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    《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫像》中的“頓悟”手法

    2017-05-24 07:53:45陳學(xué)清
    文教資料 2016年36期
    關(guān)鍵詞:頓悟喬伊斯畫像

    陳學(xué)清

    摘 要: 頓悟是喬伊斯美學(xué)的核心,也是《畫像》這部長(zhǎng)篇小說最重要的手法之一。它脫胎于阿奎那的“靈悟說”,但是又有著本質(zhì)上的不同,是人本而非神本的,并且拒絕作者的介入。在《畫像》中,頓悟是塑造人物形象和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要手段,并且作為一種心理機(jī)制在多層意識(shí)結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出不同的特征,共同指向“完整,和諧和光彩”的美學(xué)思想。

    關(guān)鍵詞: 喬伊斯 畫像 意識(shí) 頓悟

    《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫像》(A Portrait of the Artist as a Young Man,1916)是詹姆斯·喬伊斯(James Joyce,1882-1941)的第一部長(zhǎng)篇小說。這部自傳式的心靈發(fā)展史小說兼有現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義兩種因素,雖然它的革新意識(shí)還不足以將其納入經(jīng)典意識(shí)流小說之列,與喬伊斯后期作品中的“語言實(shí)驗(yàn)”技巧相比更是顯得保守,但是依然體現(xiàn)了20世紀(jì)初西方新潮文學(xué)的許多特征。它不僅體現(xiàn)了喬伊斯早期的美學(xué)思想,而且“是喬伊斯早期的‘精神頓悟手法與后期的意識(shí)流技巧之間的一個(gè)必然過渡”[1]。

    “頓悟”原是基督教術(shù)語,指耶穌向世人的顯靈,但是經(jīng)過喬伊斯賦予了“頓悟”新的美學(xué)意義作品最重要的寫作技巧之一,佛羅倫絲·沃爾索將其定義為“人在某一時(shí)刻豁然醒悟,看清自己的處境,悟出人生的真諦”[2]。在刻意淡化了情節(jié)的《畫像》中,喬伊斯正是依靠這種手法來推動(dòng)斯蒂芬·迪達(dá)勒斯意識(shí)的覺醒,在綿延的意識(shí)長(zhǎng)河中造成一次次的震蕩,推動(dòng)小說情節(jié)的發(fā)展。

    一、“頓悟”與喬伊斯“應(yīng)用阿奎那學(xué)”

    “喬伊斯是最關(guān)注美學(xué)問題的現(xiàn)代主義作家之一”[3], 他先后受到亞里士多德、阿奎那和維科這三位著名西方哲學(xué)家的影響,這些影響也明顯地體現(xiàn)在他的創(chuàng)作實(shí)踐中。其中最重要的就是中世紀(jì)意大利經(jīng)院哲學(xué)家阿奎那的美學(xué)理論,他的審美三階段理論深刻地影響了喬伊斯,喬伊斯對(duì)阿奎那美學(xué)的認(rèn)識(shí)和思考構(gòu)成了其美學(xué)體系的核心成分。

    喬伊斯在《畫像》中借斯蒂芬之口坦率地表達(dá)了自己的美學(xué)觀,在小說第五章部分,斯蒂芬與同學(xué)林奇展開了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)20頁的美學(xué)討論,斯蒂芬把自己的理念稱為“應(yīng)用阿奎那學(xué)”,他認(rèn)為“任何一種美必須具備三樣?xùn)|西,完整、和諧和光彩”[4]。他特意采用了一個(gè)籃子作為美學(xué)形象,在美的“完整”階段,審美主體必須要感受到審美客體“有自己的輪廓和有自己的內(nèi)容”[4]251,擁有自身的完整性;在“和諧”階段,審美主體要感受到審美客體“復(fù)雜、多層、可分、可離,是由許多部分組成的”[4]251,而部分和它們的總和又是和諧的;在“光彩”階段,也就是審美的最高特性,是審美主體“為美的完整性所吸引和為美的和諧所陶醉所達(dá)到的明晰而安謐的靜態(tài)平衡”,是一種“心靈的陶醉”[4]252。因而“頓悟”是喬伊斯美學(xué)的核心,審美的最高階段喬伊斯所重視的“精神頓悟”的瞬間領(lǐng)悟。

