城鎮(zhèn)化背景下小小說創(chuàng)作題材和手法的特點分析

摘 要 小小說的題材和創(chuàng)作手法問題，歷來是研究者和作家關注的焦點，如何提升小小說創(chuàng)作品位，使之更適合大眾閱讀，更深切地反映大眾的生活，是每一個關心小小說發(fā)展的人無法回避的內(nèi)容。因此，在城鎮(zhèn)化程度越來越高的今天，探討小小說的創(chuàng)作題材和手法，強化小小說的社會價值，不僅是小小說這一文體自身發(fā)展的需要，更是社會發(fā)展對這個文體提出的高層次要求。

關鍵詞 城鎮(zhèn)化背景 小小說創(chuàng)作題材和手法 特點

中圖分類號：I054文獻標識碼：A

Characteristic Analysis of Small Novels Themes and

Techniques under the Background of Town

——Take "Liaodong Small Novel" as an example

GAO Shengrong

（Liaoning Geology Engineering Vocational College， Dandong， Liaoning 118008）

Abstract Themes and creative approach of small novels， has always been the focus of attention of researchers and writers， how to enhance the taste of small novels， making it more suitable for the public to read， reflect more deeply public life， is the development of a small novel every person concerned unavoidable content. Therefore， increasing the degree of urbanization today to discuss the creation of a small novel themes and techniques， strengthening the social value of a small novel， not only the need of this small novel stylistic self-development， but also the high-level requirements proposed by social development on this style.

Key words background of town; small novels themes and techniques; characteristics

當前是小小說發(fā)展的繁榮期，創(chuàng)作隊伍和受眾群體不斷壯大的態(tài)勢足以證明小小說正在成為大眾文化中十分受歡迎的文學形式。那么，在城鎮(zhèn)化的大背景下，如何使小小說更好地發(fā)展，更貼近民眾需要，是當前小小說作家和研究者需要深入思考的問題。

本課題組通過鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)走訪，做講座，組織或參與當?shù)氐?“遼東小小說沙龍”活動及問卷調(diào)查等形式，從創(chuàng)作題材和手法等方面對遼東小小說做了比較切合實際的研究。就整體狀況來看，遼東小小說的作者是來自社會各階層的從業(yè)者，創(chuàng)作內(nèi)容涉及了社會生活的多個層面，涵蓋了社會各層次人的心理與精神需求，絕大多數(shù)作品屬于草根文學，確實反映了遼東地區(qū)民眾的真實生存狀態(tài)和生存追求，特別是反映了城鎮(zhèn)化過程中民眾的心理和生存狀態(tài)。

由于具有鮮明特色，遼東小小說受到當?shù)孛癖娖毡殛P注，其中，于眾的“生活虛構”系列已經(jīng)成為丹東地區(qū)發(fā)行量最大的報紙《鴨綠江晚報》的一個亮點。高盛榮的小小說專欄“心靈地帶”作為純文學的標志，與于眾的草根文學相互呼應，受到讀者普遍歡迎。其他作者的作品也各具特色，有一定影響，王文凱的《阿五的門》在2013年廣西小小說大賽中獲獎?？梢哉f“遼東小小說”現(xiàn)在已經(jīng)成為丹東地區(qū)一個重要文化現(xiàn)象，把它作為“點”來深入考察城鎮(zhèn)化背景下該文體的特點是有一定現(xiàn)實依據(jù)的，也具有相應的學術價值。

1 題材特點

由于小小說具有“平民化”的特點，那么談到題材問題至少要涉及以下幾個內(nèi)容：創(chuàng)作隊伍的人員結構、整體創(chuàng)作狀況、題材的主體特征等。

1.1 創(chuàng)作隊伍與題材

之所以在談題材特點的時候關注創(chuàng)作隊伍情況，是因為這樣的隊伍決定了選材的特點。遼東小小說現(xiàn)有一個民間創(chuàng)作組織“遼東小小說沙龍”，登記在冊的成員有50余人，以丹東及周邊地區(qū)的小小說作者為主，同時有大連、本溪、鞍山及黑龍江、河北等地的小小說作者加入。涉及了各行各業(yè)的小小說愛好者，以教師、學生、機關工作人員、務工者、離退休人員為主體。

