淺談實(shí)景同期聲廣播劇的錄制

王蔻　王衛(wèi)群

摘 要：本文以一部實(shí)景同期聲廣播劇的錄制為題材，從前期準(zhǔn)備、設(shè)備配置、話筒選擇、話筒擺位、錄制方法等方面做了較為詳細(xì)的介紹，并對(duì)錄制中可能出現(xiàn)的問題進(jìn)行了闡述和分析。

關(guān)鍵詞：廣播??；實(shí)景同期聲；同期分軌

廣播劇是一種綜合性的聲音藝術(shù)，利用語言、音效等來表達(dá)故事情節(jié)、塑造人物形象、重現(xiàn)故事所處環(huán)境，給人們帶來強(qiáng)烈的空間感、環(huán)境感、方位感，這正是廣播劇的魅力所在。

我們陜西廣播電視臺(tái)錄制的實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》，是一部講述朱鹮尋找過程的紀(jì)實(shí)劇。為了展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的重現(xiàn)，我們采用了對(duì)錄制地點(diǎn)、錄制環(huán)境、空間效果要求較高的同期聲錄制方法。為了確保不同場(chǎng)景錄音效果，我們經(jīng)過多次踩點(diǎn)和精心選擇，決定將錄制點(diǎn)選定在更貼近實(shí)際、更能真實(shí)再現(xiàn)朱鹮生長(zhǎng)環(huán)境、人煙稀少的秦嶺山中。我們對(duì)房間、會(huì)議室、村舍等室內(nèi)場(chǎng)景；山村電影放映場(chǎng)、羊腸山路、山溝鐵路附近、汽車公路旁等室外場(chǎng)景均進(jìn)行多次的試音試錄和捕捉特點(diǎn)，然后對(duì)設(shè)備進(jìn)行了大量的篩選、設(shè)定和調(diào)試，從而確定了在不同場(chǎng)景下如何配置設(shè)備及錄音技巧和調(diào)試方法。

1.話筒的選擇與使用

1.1 話筒的選擇：錄制廣播劇主要選用動(dòng)圈和電容話筒

1）動(dòng)圈話筒：特點(diǎn)是靈敏度低，對(duì)遠(yuǎn)距離聲源不太靈敏，頻率范圍比電容話筒較窄，但單純收錄人聲效果不錯(cuò)。錄音時(shí)選用心形或者超心形，人聲應(yīng)正面對(duì)準(zhǔn)話筒拾音頭。我們選擇了shure SM58動(dòng)圈話筒在錄室內(nèi)戲時(shí)使用。

2）電容話筒：特點(diǎn)是靈敏度高，對(duì)周圍細(xì)微的、遠(yuǎn)處的聲音較動(dòng)圈話筒靈敏，它的動(dòng)態(tài)范圍廣，頻響寬，有些指向性可變，能拾取較為滿意的聲音。強(qiáng)指向性電容話筒更適合在室外的自然環(huán)境下進(jìn)行錄制，不但能清晰錄制演員的對(duì)白，還能把室外的環(huán)境感很好的表現(xiàn)出來。

我們選擇Neumann U87在錄音棚中使用，它是經(jīng)典的大振膜心形電容話筒，具有中低頻比較豐滿，適合演員的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，能更多拾取一些空間特性。

我們選用MKH416 P48這款超窄指向電容話筒作為室外戲的拾音。（表1）是我們對(duì)不同話筒的對(duì)比測(cè)試情況。

3）輔助配套設(shè)備：為了配合室外的錄制，我們選擇了Sennheiser SPK3000

系列的無線設(shè)備和長(zhǎng)毛絨話筒吊桿配合使用（見圖1）。

4）立體聲話筒：我們使用Schoeps mstc64g心形立體聲話筒，采用ORTF錄音技術(shù)，兩個(gè)拾音頭相距170mm，角度約呈1100，拾音角度為950。在山村電影放映場(chǎng)錄音時(shí)，把立體聲話筒組架在場(chǎng)地的中間位置，充分利用拾音頭的空間距離及角度特點(diǎn)，可以不需再添加定點(diǎn)式環(huán)境收音話筒，就可以產(chǎn)生很不錯(cuò)的立體聲像定位感。

1.2 話筒的擺放：話筒擺放的距離、角度、高度都直接影響錄制聲音的質(zhì)量

1）話筒的距離影響著音色以及直達(dá)聲與混響聲的比例關(guān)系，太近則低頻過重、聲音發(fā)渾；太遠(yuǎn)則直達(dá)聲被減弱，反射聲加強(qiáng)，聲音清晰度下降。所以選用30～50cm的距離比較合適。

2）話筒的角度影響著聲音的高頻特性。當(dāng)話筒頭對(duì)準(zhǔn)聲源，聲音的高頻音色好；話筒頭偏離聲源，則高頻明顯減弱，聲音不清晰、可懂度下降。所以拾音角度一定要對(duì)準(zhǔn)聲源。

3）話筒的高度影響聲音的中高頻特性。它的高度應(yīng)與聲源的發(fā)聲部位一致。錄制人聲時(shí)應(yīng)與人嘴平齊。話筒低于口部，胸腔共鳴增多，且手中的劇本也容易擋住話筒，明顯影響清晰度。如果太高了，沒有對(duì)準(zhǔn)聲源，高頻成分也會(huì)減弱。

