網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的時代新變因素

孫英馨

摘 要：網(wǎng)絡(luò)的興起是對時代的一場大革命，而文學(xué)憑借對時代的敏銳嗅覺，也開始自覺在互聯(lián)網(wǎng)上呈現(xiàn)出新的形態(tài)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)孕育于通俗文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累和后現(xiàn)代敘事的需要，借力于互聯(lián)網(wǎng)的普及發(fā)展和新媒體時代的興起，受益于市場經(jīng)濟(jì)的確立和文化產(chǎn)業(yè)的興起，文學(xué)與科技、經(jīng)濟(jì)的結(jié)合從未如此緊密，這是中國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)崛起的縮影，也是中國文化輸出的先兆。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 互聯(lián)網(wǎng) 文化產(chǎn)業(yè) 文化輸出

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，目前學(xué)界并未給出明確通用的定義。有學(xué)者認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指由網(wǎng)民在電腦上創(chuàng)作，通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表，供網(wǎng)絡(luò)用戶欣賞或參與的新型文學(xué)樣式，它是伴隨現(xiàn)代計(jì)算機(jī)特別足數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展而來的一種新的文學(xué)形態(tài)”[1]，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心在京發(fā)布第39次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報告》顯示，“截止2016年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.31億，普及率達(dá)53.2%，中國網(wǎng)民規(guī)模已經(jīng)相當(dāng)于歐洲人口總量”。同時根據(jù)閱文集團(tuán)發(fā)布的《2016年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模首次超過3億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依附于互聯(lián)網(wǎng)的普及而遍地開花，影響力空前，吸引到傳統(tǒng)文學(xué)幾乎不可能吸引到的讀者數(shù)量。時代走得太快，傳統(tǒng)文學(xué)卻在后面追得氣喘吁吁，相較之下，純文學(xué)式微幾乎是不爭的事實(shí)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為文學(xué)自身注入了新的活力，如在發(fā)展初期實(shí)驗(yàn)性地開創(chuàng)了新的文體形式：超文本鏈接作品、多媒體小說；創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)語言系統(tǒng)；開拓了小說的題材；出現(xiàn)了一系列現(xiàn)象級作品等。按傳統(tǒng)的四分法，文學(xué)體裁主要包括詩歌、散文、小說、戲劇，若只簡單將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作和傳播的文學(xué)，則理論上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也應(yīng)該包括網(wǎng)絡(luò)詩歌、網(wǎng)絡(luò)散文、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)戲劇。然而實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)詩歌、網(wǎng)絡(luò)散文雖然也有作品，但一般所講的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即指網(wǎng)絡(luò)小說，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說最能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在語言風(fēng)格、敘事方式、價值取向等的不同而且作品量處于壓倒性地位，而且值得注意的是，經(jīng)過近30年的摸索，“這些網(wǎng)絡(luò)長篇小說當(dāng)中，“超文本”、“多媒體文本”、“后現(xiàn)代主義”等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所謂“最主要的特征”并不顯著。其實(shí)，膾炙人口的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“作品”幾乎都是很傳統(tǒng)的大眾、通俗小說”[2]，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與書面文學(xué)，只是一個發(fā)表途徑的差別，在文學(xué)的本質(zhì)上，則是相通的”[3]。

的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從形式到內(nèi)容有些地方的確與傳統(tǒng)通俗文學(xué)淵源頗深，如：技巧上，吸收了傳統(tǒng)通俗小說慣用的設(shè)計(jì)懸念、制造巧合的手法使故事更加曲折離奇、富有趣味；題材上：根據(jù)網(wǎng)絡(luò)作家黃孝陽的考證，網(wǎng)絡(luò)小說中較為流行的玄幻題材源頭之一就是中國本土的神話寓言、玄怪志異、明清小說以及諸多典籍 ①。許多研究者也在探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系，傳統(tǒng)文學(xué)—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣簡單僵硬的二元對立法已不可取，但是也應(yīng)看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)孕育于傳統(tǒng)文學(xué)又與傳統(tǒng)文學(xué)大相徑庭的兩個特征：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以用戶為中心的互聯(lián)網(wǎng)思維；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場化、產(chǎn)業(yè)化。這兩者即是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的時代新變因素。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以用戶為中心的互聯(lián)網(wǎng)思維