    喬伊斯對(duì)阿奎那的美學(xué)理念既有繼承也有否定,阿奎那的“靈悟”美學(xué)是建立在宗教信仰之上的,其理論起源于“神的‘放射說和物的‘分享說”[5],事物之所以美是因?yàn)樗鼈兌挤瓷渲巴暾?,和諧”的神的光輝,審美主體能感受到事物的美也是由于神性的無所不在。斯蒂芬對(duì)此是頗有微詞的,他認(rèn)為這是一種“咬文嚼字的說法”,認(rèn)為審美客體只是“被視作的那個(gè)東西,而不是任何別的東西”[4]252,他否定了上帝的參與,把目光投向作為審美主體的人,將頓悟把握為外界誘因刺激下的主觀自覺,“用藝術(shù)創(chuàng)造的‘啟示或‘靈悟替代了宗教的‘顯圣”[6],從而完成了由神本美學(xué)向人本美學(xué)的轉(zhuǎn)變。

    另一方面,阿奎那重視藝術(shù)家的介入,他將那作為“最高形式的智力行為……是及其活躍的,并能使其感情產(chǎn)生極強(qiáng)的震撼”[7]。但是在《畫像》中,斯蒂芬提出了完全不同的見解,即“一個(gè)藝術(shù)家,和創(chuàng)造萬物的上帝一樣,永遠(yuǎn)停留在他的藝術(shù)作品之內(nèi)或之后或之外,人們看不見他,他使自己升華而失去了存在”[4]255,喬伊斯提倡創(chuàng)作的“非個(gè)人化”,反對(duì)作家的介入。這一原則也體現(xiàn)在頓悟手法的運(yùn)用上,頓悟的產(chǎn)生必是人物內(nèi)在邏輯發(fā)展的結(jié)果,尤其是人物的心理發(fā)展的必然趨勢(shì),而絕非作家提供的戲劇性突轉(zhuǎn)。

    二、《畫像》中“頓悟”的特征

    《畫像》記錄了斯蒂芬從嬰孩朦朧時(shí)期到青年成熟時(shí)期的心理發(fā)展過程,小說結(jié)合了迪達(dá)勒斯逃離迷宮的神話故事,以這種對(duì)位的結(jié)構(gòu)關(guān)系暗示著斯蒂芬“建造迷宮-被困迷宮-逃離迷宮”的心理過程。喬伊斯將頓悟作為塑造人物形象的手法,以這種方式去表現(xiàn)人物內(nèi)心的激烈變化和自我認(rèn)知的不斷蛻變,在小說中,“頓悟”就成為了斯蒂芬對(duì)抗愛爾蘭“迷宮”的主要方式。斯蒂芬始終以一個(gè)藝術(shù)家的敏感抗拒著不正常的愛爾蘭現(xiàn)實(shí),他總是能在一瞬間領(lǐng)悟到真實(shí),在頓悟中不斷發(fā)現(xiàn)自我和認(rèn)識(shí)到社會(huì)的本質(zhì)。

    孩童時(shí)期的斯蒂芬依靠直覺去把握世界,在家庭圣誕晚餐一幕中,喬伊斯將斯蒂芬設(shè)計(jì)成一個(gè)旁觀者,以父親為代表的狹隘民族主義勢(shì)力和以家庭教師丹蒂和母親為代表的保守宗教勢(shì)力的交鋒正是愛爾蘭現(xiàn)狀的濃縮表現(xiàn)。這次晚餐深刻暴露了愛爾蘭的道德癱瘓和社會(huì)腐敗,也對(duì)斯蒂芬產(chǎn)生了重要的影響,他對(duì)此感到恐怖,這是對(duì)不正?,F(xiàn)狀的本能拒絕。隨著心智的成長(zhǎng),他明白自己的痛苦來源于“身外的骯臟生活的潮流”和“內(nèi)心發(fā)出的強(qiáng)大的潮流”這兩方面的沖擊[4]111,越來越深刻地感受到孤獨(dú)和異化的斯蒂芬在迷惘中陷入了墮落的情欲,他投入了妓女的懷抱來尋求暫時(shí)的安寧,卻又飽受理智的煎熬。在宗教冗長(zhǎng)又恐怖的說教下,他飽受精神的折磨,轉(zhuǎn)向帶有自虐性質(zhì)的宗教清修來遏制本能的情欲,然而在被告知將授予神職時(shí)他又意識(shí)到自己對(duì)于教會(huì)生活的冷漠和嚴(yán)謹(jǐn)充滿了厭惡,在這個(gè)壓抑的社會(huì)里他無法找到自己的出路,他被困在迷宮之中。在小說第四章里,他在海邊得到了解放,通過頓悟擺脫了心理障礙,在涉水少女的身上找到了生活新的意義,逃出了迷宮,成就了整部小說的高潮。

