字幕的“反常化”現(xiàn)象——以美劇《絕命毒師》為例

(中山大學(xué) 翻譯學(xué)院，廣東 珠海519000)

引言

反?；谋磉_(dá)“必是文學(xué)翻譯中要格外留意的”[1]。雖然這一現(xiàn)象主要針對(duì)文學(xué)作品，其在影視字幕當(dāng)中卻也屢見(jiàn)不鮮。本文嘗試把“反?；爆F(xiàn)象擴(kuò)展至影視字幕翻譯中，將研究對(duì)象鎖定為美劇《絕命毒師》字幕的漢譯，以生動(dòng)的例證探討字幕翻譯中的反?；F(xiàn)象及其翻譯策略。本文所論述的實(shí)例均未在國(guó)內(nèi)以往研究中出現(xiàn)過(guò)，具有一定的創(chuàng)新性。

1 字幕的反?；?/h2>

語(yǔ)言的反常化一般用使用頻率來(lái)衡量。筆者認(rèn)為，不符合譯入語(yǔ)文化規(guī)范的源語(yǔ)文本也是反常化現(xiàn)象?！蔼?dú)創(chuàng)新詞”和“文化詞匯”是本文將要探討的反?；?lèi)型，譯者可以視其為字幕翻譯過(guò)程中的“反常化標(biāo)記”，其意義在于“反?；谋磉_(dá)方式會(huì)調(diào)動(dòng)讀者大腦的認(rèn)知機(jī)制對(duì)該語(yǔ)的語(yǔ)境范圍進(jìn)行關(guān)聯(lián)性搜索，對(duì)其理?yè)?jù)或原因進(jìn)行推理，以尋求解讀的語(yǔ)境假定”[1]。譯者將竭力領(lǐng)會(huì)源語(yǔ)言的意圖，尋求最佳譯文。

2 《絕命毒師》

《絕命毒師》是一部美國(guó)劇情類(lèi)劇集，講述化學(xué)教師懷特成為制毒高手的故事。選擇此劇出于以下兩點(diǎn)考慮:(1)熱門(mén)程度?！督^命毒師》在IMDB(互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù))的全球電視劇排名中名列第三，并獲得第65屆艾美獎(jiǎng)“劇情類(lèi)最佳劇集”獎(jiǎng)。這部劇不僅在美國(guó)享有很高的知名度，在國(guó)內(nèi)也很受大眾追捧。(2)臺(tái)詞特點(diǎn)。本劇臺(tái)詞既是生活化的，也是個(gè)性化的;其語(yǔ)言老少皆宜，受眾廣泛，稍帶幽默調(diào)侃的元素，真實(shí)反映了當(dāng)今美國(guó)的日常生活及生存現(xiàn)狀。

3 字幕翻譯的目的、觀眾閱讀習(xí)慣及心理期待

根據(jù)德國(guó)功能翻譯學(xué)派的目的論觀點(diǎn)，翻譯策略與翻譯目的密不可分。劇情類(lèi)字幕翻譯的目的是使觀眾在有限時(shí)間內(nèi)以最省力的方式接收源語(yǔ)的信息及情感效果，觀眾不可能在字幕翻譯上“玩味”太久。如果字幕翻譯信息太多，表達(dá)不通順，或使用了在譯入語(yǔ)文化中罕見(jiàn)的詞匯，觀眾往往會(huì)因?yàn)樵诶斫馍虾臅r(shí)太久而忽略劇情畫(huà)面，這并不符合其心理期待。結(jié)合上述三點(diǎn)，在制定字幕中反?；F(xiàn)象的翻譯策略時(shí)，有必要與文學(xué)翻譯進(jìn)行區(qū)分。

4 翻譯策略

本文將使用韋努蒂提倡的“通順”與“抵抗”兩個(gè)術(shù)語(yǔ)。學(xué)者Zoe de Linde 指出，“字幕受制于時(shí)間及空間，其不得不使譯文具有簡(jiǎn)化的形式”[2]。以“簡(jiǎn)潔”、“易讀性”、“同步化”等關(guān)鍵詞為核心，針對(duì)字幕源語(yǔ)中的反常化現(xiàn)象，筆者認(rèn)為“通順”的翻譯策略更具可行性，而“抵抗”的翻譯策略則更具局限性。

5 獨(dú)創(chuàng)新詞

單從使用頻率來(lái)看，獨(dú)創(chuàng)新詞無(wú)疑具有典型的反?；攸c(diǎn)。下例中，律師索爾創(chuàng)造了一個(gè)源自西班牙語(yǔ)的新詞。

例1:Saul:It's“Rio de caca”for both of them.

