國畫元素在中式屏風中的應(yīng)用

仵婷婷

(淮南師范學院 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學院，安徽 淮南 232038)

國畫元素在中式屏風中的應(yīng)用

仵婷婷

(淮南師范學院 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學院，安徽 淮南 232038)

屏風是中國傳統(tǒng)家具中的重要組成部分，歷史悠久。古時的文人、居士和豪門、高官，以傳統(tǒng)的國畫為主要內(nèi)容，把國畫或國畫元素雕刻、鑲嵌于屏芯之中。正因為國畫的點綴，屏風雅趣無窮。分析中國畫元素與中式屏風的結(jié)合，借鑒并解讀中國畫中筆墨的含蓄美，使其運用到現(xiàn)代屏風中，以不同的材料、工藝、風格加以國畫元素，賦予屏風新的姿態(tài)和意義。

中國畫;中式屏風;應(yīng)用

國畫，是中國傳統(tǒng)的一種繪畫形式，與西方濃墨重彩的油畫相比，國畫顯得更為淡然、雅致，猶如中國的古代文人騷客。國畫在創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上展示了當時人們對自然的感悟和對社會及相關(guān)的政治、宗教、文藝、道德、哲學等方面的見解。而中式屏風是展示中國畫的絕佳載體。從古至今，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的國畫，都是中式屏風發(fā)展過程中最重要、最有力的表現(xiàn)元素。以中國畫裝飾屏風不僅增加了屏風的美觀還充分體現(xiàn)了民族性、區(qū)域性，彰顯著極為豐富的民族文化內(nèi)涵。

一、中國畫的概念與種類

(一)概念

國畫，是我國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)之瑰寶，在世界范圍稱為中國畫，并在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。包含有工筆、寫意、水墨等技法形式，是我國繪畫形式的總稱。

中國畫的文化來源，是基于國學的，也是國學的產(chǎn)物。中國畫簡要來講就是儒家之學養(yǎng)、佛家之境界、道家之理念，也就是通俗說的做人要學儒家、作畫要學道家、境界要追佛家[1]231。

(二)中國畫種類

1.水墨畫

水墨畫是中國畫的一種主要畫體。它以墨為主要材料，用適量的清水調(diào)和，濃墨、淡墨、濕墨、干墨、焦墨便以此而來。中國畫注重意境，水墨畫尤是如此，大大小小的筆觸、墨水紙的溵濕滲使水墨畫展現(xiàn)出了酣暢淋漓的藝術(shù)效果。而水墨畫中黑、白、灰的三個層次又構(gòu)成了水墨畫獨特的韻味。水墨畫最初來講就是水與墨、黑與白，后來發(fā)展成了溫柔秀麗的彩墨畫。

中國水墨畫最早的出現(xiàn)可以追溯至漢時期，如山西平陸漢代墓壁畫上已經(jīng)有了水墨淡彩疊加的山水畫。并且，在南朝梁元帝的《山水松石格》中，就有了關(guān)于水墨畫的布局知識、透視知識和色彩知識的論述。到了唐代末期，王恰已經(jīng)開始用潑墨技法畫山水。到了宋代時期水墨畫的發(fā)展逐漸趨于成熟。而元代以后，水墨畫盛行，到了明清，水墨畫又有很大發(fā)展，并且成為民族繪畫的一大特色。直至現(xiàn)代，水墨畫尤為普遍，現(xiàn)代人對水與墨的傳承和創(chuàng)作，更有多樣的變化，所以水墨畫幾乎被視為中國畫的代表[2]145。

2.工筆畫

工筆畫，是指以“工”為特征的中國畫的一種畫體。“細筆”也就是工筆畫著重于勾勒、技法，而我們平常所講的白描、填染、重彩都屬于工筆畫的范疇。工筆畫以線條勾勒成型再填以高雅艷麗的色彩，如此便有了充滿意趣的中國民族色彩濃厚的繪畫方式。