    在《畫像》的初稿,即《斯蒂芬英雄》的手稿中,喬伊斯對(duì)“頓悟”做出了界定,“一事、一物、一種景象或一段難忘的思緒”“在精神上的豁然顯露”,而且“這種顯露一般完全超出了產(chǎn)生這種靈悟的事物本身的涵義或(他與這種顯露)兩者之間的嚴(yán)格的邏輯關(guān)系”[4]313-314。這猝然的一瞬間往往會(huì)帶來小說情節(jié)的高潮,促進(jìn)情節(jié)的扭轉(zhuǎn),對(duì)于主人公而言,這一瞬間包含著生活全部的意義。喬伊斯的“頓悟”通常有以下四方面的特征:一、出現(xiàn)在人物處在某種危機(jī)時(shí)期的某一瞬間;二、被看似無足輕重的事件觸發(fā)而成;三、當(dāng)它出現(xiàn)時(shí),作品中的人物會(huì)強(qiáng)烈地感受到一種啟發(fā);四、仿佛一個(gè)事物的面紗被揭開,使人們可以看清該事物的本質(zhì)特征或某個(gè)觀點(diǎn)、事件、人物的整體[8]。當(dāng)斯蒂芬正為是否接受神職,承受沒有亮色的教會(huì)生活的未來而痛苦時(shí),他感到自己的靈魂快要墮落了,在那一刻他遭遇了思想危機(jī)。他在海邊遇到了他的同學(xué),他們像往常一樣用他的名字來開玩笑,這看似無足輕重的事件卻帶來了不一樣的感受,“他感到自己的四肢被一種狂亂的精神所占據(jù)”,在那一刻他與迪達(dá)勒斯融為一體,他聽到了生命的呼喚,“他的靈魂已經(jīng)從他的兒童時(shí)期的墳?zāi)怪兄匦抡玖似饋恚瑨伒袅怂砩系氖隆盵3]196-197。在隨后見到了海鳥般美麗的涉水少女后,他“狂野地對(duì)著大海歌唱,為那一直在召喚他的生活的來臨發(fā)出了熱情的歡呼”[3]199。正是這次的頓悟促成了斯蒂芬自我意識(shí)的覺醒,鼓舞了他遠(yuǎn)走高飛的斗志。

    三、《畫像》中“頓悟”的層次

    作為一部反映人物心理意識(shí)的小說,而不著意于外部世界的客觀描寫,《畫像》算是意識(shí)流小說的前奏。“由于喬伊斯的題材是傳記性的,這就要求用現(xiàn)實(shí)主義的方法處理題材,以達(dá)到真實(shí)性”[9],它雖然以斯蒂芬的心理歷程為脈絡(luò),然而這種心理歷程依然是遵循物理時(shí)間發(fā)展的,喬伊斯并不意在挖掘斯蒂芬的深層意識(shí),他主要是表現(xiàn)外界事物刺激下人物內(nèi)心的當(dāng)下反映,表現(xiàn)人與環(huán)境的對(duì)立與人的成長(zhǎng)。另一方面,《畫像》又體現(xiàn)出了意識(shí)流小說的雛形,喬伊斯運(yùn)用了多種意識(shí)流的技巧來表現(xiàn)人物心理,他對(duì)于人物心理意識(shí)的忠實(shí)記錄正顯示了對(duì)于多層次的意識(shí)結(jié)構(gòu)的興趣。

    意識(shí)流小說深受心理學(xué)家伯格森和佛洛依德理論的影響。佛洛依德的“無意識(shí)”理論將人的精神機(jī)制分為三個(gè)層次,即“意識(shí)-前意識(shí)-無意識(shí)”這三層。從結(jié)構(gòu)層次上來看,“意識(shí)”是與直接感知有關(guān)的心理部分,“它服從于‘現(xiàn)實(shí)原則,執(zhí)行著‘認(rèn)識(shí)心理品質(zhì)的感官的任務(wù)”[10];“前意識(shí)”處于“意識(shí)”和“無意識(shí)”之間,抵抗“無意識(shí)”進(jìn)入“意識(shí)”層面;“無意識(shí)”是心理的深層基礎(chǔ)和人類活動(dòng)的內(nèi)驅(qū)力,作為被壓抑的意識(shí)潛藏在深處。頓悟的本質(zhì)乃是一種心理機(jī)制,是在一種因緣刺激下壓抑已久的意識(shí)的一次噴發(fā),是對(duì)主體意識(shí)的再發(fā)現(xiàn)和重構(gòu)。由于主體意識(shí)的復(fù)雜層次,因而“頓悟”也表現(xiàn)為多種形式。

