徐志摩散文的語言藝術(shù)

李冰冰

摘 要： 本文從“詩情畫意”“野馬風(fēng)氣”“濃得化不開”“濃卻化得開”幾個角度分析了徐志摩的散文語言藝術(shù)。徐志摩的散文在中國現(xiàn)代文學(xué)史上留下了輝煌而燦爛的一筆。他感情的真摯灼熱超越世俗;他對自然的描摹令人心生向往;我們被他“濃得化不開”的情愫所感染，又為他“濃卻化得開”的語言風(fēng)格所折服。根據(jù)徐志摩及散文作品概述，結(jié)合近年來學(xué)者們對徐志摩散文作品的研究，對徐志摩散文的語言藝術(shù)進(jìn)行深入探討。

關(guān) 鍵 詞： 詩情畫意;野馬風(fēng)氣;濃得化不開;濃卻化得開

一、徐志摩散文創(chuàng)作綜述

徐志摩是我國著名的現(xiàn)代詩人、散文家。在1924年徐志摩創(chuàng)作了散文集《落葉》，在1927年發(fā)表了《巴黎的鱗爪》。1928年徐志摩創(chuàng)作了散文集《自剖》，以生動形象的語言，創(chuàng)作了《自剖》《再剖》《求醫(yī)》《旅伴》《我的彼得》等散文[1]。《自剖》這樣的題材在中國現(xiàn)代文學(xué)中并不多見，徐志摩寫下這些散文，在對自我進(jìn)行深刻地追問的同時，也對當(dāng)時的社會環(huán)境和人際關(guān)系展開了深入探討。

二、徐志摩散文的詩情畫意

徐志摩的散文，因其獨(dú)特的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作背景，與其說是散文，不如說是詩的一種變體，無論是韻律還是意境，細(xì)細(xì)讀來都能看到詩的影子。就《巴黎的鱗爪》而言，作者以他特有的詩化語言，道出了巴黎人特有的灑脫不羈的品質(zhì)與對藝術(shù)的不懈追求，雖然一時落魄，仍不忘對理想的堅持，即使貧困潦倒也并不礙對真善美的執(zhí)迷;真誠而不攀附，灑脫而不放浪，這正是巴黎所特有的民間風(fēng)氣，巴黎的生活場景被徐志摩寥寥幾筆勾勒得生動形象，如在眼前。徐志摩對生活對藝術(shù)的熱愛時常連他自己也無法抑制。這一點(diǎn)在《巴黎的鱗爪》里也有所體現(xiàn)。徐志摩傾注了他真摯的感情，使這篇文章染上了馥郁的情感色彩，讀來只覺得甜蜜濃稠，回味無窮?！百澝朗嵌嘤嗟摹l不想再去？誰忘得了？”[2]，徐志摩在這里將“巴黎”和“天堂”“地獄”相提并論，新奇而不突兀，寥寥幾句，雖沒有華麗的辭藻雕飾，卻使作者對巴黎的戀戀不舍躍然紙上，這樣的文字任誰看了也會對他筆下的巴黎心生向往吧。

徐志摩駕輕就熟地遣詞造句，不但使它們簡明扼要，而且賦予它真情實感，使得語句的串聯(lián)渾然天成，同時又不限于言辭的修飾，注重對生活的反思?；蛘咧笔阈匾?，或者婉轉(zhuǎn)動人，有時慷慨激昂，有時抑郁憤懣。讀來回味悠長，別有深意。[3]

“詩化特征”是徐志摩散文最顯著的語言風(fēng)格。讀徐志摩的散文，只覺得節(jié)奏明快、旋律優(yōu)美。他的譬喻層出不窮，聯(lián)想生動活潑，排比井然有序。字里行間都展現(xiàn)出他深厚的文字駕馭功底。他對長短句的把握恰到好處，通過精心的構(gòu)思和恰當(dāng)?shù)奶幚?，巧妙地將文字的音律美表現(xiàn)得淋漓盡致。[4]

