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    簡析翻譯學(xué)中的文化轉(zhuǎn)向

    2017-06-08 23:58:41朱慧超
    文教資料 2017年9期
    關(guān)鍵詞:文化轉(zhuǎn)向翻譯研究

    朱慧超

    摘 要: 文化轉(zhuǎn)向是當(dāng)代西方翻譯理論中不可缺少的一部分。本文試從內(nèi)部誘因和外部推動力兩方面探討文化轉(zhuǎn)向產(chǎn)生的動因,闡述文化轉(zhuǎn)向產(chǎn)生的積極影響和消極影響。對文化轉(zhuǎn)向進(jìn)行簡單的論述,目的是為國內(nèi)相關(guān)研究提供借鑒與參考。

    關(guān)鍵詞: 文化轉(zhuǎn)向 文化學(xué)派 翻譯研究

    一、引言

    二十世紀(jì)六七十年代,西方各種文化思想交織激蕩、“百家爭鳴”,呈現(xiàn)出一派多元化景象。在這樣的背景下,“文化轉(zhuǎn)向”應(yīng)運而生,為桎梏已久的翻譯研究帶來曙光。自二十世紀(jì)九十年代,勒菲弗爾(Andre Lefevere)和巴斯奈特(Susan Bassnett)在《翻譯、歷史與文化》(Translation,History and Culture: A Sourcebook)一書中正式提出“文化轉(zhuǎn)向”以來,這一理論就如洪流一般席卷了整個翻譯研究領(lǐng)域,影響至今。許多專家學(xué)者對文化轉(zhuǎn)向智者見智、各抒己見?;谶@種認(rèn)識,本文試圖對翻譯學(xué)中的“文化轉(zhuǎn)向”進(jìn)行簡述,以期為國內(nèi)的相關(guān)研究提供借鑒與參考。

    二、“文化轉(zhuǎn)向”興起的動因

    “文化轉(zhuǎn)向”蔚然成風(fēng),不僅僅是因為它憑借自身的優(yōu)勢突破了先前理論的禁錮,更離不開文化轉(zhuǎn)向及文化學(xué)派外部因素的影響。因此,可以說“文化轉(zhuǎn)向”這一趨勢是在內(nèi)外力因素共同作用下產(chǎn)生的。

    (一)內(nèi)部誘因

    “文化轉(zhuǎn)向”的內(nèi)部推動力主要來源于文化學(xué)派的一些積極主張,他們大力倡導(dǎo)將翻譯研究的關(guān)注點從文本自身轉(zhuǎn)移到文本以外的文化語境上,反對翻譯是一種簡單式的語言轉(zhuǎn)換,并且極力改變翻譯在文藝學(xué)中的附屬地位,積極推動翻譯成為一門獨立的學(xué)科。

    1.翻譯地位的改變

    西方翻譯理論在二十世紀(jì)之前一直被認(rèn)為是文藝學(xué)的“附庸”,在這種背景下,翻譯僅僅被視為是一門藝術(shù),強(qiáng)調(diào)譯者對原文的創(chuàng)造性再現(xiàn),甚至被認(rèn)為是比較文學(xué)的一個分支。直到1971年,霍爾姆斯在《翻譯學(xué)的名與實》(The Name and Nature of Translation Studies)一書中對翻譯作為一門獨立研究領(lǐng)域的學(xué)科性質(zhì)、研究范圍、學(xué)科結(jié)構(gòu)等提出了獨到見解,并首次將翻譯研究命名為“Translation Studies”,此后,翻譯學(xué)就開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚T獨立的學(xué)科,《翻譯學(xué)的名與實》被視為翻譯學(xué)科的獨立宣言。文化學(xué)派在促成翻譯成為一門獨立的學(xué)科的過程中功不可沒,學(xué)者對翻譯地位的態(tài)度可從其學(xué)派代表人物巴斯奈特(Susan Bassnett)的話語中窺見一斑。巴斯奈特曾說:“翻譯學(xué)實際上是一門獨立存在的學(xué)科,它既不算是比較文學(xué)研究中的一個附屬學(xué)科,又不算語言學(xué)研究中的某一區(qū)域,而是一個極為豐富的研究領(lǐng)域,它自身就有眾多的分支學(xué)科?!焙髞恚退鼓翁卦谄?993年出版的《比較文學(xué)》一書中再次強(qiáng)調(diào)“當(dāng)比較文學(xué)正為自己能否成為一門獨立的學(xué)科而爭論時,翻譯研究就已經(jīng)大膽地宣稱自己是一門獨立的學(xué)科了,而且翻譯研究的影響力和作用力也已經(jīng)在世界范圍內(nèi)得到了肯定與支持”(Susan Bassnett 1993:160)。由此可見,文化學(xué)派對翻譯地位的辯護(hù)可謂是勞力費心、勞苦功高。翻譯最終在文化學(xué)派的極力倡導(dǎo)下名正言順地成為一門擁有自己學(xué)科特點的獨立學(xué)科,并為翻譯研究中“文化轉(zhuǎn)向”的興起奠定了基礎(chǔ)。

