淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)

賈娟娟

（瓊州學(xué)院，海南 三亞 572002）

一、莫扎特及其歌劇創(chuàng)作

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791)出生于奧地利的薩爾茨堡。他自幼就顯露出非凡的音樂(lè)天賦，4歲跟學(xué)習(xí)鋼琴，5歲開(kāi)始作曲。被人們譽(yù)為“音樂(lè)神童”。莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作涉獵各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域，在他35年生命中，創(chuàng)作出六百多部各類(lèi)體裁的音樂(lè)作品。其中，其創(chuàng)作的重要領(lǐng)域是歌劇。

莫扎特曾公開(kāi)表示最喜歡歌劇。他的一生共創(chuàng)作了二十多部歌劇，歌劇創(chuàng)作在其生命的最后十年得到很大的發(fā)展。

在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮中》莫扎特保留了原著的批判精神，廢棄了意大利喜歌劇體裁中注重表面夸張的手法，賦予了歌劇很深的抒情性。他使每個(gè)角色的音樂(lè)都符合人物的特征，并在歌劇情節(jié)的發(fā)展中保持著他們的基本面貌。莫扎特在該劇中成功地運(yùn)用了"重唱"這種形式來(lái)展開(kāi)情節(jié)及造戲劇性沖突的高潮。通過(guò)該劇的創(chuàng)作，表現(xiàn)出莫扎特在運(yùn)用歌劇形式反映現(xiàn)實(shí)生活方面比之前的很多作曲家有了提高，同時(shí)音樂(lè)刻畫(huà)在其歌劇創(chuàng)作中也起了重要作用，突出了角色之間戲劇沖突。

莫扎特繼承和發(fā)揚(yáng)了格魯克的歌劇改革，他強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的巨大作用，認(rèn)為自己首先是一個(gè)音樂(lè)家，然后才是一個(gè)戲劇家，“詩(shī)必須絕對(duì)服從音樂(lè)”，因此，莫扎特歌劇的音樂(lè)是以富于個(gè)性的詠嘆調(diào)和富于戲劇性的重唱為基礎(chǔ)的。

同時(shí)莫扎特的思想深受當(dāng)時(shí)進(jìn)步的啟蒙精神影響，作為18世紀(jì)末的歐洲作曲家，莫扎特的音樂(lè)深刻反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的時(shí)代精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中市民階層的思想，這在當(dāng)時(shí)是具有進(jìn)步意義的。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最優(yōu)秀的喜歌劇作品。他在這部歌劇中大膽地拋棄了原來(lái)意大利喜歌劇中偏重于表面夸張的手法，賦予其更深的抒情性，使抒情性與喜劇性巧妙的結(jié)合在一起，人物個(gè)性突出，形成了獨(dú)特、生活氣息濃郁、鮮明的音樂(lè)色彩。從題材上講，它已經(jīng)不單單是逗樂(lè)式的喜劇了，而是融合了嚴(yán)肅、詼諧、傷感。這部融合了嚴(yán)肅與詼諧素材的《費(fèi)加羅的婚禮》完成時(shí)，劇作家洛倫佐-達(dá)-彭特說(shuō)，他和莫扎特共同完成了創(chuàng)新的作品。

《費(fèi)加羅的婚禮》這部四幕喜歌劇取材于法國(guó)喜劇作家博馬舍的同名喜劇。博馬舍是法國(guó)啟蒙主義時(shí)期著名的戲劇作家，“費(fèi)加羅三部曲”（即《塞維利亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《有罪的母親》），是其最著名的戲劇作品，博馬舍秉承啟蒙主義戲劇的理性思想，深刻揭露了上層社會(huì)的丑惡，三部曲中第二部《費(fèi)加羅的婚禮》（又名《狂歡的一日》）最具反抗精神，深刻的揭露了上層階級(jí)的荒淫無(wú)恥，熱情頌揚(yáng)了下層人民的聰明機(jī)智和反抗精神。

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部典型的現(xiàn)實(shí)題材的歌劇作品，從這里我們可以看出莫扎特已經(jīng)注意到了“平民的力量”。莫扎特曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)這樣的話(huà)“為升進(jìn)天國(guó)而拼搏，當(dāng)然是壯麗的、崇高的，但是活在這可愛(ài)的塵世同樣是美好無(wú)比！既然如此，那就讓我們做人吧”!。

這部歌劇講的是費(fèi)加羅準(zhǔn)備和伯爵夫人的侍女蘇珊娜結(jié)婚，但是，曾宣布放棄貴族在農(nóng)奴結(jié)婚時(shí)對(duì)新娘初夜權(quán)的伯爵改變主意，企圖在蘇珊娜身上恢復(fù)這個(gè)無(wú)恥的權(quán)利，從而引發(fā)了一場(chǎng)斗爭(zhēng)，費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，最后戰(zhàn)勝伯爵的故事。

費(fèi)加羅是第三等級(jí)的代表，具有革命性。他成熟、穩(wěn)健、機(jī)智、勇敢，為了自己的權(quán)益敢于反抗；蘇珊娜是一個(gè)心地善良、活潑可愛(ài)的女孩，她為了自己與愛(ài)人的婚禮，想出和實(shí)施各種巧妙的計(jì)謀，她對(duì)童仆凱魯比諾關(guān)愛(ài)有加，對(duì)伯爵夫人更是衷心耿耿；伯爵夫人這個(gè)角色反映的是封建制度下貴族階層女性真實(shí)可悲的生活，在美麗、奢華的背后，有著難以訴說(shuō)的無(wú)奈和痛苦，莫扎特刻畫(huà)伯爵夫人的獨(dú)到之處在于，她雖為第二等級(jí)，卻有著為了愛(ài)情敢于反抗，甘愿犧牲的進(jìn)步意識(shí)；凱魯比諾是伯爵夫人的小童仆，他正處于青春期，還不是一個(gè)真正的男子漢，由于他的年齡因素，導(dǎo)致了對(duì)愛(ài)情的迷惘，他整日向往甜蜜的愛(ài)情，喜歡機(jī)敏聰明的蘇珊娜，對(duì)花匠的女兒又情意綿綿，對(duì)高貴的伯爵夫人也想入非非，他的心里裝滿(mǎn)了懵懂的癡情。