這樣的人員結構，使得這一文體的創(chuàng)作目光始終放在社會下層人士關注的內(nèi)容上。特別是城鎮(zhèn)化的社會大背景，為創(chuàng)作題材的深化提供了強有力的支持，創(chuàng)作者能夠以更深切的筆觸敘說特定的人在城鎮(zhèn)化過程中，不同身份下對生活的特別感受，使得作品內(nèi)涵更為深刻。

1.2 整體創(chuàng)作狀況與題材

城鎮(zhèn)化的社會背景為小小說創(chuàng)作打開了更為寬廣的空間，雖然城鎮(zhèn)化建設是部分農(nóng)民脫離原來賴以生存的土地，變成“新市民”的進程，但是這些“新市民”所帶來的村落文化必然會對原有城鎮(zhèn)居民的市民文化產(chǎn)生影響，進而就形成了新的內(nèi)容到形式的小區(qū)域文化，這樣，城鎮(zhèn)化實際上是對每一個人在精神和心理上都有影響，那么，必然就引起小小說創(chuàng)作題材的重要變化。

縱觀遼東小小說作品的內(nèi)容，主要以民眾心理和文化追求為主題，反映現(xiàn)實生活的方方面面，突出社會變革中的草根情結，切實把百姓的生存態(tài)度和生存愿望作為創(chuàng)作主方向。比如于眾先生的“生活虛構”專欄，以小市民的生活為主要題材，反映這個階層人的喜怒哀樂;高盛榮、溫禹、于長祥、于柯、王文凱、李朝陽等作者分別關注了知識分子、農(nóng)民、農(nóng)民工、自由職業(yè)者、小職員的生活，筆筆真實，生活韻味厚重，既能觸及人的情感，又有激勵人奮發(fā)向上的力量。其中于眾的《笨有“笨”的智慧》、高盛榮的《黃昏與煙斗》、溫禹的《以幸福的名義》、王文凱的《男人演戲》、于柯的《局長被紀委找去了》等作品，思想性和藝術性都達到一定高度，可讀性強，耐人回味，真實地反映了當代社會大眾的價值取向、生存意識和文化追求。

1.3 題材上的主體特征

由于城鎮(zhèn)化使得村落文化與市民文化融合，并進而促成了各具特點的小區(qū)域文化，這樣，小小說就能夠多角度展示社會風貌，塑造這樣風貌下的多彩的“人”。遼東小小說在這方面做得很好，很多作品都能將小區(qū)域文化的地域性和特定社會背景下特定人的角色和身份展現(xiàn)出來，可讀性極高。

（1）遼東小小說從起步就注意了地域文化的內(nèi)涵，從題材的選擇到語言的使用，都注意了地方特色，王文凱的創(chuàng)作關注了遼東山區(qū)農(nóng)民的生活，從情節(jié)設置，到環(huán)境描寫，都有濃烈的遼東氣息。于長祥的作品內(nèi)容到人物語言很多直接源于遼東中部人的日常生活，有很地道的“遼東味兒”。于眾的作品大量使用了丹東市區(qū)內(nèi)人的日常用語，比如他的“表哥系列”，語言親切，樸實，自然。這樣的作品在當?shù)刈匀坏玫嚼习傩盏母裢怅P注。

（2）遼東小小說另一特色是突出了遼東風物的特征，以鴨綠江為主體文化背景，以遼東山區(qū)風景文化，單鼓、剪紙、布老虎等民間藝術，明長城遺址、抗美援朝、抗聯(lián)行蹤、甲午海戰(zhàn)等歷史文化背景為輔線，進行遼東文化的深入發(fā)掘。比如古柳的城市發(fā)展史、民間傳說系列以及抗聯(lián)故事系列就很具代表性。這樣的創(chuàng)作越是強調(diào)地方風物的色彩，就越具有普遍性，越能吸引大眾注意力。地方風物屬于村落文化范疇，往往被市民階層忽略，古柳的創(chuàng)作受歡迎說明城鎮(zhèn)化帶來的村落文化已經(jīng)徹底融進城市文化中。