    2.文化學(xué)派對文化的重視

    “文化學(xué)派”,顧名思義,重視文化在翻譯中的作用,強(qiáng)調(diào)文化對翻譯的制約性。從文化學(xué)派的創(chuàng)始人霍姆斯(Holmes)到領(lǐng)軍人物斯內(nèi)爾-霍恩比(Snell-Hornby)、安德烈-勒菲弗爾(Andre Lefevere)和蘇珊-巴斯奈特(Susan Bassnett),都在專著中提及文化對語言和翻譯的重要性(金怡,朱小美,2011)。尤其巴斯奈特一段關(guān)于文化與語言的形象描述,更是表達(dá)了對文化的重視,她指出“文化比作人的身體,語言就是這個身體的心臟,只有心臟與身體之間相互作用,人的生命力才能延續(xù);因此,外科醫(yī)生在對心臟進(jìn)行手術(shù)時不能忽視承載心臟的整個身體,所以譯者將文本與文化割裂開來孤立地對待也是危險的”(Susan Bassnett 2004:22)。另外,文化學(xué)派對文化的重視也體現(xiàn)在其學(xué)派的翻譯理論中,如他們強(qiáng)調(diào)翻譯應(yīng)以文化作為翻譯的對象,而不應(yīng)停留在語篇上;翻譯不應(yīng)局限于對原語文本的描述,而在于該文本在譯語文化里的功能等值;翻譯就是滿足文化的需要和一定文化里不同群體的需要等。顯而易見,這些理論都體現(xiàn)了文化學(xué)派極高的文化意識,這成為后來“文化轉(zhuǎn)向”之風(fēng)興起的關(guān)鍵因素。

    (二)外部影響

    翻譯研究語言學(xué)派的“自身難?!睘椤拔幕D(zhuǎn)向”的出現(xiàn)提供了條件,與此同時,西方文化研究的盛行及多元系統(tǒng)理論、解構(gòu)主義理論的出現(xiàn),共同加快了翻譯研究中“文化轉(zhuǎn)向”的進(jìn)程。

    1.語言學(xué)派的局限性

    以奈達(dá)(Nida)、紐馬克(Newmark)、卡特福德(Catford)等人為代表的語言學(xué)派在二十世紀(jì)末走入了翻譯研究的“死胡同”。語言學(xué)范式下的翻譯研究以結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)和轉(zhuǎn)換生成語法為理論框架,注重翻譯過程中原文與譯文之間字與字、詞與詞的對等。這種翻譯等值論把文本本身作為翻譯的對象,“將美學(xué)問題還原為邏輯問題,忽視對譯語文化、翻譯目的和動機(jī)等重要因素的描述性研究”,其理論過于規(guī)范化。因此,語言學(xué)派翻譯研究的弊端日益凸顯,逐漸為許多學(xué)者所詬?。ㄈ皆娧螅畹馒P,2012:4)。勒菲弗爾(Andre Lefevere)和巴斯奈特(Susan Bassnett)在《文化構(gòu)建:文學(xué)翻譯研究》一書中對語言學(xué)派做出了批判,“機(jī)器翻譯的成功使人們相信,翻譯的語言學(xué)方法是行之有效的方法……同時,他們(語言學(xué)派)表示,由于文學(xué)翻譯非常特殊,因此他們的翻譯方法不適用于文學(xué)翻譯。難道文學(xué)不是語言寫成的嗎?難道文學(xué)的語言就跟翻譯家們所研究的語言真的有那么大的差異嗎”(楊燕,2010:101)。從上述引證可見,語言學(xué)派的理論已經(jīng)難以解釋翻譯過程中的許多問題和現(xiàn)象,為一些專家和學(xué)者所質(zhì)疑,這就為翻譯研究中的新范式——“文化轉(zhuǎn)向”的出現(xiàn)提供了可能。