1.3 話筒使用注意事項(xiàng)

1）演員在讀到“爆破音”時(shí)，氣流沖擊話筒膜片會(huì)出現(xiàn)“噗噗”聲。通常采用拉大話筒距離或把話筒稍微偏離氣流方向的方法來改善。由于實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》的室外戲比較多，我們采用防風(fēng)罩的辦法來解決，一方面防止“噗噗”聲，另一方面也防風(fēng)，錄制出來的效果很好。

2）話筒之間的串?dāng)_：在演員眾多時(shí)需要用到多個(gè)話筒，這樣串音就會(huì)比較嚴(yán)重，不利于后期制作。應(yīng)盡量控制話筒數(shù)量，盡可能拉大話筒間的距離，各話筒的拾音方向不能有交叉，避免出現(xiàn)聲音串?dāng)_問題。

2 錄制方式及設(shè)備選用

廣播劇的錄制一般分為同期錄音、同期分軌、多期分軌三種方式。

同期錄音也稱為“現(xiàn)場(chǎng)錄音”，是將演員對(duì)白和音效素材同時(shí)混合，實(shí)時(shí)完整地一次性把作品錄制成為兩軌立體聲并記錄在媒介上完成制作。同期錄音具有簡(jiǎn)單工作量小的優(yōu)點(diǎn)，但一次錄制完成后期無法修補(bǔ)，所以要求錄音師有良好的技術(shù)，并要求演員互相配合提前試錄。

同期分軌是將演員的對(duì)白和音效素材分別同期錄制在不同的聲軌上，具有方便后期制作的靈活性，還可以通過單獨(dú)補(bǔ)錄達(dá)到完美的效果。

多期分軌是將演員旁白和音效素材在不同時(shí)間分開，分別錄制在不同音軌上。具有無實(shí)時(shí)錄制串音、后期剪輯制作自由等優(yōu)點(diǎn)，但比同期分軌缺乏互動(dòng)性，容易出現(xiàn)銜接不連貫的情況，需要反復(fù)對(duì)比剪輯。

實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》選用的是數(shù)字工作站同期分軌的錄制方式，主要設(shè)備為：Focusrite ISA428的4路話放；AUDIO 12路的小型調(diào)音臺(tái)；TASCAM US—122L聲卡；RME fireface800的10路聲卡，其中RME fireface800聲卡后4路自帶話放，這樣可以靈活搭配，完全能夠滿足各種場(chǎng)景的錄制需求（見圖2）。

我們配備了無線監(jiān)聽耳機(jī)，使打吊桿話筒的工作人員實(shí)時(shí)調(diào)整話筒距離和角度，保障拾音效果；使導(dǎo)演根據(jù)實(shí)時(shí)錄制效果，及時(shí)調(diào)整演員的表演和語氣。在考慮到山區(qū)供電質(zhì)量問題，我們還配備三只1KW UPS，保證了錄制的順利進(jìn)行。

我們通過兩種方式來監(jiān)聽錄制效果，即現(xiàn)場(chǎng)錄制我們選用AKG K701和Sennheiser HD280專業(yè)監(jiān)聽耳機(jī)；錄音回放配置專業(yè)的監(jiān)聽音箱。（表2）是幾款專業(yè)監(jiān)聽級(jí)耳機(jī)通過播放素材逐個(gè)試聽的結(jié)果對(duì)比。

3 錄制時(shí)應(yīng)注意的事項(xiàng)

3.1 錄制電平

選擇數(shù)字音頻工作站進(jìn)行同期聲廣播劇錄制時(shí)，記錄電平如果達(dá)到數(shù)字電平最高值0dBFS，就會(huì)出現(xiàn)失真，且后期無法彌補(bǔ)。所以在錄制時(shí)一定要掌握好錄制電平并留有余量。

3.2 無線信號(hào)干擾

在錄制現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)關(guān)閉手機(jī)，盡量少用無線設(shè)備，在必須使用無線話筒時(shí)要選用優(yōu)質(zhì)設(shè)備，并綜合考慮無線頻率的相互干擾及串音，這樣才能保證聲音的純凈度。

3.3 錄制不同聲場(chǎng)的對(duì)話

在錄制打電話、門里門外等對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，一定要做到毫無串音、分話筒錄制，不能有空間混亂的感覺。我們?cè)阡浿啤稗r(nóng)村電影放映場(chǎng)”的一場(chǎng)戲時(shí)，劇情需要一段高音喇叭的聲音做背景，由于實(shí)景同期聲錄音在后期制作中無法加入，我們把高音喇叭聲和演員旁白聲同時(shí)錄到不同音軌上，這樣顯得環(huán)境感更逼真，也給后期剪輯帶來了方便。

4 結(jié)束語

實(shí)景同期聲廣播劇的錄制，需要做好前期準(zhǔn)備工作，室內(nèi)、室外不同場(chǎng)景的選擇對(duì)廣播劇的真實(shí)感尤為重要，科學(xué)的配置設(shè)備、根據(jù)劇情合理的使用設(shè)備，是實(shí)景同期聲廣播劇的錄制的關(guān)鍵所在，對(duì)廣播劇的真實(shí)效果和后期制作都很重要。