（3）以城鎮(zhèn)化背景下進城的“新市民”為主體形象，描寫出特定歷史背景下特定人的生活狀態(tài)和生活追求，這是遼東小小說題材上的重要特色。于長祥一直做鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作，有鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)化工作經(jīng)歷，對城鎮(zhèn)化過程中人的角色和心理變化了解得比較透徹，他的作品既注重對鄉(xiāng)村生活的描繪，也強調(diào)對進城務工人員以及小鄉(xiāng)鎮(zhèn)里各類人的生活進行描寫，小小說集《狼毒花》和《比錢厚的鄰里情》等作品，生活氣息濃厚，受到讀者好評。

2 手法特點

通常，人們的創(chuàng)作或者欣賞活動總帶著幾分特定的心理期待，即作品能不能夠真正表達出“我”的感受？這就為小小說創(chuàng)作在技術上提出了新課題——如何真正觸及人的內(nèi)心世界，使作者和讀者通過創(chuàng)作和閱讀活動實現(xiàn)心理調(diào)適？遼東小小說一直很關注這個問題，眾多作品都從創(chuàng)作手法的角度做出了解答。

（1）關注人的心理需求，注重城鎮(zhèn)化過程中人的心理定位。當前，隨著城鎮(zhèn)化速度不斷加快，人們的生存欲望越來越多樣化，心理問題在各類人群中越來越復雜，如果能把具有普遍性的心理問題納入小小說創(chuàng)作中，不僅使小小說的創(chuàng)作題材更豐富，也會使更多人關注心理問題，從而提升生存質量。在這方面很多遼東小小說作家已經(jīng)做了切實有效的工作，于眾、李朝陽、王文凱等，都寫出了質量很高的心理體驗小小說，具很高的社會價值。王文凱《阿五的門》將一個小人物的特定心理變化刻畫得十分細膩，使人生出很多聯(lián)想。

（2）關注作品的空間拓展，尊重讀者的二次創(chuàng)作能力。文學作品成功與否，不僅取決于作家獨立創(chuàng)作能力的高下，也與讀者的參與有很大關系，讀者的閱讀活動實際上是依據(jù)作家提供的基礎人物、情節(jié)，對作品進行二次加工的過程，即作者也參與了作品的“創(chuàng)作”，優(yōu)秀的文學作品總是以開闊的空間，讓讀者通過閱讀活動產(chǎn)生更豐富的聯(lián)想和思考。遼東小小說的作家們一直強調(diào)作品的空間問題，高盛榮的《黃昏與煙斗》，于柯的《局長被紀委找去了》，空間十分開闊，給讀者留下進一步思考的余地。

（3）關注作品能量，注重作品的沖擊力。對故事的敘述是小說存在的根基，小說的敘述常常關注了時代，現(xiàn)實中最普通的人，以及普通人的日常生活細節(jié)和內(nèi)心感受，這樣，小說就有了特定的能量，即對時代和人作了客觀而深刻的展示，讀者閱讀后情感和心理受到強烈沖擊。李朝陽的《凱……凱……》寫了特殊的母愛，瘋子媽媽在精神恍惚的狀態(tài)下依然惦記著兒子的冷暖，特別具沖擊力，讀來令人動容。

綜上，作為大眾文化現(xiàn)象的小小說，無論是題材還是創(chuàng)作手法，必須解決作家的視野問題，即真正從“人”這一概念出發(fā)去關注人的“命運”。這就要求作家要能夠透過故事展開的社會背景去揭示時代的基本特征，從而使讀者閱讀時體驗到一定的歷史縱深感。跟蹤研究遼東小小說，可以明確地感覺到城鎮(zhèn)化背景下的小小說創(chuàng)作往往是通過故事或者人物展現(xiàn)出特定歷史時期的社會風貌，這樣，讀者就會由人物或者事件去思考背后更為深刻的社會內(nèi)容。遼東小小說的眾多作品都體現(xiàn)了這樣的特色，為小小說理論和實踐研究提供了重要參考價值。

本課題為“遼寧社科聯(lián)2014年度遼寧經(jīng)濟社會發(fā)展資助課題（2014lslktzimx—26）”

參考文獻

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