    2.文化研究的盛行

    文化研究起源于二十世紀(jì)五十年代的英國,隨后在加拿大、澳大利亞、美國及中國等地掀起了一股文化研究的熱潮。文化研究自二十世紀(jì)七八十年代起便進(jìn)入了跨學(xué)科與多元化的發(fā)展時期,社會學(xué)、文學(xué)理論、媒體研究、電影及人類學(xué)等現(xiàn)象都成為文化研究的對象。文化研究的逐步興起使得許多學(xué)者轉(zhuǎn)而關(guān)注翻譯研究中對文化問題的探討,剖析語言背后暗含的更深層次的文化交流,不再只是聚焦翻譯過程中的字斟句酌,而是從宏觀層面探討更為深刻的文化原因,由此便促成了翻譯研究中“文化轉(zhuǎn)向”的熱潮。

    3.多元系統(tǒng)理論的啟發(fā)

    多元系統(tǒng)理論最早是由以色列學(xué)者埃文-佐哈爾(Itmar Even-Zohar)提出的。他認(rèn)為某個多元系統(tǒng)是由多個子系統(tǒng)組成的,在這個多元系統(tǒng)中,有的子系統(tǒng)處于中心位置,有的則處于邊緣位置。它們的位置與地位并非是一成不變的,而是彼此之間相互競爭以奪取系統(tǒng)中的中心位置。除此之外,它們之間也存在相互聯(lián)系、相互作用的關(guān)系。如此推論,翻譯學(xué)作為眾多子系統(tǒng)中的一員,與其他子系統(tǒng)必定互相牽連、互相影響。因此,埃文-佐哈爾的多元系統(tǒng)理論使得人們不再孤立地看待翻譯、看待文本,而是結(jié)合文化、社會、政治經(jīng)濟(jì)等多個子系統(tǒng),以更廣闊的視角看待翻譯過程,推進(jìn)翻譯文化轉(zhuǎn)向的產(chǎn)生。作為佐哈爾的學(xué)生,圖里(Toury)在繼承其觀點的同時也提出新的看法,他認(rèn)為應(yīng)從譯入語文化的角度考察譯作,“譯作總是受限于不同的社會文學(xué)背景因素,所以無固定的特性,翻譯成為依靠歷史和文化力量的一個相對名稱”(Gentzler 1993:129)。多元系統(tǒng)論中有關(guān)文化的觀點啟發(fā)了文化學(xué)派的學(xué)者,最終將翻譯研究引向了“文化轉(zhuǎn)向”的道路上。張南峰就曾在其文章中論述過多元系統(tǒng)理論對“文化轉(zhuǎn)向”的積極作用,他指出:“多元系統(tǒng)理論給翻譯研究開辟了一條描述性的、面向譯語系統(tǒng)的、功能主義的、系統(tǒng)性的新途徑,推動了翻譯研究的文化轉(zhuǎn)向,催生了一個跨國界的翻譯研究學(xué)派?!?/p>