散文《想飛》中描摹云雀的精彩語句將云雀的形象塑造得活靈活現(xiàn)。“一起就沖著天頂飛，小翅膀活動得多快活，圓圓的，……瞧著，這飛得多高，有豆子大，有芝麻大……”，[5]這一段生動形象的畫面描寫，言語間像個天真爛漫的孩子般充斥著童趣。“豆子”“芝麻”等質(zhì)樸又貼切的比喻將整個場面連綴起來，毫無違和感。同時描寫又不受限于單個感官，從視覺到聽覺，渾然一體，后面關(guān)于云雀鳴叫的描寫，言簡意賅，使人有身臨其境之感。作者似乎只是在寫景，卻融情于景，將現(xiàn)實生活里無法實現(xiàn)的愿景寄托于文字。飛，只是一種象征，徐志摩所追求的飛，是物質(zhì)和精神的雙重解脫。飛，便是不受任何束縛，去自己想去的地方，做自己想做的事，這樣的飛令人心馳神往，而徐志摩的一生，無時無刻不被命運(yùn)的枷鎖牽扯著，無論是理想或是愛情，都受到時代的壓抑，他將心中對自由的渴求以及無處排解的苦悶化為“詩情畫意”的文字，熔鑄成了這篇《想飛》這樣的散文，撇開平仄音韻，即使說是一首抒情的長詩也不為過。

在散文《一封信》中，徐志摩通過對形象的塑造和層出不窮的新奇譬喻“構(gòu)成一重神秘、幽深的意境，頗具法國象征主義的意味……被海水蝕空的巖石等?！币饩车男缕?，言語的生動，都是詩化的特征，“殘碑”“金字塔”“木乃伊”這類遙遠(yuǎn)而古老的意象在徐志摩的散文創(chuàng)作和詩歌創(chuàng)作中會時常登場，給文字增添一層神秘色彩。在創(chuàng)作這篇散文的時候，作者將他的詩人特質(zhì)融入其中，他賦予散文深刻的內(nèi)涵，并用“詩情畫意”的語言曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來，而這些內(nèi)涵又極其朦朧隱晦且意味深長，要想?yún)⑽蚱渲许嵨?，須得反?fù)品讀，在這樣的過程中使讀者領(lǐng)略到他散文的別樣魅力。

三、野馬風(fēng)氣

“徐志摩的散文頗具野馬風(fēng)氣，行文如脫韁野馬，騰躍恣縱，奔跳自如，靈動無拘，行止由意，往復(fù)隨心，寫得灑然、翩然、飄然”，這里的“野馬風(fēng)氣”是指徐志摩散文的文風(fēng)灑脫自然，想象新奇，這也是他散文語言的另一特色，文如其人，放浪形骸，不羈于世。[6]

以《印度洋上的秋思》為例，作者賞一輪明月，泛一縷閑愁，虛實相生，觸景生情，摻雜回憶與現(xiàn)實，在夢境與現(xiàn)實之間自由穿梭。文章里描寫的“嬰兒”“少婦”“礦工”“潭水”，這些意象看似隨意揮灑、毫不相關(guān)，卻又存在著內(nèi)在的必然聯(lián)系。徐志摩對時空的變化，場景的轉(zhuǎn)換運(yùn)用自如，信手拈來，其中各種瑣碎的景物，用一輪秋月緊緊聯(lián)系起來，秋月是作者用以串聯(lián)全文的意象，是諸多情緒和百般聯(lián)想的引線。徐志摩自己也曾這樣評價他本人：“我是一只不羈的野駒，我往往縱容想象的倡狂，詭辯人生的現(xiàn)實;比如憑借凹折的玻璃，覺察當(dāng)前景色?！蔽娜缙淙?，散文是徐志摩個性的抒發(fā)，他本身就如同一匹脫韁的野馬，不受拘束，恣意奔騰。而他的散文更是自由奔放，不事雕琢，天馬行空般在現(xiàn)實與理想的邊際來去自如。這樣的“野馬風(fēng)氣”在現(xiàn)代散文中是“只此一家，別無分店”的。

四、“濃得化不開”與“濃卻化得開”

