論宋詞自然形象的疏淡美

萬(wàn)薇薇

摘 要：宋詞自然形象疏的特點(diǎn)表現(xiàn)在詞語(yǔ)的運(yùn)用上，表現(xiàn)在對(duì)自然形象本身和聲音的描寫上，并呈現(xiàn)出不同的審美形態(tài)。宋詞自然形象淡的特點(diǎn)與選取的顏色、光線、稀薄程度等方面的特點(diǎn)密切相關(guān)。宋詞自然形象疏淡美的審美內(nèi)涵表現(xiàn)在兩個(gè)方面：表現(xiàn)出悠閑淡泊的情懷；呈現(xiàn)留白之美。

關(guān)鍵詞：宋詞；自然形象；疏淡美；審美內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：G4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2016.32.091

宋詞以寫景見長(zhǎng)。詞人以優(yōu)美的語(yǔ)言描繪自然形象，融入自身審美感受，使其呈現(xiàn)出豐富的審美內(nèi)涵。宋詞自然形象的美表現(xiàn)在諸多方面，本文主要論述其疏淡美。

1 宋詞自然形象疏的特點(diǎn)

宋詞自然形象多呈現(xiàn)稀疏、稀少的特點(diǎn)，較少顯得繁茂、密集。宋詞經(jīng)常用稀、疏、少之類的字眼形容自然形象，使之呈現(xiàn)疏的特點(diǎn)。比如“月落星稀露氣香”（魏了翁《鷓鴣天》“月落星稀露氣香”）、“疏蕊幽香”（陸游《滿江紅》“疏蕊幽香”）和“點(diǎn)檢落紅都已少”（毛滂《玉樓春》“一春花事今宵了”）等。有時(shí)還用其它表示疏的字眼形容自然形象，也呈現(xiàn)出疏的特點(diǎn)，比如兩三、幾點(diǎn)、數(shù)行、數(shù)點(diǎn)等。如“花放兩三枝”（王之道《江城子》“新篁初上籜龍陂”）、“數(shù)行新柳自啼鴉”（劉辰翁《浣溪沙》“遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家”）和“清溪數(shù)點(diǎn)芙蓉雨”（周密《齊天樂(lè)》“清溪數(shù)點(diǎn)芙蓉雨”）等。

宋詞具有疏特點(diǎn)的自然形象隨處可見，既包括自然形象本身，也包括自然形象的聲音。宋詞中經(jīng)常被賦予疏特點(diǎn)的自然形象有云、雨、煙、樹、竹、花、葉等。詞人以優(yōu)美的語(yǔ)言表現(xiàn)其稀疏、不密集的狀態(tài)。比如“竹里疏花梅吐”（趙師俠《謁金門》“沙畔路”）、“疏柳雙鴉宿”（劉塤《六么令》“曉來(lái)寒角”）和“時(shí)有疏螢度”（朱淑真《菩薩蠻》“山亭水榭秋方半”）寫動(dòng)植物稀疏的狀態(tài)。再比如“疏云影里鵲橋低”（謝逸《虞美人》、“風(fēng)前玉樹瑲金韻”）和“一番疏雨釀微涼”（盧炳《浣溪沙》“水閣無(wú)塵午晝長(zhǎng)”）則是寫非生命的云和雨稀疏的狀態(tài)。宋詞中經(jīng)常被賦予疏特點(diǎn)的聲音主要是鳥和昆蟲的鳴叫聲。詞人以優(yōu)美的語(yǔ)言表現(xiàn)這些聲音的稀疏、時(shí)有時(shí)無(wú)。比如“乍聞一兩蟬聲”（楊澤民《慶春宮》“曲渚瀾生”）、“竹間時(shí)聽鷓鴣啼”（蘇軾《浣溪沙》“風(fēng)壓輕云貼水飛”）和“何處高樓雁一聲”（晏殊《采桑子》“時(shí)光只解催人老”）等。