    4.解構(gòu)主義思想的滲透

    哲學(xué)家雅克-德里達(dá)(Jacques Derrida)在批判結(jié)構(gòu)主義的研究方式的同時,創(chuàng)新性地提出了“解構(gòu)主義”理論,這一理論對翻譯理論、文化理論和文學(xué)批評理論都有著深遠(yuǎn)的影響。他認(rèn)為,語言詞匯是含有多重意義的,因而由語言詞匯所構(gòu)成的文本的意義應(yīng)是多重的;另外,他還認(rèn)為作者并非是文本的唯一創(chuàng)造者,這無疑對增強(qiáng)譯本地位和譯者的主體性有著重要作用。解構(gòu)主義理論所倡導(dǎo)的意義多重性和解釋多元化給予了文化學(xué)派啟發(fā),引導(dǎo)著他們從更宏觀且迥然不同的角度思考原文與譯文之間的關(guān)系,顛覆了傳統(tǒng)的翻譯觀。正如王寧教授所言:“對于當(dāng)代翻譯研究中的文化轉(zhuǎn)向,解構(gòu)主義所起到的推進(jìn)作用是不容忽視的?!保ㄍ鯇?,2009:127)

    三、“文化轉(zhuǎn)向”對翻譯研究的影響

    任何一種理論都有其自身的優(yōu)勢及局限性,沒有哪種理論能夠放之四海而皆準(zhǔn)。所以,在看待“文化轉(zhuǎn)向”時,保持理性頭腦和批判性思維,客觀辯證地看待它才是正確的選擇。

    (一)積極影響

    翻譯研究的“文化轉(zhuǎn)向”使得翻譯研究的范式從純語言層面升到更廣闊的文化層面,使得翻譯方面的專家和學(xué)者開始考慮權(quán)力、詩學(xué)、譯語文化、譯者、讀者等諸多因素對翻譯研究所產(chǎn)生的影響,拓寬了翻譯研究的視野,使翻譯不再置于真空的環(huán)境中。文化學(xué)派對翻譯研究的影響更多地體現(xiàn)在其理論的政治性特點上,比如結(jié)合歷史事件而衍生出的后殖民主義翻譯研究、女性主義翻譯研究和食人主義翻譯研究等。其中,女性主義翻譯學(xué)者西蒙(Simon)就表示了對文化轉(zhuǎn)向的贊揚,她指出文化轉(zhuǎn)向是翻譯研究中最激動人心的一些進(jìn)展,因為它意味著翻譯研究增添了一個重要的維度,使我們理解到翻譯與其他交流方式之間存在著有機(jī)的聯(lián)系;它視翻譯為寫作實踐,貫穿所有文化表現(xiàn)的種種張力之中(曾文雄,2006:92)。

    放眼國內(nèi),對“文化轉(zhuǎn)向”抱有積極態(tài)度的專家學(xué)者也不少,如謝天振、冉詩洋、馮亞武等。其中,馮亞武和劉全福就在文章“文化轉(zhuǎn)向”與“文化翻譯范式”中明確表示對“文化轉(zhuǎn)向”的支持:“文化轉(zhuǎn)向促使翻譯研究者文化意識的覺醒,大大拓寬了翻譯研究者的視野,拓展了翻譯研究的范圍,為譯者研究增加了歷史與文化這一新的維度”。文化轉(zhuǎn)向?qū)χ袊淖g學(xué)研究產(chǎn)生了重要影響,或給人啟發(fā)或引人深思。劉笑千就曾在她的文章中表明,翻譯研究中的文化轉(zhuǎn)向給中國的譯學(xué)研究帶來了前所未有的機(jī)遇,但中國在翻譯研究領(lǐng)域還是“弱國”,在翻譯實踐上,譯入作品多而譯出作品少,在翻譯理論上,創(chuàng)造出的有影響力的理論和著作不多,現(xiàn)當(dāng)代的理論也多半是“拿來”的。而且,文化轉(zhuǎn)向具有跨學(xué)科研究的這一特點,警示著我國翻譯研究工作者要具備更高的水平,不斷提升自己。因此,我國的譯學(xué)工作者應(yīng)借助還未消逝的“文化轉(zhuǎn)向”之風(fēng),積極推進(jìn)中國文化“走出去”,為我國的譯學(xué)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

