昆曲音樂的伴奏特點(diǎn)

蘇志源

【摘 要】昆曲是我國戲曲文化中具有代表性的劇種之一，對(duì)于我國戲曲行業(yè)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，在其博大精深的戲曲文化中，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂的精華所在，由此形成的劇本則更是我國傳統(tǒng)音樂史上重要的文化資源，在整個(gè)戲曲行業(yè)發(fā)展過程中具有較高的藝術(shù)價(jià)值，隨著昆曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，逐步向大眾化方向發(fā)展，并呈現(xiàn)給現(xiàn)代人全新的表演形式。

【關(guān)鍵詞】昆曲；笛子；三弦；伴奏

中圖分類號(hào)：J643 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0030-02

一、昆山腔、昆曲、昆腔及昆劇

昆曲也有很多不同的叫法，如有的地方稱之為昆山腔、昆腔或是昆劇，其實(shí)這些叫法也存在著一定的差別，如果認(rèn)為這些不同的稱呼指的是完全一樣的戲曲曲調(diào)，那么就有點(diǎn)兒混淆概念了，嚴(yán)格來講，昆山腔是元末明初時(shí)期在昆山地區(qū)發(fā)展起來的一種戲曲，帶有昆山一帶的語調(diào)特點(diǎn)，這是一種沒有樂器伴奏的地方土腔，而昆腔、昆曲和昆劇的一些特點(diǎn)及代表作，經(jīng)戲曲研究人員總結(jié)如下。

從上述總結(jié)中可以看出，我們現(xiàn)在欣賞更多的主要是昆劇，其在表演時(shí)更注重故事情節(jié)，昆劇大多由多個(gè)部分組成，而且各部分的故事情節(jié)都有一定的聯(lián)系，串連起來就是一部完整的昆劇。而昆曲主要表現(xiàn)的是演唱者對(duì)于曲牌的熱愛程度以及內(nèi)容表達(dá)。昆腔，顧名思義，主要以表現(xiàn)腔調(diào)的音樂旋律為主，再輔以具體的詞來表達(dá)一定的內(nèi)容。

二、昆曲音樂特點(diǎn)

昆曲屬于我國戲曲曲風(fēng)中的曲牌體，也就是說在整個(gè)表演過程中不需要過渡，昆曲的音樂組成是由套曲等多種音樂組成，而且這種曲調(diào)是由南戲長期發(fā)展而來的，所以在它的曲風(fēng)中存在著南曲和北曲的腔調(diào)，輕柔婉轉(zhuǎn)與慷慨激昂的曲風(fēng)完美結(jié)合，形成了昆曲的音樂特點(diǎn)。

三、昆曲的伴奏特點(diǎn)

昆曲伴奏早在南北曲分開存在時(shí)就產(chǎn)生了，南曲和北曲采取的伴奏樂器完全不同，前者主要是以管樂器作為伴奏樂器，而后者則使用的是弦樂器，昆曲是充分借鑒了兩者的優(yōu)點(diǎn)并采用笛子作為主要伴奏樂器，這種伴奏方式是昆曲在戲曲領(lǐng)域中一個(gè)非常具有特色的元素，早在乾隆時(shí)期，在宮廷表演中，樂師為了提高演出質(zhì)量就對(duì)伴奏樂器進(jìn)行了多次改進(jìn)，由最初以簫作為伴奏主樂器，改為以笛子為主，而且還把其他多種管制樂器作為昆曲中的伴奏樂器，形成了一種新的形式，帶來了細(xì)膩優(yōu)雅的音樂旋律。

（一）昆曲中的“曲笛”。笛子是在我國興起并發(fā)展起來的木制樂器，是大家非常熟悉的一種樂器，由于其材質(zhì)采用的是天然竹子，因此也把這種樂器稱為竹笛，在昆曲伴奏中多數(shù)使用的是曲笛，這種笛樂器演奏出來的旋律讓人體會(huì)到一種更加醇厚高雅的意境，主要采用C調(diào)或D調(diào)，而且在伴奏過程中更注重曲調(diào)的綿長以及細(xì)節(jié)的旋律變化，通過先放后收的演奏形式，將江南美好的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)出來的曲調(diào)更接近于水磨調(diào)。

在昆曲的伴奏過程中，曲笛主要起到的作用是托腔，是指戲曲樂隊(duì)作為唱腔伴奏時(shí)所起的烘托、帶領(lǐng)作用，以及與演唱者之間緊密合作的關(guān)系，所以在其伴奏過程中必須和整個(gè)唱腔以及演唱者進(jìn)行完美配合，它時(shí)刻起著引出下一段曲調(diào)的作用，所以曲笛表演者必須要對(duì)整首曲子相當(dāng)熟悉，而且還要有非常深厚的曲調(diào)基本功，才能將作為伴奏的曲笛表演得更加到位。

作為伴奏的曲笛在表演過程中應(yīng)該結(jié)合具體的昆曲靈活表演，這要求表演者必須充分掌握曲笛表演的精髓。氣息上要控制其連貫性，使曲調(diào)不能出現(xiàn)斷奏的情況，通常采取多種指法使演奏出來的所有音符都凸顯個(gè)性和特點(diǎn)，從而組成更加完整的曲調(diào)，給人一種細(xì)膩完整的藝術(shù)感覺，

