工筆畫(huà)

趙筠豪在進(jìn)行工筆畫(huà)綜合研究過(guò)程當(dāng)中，人物的意象性是研究的一個(gè)主要落腳點(diǎn)。人物是作者進(jìn)行工筆畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要對(duì)象，依托畫(huà)中的人物，繪畫(huà)者進(jìn)行自身情感以及情緒的表達(dá)。應(yīng)該講，工筆畫(huà)中人物自身意象性的特征，也是作者重要的性格和情感寫(xiě)照。本文主要分析在工筆畫(huà)中人物意象性所呈現(xiàn)出來(lái)的主要特征、影響因素以及具體的優(yōu)化實(shí)現(xiàn)策略。一、工筆畫(huà)人物意象性內(nèi)涵目前，在整個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域，關(guān)于工筆畫(huà)人物意象性的主要內(nèi)涵還沒(méi)有達(dá)成較為廣泛的共識(shí)。一般來(lái)說(shuō)，工筆畫(huà)中的人物意象性主要是指繪畫(huà)

01）現(xiàn)今滄州工筆畫(huà)畫(huà)家數(shù)千人，僅工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員人數(shù)就高達(dá)420 余人，2003 年滄州中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員人數(shù)約20 余人，因滄州市的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員人數(shù)正處于發(fā)展階段，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)今滄州中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員80 余人，屬河北省之最，其中工筆畫(huà)會(huì)員71 人，滄州市美協(xié)會(huì)員正在以每年增加3-5 人的幅度在發(fā)展。年輕一代的工筆畫(huà)人才正在緊跟前輩們的腳步，工筆畫(huà)人才沒(méi)有出現(xiàn)青黃不接及斷代現(xiàn)象，青年一代工筆畫(huà)人才正處于蓬勃發(fā)展階段，發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，畫(huà)家結(jié)構(gòu)多元化

1）前言：結(jié)合工筆畫(huà)的發(fā)展歷程來(lái)看，能夠發(fā)現(xiàn)中國(guó)工筆畫(huà)具備著工整、嚴(yán)謹(jǐn)以及細(xì)膩等諸多特點(diǎn)，雖然其與寫(xiě)意畫(huà)在技法表現(xiàn)等方面存在著一定的差別，但是其與寫(xiě)意畫(huà)同樣都遵循著“抒情達(dá)意”以及“以形寫(xiě)神”的繪畫(huà)思路。因此，在中國(guó)工筆畫(huà)當(dāng)中，也存在著較為強(qiáng)烈的寫(xiě)意性，而且這種“寫(xiě)意性”自中國(guó)工筆畫(huà)誕生之初便已經(jīng)有所存在，所以如何深入領(lǐng)會(huì)工筆畫(huà)當(dāng)中蘊(yùn)含的“寫(xiě)意”精神，推動(dòng)工筆畫(huà)發(fā)展，屬于古代以及當(dāng)代畫(huà)家們一直在不斷探索和研究的話題。一、分析傳統(tǒng)工筆以及寫(xiě)意概念（一）傳統(tǒng)工

郭詩(shī)媛中國(guó)工筆畫(huà)有著千百年的傳統(tǒng)歷程，在新時(shí)代的發(fā)展中，更應(yīng)該取其精華，去其糟粕，完成其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)型，成為全人類(lèi)所共享的世界性藝術(shù)形式。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著國(guó)際交流的日益加強(qiáng)，傳統(tǒng)的文化特性也受到了不同程度的沖擊，工筆畫(huà)在美術(shù)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中也不斷吸收西方國(guó)家的創(chuàng)作理念，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的邁進(jìn)，為了能夠更好地把握現(xiàn)代工筆畫(huà)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，我們需要從傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，在變化中探求真知，經(jīng)過(guò)探析，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)與現(xiàn)代工筆畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)進(jìn)行深入探究，從而對(duì)工筆畫(huà)有更深刻的理