索爾:那他們倆就都“死翹翹”了。

“Rio de Caca”是一個(gè)西班牙語(yǔ)短語(yǔ)，直譯成英文為“River of shit”，直譯成中文為“充滿(mǎn)糞便的河”。經(jīng)過(guò)調(diào)查，這個(gè)表達(dá)應(yīng)該是劇中人物索爾新創(chuàng)造的，因此是譯者在翻譯時(shí)須格外留意的反?；F(xiàn)象。通過(guò)直譯譯文，可以判斷這個(gè)表達(dá)應(yīng)該是貶義的。通過(guò)情景語(yǔ)境，可以判斷原文中“it”指代懷特太太和她的前雇主被稅務(wù)局盯上這件事，而此事將暴露懷特太太助其丈夫洗錢(qián)的犯罪過(guò)程，對(duì)兩人的危害很大?！癛io de caca”不僅是獨(dú)創(chuàng)的新詞，也是西班牙語(yǔ)，具有一定的新鮮感、詼諧感及異國(guó)情調(diào)。譯文中大膽使用中文俚語(yǔ)“死翹翹”，不僅符合文意，也順應(yīng)了索爾話語(yǔ)的調(diào)侃意圖。譯者采取“通順”的翻譯策略，具體表現(xiàn)為引進(jìn)具有濃郁中國(guó)地域文化色彩的俚語(yǔ)，來(lái)處理源語(yǔ)中獨(dú)創(chuàng)的新詞，使譯文更貼近觀眾，消除了直譯帶來(lái)的陌生感，彌補(bǔ)了觀眾的知識(shí)背景缺陷。

例2:Walt:You're a two-bit bus-bench lawyer.

懷特:你只是個(gè)廉價(jià)的底層律師。

懷特抱怨律師索爾自作主張把其62 萬(wàn)美金送給與其太太有染的前雇主來(lái)解決稅務(wù)問(wèn)題?！癰us bench”本意是“等公交的椅子”，此處變成形容詞修飾“l(fā)awyer”。筆者通過(guò)搜索目前最新最全的美國(guó)當(dāng)代英語(yǔ)語(yǔ)料庫(kù)(COCA)，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)用“bus-bench”形容“l(fā)awyer”的例子，反而比較頻繁的搭配是“bus-bench advertisement”。因此，“bus-bench lawyer”這一表達(dá)應(yīng)該是劇中新創(chuàng)造的，即反?；挠梅ǎg文譯作“底層律師”。筆者認(rèn)為，不妨將這個(gè)例子譯成“你只是個(gè)不靠譜的廉價(jià)律師”。如果譯者注意到反?；谋磉_(dá)，往往會(huì)在大腦中努力搜索其用法的原因。于是，這一搜就會(huì)發(fā)現(xiàn)在第二季第8集中，律師索爾的廣告曾出現(xiàn)在等公交車(chē)的椅子上。在美國(guó)，貼在等公交車(chē)椅子上的廣告一般為房地產(chǎn)中介等不靠譜的公司。結(jié)合上述分析，“不靠譜”這一譯法可以把源語(yǔ)中的反?；ㄋ滓锥乇磉_(dá)出來(lái)。

6 文化詞匯

文化詞匯一般具有“互文特性”及“缺省現(xiàn)象”[3]。“互文特性”指文化詞匯在劇中的意義由劇外的諸如文化語(yǔ)境等構(gòu)成，而“缺省現(xiàn)象”指源語(yǔ)文化中的說(shuō)話者與譯入語(yǔ)文化中的接收者往往存在“文化溝壑”，這也恰恰是文化詞匯具有反?；脑颉?/p>

例3:Jessie:Hey，tell your douche-bag brother-in-law to head towards the light.(S3－08)