    第一種頓悟方式發(fā)生在意識(shí)層面,它在發(fā)生動(dòng)機(jī)上體現(xiàn)為人物對(duì)自我意識(shí)有意識(shí)的探索,外界的刺激只是一個(gè)契機(jī),頓悟發(fā)生的主導(dǎo)權(quán)在人物手中。在《畫像》中,喬伊斯運(yùn)用這種方式來塑造處于探索期的斯蒂芬,來凸顯人物的敏感和與社會(huì)格格不入的氣質(zhì)。當(dāng)斯蒂芬在教會(huì)學(xué)校時(shí),他在地理書上寫下“斯蒂芬·迪達(dá)勒斯是我的名字,愛爾蘭是我的國家??死矢晁故俏揖幼〉牡胤剑焯檬俏业南M?,這看似只是一堆沒有意義的句子,但是斯蒂芬將這些句子倒著念了一遍后,發(fā)現(xiàn)“宇宙之后應(yīng)該是什么呢?空無所有”[3]12。年幼的斯蒂芬經(jīng)歷了家道中落,父親帶著他在酒館遇到了曾經(jīng)的朋友,這場(chǎng)庸俗的談話讓他厭惡,他“看到他的父親和他的兩位密友為他們的過去干杯。一個(gè)財(cái)產(chǎn)造成的鴻溝或者是性格上的差異使他和他們分開了”[3]108,在這場(chǎng)頓悟中,他發(fā)現(xiàn)自己的童年已經(jīng)死去。由于頓悟頻頻發(fā)生在意識(shí)層面,是直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的,是由人物主導(dǎo)發(fā)起的,因而喬伊斯采用寫實(shí)的白描手法,凸顯了細(xì)節(jié)的具體完整感。

    第二種頓悟方式發(fā)生在前意識(shí)層面,由于前意識(shí)的“疏忽”,讓無意識(shí)進(jìn)入了意識(shí)層面。在這種機(jī)制下,人物處在被動(dòng)地位,外界的刺激采取了主動(dòng)權(quán)。在《畫像》中,這種方式主要用來突破人物阻滯不前的心理狀態(tài),這種方式明顯地體現(xiàn)在第四章部分。同學(xué)的玩笑讓他意識(shí)到自己名字所具有的象征力量,振奮地呼喊“是的!是的!是的!他將和與他同名的那個(gè)偉大的發(fā)明家一樣,用他的靈魂的自由和力量,驕傲地創(chuàng)造出一個(gè)新的、向上的、美麗的、摸不著的、永不毀滅的生命”[3]196-197。他孤獨(dú)而快樂地站在水中,一個(gè)寧靜的涉水少女進(jìn)入了他的靈魂,這驚異的人間美諦視著斯蒂芬的凝望,注視的目光對(duì)他發(fā)出了藝術(shù)的召喚。喬伊斯用自然主義和象征主義的手法去表現(xiàn)前意識(shí)層面的頓悟,為真實(shí)的細(xì)節(jié)增添了神秘的浪漫氣氛,來自外界的刺激打破了滯礙的心理困境,喚起斯蒂芬無意識(shí)中的生活熱情。

    第三種頓悟方式則是發(fā)生在無意識(shí)層面,它并不能被人物清楚地意識(shí)到,但是卻和人物內(nèi)心產(chǎn)生了一種共鳴,讓人物在無意識(shí)中再次確認(rèn)自我。當(dāng)斯蒂芬決心離開家庭和愛爾蘭去當(dāng)一個(gè)流亡者時(shí),他聽到了發(fā)瘋女尼的喊叫聲“耶穌基督!啊基督!基督!”,“一種厭惡和怨艾的情緒竟使他的心感到說不出的疼痛”[3]203,女尼的呼喊實(shí)則象征著家人和祖國對(duì)他選擇走流亡之路的仇視。此刻的斯蒂芬潛意識(shí)里明白自己與愛爾蘭社會(huì)的敵對(duì)立場(chǎng),因而這里的頓悟也不過只是對(duì)這一情況的再確認(rèn)。無意識(shí)層次發(fā)生的頓悟是不能被人物感知的,因而喬伊斯在這里收住了筆墨,選擇了留白的手法,讓讀者自行理解。因?yàn)樗沟俜覀€(gè)人成長(zhǎng)狀態(tài)的變化,喬伊斯選擇了不同的頓悟技巧去塑造人物,深入人物的意識(shí)層次,緊扣了人物不同時(shí)期的心理,采用了多種的表現(xiàn)手法,層次分明又富有美感,完美實(shí)踐了他的美學(xué)思想。

    《畫像》中的斯蒂芬通過一次次的頓悟,重新發(fā)現(xiàn)了自我,也認(rèn)清了周圍的現(xiàn)實(shí),喊出“我不伺候了”的口號(hào)走上了流亡的道路。喬伊斯通過頓悟手法深入人物的意識(shí)層次,塑造了不同時(shí)期的斯蒂芬形象,并且以此作為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,成就了別樹一幟的風(fēng)格特點(diǎn),集中體現(xiàn)了他“完整,和諧和光彩”的美學(xué)思想。

    參考文獻(xiàn):

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