空月工筆畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一種，與其他中國(guó)畫(huà)相比，工筆畫(huà)更注重寫(xiě)實(shí)，不論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求于形似，并且更多地關(guān)注了“細(xì)節(jié)”。- 工筆畫(huà)的歷史 -中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，魏晉時(shí)期，以顧愷之、張僧繇（yáo）等為代表的畫(huà)家開(kāi)啟了工筆繪畫(huà)的先河。到了北宋時(shí)期，工筆畫(huà)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，宋徽宗趙佶（jí）就是一位藝術(shù)造詣（yì）深厚的皇帝，詩(shī)詞歌賦無(wú)不精通。他的繪畫(huà)作品多取材于自然寫(xiě)實(shí)的景物，以精細(xì)逼真著稱，令人驚嘆。他的傳世作品有二十余件，最具代表性的是《芙蓉錦

“第十一屆全國(guó)工筆畫(huà)作品展”，展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館與中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)共同主辦，以呈現(xiàn)、檢閱近年來(lái)中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展成就和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)為目標(biāo)，推介和發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀的工筆畫(huà)作品及人才，多層面、全方位地展示深入生活、抒寫(xiě)人民、謳歌時(shí)代的嶄新畫(huà)卷。展覽將于中國(guó)美術(shù)館展出。中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)成立于1987年。學(xué)會(huì)成立30多年來(lái)，在潘茲、林凡、馮大中、陳孟昕等領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的帶領(lǐng)下，大家力同心、團(tuán)結(jié)一致，在復(fù)興和發(fā)展中國(guó)工筆畫(huà)的道路上勵(lì)精圖治、開(kāi)拓進(jìn)取。陳孟昕會(huì)長(zhǎng)提出“工

社會(huì)，色彩就是工筆畫(huà)中非常重要的組成部分，色彩的表現(xiàn)一度成為中國(guó)工筆畫(huà)的主流樣式。不管是宋代之前的宗教畫(huà)、石窟壁畫(huà)，還是宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)或者是其他種類(lèi)的工筆畫(huà)，色彩都在其中有著非常豐富的應(yīng)用，也是畫(huà)家傳達(dá)感情的一個(gè)重要方式?，F(xiàn)代工筆畫(huà)在很好地運(yùn)用古代工筆畫(huà)的色彩運(yùn)用方法，還結(jié)合了當(dāng)前的時(shí)代特征，在色彩運(yùn)用方面也有了創(chuàng)新與突破。下面主要分析工筆畫(huà)色彩的運(yùn)用和發(fā)展，希望可以推動(dòng)工筆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，為藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)現(xiàn)實(shí)意義。一、工筆畫(huà)色彩運(yùn)用的發(fā)展歷程古代社會(huì)的工

重慶美術(shù)館新工筆畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)，一是它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，新工筆畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的改進(jìn)和創(chuàng)新，是新的繪畫(huà)；二是隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，新工筆畫(huà)已經(jīng)成為當(dāng)代工筆繪畫(huà)的代名詞。與傳統(tǒng)的工筆畫(huà)相比，新工筆畫(huà)在思想方法和技巧上有了很多突破，在構(gòu)思和視覺(jué)上進(jìn)行了創(chuàng)新和改進(jìn)。由于現(xiàn)代人審美趣味的不同，新工筆畫(huà)在視覺(jué)上顯得更加含蓄。本文分析和探討了當(dāng)代新工筆畫(huà)的藝術(shù)特征，以及和傳統(tǒng)工筆畫(huà)的異同。一、個(gè)人生活體驗(yàn)的融入新工筆畫(huà)和傳統(tǒng)工筆畫(huà)最直觀的不同就是繪畫(huà)題材的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)

