淺談綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用及其影響

（湖南人文科技學(xué)院美術(shù)系 417000）

隨著經(jīng)濟發(fā)展，國與國之間文化交流愈加頻繁，人們的審美追求也越來越高，藝術(shù)家自然也不斷豐富自己，努力開拓工筆畫的發(fā)展之路，以最大限度的滿足人們的審美要求。我國的工筆畫具有雅俗共賞的特質(zhì)，是國畫中的一類，在世界藝術(shù)領(lǐng)域也頗具名氣，可謂是經(jīng)久不衰的藝術(shù)，工筆畫集臨摹壁畫中的優(yōu)點，傳統(tǒng)及東西方繪畫中的精髓于一體，其中日本繪畫材料的引入對其表現(xiàn)形式和內(nèi)涵發(fā)展有較大影響。隨著綜合材料的發(fā)展與應(yīng)用，如今，工筆畫也得到很大的發(fā)展，由傳統(tǒng)的單一化向多元化模式發(fā)展。

一、 我國工筆畫藝術(shù)發(fā)展的基本概況

工筆畫是我國最早的繪畫形式，大約從秦漢時期開始，一直到唐宋階段，工筆畫是整個繪畫界的主要表現(xiàn)形式。在新石器時代，人們就在陶器上用不同的顏色的染料繪制各種圖案，這就是工筆畫的雛形，也是繪畫的基礎(chǔ)。到了春秋戰(zhàn)國時期，工筆畫才真正誕生，其中代表就是長沙戰(zhàn)國楚墓中挖掘出來的《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》。到了秦漢時期，宮殿、壁畫等均以工筆畫為主要表現(xiàn)形式，以土石青等礦物質(zhì)顏料做色彩配置，這個時期帛畫發(fā)展到頂峰，此時工筆畫正式形成。魏晉南北朝時期，繪畫藝術(shù)達到鼎盛時期，工筆畫出現(xiàn)了新的發(fā)展，其中涌現(xiàn)出大批很有成就的畫家，如東晉的顧愷之，其代表作有《女史箴圖》《列女傳·仁智圖》《洛神賦圖》，作品中體現(xiàn)了其繪畫的特征“以形寫神”，規(guī)范了工筆畫中的描線，為工筆畫的發(fā)展做出了很大貢獻。

到了隋唐時期，工筆畫也發(fā)展到了成熟階段，工筆畫花鳥畫和工筆畫山水畫獨立開來。代表畫家有初唐的閻立本，其代表作《步輦圖》《歷代帝王圖》，兩幅作品刻畫出栩栩如生的人物。到了唐中期，著名畫家吳道子以畫佛像出名，代表作《送子天王圖》，線條粗細(xì)變化豐富。到五代兩宋，工筆畫出現(xiàn)了以人物為主的畫像，注重寫實，色彩偏重于清淡典雅，如《清明上河圖》。元明清期間，工筆畫傾向于民風(fēng)民俗，此時工筆畫出現(xiàn)低谷時期。之后雖有進步但無大的起色，直到20世紀(jì)80年代，隨著改革開放的深入，西方文化的涌入，工筆畫又重新復(fù)蘇了，并且呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。

二、傳統(tǒng)工筆畫材料的局限性

原始社會采用手指、毛發(fā)、羽毛、木棍甚至石器當(dāng)作筆使用，慢慢地毛筆誕生，并且種類越來越多。對于染料也只是采用植物或者礦物質(zhì)，這兩種材質(zhì)具有地域的局限性，所以各地區(qū)的工筆畫表現(xiàn)出各自的地域特色，顏色較為單一。到了隋唐時期，工筆畫在色彩方面才呈現(xiàn)出絢麗的特質(zhì)，此時出現(xiàn)石色植物混用的方法。墨的出現(xiàn)填補了繪畫色彩的意境的空白，讓中國畫的藝術(shù)境界得以實現(xiàn)。但是人工墨在東漢時期才出現(xiàn)，因制作材料不同，其性質(zhì)也不同。所以有的墨黑亮，有的墨毫無光澤。對于紙張來說，工筆畫中應(yīng)用最多的應(yīng)數(shù)宣紙和絹。但是因技術(shù)有限，最早的紙張質(zhì)地較為粗糙，而且顏色發(fā)黃，這些特點都不利于繪畫使用。唐朝時，宣紙得到提高，工筆畫開始用宣紙，隨后紙張技術(shù)發(fā)展較緩慢，工筆畫仍然選擇宣紙和絹作為材料。因此，傳統(tǒng)的材料不利于工筆畫的發(fā)展，具有一定局限性。