曲笛在昆曲的伴奏中應(yīng)該符合昆曲中的“平、上、去、入”腔調(diào)，所以在昆笛的表演過程中一定要充分表現(xiàn)出所有的字腔走向，使其伴奏的曲腔更加順暢。南曲主要以“顫、疊、贈(zèng)、打”為主，這幾個(gè)表演特點(diǎn)也充分體現(xiàn)了南曲的曲風(fēng)。“顫音”用tr來表示，具體表演方法就是演奏者用手指頻繁地顫動(dòng)而使笛子發(fā)出音樂伴奏曲調(diào)；南曲中的疊音在昆曲伴奏過程中主要起到裝飾的作用，表演者一定要控制好，做到恰到好處；贈(zèng)音是一種有別于疊音的裝飾音，它主要出現(xiàn)在句尾，起到承上啟下的作用，但是這種音并沒有在樂譜中標(biāo)注出來，而是用倚音進(jìn)行標(biāo)（下接第58頁）注，而它的演奏特點(diǎn)是應(yīng)該比倚音短一些，讓人感覺時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的神秘特點(diǎn)，演員在進(jìn)行演奏時(shí)應(yīng)該遵循一定的手法，在吹奏時(shí)完成了單個(gè)音時(shí)馬上將手松開，再用笛音剩余的力量發(fā)出那種時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的音律；“打音”也是昆曲伴奏過程中比較常用的一種笛子吹奏形式，同樣在表演時(shí)也需要熟悉并掌握其技巧，將這些不同吹奏形式結(jié)合起來，形成旋律豐富的昆曲伴奏。

（二）昆曲中的“三弦”。三弦的最初伴奏形式主要有撮頭、應(yīng)弦、喚頭、滾頭、宕頭、出底板、鉆頭、催頭、掇頭、合底板、做頭、排頭等，其中，撮頭、應(yīng)弦、滾頭、宕頭、出底板等是目前昆曲伴奏中使用較多的伴奏形式，同時(shí)，隨著社會(huì)以及文化的進(jìn)步和演變，昆曲伴奏也隨之改變，在原來的基礎(chǔ)上更多表現(xiàn)出表演者自身對(duì)于昆曲的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)昆曲情節(jié)的個(gè)人情感。由于昆曲在唱腔上具有字正腔圓的特點(diǎn)，所以為了達(dá)到更好的演出效果，要求表演者在進(jìn)行伴奏時(shí)也要充分考慮到這一點(diǎn)，使伴奏符合唱腔的四聲。至于昆曲伴奏的效果如何，表演者的技術(shù)水平不是關(guān)鍵，起決定作用的是看樂曲是否和演唱者的唱腔實(shí)現(xiàn)完美融合，為了達(dá)到這種效果，需要表演者要充分把握昆曲的唱腔格調(diào)。

（三）昆曲中的“鼓”。在昆曲伴奏中還有一種樂器起著指揮的作用，這種樂器就是鼓，用于伴奏的鼓主要有點(diǎn)鼓和板鼓兩種，鼓通過一定的表演形式不但可以起到指揮的作用，還能夠?qū)⒗デ硌葸^程中的所有元素有效統(tǒng)一為一個(gè)整體，這些元素可以跟著鼓的節(jié)奏進(jìn)行表演，統(tǒng)一步調(diào)。點(diǎn)鼓作為昆曲清唱時(shí)的伴奏，在江蘇南部使用比較多，并得到了大規(guī)模發(fā)展，這種伴奏方式所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)非常秀美且活潑。板鼓主要是在昆劇中作為一種伴奏使用，其特點(diǎn)是音色低沉，給人一種厚重的感覺。另外，在昆笛進(jìn)行伴奏的過程中，也可以通過鼓的融入而表現(xiàn)出一種非常完美的伴奏效果，它的主要作用就是在演唱者開唱之前，鼓師通過打鼓指示，以這樣的方式能夠使曲笛表演者和演唱者達(dá)成共識(shí)，找到共同的節(jié)拍，達(dá)到完美的演出效果。

（四）昆曲中的配合。昆曲伴奏不但要考慮樂器本身的特點(diǎn)，還要結(jié)合具體的劇情以及戲曲風(fēng)格，通過變化的節(jié)奏去演奏，伴奏的形式應(yīng)該根據(jù)劇情以及表演者腔調(diào)的變化而變化，這種變化不是單指某一種樂器，而是指所有的伴奏樂器都要隨之變化，使演奏出來的旋律有一種歌唱的、圓潤的感覺，使整個(gè)表演融為一體，為人們展現(xiàn)出完整的故事和美好的意境。

四、結(jié)語

昆曲已有六百多年的歷史，在我國戲曲界仍然熠熠生輝，它以其典雅的曲詞、婉轉(zhuǎn)的行腔以及細(xì)膩的表演，在戲曲界不斷發(fā)展，為了使我國的戲曲藝術(shù)得到更好發(fā)展，應(yīng)該繼續(xù)探索，發(fā)揚(yáng)中國文化。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳新雷.中國昆劇大辭典[M].南京：南京大學(xué)出版社，2012.

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