含情感的。學(xué)習(xí)工筆畫(huà)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)也有很多的好處。一、學(xué)工筆畫(huà)能讓人變得更細(xì)心對(duì)于工筆畫(huà)來(lái)說(shuō)，一絲一毫都不可馬虎，所以一般情況下，粗心的人很難完成一幅完美精致的工筆畫(huà)作品。學(xué)工筆畫(huà)，每一根線都要極其認(rèn)真地刻畫(huà)，但同時(shí)需要膽大心細(xì)。膽大是要勇敢拿起畫(huà)筆，心細(xì)是在畫(huà)的時(shí)候做到心中有底氣。雖然不能一次就可以學(xué)會(huì)，但長(zhǎng)期堅(jiān)持下來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己會(huì)變得更加心細(xì)，成為一個(gè)留心生活、留心畫(huà)畫(huà)的人。二、學(xué)工筆畫(huà)能讓人變得更加追求完美工筆畫(huà)精細(xì)的特點(diǎn),容不得出現(xiàn)一點(diǎn)差錯(cuò)，哪怕是

代的到來(lái)為當(dāng)代工筆畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了條件從歷史向度來(lái)看，在唐朝時(shí)人物工筆畫(huà)發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰，而兩宋時(shí)，山水花鳥(niǎo)工筆畫(huà)則是一個(gè)繁盛時(shí)代。步入元朝，文化作品開(kāi)始備受追捧，寫(xiě)意畫(huà)開(kāi)始逐漸興起，工筆畫(huà)開(kāi)始由上層貴族走向了民間，其發(fā)展也逐漸緩慢。隨著新中國(guó)的成立，在“雙百”方針引導(dǎo)下，工筆畫(huà)開(kāi)始進(jìn)一步發(fā)展，尤其是改革開(kāi)放以后，各種文化思潮的推動(dòng)，人們的審美觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，工筆畫(huà)也從傳統(tǒng)工筆畫(huà)窠臼中走了出來(lái)，從其他繪畫(huà)藝術(shù)形式中吸收營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)新發(fā)展，并開(kāi)始向現(xiàn)代版畫(huà)、壁畫(huà)等

說(shuō)說(shuō)較為小眾的工筆畫(huà)。 ?工筆畫(huà)，又稱“細(xì)筆畫(huà)”，屬于中國(guó)畫(huà)技法類(lèi)別之一。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期到兩宋時(shí)期，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。 ?工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需反復(fù)地修改才能定稿，然后敷上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類(lèi)賦彩，層層渲染。無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是力求于形似，形在工筆畫(huà)中占有重要地位。與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注細(xì)節(jié)，注重寫(xiě)實(shí)，從而獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。 ?在中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)工筆畫(huà)是不容易的，要花很

工逢盛世·中國(guó)工筆畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展暨中國(guó)工筆畫(huà)名家學(xué)術(shù)研討會(huì)”在北京炎黃藝術(shù)館舉行。本次展覽主題為“工逢盛世”，展出六十一位中國(guó)工筆畫(huà)名家的一百八十余件工筆畫(huà)作品。展覽以馮大中、蕭玉田、唐勇力、何家英、陳孟昕、莫曉松、林容生等為代表的寶刀正刃的中年藝術(shù)家，攜拔李傳真、孫震生、沈?qū)?、張?jiàn)、王冠軍、陳治、陳林、郭慶志等青年俊秀，以“工”為旗，“盛世”為號(hào)，揚(yáng)風(fēng)扢雅，齊聚一堂。配合深度的學(xué)術(shù)研討對(duì)當(dāng)前中國(guó)工筆畫(huà)崇雅黜浮，進(jìn)一步探索在“工”與“盛世”相遇之際，中國(guó)

謝日升▲ 工筆畫(huà) 《都市年華》 謝日升謝日升 作品▲ 工筆畫(huà) 《紅壤》 謝日升▲ 工筆畫(huà) 《市井之摩》 謝日升藝術(shù)家檔案謝日升，1986年出生，系中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，郴州市青年聯(lián)合會(huì)委員，郴州市政協(xié)委員，郴州市文聯(lián)委員，郴州市美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，郴州市書(shū)畫(huà)院執(zhí)行副院長(zhǎng)，國(guó)家藝術(shù)基金2016年美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目簽約作者。