三、 綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用

綜合材料是利用各種媒介材料和綜合的技術(shù)進行繪畫。它包括傳統(tǒng)繪畫中使用的材料，也包括現(xiàn)代各種新的化學(xué)材料、人工材料等，例如絹、紙、金屬、化學(xué)物品、石蠟等。顏料由原來的礦物質(zhì)、植物材料發(fā)展到金屬染料、化學(xué)顏料，如金粉、銀粉、銅箔、鋁箔等。紙張也各式各樣應(yīng)有盡有，如報紙、印刷紙、包裝紙等。將這些紙張拼貼在某畫面中，使其在其中發(fā)揮一定的作用，就形成了具有地域特色的繪畫。綜合材料的應(yīng)用，可以表現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆畫無法呈現(xiàn)的畫面和效果。

我國工筆畫中對綜合材料的使用受日本的影響較大，日本的礦物質(zhì)發(fā)展至今已有一百余種。以往傳統(tǒng)工筆畫中，筆墨紙硯這四寶不可或缺，但是在當(dāng)今的工筆畫中，筆已經(jīng)不再是唯一的繪畫工具，很多新型的繪畫工具誕生了，水草比、排刷、噴筆、水粉筆等廣泛應(yīng)用在工筆畫中。在繪畫過程中畫家根據(jù)需要，可以隨時更換畫筆，從而為工筆畫的發(fā)展起到了推動作用。

四、綜合材料對工筆畫的影響

1.色彩表現(xiàn)豐富

綜合材料的應(yīng)用使得畫家更加勇于創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有中國特色的工筆畫藝術(shù)風(fēng)格。充分展現(xiàn)出工筆畫色彩魅力，主要體現(xiàn)在以下幾點：

第一，注重色調(diào)的統(tǒng)一性，增強色彩的感染力。改變傳統(tǒng)的色彩繪畫方式，注重整體色調(diào)的統(tǒng)一，將冷色調(diào)與暖色調(diào)和諧統(tǒng)一起來，彰顯出強烈的藝術(shù)氣息。

第二，針對當(dāng)今年的工筆畫畫家而言，他們都具有較高專業(yè)素養(yǎng)，這是傳統(tǒng)的畫家所不能比擬的。對于色彩搭配具有獨特的鑒別能力。既繼承傳統(tǒng)繪畫中對色彩搭配的精華又能深入內(nèi)涵表現(xiàn)出現(xiàn)代獨特的審美色彩。

第三，把礦物質(zhì)染料、高技術(shù)染料和箔類染料應(yīng)用其中，將肌理、色彩等方面的綜合搭配，將色彩的冷暖、艷麗度、光澤等有點凸顯出來。

我國的既具有濃厚的文化底蘊，又具有獨特的民族特色。隨著綜合材料的應(yīng)用大大推動了我國工筆畫的發(fā)展。通過大量新材料新技術(shù)的應(yīng)用，繪制出充滿鮮活的生命力的諸多藝術(shù)作品，為我國工筆畫色彩領(lǐng)域再創(chuàng)新的輝煌。

2.綜合材料在工筆畫創(chuàng)作中的融合

工筆畫作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，發(fā)展到今天既要繼承又要創(chuàng)新，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上與時俱進，創(chuàng)作出更具時代氣息的作品。材料的應(yīng)用一方面體現(xiàn)的是自身的藝術(shù)價值，如其光澤、紋理等，另一方面體現(xiàn)的其物理特性如透明度、粗細(xì)等本質(zhì)的美。如今材料應(yīng)用體現(xiàn)出了多元化的創(chuàng)新模式，綜合材料的應(yīng)用大大提高了藝術(shù)品的表現(xiàn)力，豐富了人們的視覺享受，拓寬了工筆畫的發(fā)展之路，傳統(tǒng)的材料無法達到這一效果。同時，綜合材料的應(yīng)用也激發(fā)了藝術(shù)家的想象力，拓寬了思維空間，使其創(chuàng)作出更多具有特色的作品。不同的材料給人不同的感覺如樹皮帶給人們的是滄桑感、綠葉帶給人們則充滿生機與活力，顏料的光澤也會給人帶來不同的視覺效果，這些都需要可以用綜合材料表現(xiàn)出來，綜合材料應(yīng)用的融合創(chuàng)造出更多意境，更加豐富了人們的視覺享受。

結(jié)語

本文從我國工筆畫藝術(shù)發(fā)展的基本概況，傳統(tǒng)工筆畫材料的局限性，綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用及影響四個方面作了簡要分析，希望綜合材料在工筆畫中得到更廣泛地應(yīng)用，促使工筆畫得到更好的發(fā)展。

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