影視翻譯的文化折扣對(duì)影視文化輸出的影響

王佳薇 高月琴（北京林業(yè)大學(xué) 外語學(xué)院，北京 100083）

?

影視翻譯的文化折扣對(duì)影視文化輸出的影響

王佳薇 高月琴
（北京林業(yè)大學(xué) 外語學(xué)院，北京 100083）

摘 要：當(dāng)今“軟實(shí)力”，即文化的競爭已成為衡量綜合國力的重要標(biāo)準(zhǔn)。一個(gè)國家文化的對(duì)外傳播體現(xiàn)著該國文化的國際影響力。然而，文化輸出中存在的源語言到目標(biāo)語言翻譯的文化折扣，也是中國影視文化對(duì)外傳播與輸出的困難之一。針對(duì)這一現(xiàn)象，本文旨在從翻譯入手，側(cè)重研究由翻譯不當(dāng)或翻譯缺失引起的文化折扣問題，并提出改進(jìn)措施，希望能引起翻譯工作者的重視。

關(guān)鍵詞：影視翻譯；文化折扣；文化輸出

課題項(xiàng)目：本論文為北京林業(yè)大學(xué)大學(xué)生科研創(chuàng)新項(xiàng)目（X201510022105）成果之一

在中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷發(fā)展的今天，中國“文化軟實(shí)力”卻一直被國際詬病。美國大片和英劇廣泛輸入中國國內(nèi)，而中國影視劇輸出國際市場卻一直處于窘境。中國的電影、影視劇鮮少被國外引入，即使有走出國門的影視劇，改編播出后也收到了諸多的批評(píng)和貶低。這不得不令人深究中國影視文化輸出道路中出現(xiàn)的問題。僅僅把中國影視劇質(zhì)量不高作為主因顯然有以偏概全的嫌疑，中國影視劇的輸出由于語言翻譯，出現(xiàn)了內(nèi)容偏差以及文化內(nèi)容大打折扣的情況。其中，臺(tái)詞由中到英的譯制存在將漢語“負(fù)遷移”的現(xiàn)象是中國影視劇的輸出道路上的巨大攔路石。這使歐美對(duì)中國的文化接受度處于較低的水準(zhǔn)，也無疑是亟待解決的問題。

文化折扣阻礙影視文化輸出逐漸引起了國際關(guān)注。國內(nèi)外學(xué)者開始關(guān)注并研究文化折扣以及文化輸出的相關(guān)問題，并著以相關(guān)論文和書籍?；羲菇鹚梗–olin Hoskins）和米盧斯（R. Mirus）在1988年發(fā)表的論文《美國主導(dǎo)電視節(jié)目國際市場的原因》（Reasons for the U.S. Dominance of the International Trade in Television Programmes）中，就首次提出“文化折扣”這一概念。他們認(rèn)為，文化折扣是指因文化背景差異，國際市場中的文化產(chǎn)品不被其他地區(qū)的受眾認(rèn)同或理解，從而導(dǎo)致其價(jià)值的減低。我們從李道順（2006）、鄭雪梅（2010）以及邱燕妮（2012）等的研究中可以看出，翻譯導(dǎo)致的文化折扣的確是存在的，并且是被廣泛關(guān)注的，它確實(shí)阻礙著中國影視劇的輸出。影視輸出的重要橋梁就是語言的翻譯，兩個(gè)國家語言的切換主導(dǎo)著目的國觀眾對(duì)于影視輸出國劇作的理解。同時(shí)，通過對(duì)十幾位在華留學(xué)生進(jìn)行問卷調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，字幕的翻譯質(zhì)量直接影響到西方人士對(duì)中國文化的了解與吸收。

下面我們就美版《甄嬛傳》的“歐美之旅”來闡釋影視劇的翻譯質(zhì)量在對(duì)外輸出中產(chǎn)生的影響。眾所周知，《甄嬛傳》在中國國內(nèi)十分受歡迎。為了更加適應(yīng)美國市場，輸出方將76集的長篇巨制剪輯為90分鐘一集共6集的電視電影，還特地補(bǔ)拍了許多鏡頭，以做更完美的準(zhǔn)備。但作為首部在美國主流電視臺(tái)播出的中國電視劇，《甄嬛傳》的收視卻不盡如人意，五星滿分只有不到兩星的均分評(píng)價(jià)。首先我們不能否認(rèn)，過度的刪減使其劇情的連貫性受到了影響，但《甄嬛傳》的臺(tái)詞翻譯也是一直為眾人所詬病的。字幕的翻譯并未給這部劇起到加分作用，卻直接影響了美國觀眾對(duì)劇情以及中國文化的充分理解。我們截取以下臺(tái)詞的翻譯為例進(jìn)行分析。