杰西:告訴你那渾蛋連襟早點(diǎn)超度算了。

原文中，“head towards the light”描述了人臨死前的一種狀態(tài)，是人即將死亡的委婉說(shuō)法。那么為何原文不用更常用的“pass away”呢?在英語(yǔ)里，“pass away”的使用頻率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“head towards the light”，因而后者是反?；挠梅?，且其本身也比較罕見(jiàn)。雖然在譯入語(yǔ)文化中，觀眾也有類(lèi)似的感受，但難以找到對(duì)應(yīng)的表達(dá)。此處的情景語(yǔ)境是杰西無(wú)辜被懷特的連襟暴打了一頓。杰西在劇中的形象實(shí)質(zhì)非常矛盾，一方面舉止行為像個(gè)小混混，另一方面卻十分善良。因此，“head towards the light”比較委婉，且稍帶調(diào)侃的語(yǔ)氣。譯者引進(jìn)負(fù)載中國(guó)文化典故的“超度”一詞來(lái)作為譯文，造成一種看似不和諧的反差，實(shí)則為“通順”策略。顯然，兩個(gè)表達(dá)有類(lèi)似的文化因素。而譯者的創(chuàng)造性則體現(xiàn)在譯文中增加了文化內(nèi)涵(“超度”有消除罪孽之意)，并打破了原文表達(dá)的常規(guī)解釋?zhuān)瑢?shí)質(zhì)增添了譯文的調(diào)侃意味。此處所采取的翻譯策略也與李正栓、賈曉英[4]提出的“文化替代法”相似。

例4:Saul:“Do I complain?No，beg，borrow，or steal，I'm your huckleberry.

索爾:我有抱怨嗎?沒(méi)有，不管求，借還是偷，我是你的好朋友。

“huckleberry”直譯為“越橘果”?！癐'm your huckleberry”不符合譯入語(yǔ)的文化規(guī)范，因?yàn)樵谥形睦锎吮磉_(dá)形式極為罕見(jiàn)。因此，此處為反?；F(xiàn)象，譯者需要思索如何在譯入語(yǔ)中減少“文化溝壑”?；贑OCA 語(yǔ)料庫(kù)的搜索，筆者發(fā)現(xiàn)與“huckleberry”搭配的詞匯中詞頻最高的分別是“Finn”(235次)，“Hound”(13)，“Bushes”(7次)，“Friend”(7次)等。其中“huckleberry friend”與源語(yǔ)的意思最為接近。譯者需要從劇中的語(yǔ)境切換到劇外的文化語(yǔ)境?！癕y huckleberry friend”是英文經(jīng)典歌曲“月亮河”(Moon River)里的一句歌詞，作詞者Johnny Mercer 曾解釋?zhuān)癶uckleberry friend”指的是他童年時(shí)期的一個(gè)好朋友，他們經(jīng)常在河邊摘越橘。但若此處譯文照搬“好朋友”之義，未免欠缺考慮，主要原因是律師索爾應(yīng)該是一名協(xié)助者的身份。因此，處理反?；F(xiàn)象要格外留心。進(jìn)一步調(diào)查發(fā)現(xiàn)，較為知名的World Wide Words 網(wǎng)站通過(guò)文學(xué)實(shí)例對(duì)“Huckleberry”一詞做出了另外一種解釋——樂(lè)意協(xié)助他人的助手。筆者認(rèn)為，譯文為“我是你的好幫手”比原譯更加貼近文意。

7 “通順對(duì)反常”的再反思

另一種情況是，采取“抵抗”的翻譯策略，使用給觀眾帶來(lái)陌生感的表達(dá)?！白g文應(yīng)是再現(xiàn)異域文化的場(chǎng)點(diǎn)，讀者在這里可以一睹文化他者。”[5]影視作品是傳播文化的重要渠道，其文化功能不可忽視?！巴槨钡姆g策略在一定程度上屏蔽了源語(yǔ)中的文化因素。比如，在例4 中，觀眾無(wú)法從譯入語(yǔ)中的“好幫手”來(lái)了解源語(yǔ)中“huckleberry”一詞所負(fù)載的文化內(nèi)涵。但如果采用“抵抗”的翻譯策略，把“I'm your huckleberry”譯為“我是你的越橘”，無(wú)疑對(duì)觀眾的理解造成一定障礙，違背了字幕翻譯的目的。那么，文化功能與字幕譯文的可讀性該如何衡量，這是筆者所要繼續(xù)探索的問(wèn)題。

[1]王東風(fēng).形式的復(fù)活:從詩(shī)學(xué)的角度反思文學(xué)翻譯[J].中國(guó)翻譯，2010，(1).

[2]De Linde，Zoe.Read My Lips:Subtitling Principles，Practices and Problems[J].Perspectives:Studies in Translatology，1995.

[3]董海雅.情景喜劇的幽默翻譯研究[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社，2011.

[4]李正栓，賈曉英.歸化也能高效地傳遞文化——以樂(lè)府英譯為例[J].中國(guó)翻譯，2011，(4).

[5]Venuti Lawrence.譯者的隱形——翻譯史論[M].張景華，白立平，蔣驍華，譯.北京:外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2009.