宋詞自然形象的疏也呈現(xiàn)出不同的審美形態(tài)。有的集中表現(xiàn)稀少的特點(diǎn)，有些將稀疏與其它審美特征聯(lián)系起來(lái)，呈現(xiàn)新的審美形態(tài)。比如“煙草蕭疏”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》“永日環(huán)堤乘彩舫”）、“景蕭疏”（張孝祥《多麗》“景蕭疏”）和“蕭疏野柳嘶寒馬”（張炎《凄涼犯》“蕭疏野柳嘶寒馬”），將疏與蕭組合在一起，增添了蕭條冷落之意，呈現(xiàn)出冷落稀疏的意味。比如“點(diǎn)點(diǎn)疏清影”（無(wú)名氏《驀山溪》“歲寒遼邈”）、“風(fēng)送荷花幾陣香”（李之儀《南鄉(xiāng)子》“綠水滿池塘”）和“但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席”（姜夔《暗香》“舊時(shí)月色”），將疏與清組合在一起，增添了清雅之意，呈現(xiàn)出稀疏清雅的意味。比如“隱隱兩三煙樹”（柳永《采蓮令》“月華收”）、“飛鴻數(shù)點(diǎn)拂云端”（謝逸《江神子》“一江秋水碧灣灣”）和“煙村幾點(diǎn)人家”（晁端禮《臨江仙》“今夜征帆何處落”），將疏與遠(yuǎn)組合在一起，增添了悠遠(yuǎn)縹緲之意，呈現(xiàn)出稀疏悠遠(yuǎn)的意味。比如“山桃溪杏兩三栽”（王安石《浣溪沙》“百畝中庭半是苔”）、“還映疏篁冷”（曹勛《御街行》“凌寒架雪知春近”）和“翠蘿深處，啼鳥兩三聲”（林仰《少年游》“霽霞散曉月猶明”），將疏與幽組合在一起，增添了幽僻靜謐之意，呈現(xiàn)出稀疏幽靜的意味。再比如“花里黃鸝時(shí)一弄”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》“海燕雙來(lái)歸畫棟”）、“紅樹間疏黃”（晏殊《訴衷情》“芙蓉金菊斗馨香”）和“澹月疏花三四點(diǎn)”（趙與洽《江城梅花引》“單衾寒引畫龍聲”），將疏與麗組合在一起，增添了秀麗之意，呈現(xiàn)出稀疏秀麗的意味。

2 宋詞自然形象淡的特點(diǎn)

宋詞中的自然形象多呈現(xiàn)淡的特點(diǎn)，較少顯得秾艷、強(qiáng)烈。這一特點(diǎn)與宋詞選取的自然形象顏色、光線、稀薄程度等方面的特點(diǎn)密切相關(guān)。宋詞多以清淡顏色描繪自然形象。比如綠色和白色是常見的顏色，使得大量自然景物在色彩上呈現(xiàn)清淡的特點(diǎn)。如“堂下水浮新綠”（朱熹《西江月》“堂下水浮新綠”）、“芳草池塘綠遍”（毛幵《謁金門》“春已半”）和“白水塘邊白鷺飛”（蒲壽宬《漁父詞》“白水塘邊白鷺飛”）等。為突出顏色的清淡，宋詞還經(jīng)常用淺、微、嫩、淡等字眼形容顏色，如“漸淺黃嫩綠”（陳允平《垂楊》“銀屏夢(mèng)覺(jué)”）、“小萼微紅”（邵桂子《沁園春》“知是今年”）和“淡黃柳上月痕初”（張炎《臨江仙》“一點(diǎn)白鷗何處去”）等。宋詞還經(jīng)常選取本身顏色清淡的自然形象進(jìn)行描寫。比如青山、白雪、樹葉等都顏色清淡，絕不秾艷，經(jīng)常出現(xiàn)在詞中。如“闌外青山煙縹緲”（韓玉《賀新郎》“柳外鶯聲碎”）、“江上雪如花片下”（洪適《漁家傲引》“臘月行舟冰鑿罅”）和“葉下亭皋渺渺”（方岳《一落索》“瘦得黃花能小”）等。自然形象色彩有時(shí)呈現(xiàn)由淺到深的過(guò)程。宋詞有時(shí)表現(xiàn)其剛剛開始變化時(shí)較淺的顏色，從而呈現(xiàn)淡的效果，比如“新綠漲池”（方千里《應(yīng)天長(zhǎng)》“嫩黃上柳”）、“嘆籬菊初黃”（陳允平《齊天樂(lè)》“客愁都在斜陽(yáng)外”）和“新條淡綠”（黃庭堅(jiān)《滿庭芳》“修水濃青”）等。宋詞有些自然形象甚至呈現(xiàn)出淡至無(wú)色的效果，更突出了淡的特點(diǎn)。比如“星漢淡無(wú)色”（王質(zhì)《水調(diào)歌頭》“細(xì)數(shù)十年夢(mèng)”）、“雨外青無(wú)色”（仇遠(yuǎn)《點(diǎn)絳唇》“黃帽棕鞋”）和“瑤草秋無(wú)色”（張炎《念奴嬌》“波明晝錦”）等。