例1：碎玉軒（Suiyu Pavilion），冷宮（Cold Palace）等一些宮名的翻譯處理。

在美版《甄嬛傳》中，妃子的住所名稱大多以音譯，存在諸多令人困惑之處。例如，甄嬛寢宮“碎玉軒”的“碎玉”二字，原指細(xì)小的玉片，也指落花，蘊(yùn)涵著消極之意。而僅僅以音譯，不能夠完全傳達(dá)出這種蘊(yùn)涵之意。

“冷宮”也并不是指氣溫較低、寒冷的宮殿，而是特指失寵的妃子所居住的地方，這些特定的含義在劇中并未有些許注釋以使觀眾更為明了。

單純地以音譯翻譯一些名詞并不可取，我們也可以以近期大熱的電影《老炮兒》《尋龍?jiān)E》的片名翻譯為例。“老炮兒”被譯為“Mr.Six”，以與片中的“六爺”相符。但單純地看到“Mr.Six”，大多數(shù)外國友人應(yīng)該還是會(huì)困惑滿滿。“尋龍?jiān)E”被翻譯為“Mojin-The Lost Lefend”，對(duì)于外國人來說，以“Mojin”音譯摸金，理解上的困難也是顯而易見的。因此，在一些名稱的字幕翻譯上，我們應(yīng)該做出更多的研究，一味地音譯會(huì)增加理解困難，并不能傳達(dá)出其蘊(yùn)涵的真正含義。

例2：皇后（Empress），熹貴妃（Nobel Consort Xi），華妃（Consort Hua），富察貴人（Lady Fucha），夏常在（Attendant Xia），余答應(yīng)（Second Attendant Yu）等妃子等級(jí)封號(hào)的翻譯。

以上為后宮妃子按等級(jí)高低排列的封號(hào)的翻譯，這樣的翻譯并不能使人確切地感受到等級(jí)的差別?！板币蛔址g為“consort”，有配偶之意，貴妃則加上“Nobel”一詞以示尊貴，而“常在”翻譯為“attendant”，有侍者、隨從之意，“答應(yīng)”低于常在，即為“Second Attendant”，這倒是較為符合封號(hào)的翻譯。但是在片中，低于答應(yīng)的“官女子”一位就直接以“hereby demoted”一筆帶過?！墩鐙謧鳌分绣拥燃?jí)眾多，翻譯并未形成完整的體系，尤其是等級(jí)的遞進(jìn)性也不明顯，這也是有待于改進(jìn)的地方。

同時(shí)，在劇中，很多諸如“奴婢”的謙卑詞匯都被省略掉了。這不能體現(xiàn)出階級(jí)意識(shí)很強(qiáng)的中國宮廷的特點(diǎn)，也未能很好地傳達(dá)中國故事的文化。

例3：甩臉子給誰看呢？Who can bear it？

這句話的翻譯改變了主語。雖然在翻譯中，我們應(yīng)適時(shí)改變主語來更好地傳達(dá)意思，但在這里，改變了主語會(huì)使語氣發(fā)生很大的改變?！八δ樧咏o誰看”更能表現(xiàn)華妃囂張跋扈的性格特征與語言特點(diǎn)，“who can bear it”則太過平和，人物性格表現(xiàn)不明顯。

例4：她是因?yàn)闅庋孓D(zhuǎn)導(dǎo)致難產(chǎn)。She’s having a difficult labor due to an imbalance of the chi and the blood.

作為中文觀眾，我們當(dāng)然能夠很容易地知道“氣血”二字的意思，但外國觀眾并非如此。這里只簡單地將“氣”音譯為“chi”，帶來了很大的理解上的難度。

還有其他一些名詞的翻譯也存在可修改之處，如驚鴻舞翻譯為“Flying Wild Goose”，一丈紅翻譯為

“Scarlet Red”等。當(dāng)然，我們不可以忽略譯者在翻譯《甄嬛傳》時(shí)作出的努力，這在很多詞匯的選擇上都可以看出。在美版《甄嬛傳》中，有許多很好的詩句翻譯。例如，“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”翻譯為“Light and shade upon her bed-screen’s peaks，her hair drifts cloud-like across rosy cheeks”，用意思的理解來翻譯詩句（畢竟完全的對(duì)仗翻譯也是不大可能的）。