簡單來說，互聯(lián)網(wǎng)思維就是以用戶為中心。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深諳其道，滿足大眾讀者需求方面幾乎做到極致。一方面因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者大多是非文學(xué)科班出身的非全職網(wǎng)絡(luò)作家，并不背負(fù)傳統(tǒng)精英文學(xué)中“文以載道”嚴(yán)肅的創(chuàng)作理念或價值傾向，大多是在作品創(chuàng)作中“我手寫我心”，較少受到束縛，這類淺顯易懂，輕松活潑的作品讓大眾讀者接受更快，符合當(dāng)下社會流行的淺閱讀的閱讀思潮。而另一方面，根據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)作家生存狀態(tài)報告》的結(jié)果顯示“在人數(shù)上占據(jù)著網(wǎng)絡(luò)作家主流的，是年收入在15000到3000之間的人群，他們的學(xué)歷則相對偏低，以高中學(xué)歷為主”[4]，這些網(wǎng)絡(luò)作家?guī)缀蹙痛碇畲蟊姷牟莞A層，他們的作品滿足了草根階層的心理欲望，讓讀者產(chǎn)生“移情”，如經(jīng)久不衰的“異能 ”、“都市修真”題材小說，主人公大多從一開始的一窮二白，期間獲得某些幸運(yùn)的經(jīng)歷，獲得超于常人的超能力、財(cái)富，最終從草根階層實(shí)現(xiàn)“逆襲”，成為成功人士，而在女性讀者中流行的都市言情、重生穿越題材小說，女主人公大都會在書中享受到美滿甜蜜的婚姻愛情和優(yōu)渥的生活條件。

也因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“爽”文大行其道，隨意打開一家文學(xué)網(wǎng)站，幾乎每篇小說都在極盡所能的調(diào)動讀者的感官情緒，天馬行空地描繪出一個普通讀者在現(xiàn)實(shí)中難以企及但心向往之的想象世界，讓讀者代入小說情節(jié)，滿足讀者內(nèi)心深處的愿望。而傳統(tǒng)文學(xué)在大眾印象中似乎一向是“精英文學(xué)”，是“陽春白雪”一樣的存在，與大眾的生活存在著隔閡，或者說傳統(tǒng)文學(xué)的作者并不停在大眾淺層心理欲望的滿足，傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)會透過這些淺層的訴求剖析揭露更深層次的危機(jī)。

顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一開始就是走了與傳統(tǒng)文學(xué)不同的道路：“傳統(tǒng)文學(xué)作為一種‘權(quán)力話語，顯然具有強(qiáng)烈的權(quán)力意味和精英色彩。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則倡導(dǎo)共享。網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的空前開放性和去中心性，是互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念”[5]，作為一種內(nèi)含的互聯(lián)網(wǎng)基因的文學(xué)產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種消費(fèi)類文學(xué)，它在這個時代的對手從來都不是傳統(tǒng)文學(xué)，而是同樣身在網(wǎng)絡(luò)革命風(fēng)暴下的影視、游戲娛樂產(chǎn)品。

而要以用戶為中心的互聯(lián)網(wǎng)思維不僅要求對用戶的需求了如指掌，更深一層，還要變被動為主動，領(lǐng)跑用戶的需求，這對創(chuàng)新能力的要求是極高的。對外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要與影視、游戲等產(chǎn)品爭奪關(guān)注度，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的系統(tǒng)內(nèi)部，低門檻的平臺開放與高收益的有限，使得大量網(wǎng)絡(luò)寫手投身于競爭慘烈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“戰(zhàn)場”，這個戰(zhàn)場上只能留下層層篩選、大浪淘沙后的行業(yè)翹楚。在內(nèi)外競爭都如此激烈的情況下，可是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真的做到了升級創(chuàng)新：中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一開始在20世紀(jì)90年代，于北美漢語網(wǎng)站雛形初現(xiàn)之后，不僅迅速風(fēng)靡國內(nèi)大陸，歷經(jīng)近三十年而不倒，而且不斷更新?lián)Q代，從早期標(biāo)新立異的超文本類型和后現(xiàn)代敘事，到接下來對通俗文學(xué)的繼承，再到各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新題材、新流派的開創(chuàng)和細(xì)分，如玄幻類、穿越重生類、種田類作品，甚至打通了文學(xué)、影視、游戲、動漫多個領(lǐng)域，為影視、游戲、動漫提供改編劇本或素材，大熱的電視劇《甄嬛傳》、《花千骨》，網(wǎng)絡(luò)游戲《誅仙》就是一個例子。逐漸建立起系統(tǒng)內(nèi)部成熟的“生態(tài)系統(tǒng)”和調(diào)節(jié)機(jī)制，產(chǎn)生了一批有影響力的作家作品，