三、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)特點(diǎn)

博馬舍給這部戲劇安排了五幕的結(jié)構(gòu)。歌劇腳本的改編是按照莫扎特的意見(jiàn)進(jìn)行的，為了使音樂(lè)與戲劇更緊密的結(jié)合，語(yǔ)言也更適合演唱，具有歌詞化的特點(diǎn)，一些次要的人物和情節(jié)也被刪減，在篇幅上由五幕縮減成四幕。

全劇一共涉及了9個(gè)較為重要的人物，28首曲目，其中采用了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱與合唱。其中有14首詠嘆調(diào)，從詠嘆調(diào)的分配來(lái)看，代表第三等級(jí)的男主角費(fèi)加羅3首、蘇珊娜2首、伯爵夫人2首、凱魯比諾2首、反面人物伯爵1首，其他四位較重要角色各1首。

莫扎特歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱無(wú)論從創(chuàng)作數(shù)量、舞臺(tái)地位，還是教學(xué)價(jià)值上看都堪稱(chēng)聲樂(lè)藝術(shù)中的經(jīng)典，它既具有古典時(shí)期詠嘆調(diào)普遍的藝術(shù)特色，又具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，可概括為：

（一）音樂(lè)清新、優(yōu)美。人們說(shuō)莫扎特的器樂(lè)作品具有高貴的“貴族氣質(zhì)”，旋律優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，如孩子般純真。同樣，莫扎特的歌劇作品也充分的體現(xiàn)了以上特點(diǎn)，其宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱作品的音樂(lè)優(yōu)美、清新，十分流暢，這充分的體現(xiàn)了莫扎特的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，莫扎特首先是音樂(lè)家，在他的創(chuàng)作中音樂(lè)是第一位的。

（二）莫扎特的“平衡”。莫扎特的創(chuàng)作貫穿著他對(duì)于建筑的平衡理念。首先，音樂(lè)與戲劇性得到了平衡。莫扎特則巧妙的將戲劇與音樂(lè)完美的結(jié)合，用音樂(lè)塑造人物，突出音樂(lè)的戲劇性，莫扎特的歌劇唱段音樂(lè)是優(yōu)美的音樂(lè)與戲劇性的歌詞緊密結(jié)合的。其次，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的交替、調(diào)式、調(diào)性、曲式、力度術(shù)語(yǔ)，表情術(shù)語(yǔ)的平衡。在分析莫扎特詠嘆調(diào)作品的過(guò)程中，筆者深深的感受到莫扎特音樂(lè)的精細(xì)與巧妙，音樂(lè)的方方面面都在一個(gè)平衡的布局之中；最后，喜歌劇與正歌劇的平衡，古典與浪漫的平衡。在莫扎特喜歌劇詠嘆調(diào)作品中，很容易看到正歌劇的因素，甚至是更早期的歌劇題材因素，同時(shí)，身處古典時(shí)期的莫扎特的作品中已經(jīng)可以看到浪漫樂(lè)派音樂(lè)的因素，莫扎特將其很好的融入了創(chuàng)作之中，豐富了音樂(lè)從而達(dá)到了音樂(lè)上的平衡。

（三）戲劇性與現(xiàn)實(shí)性。莫扎特的作品，戲劇性很強(qiáng)，由于歌劇作品很多選擇了具有現(xiàn)實(shí)意義題材，使得唱段有著很深的思想內(nèi)涵。從莫扎特個(gè)人的人生經(jīng)歷上看，與大主教的決裂，對(duì)社會(huì)不同層面的認(rèn)識(shí)，使莫扎特的歌劇可以從戲劇的角度深刻的反映現(xiàn)實(shí)，這正是莫扎特音樂(lè)生命力的體現(xiàn)。

（四）貫穿始終的完整“線(xiàn)條”。筆者認(rèn)為，莫扎特的作品十分細(xì)膩，其中聲音、情感、力度、速度、和聲、伴奏等在每首作品中都十分的完整，從唱段的開(kāi)始至結(jié)束都好似一條貫穿始終的線(xiàn)條一樣。首先聲音線(xiàn)條流暢、起伏，完整的聲音線(xiàn)條貫穿于每首詠嘆調(diào)的始終，它與波瀾起伏的情感線(xiàn)條緊密結(jié)合，表現(xiàn)了最基本的音樂(lè)色彩；力度的線(xiàn)條與速度線(xiàn)條相互影響，速度變化時(shí)力度大多也隨直變化較；和聲線(xiàn)條與伴奏線(xiàn)條緊密聯(lián)系，和聲線(xiàn)條的變化又預(yù)示著調(diào)性線(xiàn)條的變化。聲音線(xiàn)條、情感線(xiàn)條、力度線(xiàn)條、速度線(xiàn)條、和聲線(xiàn)條、伴奏線(xiàn)條，相互影響，相互制約，在音樂(lè)上，達(dá)到完美統(tǒng)一的境界。

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003-7.198-204.

[2]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京：華樂(lè)出版社，2003-5.112-117.

[3]張承謨.西歐十大名歌劇欣賞[M].上海：上海文藝出版社，1985-8.1-34.

[4]王春燕.淺談莫扎特歌劇的平衡特質(zhì)[J].美與時(shí)代,2003-11.61-62.