宋明宇摘 要：工筆畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)受著當(dāng)今經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展文化交流融合所帶來(lái)的沖擊和考驗(yàn)。所以，當(dāng)代的工筆畫(huà)需要取其精華去其糟粕，需要我們重新審視其表現(xiàn)的內(nèi)涵，從而符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)在美學(xué)。我認(rèn)為，當(dāng)代工筆畫(huà)應(yīng)該是具有寫(xiě)意成分的工筆畫(huà)，傳情達(dá)意，不僅僅要畫(huà)其彩，更要繪其神。將虛實(shí)的矛盾處理得精妙得當(dāng)，富有觀賞性和思索性。將寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意結(jié)合，脫離呆板，固執(zhí)的風(fēng)格，轉(zhuǎn)換為有感而發(fā)，有感而作。將形與意合二為一，在矛盾統(tǒng)一中化簡(jiǎn)為繁，將傾向物體的刻畫(huà)轉(zhuǎn)換為對(duì)事物的

術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“工·在當(dāng)代——2016·第十屆中國(guó)工筆畫(huà)作品展”不久前在中國(guó)美術(shù)館落幕。以歷史回顧展、學(xué)術(shù)提名展以及全國(guó)征集作品展三個(gè)部分，展示了近30年來(lái)工筆畫(huà)領(lǐng)域老中青三代藝術(shù)家的作品，讓觀眾了解到國(guó)內(nèi)工筆畫(huà)的創(chuàng)作現(xiàn)狀。此次展覽展期不長(zhǎng)，人氣卻不小。既有“外行看熱鬧”，也有“內(nèi)行看門(mén)道”，工筆畫(huà)似乎也一改傳統(tǒng)的面孔，重新加入到了“小鮮肉”的行列……“中國(guó)工筆畫(huà)作品展”每3年一屆，本次展覽延續(xù)了上屆“工·在當(dāng)代”這一主題，旨在繼續(xù)深入

工筆畫(huà)收藏市場(chǎng)的春天已經(jīng)來(lái)臨無(wú)論如何說(shuō)，收藏家都是最為挑剔的一族。但在收藏家眼里，工筆畫(huà)的細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，工筆畫(huà)的精致、典雅，都不得不令他們賞心悅目。即便一個(gè)沒(méi)有受過(guò)任何藝術(shù)陶冶和美學(xué)訓(xùn)練的人，也會(huì)為工筆畫(huà)的唯美而留連忘返。在藝術(shù)品市場(chǎng)上，不僅古代工筆畫(huà)家的作品倍受青睞，當(dāng)代工筆畫(huà)家林凡、何家英、江宏偉、劉紫崗、周彥生、張桂枝、蘇百鈞等，亦同樣有著極高的收藏人氣。種種跡象表明：在收藏市場(chǎng)尚處在嚴(yán)冬的眼下，工筆畫(huà)的春天已悄然來(lái)臨，或?qū)⒊蔀槲龍?chǎng)外大資金進(jìn)入收藏市

00）淺析現(xiàn)代工筆畫(huà)的時(shí)代特征劉紅偉 （隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院 745000）藝術(shù)作為上層建筑，總是與特定時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、人文有著密切的聯(lián)系，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都有其鮮明的時(shí)代烙印，時(shí)代是所有文化、藝術(shù)的大背景。工筆畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)古老而重要的分支，在時(shí)代的變遷中曲折發(fā)展，每個(gè)時(shí)期都各有特點(diǎn)，只有我們準(zhǔn)確而客觀的把握住工筆畫(huà)的時(shí)代特征，才能更好的促進(jìn)工筆畫(huà)的發(fā)展?，F(xiàn)代工筆畫(huà)；時(shí)代特征一、工筆畫(huà)綜述工筆畫(huà)又稱作“細(xì)筆”，是相對(duì)于筆法粗狂、豪邁的寫(xiě)意畫(huà)法而言的另一種較為工細(xì)的畫(huà)