“志摩散文的最大特色是有一種‘濃得化不開的感情色彩，他寫散文多用第一人稱，這樣更便于直接和強(qiáng)烈地抒發(fā)感情?！痹谏⑽募业纳矸葜?，徐志摩首先是一個詩人，而詩人的情感總是充沛而濃烈的，他把這種炙熱的情感融入了散文的創(chuàng)作中去，形成了他所獨(dú)有的“濃得化不開”的語言藝術(shù)。徐志摩的散文《想飛》就是“濃得化不開”創(chuàng)作風(fēng)格的典型。《想飛》中這樣寫道，“人類最大的使命……吞吐一切。”[5]這一段語言氣勢磅礴，仿佛在黑暗的壓迫中發(fā)出的一陣吶喊，飽含著徐志摩掙脫束縛超越自我的豪情壯志，現(xiàn)實與理想的沖突并沒有阻礙他火熱的赤子之心，反而使他更加渴望沖破束縛。

說到“濃卻化得開”，就要提起徐志摩的另一篇散文《丑西湖》，雖然這篇散文情感豐富，但徐志摩沒有放任它們泛濫成災(zāi)，而是理性與感性兼顧，濃郁的情感中夾雜著清新而又細(xì)膩的描寫。不妨讀一讀《丑西湖》里對詩人記憶中的西湖和現(xiàn)今的西湖的對比描寫，“那一方平臺，幾棵楊柳……喚起看守的人來泡一碗清茶，沖一杯藕粉……在三尺的柔波里興風(fēng)作浪”，這段語言清新明麗，情感飽滿而不乏“煙火氣”，像是在茶社與人閑談，又說得面紅耳赤拍案而起，先以白描的手法將西湖曾經(jīng)的靜謐秀美的風(fēng)味以“平臺”“楊柳”“回廊”“秋月”這些簡單的意象連綴成句娓娓道來，展開美好的回憶，“泡清茶”“沖藕粉”“看月光”“聽幽曲”這樣的悠哉的趣事展現(xiàn)出西湖往日的風(fēng)采，再以“汽車橋”“某家大少爺?shù)钠痛钡鹊湫鸵庀髮F(xiàn)今西湖喧鬧不堪的浮躁場面刻畫得入木三分。回憶與現(xiàn)實的參照對比是如此的鮮明，時過境遷，徐志摩寫到這里不由感慨再無什么值得留戀的了，西湖的“俗化”讓徐志摩失望透頂，倍感惋惜，想必讀到這里一定讓有幸游覽過西湖的讀者起身拍手稱道，“確實如此，確實如此，西湖曾是這樣的，西湖應(yīng)當(dāng)是這樣的”;又使得未曾有緣游覽西湖的讀者對彼時的西湖仿佛身臨其境般，大有一睹當(dāng)年西湖風(fēng)光之意，同時不禁和徐志摩一同嘆惋，“可惜了，可惜，當(dāng)年的西湖不復(fù)存在了”。《丑西湖》中清新流麗的描寫，雖然同樣寄托著作者的情感，但真摯而不沉重，飽滿而不溢出，在寫景的同時摻雜著作者對西湖的“商業(yè)化”改造的不滿，是“濃卻化得開”的代表作。

“濃得化不開”的詩人情懷與“濃卻化得開”的細(xì)膩描寫，相輔相成，構(gòu)成了徐志摩散文語言的獨(dú)特風(fēng)格。

五、結(jié)語

總而言之，徐志摩的詩在現(xiàn)代文學(xué)中的影響自不必說，他的散文也在現(xiàn)代散文中也占有著不容忽視的地位，而他的散文語言藝術(shù)更是獨(dú)樹一幟。無論是“詩情畫意”的意境構(gòu)建，還是不拘一格的“ 野馬風(fēng)氣”;無論是“ 濃得化不開”詩人情結(jié)，還是 “濃卻化得開”自然流露，都值得每一個投身散文創(chuàng)作的人借鑒學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁實秋.談徐志摩的散文;中國新文學(xué)叢刊2·徐志摩選集[M].黎明文化事業(yè)股份有限公司，1982.

[2]徐志摩.巴黎的鱗爪[M].天津：百花文藝出版社，2005.

[3]徐志摩.我所知道的康橋[M].濟(jì)南：山東畫報出版社，2006.

[4]陶復(fù)元.徐志摩散文鑒賞[J].北方文學(xué)，2013（10）.

[5]徐志摩.想飛[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2003.

[6]曹磊.論徐志摩散文的藝術(shù)風(fēng)格[J].北方文學(xué)，2012（2）.