新聞語體句法結構的差異對有聲語言表達的影響
——兼談漢英有聲語言表達比較

■ 裴 蕾

新聞語體句法結構的差異對有聲語言表達的影響
——兼談漢英有聲語言表達比較

■ 裴 蕾

一、傳統(tǒng)時政類新聞的句法結構與播報

英語由于有著清晰嚴格的形態(tài)標志，因而對于時空順序的表達就自由很多，且不必以削弱句子本身的邏輯性和結構的緊湊性為代價。正如徐烈炯、劉丹青所說：“在印歐語中，主謂結構是高度語法化的句法結構……主謂結構依靠多重的形態(tài)手段而獲得句法形式上的明確規(guī)定性”，“由于眾多形式特征的保證，在印歐語中確定主謂結構及區(qū)分主賓語幾乎是容易到不成事情的事情”①。而英語句法的這“眾多的形式特征”同時也反映在語音形式的變化上，英語有聲語言表達尤其是新聞播報，雖不能說“容易到不成事情”，相比漢語來說也算是占盡了優(yōu)勢。

盡管漢語也可以通過句子的各種連接方式來突破事件發(fā)生的時間順序的限制，可“由于漢語不具屈折變化，在理解漢語的句子時往往只能依靠詞序”，“但是，詞序本身不能提供認識動詞的任何手段，而動詞恰恰是連結起其他要素的重要環(huán)節(jié)。在這種情況下，語法規(guī)則不夠充分，便不得不求助于詞的意義和上下文的意思”②。因此，在組織語言的時候，漢語對時空順序的依賴程度相對英語來說就要強得多，體現(xiàn)在權威性較強的時政類新聞當中，常常需要構建出類似英語這種以主謂關系為基石的、邏輯極其嚴密的、幾近歐化了的句式結構，并且這已成為一種語體傳統(tǒng)，不這樣構建句式就有可能在某種程度上減弱主流媒體時政類新聞的權威性和嚴肅性。而這樣結構繁復又缺少形態(tài)標志的語體樣式直接對有聲語言表達主體形成了壓迫。

下面就是一組簡單而又典型的對比：

例1：He said a computer seized from the defendant's home contains digital evidence that he uploaded onto the Internet edicts urging suicide attacks in Israel and Chechnya and provided on-line directions for enrolling in terrorist training camps. （2004-4-22 VOA news）

例2：文件還要求，全面認真落實技術合同法、專利法關于從實施技術成果和發(fā)明創(chuàng)造所獲收益中提成獎勵技術成果完成者的規(guī)定，進一步保護知識產(chǎn)權，保護科技人員的精神權利和經(jīng)濟權利。③

在例1中，主句和從句都服從了“主題先行”的英語造句規(guī)則，繁雜的修飾成分都借助明確的形態(tài)標志而后置，輕而易舉地擺脫了時空順序的制約，主題輕盈而鮮明，同時又邏輯嚴密、結構緊湊，并不需要格外依靠有聲語言表達技巧來彌補句子在準確性連貫性上的不足。

而例2中，由于漢語缺少形態(tài)標志，“修飾性的成分總是用在被修飾者的前面，這是個一般規(guī)則，可以說是一條規(guī)律”④，不能像英語那樣借助諸多形態(tài)標志輕松地將句子主體結構先行突出出來。這樣，要保證主謂關系的精確性、維持句子結構的緊湊性、凸顯新聞語體的嚴肅性，就不得不犧牲主題的鮮明性和句子的簡約性。因此，漢語特別是較為正式的書面語或傳統(tǒng)新聞語體在詞序方面的限制，無疑給有聲言語主體增加了表達上的難度。

像例2這樣的句式，在我們嚴肅正規(guī)的時政新聞里比比皆是。這一現(xiàn)象恰恰印證了王力先生所說：“詞的次序在中國語里，其固定程度遠非西文所能及”，“在中國人看來，覺得平平無奇；在外國人看來，這正是中國語的大特色”⑤?？谡Z組織過程中詞序先后混亂、銜接方式不當，或者播報新聞稿件時重點不清、主次不明，都會造成語義模糊或產(chǎn)生歧義。

