(gè)性。

微鏡頭寫作如同一把小刀，割開了寫作課堂沉悶的氣囊，鏡頭雖然微小，但空氣卻自由而新鮮，在微鏡頭下，學(xué)生能細(xì)致地觀察身邊的生活，能自由地記錄記憶深刻的片斷，能深刻地反思自己的內(nèi)心，養(yǎng)成多元觀世界的思維。

（三）提升了學(xué)生的細(xì)節(jié)寫作能力

很多教師都抱怨學(xué)生的寫作缺乏生動(dòng)形象的表達(dá)，取而代之的是大量泛泛而談的議論或者是空洞的概括式的轉(zhuǎn)述。究其根源，其中很大一部分是因?yàn)榧?xì)節(jié)不夠生動(dòng)所造成的。

微鏡頭寫作為學(xué)生的細(xì)節(jié)寫作訓(xùn)練提供了一個(gè)很有效的渠道，通過多次的微鏡頭寫作訓(xùn)練，學(xué)生就會(huì)充分地關(guān)注自己的作文中是否有豐滿有力的細(xì)節(jié)描寫，久而久之，細(xì)節(jié)寫作的能力自然就提高了，作文也就會(huì)生動(dòng)很多。

（四）構(gòu)建了作文課的生態(tài)環(huán)境

寫作是一個(gè)不斷積累的過程，微鏡頭寫作追求語言與思維的高度融合，在微鏡頭下，學(xué)生能感受漢語言文字所表現(xiàn)出的溫度，能體驗(yàn)語言文字所表達(dá)后帶來的愉悅與快樂，能感受我們民族母語博大精深的文化內(nèi)涵，這為今后的篇幅寫作創(chuàng)建了綠色生態(tài)的環(huán)境。

著名作家汪曾祺說過：“語言不只是形式，本身便是內(nèi)容。語言和思想是同時(shí)存在不可剝離的?！盵3]我們的微鏡頭寫作不但要發(fā)展學(xué)生的語言能力，更要豐富學(xué)生的精神內(nèi)涵，這也是微鏡頭寫作的精髓所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧彤.如何讓學(xué)生描寫得具體http：//blog.sina.com.cn/s/blog_405ebad00102w750.html（教師提問內(nèi)容有參考）

[2]耿志剛.燈與喇叭的背后（外三則）[J].《高中生》，2004，（11）.

[3]汪曾祺.《思想·語言·結(jié)構(gòu)》[J].大地，1993，（31）.