師麗華傳統(tǒng)工筆畫(huà)在中國(guó)畫(huà)發(fā)展歷史上具有重要的地位和藝術(shù)價(jià)值，它的存在與發(fā)展也決定了中國(guó)畫(huà)的繁榮與昌盛，千百年來(lái)有眾多的畫(huà)家群和喜愛(ài)者。這也是它歷久不衰的重要原因。從國(guó)畫(huà)歷史上看，重視色彩表現(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的主流方式，宋朝以前的宗教畫(huà)、壁畫(huà)、人物以及青綠山水中都能充分體現(xiàn)早期的色彩渾厚、強(qiáng)烈、豐富又瑰麗典雅；東晉時(shí)代植物透明顏料的充分運(yùn)用，工筆畫(huà)的用色就細(xì)致淡雅了。到了唐宋時(shí)期，水色和石色的融合使用，把工筆畫(huà)推向高峰。但在發(fā)展歷史中，唐宋以后的工筆畫(huà)開(kāi)始走向衰敗，

17號(hào)展廳中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)走出低谷、再現(xiàn)輝煌，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)發(fā)揮了無(wú)可替代的作用，而學(xué)會(huì)的歷屆領(lǐng)導(dǎo)在創(chuàng)作出大量堪稱經(jīng)典的精品力作的同時(shí)，也為振興工筆畫(huà)宵衣旰食，嘔心瀝血，做出了無(wú)以倫比的杰出貢獻(xiàn)，是當(dāng)之無(wú)愧的新中國(guó)工筆畫(huà)事業(yè)的開(kāi)拓者！他們高尚的人品和精湛的藝術(shù)成為青年人成長(zhǎng)、學(xué)習(xí)的典范。此次展覽旨在傳承經(jīng)典，彰顯民族文化的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。弘揚(yáng)學(xué)會(huì)歷屆領(lǐng)導(dǎo)的奉獻(xiàn)精神，肯定他們的歷史功績(jī)，樹(shù)立體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)主流價(jià)值觀的典范，讓青年一代直觀感受新中國(guó)工筆畫(huà)事業(yè)開(kāi)拓者們的

工筆畫(huà)，又稱“細(xì)筆畫(huà)”，是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技巧，屬于工整細(xì)致的一類(lèi)畫(huà)法。工筆畫(huà)以細(xì)膩精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟?huà)方式描繪景物，是中國(guó)畫(huà)的重要表現(xiàn)方式。工筆畫(huà)的特點(diǎn)是采用線條造型，以原有色調(diào)為主，并伴有特色的民族色彩，具有極強(qiáng)的審美價(jià)值和藝術(shù)觀賞性。在多元化的文化背景下，在中西文化相互滲透相互碰撞相互影響下，需要我們清楚地認(rèn)識(shí)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ふ覅⒄眨趥鹘y(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代之間尋找工筆畫(huà)發(fā)展的契合點(diǎn)，這成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要課題，同時(shí)這也是新的歷史環(huán)境下中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)發(fā)展

展而發(fā)展，中國(guó)工筆畫(huà)有著悠久的歷史和傳承，隨著社會(huì)的發(fā)展而變化，傳統(tǒng)工筆畫(huà)和現(xiàn)代工筆畫(huà)在藝術(shù)表現(xiàn)上有了巨大的變化。中國(guó)工筆畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中產(chǎn)生了巨大的變化，雖然傳統(tǒng)工筆畫(huà)和當(dāng)代工筆畫(huà)有著共同的表現(xiàn)方式，但是無(wú)論從審美思想上，還是造型色彩及技法運(yùn)用上，都產(chǎn)生很大差別，研究和梳理工筆畫(huà)的古今變化，對(duì)推進(jìn)工筆畫(huà)的發(fā)展有著重要意義。審美思想有所不同1.傳統(tǒng)工筆畫(huà)審美思想傳統(tǒng)工筆畫(huà)審美思想受儒道禪文化思想影響很深，無(wú)論倫理道德、人生觀都以儒道禪的道德為規(guī)范。在審美思