宋詞自然形象多呈現(xiàn)淡的特點(diǎn)也與光線、稀薄程度的選擇密切相關(guān)。宋詞多選擇光線不刺眼的自然形象進(jìn)行描寫。比如溪水、露水、斜陽(yáng)等自然形象都光線柔和、不刺眼，往往呈現(xiàn)淡的特點(diǎn)。如“溪光萬(wàn)頃琉璃翠”（米友仁《漁家傲》“從古荊溪名勝地”）、“金風(fēng)玉露初涼夜”（晏幾道《采桑子》“金風(fēng)玉露初涼夜”）和“古木斜暉”（王易簡(jiǎn)《齊天樂(lè)》“翠云深鎖齊姬恨”）等。宋詞還常用涼、冷、寒之類的字眼形容某些自然景物，以突出其光線的不刺眼。比如月亮是詞中常見的自然形象，光線本就柔和不刺眼，但詞人往往用涼、冷、寒形容月光，更強(qiáng)化了淡的特點(diǎn)。如“床侵淡月涼”（程垓《菩薩蠻》“暑庭消盡風(fēng)鳴樹”）、“金波冷浸冰壺里”（萬(wàn)俟詠《憶秦娥》“天如洗”）和“天凈水平寒月漾”（趙師俠《江南好》“天共水”）等。宋詞還多選擇稀薄而非濃厚的自然形象進(jìn)行描寫，從而呈現(xiàn)出淡的特點(diǎn)。比如微云指稀薄的云彩，輕煙指清淡而非濃重的煙霧，都是宋詞中常見的意象。如“微云生處是茅庵”（惠洪《浪淘沙》“城里久偷閑”）、“有輕煙和月”（鄭域《念奴嬌》“東陵美景”）和“水際輕煙”（劉將孫《踏莎行》“水際輕煙”）等。

3 宋詞自然形象疏淡美的審美內(nèi)涵

宋詞大量表現(xiàn)自然形象疏和淡的特點(diǎn)，形成動(dòng)人的疏淡美。其審美內(nèi)涵如下：

首先，表現(xiàn)出悠閑淡泊的情懷。宋詞多表現(xiàn)自然形象疏淡的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)詞人眼前所見之物稀疏數(shù)量少、視覺(jué)刺激較弱。現(xiàn)實(shí)生活紛繁復(fù)雜，熱鬧喧囂。人們的注意力往往被密集的、具有強(qiáng)烈視覺(jué)刺激的形象所吸引，很難注意到那些數(shù)量稀少、視覺(jué)刺激較弱的。詞人之所以能注意到這些自然形象，源于心境的悠閑和情懷的淡泊。詞人暫時(shí)忘卻了現(xiàn)實(shí)的紛繁復(fù)雜，心境悠閑自由，才能充分感受到生命原本多樣的存在狀態(tài)，尤其注意到這些不易被發(fā)現(xiàn)的疏淡自然形象。詞人暫時(shí)忘卻了對(duì)功名利祿的追求，才能暫時(shí)從熱鬧喧囂的世俗生活中擺脫出來(lái)具有淡泊的情懷，從而注意到這些同樣具有清淡意味的疏淡自然形象。詞人以優(yōu)美的語(yǔ)言表現(xiàn)自然形象的疏淡美，抒發(fā)了從中獲得的審美感受。讀者也由此暫時(shí)獲得悠閑的心境、淡泊的情懷，獲得豐富的審美感受。比如“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》“燕子來(lái)時(shí)新社”），幾片稀稀疏疏的碧苔點(diǎn)綴著池中清水，樹上偶爾傳來(lái)黃鸝的一兩聲鳴叫。如果沒(méi)有悠閑的心境，很難發(fā)現(xiàn)這些并不明顯的景象和聲音。如果沒(méi)有淡泊的情懷，也不會(huì)注意到這些與追求功名利祿的熱望截然相反的自然形象，從而傳達(dá)出悠閑淡泊的情懷。

其次，呈現(xiàn)留白之美。留白，指繪畫中留下相應(yīng)的空白。留白是藝術(shù)家有意而為之，并非什么也沒(méi)有，意在留給觀者想象的空間。宋詞多表現(xiàn)自然形象稀疏的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)景物與景物、聲音與聲音的空白，帶給讀者一定的想象空間，豐富其審美感受，屬于藝術(shù)形象的留白。比如“繞岸夕陽(yáng)疏柳”，強(qiáng)調(diào)岸邊的柳樹不密集，之間有明顯間隔。這些間隔形成的空白會(huì)激發(fā)讀者的想象力，想象出草、花、白云之類意象，將空白補(bǔ)充完整。由于在閱讀中充分調(diào)動(dòng)了讀者的想象力，從而使讀者獲得豐富的審美感受。宋詞自然形象淡的特點(diǎn)也具有同樣的審美效果，體現(xiàn)出韻味的留白。宋詞中自然形象表現(xiàn)出淡的特點(diǎn)，并非淡而無(wú)味，而是往往呈現(xiàn)出豐厚的韻味。比如“一鉤淡月天如水”（謝逸《千秋歲》“楝花飄砌”），夏夜月光清淡如水，帶給詞人陣陣清涼之意。讀者通過(guò)這樣的月光，也感受到詞人心境的閑逸自在，體會(huì)到濃厚的韻味。再比如“還是翠深紅淺”（李之儀《如夢(mèng)令》“回首蕪城舊苑”），春末百花凋零，紅花少綠葉多。這里將紅與綠搭配，并強(qiáng)調(diào)紅少綠多，使得畫面呈現(xiàn)清淡之感。這句雖然表現(xiàn)出詞人淡淡的傷春之情，但是色彩的搭配也傳達(dá)出詞人淡雅的情趣追求，使讀者獲得豐富的審美感受。

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