而把結構復雜的長句化成幾個口語化的短句，仍然會產(chǎn)生新的問題。下文我們簡單舉例分析。

二、社會民生類新聞的句法結構與主持播報

我們知道，英語的句子結構是以主謂關系為基石的，而漢語其實卻是話題優(yōu)先型語言。多數(shù)情況下，特別在那些不那么正式的語體中，漢語句子的組織往往是根據(jù)敘述的需要來變換句子主題，視點隨時移動，結構上偏于散點透視，不像英語那樣以某一個動詞為中心有序展開。在廣播電視口語表達中，要使松散的句子保持應有的邏輯性，就得養(yǎng)成快速理清主次、精煉措辭的好習慣，還要善于恰當運用某些看似稀松平常但在漢語中卻具有重要語法特征的手段。

比如，有時為了提示主要內容，往往使用一些句中語氣詞作為“提頓詞”，連同“停頓”這種節(jié)奏手段一起，用來突出話題中的焦點；也常以重復上句中的關鍵詞，或以設問的方式領起主要內容，以使話題的焦點更加明確。相聲藝術中就常用這種手法，在單口相聲中起的是類似對口相聲中“捧哏”角色的作用。例如，張壽臣的單口相聲小段《不下驢》，開頭部分就有這么一段搭橋的話：“那年我二十，去京西走親戚。那時候，交通不方便，到了彰儀門，再往西走就得騎驢。城關外面有許多腳力，講好了價錢，再找個保，不用驢主跟著。為什么不用他跟著哪？為的好看，好像這個驢是自己的。圖個面子。”這段話按照漢語的時空順序習慣，依次說了好幾件事，不過這種漢民族土壤里直接孕育出的語言，先天就不受主謂關系等形態(tài)結構的制約，說話視點根據(jù)需要隨時移動，一步一步向前推進，句子結構簡單，時空順序清楚，邏輯鏈條也仍能保持完整清晰，顯示出漢語話題優(yōu)先的特點。

像這種按照話題主次步步推進的方式，以及設問的使用，在時下不少較為輕松的社會民生類新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)，它突破了傳統(tǒng)權威媒體那種歐化句式結構的限制，將長句子化整為零，增加了提頓詞和停頓，一定程度上削弱了原稿中語言的規(guī)范性和莊重性，表達起來會更容易，也更便于受眾理解?？墒?，只要改動起來就會發(fā)現(xiàn)，詞序的運用在漢語里確實是個有點令人頭痛的問題，弄不好就會使言語顯得零碎啰嗦，有時甚至不能讓人一下子聽出頭緒。比如安徽衛(wèi)視2011年12月31的《超級新聞場》有這樣一段主持人串詞：

在河南省鄲城縣這個地方兒，有一條橫跨縣城的窄軌鐵路，啊，我們一起來看一下圖片，就是這條鐵路。

其實這個事兒啊，當時剛出來的時候我曾經(jīng)說過，這條鐵路全長只有4.5公里，你想啊，火車呀，就一輛火車在上面行駛，4.5公里，這才多遠的距離？你這火車，4.5公里你怎么跑呢？那，這么短的距離，搞這么一個鐵路，它到底有什么用呢？當?shù)卣f了，這是有兩個目的，第一，這是一條觀光鐵路，能夠帶動當?shù)氐穆糜螛I(yè)的發(fā)展，就是讓游客坐在上面，雖然路短，啊，火車走一圈，看一看。第二，以前呢鄲城到許昌有一條窄軌鐵路，已經(jīng)運營了40多年了，為當?shù)匕l(fā)展，立下了汗馬功勞，但是，那條，這條公路啊，2009年就已經(jīng)停運了，無數(shù)的鄲城人民就懷念它呀，就呼吁把這個小火車呀給它改造成一個旅游線路。所以基于這兩點的考慮，鄲城縣在2010年這個11月份上馬了這個項目。啊，這個事情剛出的時候，我當時也是在我們的《社會透明度》里頭給大家作了介紹，那么這個事實是不是這樣呢？現(xiàn)在這個小火車，這個運轉情況到底怎么樣呢？我們一起來看這樣一條短片。

