莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》演唱風(fēng)格探析

潘琳

【摘 要】莫扎特一生創(chuàng)作無數(shù)，其中《費(fèi)加羅的婚禮》是其最為重要的代表作之一，本文從《費(fèi)加羅的婚禮》的演唱風(fēng)格出發(fā)，選取劇中典型的歌唱案例，對這部歌劇的演唱技巧進(jìn)行分析，以期對音樂學(xué)習(xí)產(chǎn)生幫助。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；演唱風(fēng)格

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0106-01

歌劇在歐洲音樂藝術(shù)發(fā)展歷史上具有十分重要的地位，因?yàn)楠?dú)有的審美形式以及藝術(shù)內(nèi)涵，被人們所喜愛。取材于博馬舍同名戲劇的《費(fèi)加羅的婚禮》，積累了眾多歌劇藝術(shù)的精華，特別是在演唱風(fēng)格以及技巧上，成為了莫扎特歌劇上的標(biāo)簽。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的演唱風(fēng)格

（一）歌謠帶來的抒情演唱?！顿M(fèi)加羅的婚禮》取材于戲劇，但是經(jīng)莫扎特的改編后，加入了豐富的音樂特征，使得這部歌劇呈現(xiàn)出了全新的面貌，在演唱上也有了歌劇獨(dú)有的風(fēng)格。在歌劇的演唱中，抒情性的特征十分明顯。這是因?yàn)槟卦诟鑴≈屑尤肓烁柚{的元素，讓演唱時(shí)的抒情變得明朗和清晰。例如第一幕第二場費(fèi)加羅的獨(dú)白部分，主人公要從情感的宣泄上表現(xiàn)出主人公對伯爵的心理變化，加上歌謠的融入，抒情性就變得十分明顯。從歌謠的帶動(dòng)中，從人物的演繹中體現(xiàn)了歌劇演唱的抒情特性，將情感融入了歌劇的演唱當(dāng)中。

（二）歌詞體現(xiàn)的戲劇特征?！顿M(fèi)加羅的婚禮》在歌劇的表演中，利用詠嘆調(diào)的演唱，將費(fèi)加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等人物的性格鮮明地表現(xiàn)了出來。而這部歌劇的戲劇性特征十分明顯，在歌劇的演唱中，歌詞的使用是串聯(lián)戲劇性的主要手段。同時(shí)，莫扎特幾乎在每一幕的高潮部分都進(jìn)行了重唱的設(shè)計(jì)，通過歌詞的重唱，將歌劇的戲劇性表現(xiàn)更為突出地展示出來。

（三）奏鳴序曲讓情緒明快?！顿M(fèi)加羅的婚禮》的序曲利用交響樂手法，通過奏鳴曲形式呈現(xiàn)出來。其中，無論是小提琴的彈奏，還是木管樂的詠唱，抑或是全樂隊(duì)的配合。都從明快的節(jié)奏中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感特征。同時(shí)，在序曲中還將費(fèi)加羅與蘇珊娜的詠嘆調(diào)加入，形成了人物情緒與音樂情緒的融合，整體的奏鳴序曲就表現(xiàn)了一個(gè)十分明快的情緒，抒情寫意、優(yōu)美動(dòng)聽。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的演唱技巧

（一）力度的控制。《費(fèi)加羅的婚禮》是一部音樂和情感都十分明顯的歌劇，因此，在演唱中，對于力度的控制就顯得十分重要。以詠嘆調(diào)為例，在這部歌劇中，費(fèi)加羅、蘇珊娜、伯爵夫人等角色的詠嘆調(diào)都表達(dá)了各自的情感和性格特征。比如伯爵夫人所演唱的“讓我丈夫回到我身邊，或者讓我死亡”這句中，內(nèi)心的情感顯得十分激動(dòng)和強(qiáng)烈，在演唱中要注意音色和音量上的力度，特別在死亡的音標(biāo)上有著延長標(biāo)記，要從力度上把控，不能長也不能短。要恰到好處地呈現(xiàn)出伯爵夫人內(nèi)心的情感。

（二）速度的把握。速度，一方面體現(xiàn)出演唱者對于節(jié)奏的掌握，另一方面，也會(huì)體現(xiàn)出在人物形象塑造上的表現(xiàn)。另外，由于歌劇中的歌詞具有許多抒情性、戲劇性的特征，不同的速度表現(xiàn)出來的情感特征和戲劇效果也會(huì)不同，所以，速度的控制就變得十分重要。比如《快給忙人讓路》這個(gè)選段中：“好家伙，費(fèi)加羅真是個(gè)好家伙，好家伙，費(fèi)加羅真是個(gè)好家伙。我交好運(yùn)我多快樂……”這幾句歌詞顯得十分明快和繞口，速度的快慢和繞口令式的歌詞會(huì)給演唱帶來阻礙，這就對演唱者提出了更高的要求。

（三）風(fēng)格的呈現(xiàn)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是一部歌劇，歌劇中就會(huì)有多種多樣的角色，這些角色的演唱，會(huì)呈現(xiàn)完全不同的風(fēng)格，這就要求演唱者在演唱過程中，要巧妙地將角色的演唱風(fēng)格呈現(xiàn)出來。比如伯爵夫人的憂傷和無助、蘇珊娜的開朗和激情。這種鮮明的演唱風(fēng)格在表演中需要從音樂節(jié)拍、音色、速度上進(jìn)行有效控制，需要演唱者巧妙呈現(xiàn)。

（四）技巧的處理。演唱技巧也是這部歌劇演唱中十分重要的地方，因?yàn)檫@部歌劇的情感特征十分明顯。因此，在演唱中就要將技巧融入到每一個(gè)吐字和氣息的運(yùn)用中，利用巧妙的技巧把人物的性格和情感表達(dá)出來。比如《你想跳舞，我的小伯爵》中的歌詞：“你想跳舞，我的小伯爵，我就彈起吉他，奏起音樂，我就要你跳得逍遙”。歌詞上雖然友善，但是卻表達(dá)出費(fèi)加羅對于伯爵的敵視和不滿。所以，演唱中就要注意氣息的控制，多利用胸腔與喉嚨的共鳴，通過稍微居后的聲音表現(xiàn)出厚重與結(jié)實(shí)。

三、結(jié)語

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特創(chuàng)作的對后世影響頗深的歌劇，在演唱風(fēng)格和演唱技巧上都有著莫扎特獨(dú)有的標(biāo)簽。要想將這部歌劇的演唱吃透，還需要更多的觀摩和練習(xí)，才能夠?qū)@部歌劇中呈現(xiàn)的顯著風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)，才能將歌劇的演唱進(jìn)行更直觀的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王亞妮.淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格[J].大舞臺，2010，（12）：105-106.

[2]曲歌.莫扎特女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格的探究——以歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例[J].樂府新聲，2016，（2）：133-139.

作者簡介：

潘 琳（1988-），漢族，廣東潮州人，現(xiàn)任韓山師范學(xué)院潮州師范分院藝術(shù)教師。