許多中國文化里的詞匯在西方文化中并沒有文化對(duì)應(yīng)，這也是導(dǎo)致文化折扣存在的原因。中國文化與西方文化的起源、發(fā)展都有著巨大的差異，一時(shí)要在翻譯方面跨越這樣的文化鴻溝并不實(shí)際，但是我們還是可以在翻譯中作出一些改進(jìn)。

首先，我們可以從成功輸入中國的美劇、英劇中尋找改進(jìn)方案。以美劇《生活大爆炸》（Big Bang）為例。

《生活大爆炸》講述的是四個(gè)宅男物理科學(xué)家和一個(gè)美女鄰居發(fā)生的截然不同的搞笑生活故事。在一些專業(yè)詞匯、特殊文化或晦澀的笑點(diǎn)及美式語言上，譯者都在字幕后方或是畫面上方給出了一些解釋，以使觀眾能夠更好地理解本片的精華之處。例如，主人公Leonard幫助醫(yī)生填字謎游戲時(shí)說的“nabokow”，譯者就在譯文“納巴科夫”后直接以括號(hào)加上“俄籍美國小說家”，幫助觀眾理解（第一季第1集）；主人公Sheldon在唱一首童謠時(shí)，譯者就在貼近字幕備注了“改編自英語兒童歌曲GINGO”（第八季第21集）；當(dāng)提到“this is a swirling vortex of entropy”，譯者在翻譯完“這是一堆亂熵”后，緊跟其后解釋了物理名詞“熵”——熵越大，系統(tǒng)越無序等。

就像美劇《生活大爆炸》對(duì)一些美式笑點(diǎn)及生僻名詞在屏幕上方加以注釋一樣，我們在進(jìn)行影視劇的翻譯時(shí)，也可以參考這樣的方法。例如，在翻譯“冷宮”時(shí)就在其上方備注“palace for those concubines falling into disfavor”等，這是我們可以借鑒的地方。

此外，我們應(yīng)加大對(duì)帶有中國特色文化的詞匯的研究。對(duì)古代中國詞匯的整理形成“中國特色詞匯翻譯庫”，以最佳的翻譯將這些詞匯予以統(tǒng)一，注意保留其中的文化韻味與特色。

本文旨在由翻譯入手，側(cè)重研究由翻譯不當(dāng)或翻譯缺失引起的文化折扣問題，并提出改進(jìn)措施，希望能夠引起翻譯工作者的重視。文章存在諸多不足之處，如所選影片與譯例較少，分析也存在較多不夠透徹的地方。但所提出的問題應(yīng)該被重視并加以改進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李道順.翻譯中的語意流失與補(bǔ)償［J］.武漢冶金管理干部學(xué)院報(bào)，2006（3）：52-53.

［2］ 林文藝.探析全球化語境下中國文化的跨文化傳播［J］.福建論壇（人文社會(huì)科學(xué)版），2014（12）：84-88.

［3］ 劉海寧.文化接近與文化折扣——從美國電視劇“瘋狂主婦”在中國的傳播說起［J］.新聞愛好者，2006（6S）：14-15.

［4］ 燕妮.從文化折扣角度看中國電影“走出去”的產(chǎn)品戰(zhàn)略［J］.中國經(jīng)貿(mào)刊，2012（8）：53-54.

［5］ 阮立，唐祺.“泰囧”美國遇冷的文化折扣角度分析［J］.視聽，2015（09）：74-75.

［6］ 王勇.文化帝國主義與中國電影話語權(quán)建設(shè)［J］.文藝爭鳴，2014（5）：167-169.

［7］ 徐群暉.文化帝國主義環(huán)境下的中國電影發(fā)展策略［J］.社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)，2005（2）：289-292.

［8］ 閆偉娜.影視產(chǎn)品跨文化傳播中的“文化折扣”問題研究［J］.西部學(xué)刊，2013（11）：42-44.

［9］ 尹鴻，蕭志偉.好萊塢的全球化策略與中國電影的發(fā)展［J］.當(dāng)代電影，2001（4）：36-49.

［10］ 鄭雪梅.中國電影在美國的文化折扣現(xiàn)象及因素分析［J］.商品與質(zhì)量?理研究，2010（S6）：143.

通訊作者：高月琴（1969—），女，北京林業(yè)大學(xué)外語學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：認(rèn)知語言學(xué)。

作者簡介：王佳薇，女，本科，商務(wù)英語專業(yè)。

中圖分類號(hào)：G206

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）02-0019-01