工筆畫一般以工筆人物和工筆花鳥為主。工筆畫以工整細致的刻畫、準確的造型和精微的色彩填充進行創(chuàng)作，而工筆作品勾勒細膩精巧，使作品整體顯得渾厚濃重。在工筆畫的創(chuàng)作中，不論是花鳥畫，還是人物畫，都著重于形似，由此可見“形”在工筆畫中占據(jù)著重要的地位。

工筆與水墨寫意畫不同，它更多地關(guān)注“細枝末節(jié)”，也更多地注重寫實[3]165。唐代周昉創(chuàng)作的《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》，描繪的就是現(xiàn)實中的生活，這種作品不僅具有很強的描寫性，而且富有強烈的民族色彩。

3.寫意畫

寫意畫是將詩、書、畫為一體的一種繪畫形式。所謂寫意畫，又稱粗筆，而粗略簡化的筆觸，如點染、濃墨，都屬于寫意。寫意畫主張神似。明代書畫家董其昌曰：“畫山水唯寫意水墨最妙。何也？形質(zhì)畢肖，則無氣韻；彩色異具，則無筆法?！睂懸猱嬛v究以意境入畫，古時有詩人畫家即興作畫，不求細膩，只求意境。寫意中有潑墨揮毫，也有寫意小景，不管是哪種都不會沒有意境。

寫意畫，是中國畫中最具有民族特色的一種畫體?？脊虐l(fā)現(xiàn)，中國寫意畫的出現(xiàn)可以上推到漢代，但是，唐朝是寫意畫發(fā)展的鼎盛時期[2]78。

二、中國畫元素在屏風中的應(yīng)用

(一)中國畫在傳統(tǒng)屏風中的應(yīng)用

所謂屏風，“屏其風也”，取自于文言文中的“屏”。是擺放在室內(nèi)能起到擋風、遮光、阻隔視線作用的工具，有單屏、多屏，可折疊。

屏風在我國的歷史淵源非常悠久，漢武帝時 “罷諸百家，獨尊儒術(shù)”，此時屏風的題材也大多是以宣傳儒家禮教為主要內(nèi)容。到了魏晉南北朝時期，隨著佛教的傳入，又大肆盛興佛教的屏風題材。

而到了唐代，隨著當時的繪畫藝術(shù)逐漸脫離了政教目的，朝著自由開放的趨勢發(fā)展，而屏風題材也更多偏向于仕女、花鳥、山水、人物等。此時期富貴人家大多以彩繪畫來點綴屏風。

至明清時期，屏風的發(fā)展走向了一個新的高峰。此時，屏風主要有兩大類，一是通體木雕屏風，這類屏風多以工筆繪畫為圖樣，加以層次分明的雕刻，使整幅畫作立體地呈現(xiàn)在屏風上。二是以紅木為邊框，平面為髹漆雕花，相比于通體木雕來講，髹漆雕花更為精致，更為細膩。

近代以來，隨著西方文化不斷傳入中國，傳統(tǒng)中式屏風的發(fā)展也受到了強烈的沖擊，此時的屏風更偏向于中西結(jié)合的樣式。

隨著歷史的不斷演化，屏風的風格、樣式也大有變化，風格樣式由原來的中式傳統(tǒng)屏風發(fā)展成了現(xiàn)在的簡約、美式等風格。屏風的使用也由原來單一的遮蔽、擋風的功能演變更為豐富、絢麗、多彩的裝飾功能。屏面上多裝飾以浮雕，工匠們先在屏面上拓下名人畫作，或栩栩如生的花鳥蟲魚、又或者人物風景，再以不同的工藝進行制作。這樣創(chuàng)作出來的屏風，往往閃爍著絢麗的光彩，華麗奪目。而以中國畫裝飾的屏芯再加上中式屏風獨特的含蓄典雅，給人精巧細致、沉穩(wěn)大氣的感覺。