1000）繪畫(huà)工筆畫(huà)“意在筆先”“意匠經(jīng)營(yíng)”與工筆畫(huà)裝飾因素的格律化有機(jī)結(jié)合起來(lái)，在充滿感受、靈性的意象造型中，豐富發(fā)展了工筆畫(huà)語(yǔ)言。工筆畫(huà)；靈性；語(yǔ)言中國(guó)工筆畫(huà)已有千年余年的發(fā)展歷史，她以精勾細(xì)染的語(yǔ)言形式與暢情寫(xiě)意的水墨畫(huà)共同書(shū)寫(xiě)了中國(guó)古代繪畫(huà)史。魏晉南北朝是中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展的重要階段，在當(dāng)時(shí)開(kāi)放的社會(huì)背景下，工筆畫(huà)也在融入外來(lái)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上形成新的面貌，以莫高窟為代表的壁畫(huà)表明這一時(shí)期工筆畫(huà)的題材具有濃厚的宗教色彩，作品變得濃艷了，工筆畫(huà)表現(xiàn)手法得到了進(jìn)

自己，努力開(kāi)拓工筆畫(huà)的發(fā)展之路，以最大限度的滿足人們的審美要求。我國(guó)的工筆畫(huà)具有雅俗共賞的特質(zhì)，是國(guó)畫(huà)中的一類(lèi)，在世界藝術(shù)領(lǐng)域也頗具名氣，可謂是經(jīng)久不衰的藝術(shù)，工筆畫(huà)集臨摹壁畫(huà)中的優(yōu)點(diǎn)，傳統(tǒng)及東西方繪畫(huà)中的精髓于一體，其中日本繪畫(huà)材料的引入對(duì)其表現(xiàn)形式和內(nèi)涵發(fā)展有較大影響。隨著綜合材料的發(fā)展與應(yīng)用，如今，工筆畫(huà)也得到很大的發(fā)展，由傳統(tǒng)的單一化向多元化模式發(fā)展。一、 我國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的基本概況工筆畫(huà)是我國(guó)最早的繪畫(huà)形式，大約從秦漢時(shí)期開(kāi)始，一直到唐宋階段，

肖凡近年來(lái)，工筆畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展和收藏市場(chǎng)成為國(guó)畫(huà)領(lǐng)域最引人注目的現(xiàn)象之一，比如，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等舉辦的全國(guó)性展覽中諸多工筆畫(huà)作品不斷獲獎(jiǎng)，同時(shí)，在收藏和拍賣(mài)市場(chǎng)上，不僅傳統(tǒng)工筆畫(huà)市場(chǎng)穩(wěn)步上揚(yáng)，“新工筆”也掀起一股風(fēng)潮。此外，中國(guó)美術(shù)館、深圳美術(shù)館、藝·凱旋、蜂巢藝術(shù)中心、新繹空間等北京、上海、南京等地的美術(shù)館、畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也頻繁舉辦各種工筆畫(huà)家的個(gè)展、群展，并出現(xiàn)了把工筆畫(huà)置入各種名目的當(dāng)代繪畫(huà)展、藝術(shù)展的潮流。學(xué)術(shù)與市場(chǎng)、傳承與創(chuàng)新、沿襲與突破、裝飾性

080）中國(guó)的工筆畫(huà)擁有非常悠久的歷史?；仡櫵脑搭^，可上溯到戰(zhàn)國(guó)的帛畫(huà)，在經(jīng)歷了唐、宋的繁榮與輝煌之后，隨著文人畫(huà)的興起，工筆畫(huà)逐漸走向了沉寂。但工筆畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上有著無(wú)可代替的地位，因?yàn)樗粌H僅體現(xiàn)了東方繪畫(huà)藝術(shù)的物質(zhì)形態(tài)，更加的表現(xiàn)了中國(guó)的文化精髓。在現(xiàn)、當(dāng)代我國(guó)對(duì)本土文化的推廣和鼓勵(lì)，使得一批有新興思想的工筆畫(huà)家開(kāi)始了對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作創(chuàng)新的改革，將工筆畫(huà)的題材和材料更加的多元化，表現(xiàn)的手法也獨(dú)具畫(huà)家的個(gè)人特色，當(dāng)然這也是工筆畫(huà)時(shí)代性的表現(xiàn)。在當(dāng)代的工