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場化、產(chǎn)業(yè)化

文化產(chǎn)業(yè)這一概念近年來逐漸興起，按照聯(lián)合國教科文組織的定義，文化產(chǎn)業(yè)就是按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動。如美國的電影產(chǎn)業(yè)、韓國的影視劇產(chǎn)業(yè)，日本的動漫產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)不僅可以成為國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中流砥柱，創(chuàng)造大量就業(yè)機(jī)會，增加經(jīng)濟(jì)效益，也能豐富國民娛樂生活，甚至作為國家文化輸出的名片，文化軟實(shí)力才是國際社會競爭的新焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就在這種新形勢下發(fā)展了起來。

從2003年起，文學(xué)網(wǎng)站—起點(diǎn)中文網(wǎng)推出VIP計(jì)劃，網(wǎng)絡(luò)作家可以通過寫作獲得可觀的利潤，文學(xué)網(wǎng)站也可以從中獲得提成，這“使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)告別業(yè)余時代，實(shí)現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化”[6]；2008年7月14日，盛大文學(xué)有限公司正式成立，旗下有起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)和紅袖添香網(wǎng)三個各具代表性的文學(xué)網(wǎng)站，意味著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始走上集團(tuán)化發(fā)展的軌道；同時根據(jù)2017年第11屆作家榜②的情況顯示，網(wǎng)絡(luò)作家富豪“唐家三少”有1.22億的年度版稅收入，2016年“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場產(chǎn)值突破5000億元人民幣”[7]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年產(chǎn)值已達(dá)90億元“在消費(fèi)社會，文學(xué)被市場化、產(chǎn)業(yè)化”[8]，于是從以上數(shù)據(jù)可以粗略看出，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和壯大，其早已逐漸走向市場，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“產(chǎn)生之初就如文學(xué)產(chǎn)生之初一樣，是一種對生活的記錄，是一種自我情感的表達(dá)，并無任何商業(yè)目的”[9]，對自身暗含的趨利性并不自知，但當(dāng)后期意識到自己的潛力并有意識開發(fā)時，其影響力變現(xiàn)出的社會物質(zhì)財(cái)富時的確是驚人的，這顛覆了人們一直以來對文學(xué)的印象，誰能想到，有朝一日，文學(xué)也能不再“無用”，而是獨(dú)立成一個產(chǎn)業(yè)，而文人也能不再“清貧”，這讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者們似乎有些無從下手。就研究者而言，他們不能再以傳統(tǒng)的“純文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行評判和衡量，也不能再只將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作文學(xué)領(lǐng)域的異軍突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成規(guī)模，成產(chǎn)業(yè)，成為一種社會現(xiàn)象。

當(dāng)前大熱的IP③就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文化產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)，一部熱門網(wǎng)絡(luò)小說的粉絲讀者保障了小說改編電影的票房、改編電視劇的收視率或同名網(wǎng)絡(luò)游戲的玩家數(shù)量，通過文學(xué)、影視、動漫、游戲的聯(lián)合開發(fā)、協(xié)同運(yùn)作，最大限度地挖掘出網(wǎng)絡(luò)小說的價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過這種如工業(yè)流水線式的生產(chǎn)方式牢牢鎖定了億萬用戶，變成一個能量巨大的磁場。

如果說以上都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國內(nèi)發(fā)展的盛況，那么在對外文化輸出方面，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也毫不遜色，它依然憑借自身魅力征服了國外的讀者。以歐美、東南亞地區(qū)為例：