(二)中國畫在現(xiàn)代屏風中的應(yīng)用

1.與其他傳統(tǒng)元素的結(jié)合

在現(xiàn)代設(shè)計中，人們喜歡結(jié)構(gòu)造型簡單的設(shè)計，但同時又希望它能承載更多的傳統(tǒng)和文化。而作為中國最早的家具之一的屏風不僅具有分割空間的作用，還具有別的家具無法取代的裝飾作用，特別是在現(xiàn)代中式屏風中加入傳統(tǒng)元素，往往可以成為室內(nèi)裝飾設(shè)計的點睛之筆。在現(xiàn)代中式屏風上的圖案設(shè)計應(yīng)追求簡單明快，在屏風上加入中國畫的筆觸、意境，也可以是風景、文字，會給人一種怡然自得的感受，或者加以不同的傳統(tǒng)技藝和國畫元素，例如現(xiàn)代仿古屏風設(shè)計大多會以國畫花鳥、山水等元素裝飾屏芯，并在周圍加以傳統(tǒng)紋路點綴來增加屏風的觀賞性。

而在明清時期出現(xiàn)的新式屏風——“掛屏”，是一種單純?yōu)橛^賞性的屏風，在現(xiàn)代仍然受到許多人的歡迎?，F(xiàn)代設(shè)計師以掛屏為設(shè)計基礎(chǔ)，把掛屏插入在現(xiàn)代風格的室內(nèi)設(shè)計作品中，增加整個空間的內(nèi)涵深度?；虬褣炱凌偳队谧赖膫?cè)面或書柜的正面，使家具的設(shè)計更顯獨特。又或者簡化掛屏的造型，以簡單的幾何型加以原有的山水花鳥，讓整件作品更具簡潔雅致。

2.與其他風格元素的結(jié)合

北歐風格，木材是北歐風格的靈魂，在北歐風格的家裝中，大面積使用未經(jīng)加工的原木。以屏風來講，以原木為主要材質(zhì)的屏風完整保留了木材的原始色彩和質(zhì)感。而我們?nèi)绻谠镜脑O(shè)計中加入簡單的國畫元素則會更加突出設(shè)計的美感，增加了屏風的韻味。

在現(xiàn)代家裝設(shè)計中越來越多的人選擇用不同的材料來制作屏風，例如玻璃、金屬等材料。與傳統(tǒng)木質(zhì)屏風相比，用金屬材質(zhì)制成的屏風具有工藝細致、光澤度高、時尚感強、堅實耐用、質(zhì)量穩(wěn)定的特點，另外淺色金屬會帶給人一種時尚、鋒銳的感受，而深色金屬又有一種歷史的沉淀感，給人一種沉穩(wěn)大氣的感覺，加以含有國畫元素的造型，如鏤空雕刻將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素完美地結(jié)合在一起，會打造出蘊含著傳統(tǒng)韻味的時尚空間。

而現(xiàn)在以玻璃為主要材質(zhì)的屏風越來越多，而大多數(shù)的人為了使其有更高的觀賞性，選擇在玻璃表面繪上國畫的山水、花鳥等圖案，以此來給家居環(huán)境加以點綴和韻味。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，屏風所使用的材料和設(shè)計方向也發(fā)生了改變，比原來更為時尚、新穎，也更加大膽。在材料的使用上，摒棄了古典屏風那些厚重、奢侈的材料，由更為輕便、精致、平價的材料所代替。而相比于以遮風為目的的傳統(tǒng)屏風，現(xiàn)在設(shè)計的屏風則具有更高的觀賞裝飾價值。輕薄的屏風，既保持了空間良好的通風和透光的效果，又營造出一種“薄而不透”的氛圍。而在顏色方面，現(xiàn)代設(shè)計的屏風減少了傳統(tǒng)屏風常用的深紅、重紫、濃黑等顏色，更多地采用艷麗的紅、亮麗的黃、生機勃勃的綠這些在國畫作業(yè)中較為鮮艷的色彩，賦予了屏風更多的生機，更加跳躍的活力和獨特的美感，使屏風更適合現(xiàn)在的年輕人。而在圖案的造型上，以繪畫的花鳥、山水來代替雕刻的圖形、樣式，更貼近現(xiàn)代的設(shè)計風格，被更多的人群所選擇。