若單看這段文字，會感覺有點兒亂，特別是開場白，用了近一半的時間來描繪這條窄軌鐵路的長度，讓人一時摸不著頭腦，接著又聊了修建這條鐵路的原因，至于整個事件究竟是件什么事，若沒有屏幕下方一直打著的那行字幕作提示（“河南：貧困縣耗資千萬修觀光鐵路建成后閑置”），單憑主持人的開場白，基本上是聽不出來的，直到播放完了短片，觀眾自己已經(jīng)知道了事情的原委，主持人這才把事情補充交待清楚。這段開場白的句子倒是短了，但評述視點的頻繁轉移、詞語的過多重復、提頓詞和設問的不當使用，反而淹沒了主話題，暗淡了真焦點，混亂了應有的邏輯，若無畫面和字幕的輔助，就有可能妨礙受眾的理解接受。所以，社會民生類新聞語體的把握還應當以內容的準確精煉為前提，將語言的生活化約束在廣播電視傳播的基本要求內，否則一旦濫用，產(chǎn)生大量不必要的習慣用語甚至口頭語，就不免讓人覺得聒噪了?？梢?，把話說得簡短風趣同時又富有邏輯，實在不是件容易的事情。

像這樣短句子一多語言就變得拉拉雜雜的現(xiàn)象并不鮮見，但一味吹毛求疵也無助于問題的解決。其實，不少新聞節(jié)目的主持人有意無意在語言形式上相聲化、評書化，恐怕跟漢語本身詞序的不自由、不易組織有一定關系，而真正好的相聲評書，語言的錘煉卻是十分講究的。幸好上面講到的是一檔早間聊天式的社會新聞類節(jié)目，性質上明顯區(qū)別于“全省新聞聯(lián)播”之類的傳統(tǒng)新聞節(jié)目，主持人那種簡短隨意的句子結構、反諷逗趣的語氣、略顯夸張的表情和體態(tài)語，充分地表達了對此事匪夷所思和批評譴責的態(tài)度，相當于作了正確的輿論引導，同時也為工作日沉悶的早晨注入了活力。

關于河南省所能找到的對該事件的最早報道見于2011 年4月22日新華網(wǎng)，使用的是極典型的平面媒體語言，作者謹遵漢語的詞序規(guī)則，幾句話就把事實寫得清清楚楚，讓讀者一目了然，不過因句子過長，并不適用于廣播電視播報。之后的4月24日，上海東方衛(wèi)視的《看東方》欄目同樣對這件事進行了報道。這個欄目雖不及央視《新聞聯(lián)播》那樣嚴肅，但總體上仍偏于莊重，對語言規(guī)范性要求較高。在《看東方》的報道中，編輯把原文中窄軌鐵路的總長度、起始站點等一些關鍵信息分別從幾個長句子里拆出來組成新的短句，作為主體另行詳細交待，句子簡短，敘述精煉，同時又邏輯清晰，主次分明，既不違反漢語所遵循的詞序規(guī)則，又更加平實順暢，既方便播報又便于收聽，與電視畫面也相得益彰。而且，這種短小通俗又清晰規(guī)范的語言組織方式，若用在更為生活化的讀報類節(jié)目、社會資訊節(jié)目或民生專題類節(jié)目當中，也同樣便利，只要在原來的語言框架基礎上稍作一些口語化的調整就可以了。

社會民生類新聞中短句子多并不一定意味著不規(guī)范，但漢語形態(tài)標志的缺乏和話題優(yōu)先的規(guī)則在客觀上的確容易使言語松散、組織不當，這就需要主持人加倍留意這個問題：結構復雜的長句子朗讀起來固然有難度，而看似生活化的、簡單短小的句子卻并不一定就容易構造和駕馭，特別對于廣播電視有聲語言表達來說，恐怕更要用心動腦，更要講究藝術方式。

注釋：

① 徐烈炯、劉丹青：《話題的結構與功能》，上海教育出版社2007年11月版，第255頁。

② ［德］威廉·馮·洪堡特：《洪堡特語言哲學文集》，湖南教育出版社2001年版，第147-148頁。

③ 付程：《實用播音教程》（第二冊），《語言表達》，北京廣播學院出版社2002年版，第158頁。

④ 梅磊：《張志公自選集（下）》，《漢語語法的特點與語法學習》，北京大學出版社1998年版，第502頁。

⑤ 王力：《王力語言學論文集》，商務印書館2000年版，第364頁。

（作者系中國傳媒大學播音主持藝術學院副教授）

【責任編輯：李 立】