在歐美地區(qū)，2014年出現(xiàn)了專門翻譯中國網(wǎng)絡(luò)小說的英文網(wǎng)站“Wuxiaworld.com”，網(wǎng)站創(chuàng)始人名叫RWX（中文名賴靜平），“剛開站，每天的點(diǎn)擊量就有十萬”[10]，其翻譯的小說《盤龍》“被很多外國讀者奉為中國網(wǎng)絡(luò)小說的‘入門書”[11]，而且“在全美網(wǎng)站目前的訪問排名為932名，全球排名則位列1470，主要的訪客來源是美國、菲律賓、印尼、加拿大以及德國，其中有接近三成的訪問來自于美國本土，而日均總訪客量有20萬之多”[12]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在歐美不僅培養(yǎng)出了龐大數(shù)量的讀者群，也出現(xiàn)了許多歐美本土作家，作品在亞馬遜網(wǎng)站上都有出售，且銷量可觀，在此不多贅述。

在東南亞地區(qū)，東南亞人民和中國人民生活方式和生活習(xí)慣有類似之處，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與中國大眾一樣，接受起來十分快速，而且中國在歷史上一直是東亞文化圈的核心，隨著中國近年來的重新崛起，對周邊國家的文化影響力一度又達(dá)到一個高潮，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在東亞傳播如火如荼的背后，是中國大國實(shí)力的突顯，以東南亞國家越南為例，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在越南十分暢銷，言情小說尤甚。2016年，據(jù)《參考消息》3月報道，5年間越南翻譯出版中國圖書841種，其中翻譯自中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品種占73%，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對越南的影響力之大甚至使得越南下令下架來自中國的言情小說。

在歐美流行的小說大多是修仙、玄幻題材的網(wǎng)絡(luò)小說，這類小說動輒幾十萬字甚至上百萬字，如早期較著名的玄幻小說《誅仙》120萬字左右，《縹緲之旅》170萬字左右，而以高產(chǎn)著稱的網(wǎng)絡(luò)作家“唐家三少”來說，其代表作之一《絕世唐門》字?jǐn)?shù)已到530余萬字。而中國傳統(tǒng)文學(xué)中的長篇小說字?jǐn)?shù)一般不過百萬，如《紅樓夢》約70余萬字，《水滸傳》約90萬字等，中國權(quán)威的主流文學(xué)——傳統(tǒng)文學(xué)在國外傳播遇冷，而這些字?jǐn)?shù)超長，閱讀難度更大，在國外宣傳力度較小的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻在國外大熱，從這個側(cè)面也可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事節(jié)奏和情節(jié)內(nèi)容上把控的功力，也許是能超越不同文化、不同思維的。

或許有朝一日，如同美國的好萊塢電影、日本的動漫、韓國的電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會變成中國文化的新名片，外國人對中國文化的印象也不止于“孔子”、“春節(jié)”、“旗袍”、“紅色”等單薄具體的意象，而是也包括網(wǎng)絡(luò)小說中折射出的中國作家的智慧：構(gòu)造完全架空世界的想象力；以中國傳統(tǒng)武俠神仙世界為背景的玄幻小說中，中國人輕靈飄逸、道法自然的哲學(xué)思想等。

誠然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其缺陷和后續(xù)發(fā)展危機(jī)也十分明顯，如存在大量粗制濫造作品，文學(xué)精品少見；抄襲亂象叢生，網(wǎng)絡(luò)作家維權(quán)難；市場急功近利，低級媚俗內(nèi)容多等等，但從整個走向和格局來看，目前少有能與之抗衡的消費(fèi)類文學(xué)。建立新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)范和評判體系勢在必行。雖然學(xué)者南帆提到：“不少傳統(tǒng)文學(xué)的作家重復(fù)申明 ：文學(xué)的本質(zhì)從未改變 ，評價文學(xué)的尺度始終如一，他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)一視同仁”[13]。但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究觸及多個領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更突出的是網(wǎng)絡(luò)的特質(zhì)而非文學(xué)的特質(zhì)時，也許可以把評價的眼光看得更開闊一些。

對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評判還要等歷史的定論，而學(xué)者們對此的爭鳴卻沒有停下。我們期待有更多學(xué)者結(jié)出可觀的研究成果，也期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能產(chǎn)生真正意義上的文學(xué)經(jīng)典！

注釋

① 黃孝陽.漫談中國玄幻.2006中國玄幻小說年選·前言[M].貴州：花城出版社，2006.

② 第11屆作家榜由華西都市報和大星文化、作家榜APP聯(lián)合發(fā)布.作家榜自2006年創(chuàng)立，一年一屆，每年都在社

會上引起廣泛熱議.

③ I P在此處為“intellectual property”的縮寫，意為“知識產(chǎn)權(quán)”，多指適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動漫等.

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