屏風發(fā)展到如今，又延伸出不同的方向。我國的屏風為了適應(yīng)現(xiàn)代人群的需求，以中式屏風為主要承載體結(jié)合西方文化轉(zhuǎn)換出了屏風的相似品——隔斷。隔斷的作用和屏風有相同之處但又比屏風適用于更多的場所，擁有更廣闊的領(lǐng)域。辦公領(lǐng)域的半透式玻璃門、酒店大堂的矮欄、公主房里的珠簾都屬于隔斷。而作為設(shè)計師，我們在這些隔斷里加入中國畫元素可以讓人有眼前一亮的感受。比如，我們在辦公區(qū)域的玻璃墻上把中國畫的筆觸用磨砂材質(zhì)表現(xiàn)出來，會提升辦公室的文化氛圍；在公主房的珠簾上用幾種顏色的珠子穿出一整幅中國畫，可以在空間里起到畫龍點睛的作用。

總的來說，中式屏風發(fā)展至今，在不同的時代有不同的造型和不同的表現(xiàn)形式。但中國畫元素在中式屏風中的運用并沒有因為發(fā)展而沒落，反而是因為中式屏風的發(fā)展而以更多的姿態(tài)展示在屏風上。

三、結(jié)語

屏風是我國傳統(tǒng)家具的重要組成部分，其造型優(yōu)美、實用性強、歷史悠久。而當屏風這種傳統(tǒng)家具從分割空間、遮擋隱私這種功能逐漸轉(zhuǎn)變成了偏向于點綴空間、映襯環(huán)境的裝飾方向發(fā)展時，屏風的設(shè)計、造型就偏向于更加雅致美觀的方向，屏風上展示的內(nèi)容也就需要高雅大氣地呈現(xiàn)。而國畫，作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，從古至今都是屏風最重要的表現(xiàn)元素。過去，大多屏風的設(shè)計都是把國畫元素直接搬到屏芯上去，而在現(xiàn)代我們運用傳統(tǒng)雕刻技藝糅合現(xiàn)代的科學技術(shù)來讓屏風和國畫實現(xiàn)了完美結(jié)合。在現(xiàn)代設(shè)計中，中式屏風被賦予了更多的意義，所以人們選擇更多的材質(zhì)和表現(xiàn)手法賦予它更多的形象和功能。在屏風中加以國畫元素會使屏風更趨完美。

[1] 張建華,陳文國.中國畫基礎(chǔ)研究[M].沈陽: 遼寧美術(shù)出版社，2005.

[2] 張書珩,樊新華.中國工筆畫繪畫藝術(shù)[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古遠方出版社，2006.

[3] 張書珩,張 勇. 中國水墨畫繪畫藝術(shù)[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古遠方出版社，2006.

[責任編輯 郜春霞]

Application of Chinese painting elements in Chinese screen

WU Tingting

(ChoolofFineArtsandDesign,HuainanNormalUniversity,Huainan,Anhui232038)

Screen, is an important part of Chinese traditional furniture, has a very long history. The ancient literati, scholar and giants, officials, in traditional Chinese painting is main content, the traditional Chinese painting and traditional Chinese painting elements carved, inlaid in the screen core. Because the screen painting embellishment, infinite elegance. In this paper, the combination of Chinese painting elements and Chinese screen is briefly analyzed. Draw on the implicit beauty of Chinese painting, make it apply to the modern screen, with different materials, technology, style and traditional Chinese painting elements, to give the new screen a new attitude and significance.

Chinese painting; Chinese screen; application

2016-09-26

仵婷婷(1994- )，女，河南商丘人，淮南師范學院美術(shù)與設(shè)計學院學生，主要從事產(chǎn)品設(shè)計與家具設(shè)計研究。

H172.4

A

1671-8127(2016)06-0084-03