    (二)消極影響

    “文化轉(zhuǎn)向”是當(dāng)今西方翻譯理論中不可缺少的一部分,其對翻譯研究做出的貢獻(xiàn)不置可否。不得不承認(rèn),若沒有“文化轉(zhuǎn)向”的出現(xiàn),翻譯研究現(xiàn)在可能仍會被禁錮在語言學(xué)或比較文學(xué)的框架下。然而瑜不掩瑕,文化轉(zhuǎn)向有不可避免的局限性,且至今仍飽受爭議。

    雖說文化學(xué)派突破了語言學(xué)派的禁錮,創(chuàng)新性地提出了“文化轉(zhuǎn)向”,但是文化學(xué)派并不是批判性地繼承與發(fā)展了語言學(xué)派的理論與方法,而是一味地全盤否定、徹底地顛覆、瓦解和拋棄。在文化學(xué)派看來,文化翻譯之前的翻譯研究缺乏理論指導(dǎo)的宏觀性,無法透視翻譯的功能和作用,唯有文化與翻譯研究相結(jié)合才能獲得文化功能的真諦,從而形成指導(dǎo)翻譯實踐的理論體系(張燦燦,張立麗,2008)。因此,其目光關(guān)注點完全脫離文本本身而轉(zhuǎn)移到宏觀語境中的這一極端做法遭到后人的詬病。

    另外,由于文化學(xué)派倡導(dǎo)將翻譯置于社會、歷史、語境、文化等大背景下研究,強(qiáng)調(diào)文化對翻譯的制約作用,重視翻譯與語言學(xué)、翻譯與文學(xué)、翻譯與詩學(xué)等的關(guān)聯(lián)與結(jié)合,因此,一些專家學(xué)者就此點提出了對“文化轉(zhuǎn)向”的質(zhì)疑。國內(nèi),如曾文雄、趙艷春、呂俊等都對“文化轉(zhuǎn)向”持有否定態(tài)度。趙彥春認(rèn)為,“文化轉(zhuǎn)向”造成了翻譯研究的“多元性、混亂性和彌散性”,使得“翻譯的多學(xué)科”轉(zhuǎn)向了“翻譯無學(xué)科”,并試圖取消“原著”、“譯著”、“忠實”、“對等”等概念,使得翻譯學(xué)產(chǎn)生了一種虛無感,消解了翻譯的本體存在及翻譯作為一門獨立學(xué)科的存在感。曾文雄與趙彥春持有同樣的看法,他認(rèn)為,“文化轉(zhuǎn)向”局限了翻譯研究的范圍,縮小了其研究領(lǐng)域,使得翻譯研究的學(xué)科界限模糊了,脫離了翻譯的根本——語言,夸大了文本以外的因素的影響,從而難以發(fā)現(xiàn)翻譯的根本規(guī)律。

    四、結(jié)語

    一石激起千層浪,“文化轉(zhuǎn)向”自提出之時便引起諸多領(lǐng)域的廣泛關(guān)注?!拔幕D(zhuǎn)向”的產(chǎn)生是基于多重因素的,可從內(nèi)部和外部作用力兩個方面去考慮。文化學(xué)派文化意識的增強(qiáng)及翻譯地位的改變是促成文化轉(zhuǎn)向的內(nèi)部推動力;而語言學(xué)范式下的翻譯研究因逐漸受人質(zhì)疑,從而為“文化轉(zhuǎn)向”的產(chǎn)生提供了條件;最后,解構(gòu)主義理論、多元系統(tǒng)理論和文化研究則為“文化轉(zhuǎn)向”奠定了一定的理論基礎(chǔ)。一種理論通常只能解釋一部分的語言現(xiàn)象,“文化轉(zhuǎn)向”也不例外。它過于關(guān)注文本外因素的影響而忽略了文本本身,因而存在著無法彌補(bǔ)的局限性,成為專家學(xué)者們的質(zhì)疑對象。但同時,“文化轉(zhuǎn)向”在西方翻譯理論中的作用是不容小覷的,至少它為處于迷茫時期的翻譯研究開辟了一處嶄新的領(lǐng)域,推動了翻譯研究的進(jìn)展,豐富了翻譯研究的成果。

    參考文獻(xiàn):

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