側(cè)鋒
- 中國(guó)畫(huà)用筆的時(shí)代延伸性探討
法——中鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒運(yùn)筆等；同時(shí)他們還在筆墨上做了大膽探索。但從筆墨技法發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，當(dāng)代畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，以更加自由流暢、生動(dòng)活潑的用筆方式去表現(xiàn)自己心中所想所感。因此我們有必要去探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)用筆特征和表現(xiàn)方式等問(wèn)題。二、中鋒用筆——中鋒是中國(guó)畫(huà)最基本、最重要的用筆方法中鋒是指筆畫(huà)的線條須直而有力，筆力剛勁沉實(shí)，力透紙背，表現(xiàn)出遒勁有力的氣勢(shì)。其筆力要求堅(jiān)實(shí)凝重、沉穩(wěn)沉著、剛?cè)嵯酀?jì)。中鋒的特點(diǎn)是使筆力沉實(shí)穩(wěn)健，力透紙背。它要求用筆準(zhǔn)確而
中國(guó)民族博覽 2023年16期2023-11-28
- 書(shū)法線條怎樣才能“圓厚”
這種準(zhǔn)中鋒稱之為側(cè)鋒。準(zhǔn)中鋒是介于側(cè)鋒與中鋒之間的一種筆鋒狀態(tài)，但嚴(yán)格來(lái)講，它與側(cè)鋒的用副毫、落墨即成偏側(cè)之勢(shì)是不同的。側(cè)鋒一般只用于起筆處，以便于取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒；如不能轉(zhuǎn)成中鋒，則線條就易出現(xiàn)一邊光一邊毛的偏鋒狀態(tài)?！肮P用中鋒，非徒執(zhí)筆端正也”，準(zhǔn)中鋒的筆鋒狀態(tài)也應(yīng)屬于中鋒。典型的提筆中鋒是南宋陳在《負(fù)暄野錄·篆法總論》中贊賞李陽(yáng)冰、徐鉉用于小篆的筆鋒狀態(tài):“映日觀之，中心一縷之墨倍濃”，這是“用筆有力，且直下不”書(shū)寫的結(jié)果。提筆中鋒一般以筆尖著
老年教育 2023年9期2023-10-14
- 書(shū)法學(xué)習(xí)的動(dòng)筆與動(dòng)腦
得淋漓盡致。二是側(cè)鋒居多。古人云：“中以取質(zhì)，側(cè)以取妍?！敝袖h是體現(xiàn)字形的質(zhì)感與線條的力度，而側(cè)鋒則是以塊面來(lái)求得視覺(jué)上的沖擊，這個(gè)妍就是妍美，漂亮。2017年有幸在長(zhǎng)沙聆聽(tīng)首師大葉培貴先生的書(shū)法講座，葉先生論及行書(shū)用筆，講到王羲之的行書(shū)，說(shuō)他是恨不能筆筆側(cè)鋒時(shí)，深有同感。其實(shí)清代以來(lái)，很少出現(xiàn)真正意義上的行書(shū)大家，與其長(zhǎng)期偏重于碑派那種稚拙、雄強(qiáng)而一味地去追求中鋒質(zhì)感有著很大關(guān)系。另外握筆姿勢(shì)的不同，也同樣制約了側(cè)鋒的表現(xiàn)。有著晚清書(shū)壇第一人之譽(yù)的道州何
書(shū)畫(huà)藝術(shù) 2023年3期2023-07-20
- 荷花的畫(huà)法
驟一筆尖蘸重墨，側(cè)鋒用筆畫(huà)出荷葉，畫(huà)的時(shí)候注意荷葉的透視關(guān)系和兩側(cè)形狀的變化；淡墨干筆補(bǔ)畫(huà)荷葉內(nèi)部結(jié)構(gòu)，中鋒用筆畫(huà)出荷葉梗。再以淡墨畫(huà)出另一片荷葉，并用重墨側(cè)鋒皴出葉筋；淡墨寫出荷花，注意花瓣的大小變化和穿插疊壓關(guān)系。步驟二中、側(cè)鋒并用，在畫(huà)面上方畫(huà)出下垂的柳枝，用筆要灑脫；畫(huà)兩只向下觀望的黃鶯，與荷花形成呼應(yīng)，畫(huà)的時(shí)候注意黃鶯的動(dòng)態(tài)和表情刻畫(huà)。步驟二步驟三步驟四步驟五步驟三調(diào)胭脂染出黃鸝的喙，赭石加藤黃調(diào)和染出額頭、胸部和翅膀重色部分，尾部和頸部以藤黃接
老年教育 2023年6期2023-07-19
- 書(shū)法
意：一是起筆處多側(cè)鋒直入，使線條側(cè)鋒明顯，略乏圓勁；二是有些字的用筆有行草書(shū)的牽絲連帶，不符合篆書(shū)作為靜態(tài)書(shū)體的特征，書(shū)寫時(shí)需注意收斂筆勢(shì)。尤全生書(shū)友的楷書(shū)作品點(diǎn)畫(huà)精雅，用筆勁健果斷，字形結(jié)構(gòu)平中寓奇，靈活多變，足見(jiàn)作者扎實(shí)的書(shū)寫功底。小楷題跋部分用筆亦如大字，靈動(dòng)飄逸，但偶有錯(cuò)字出現(xiàn)，如“戲劇”的“劇”字?？钭謨?nèi)容是作品的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處，故書(shū)寫時(shí)也需重視用字規(guī)范。陜西省漢中老年大學(xué) 尤全生李素美書(shū)友的行草書(shū)用筆爽利，點(diǎn)畫(huà)迅捷，書(shū)寫自然，可見(jiàn)作者對(duì)草書(shū)的用筆
老年教育 2023年5期2023-06-15
- 書(shū)法
意：一是起筆處多側(cè)鋒直入，使線條側(cè)鋒明顯，略乏圓勁；二是有些字的用筆有行草書(shū)的牽絲連帶，不符合篆書(shū)作為靜態(tài)書(shū)體的特征，書(shū)寫時(shí)需注意收斂筆勢(shì)。尤全生書(shū)友的楷書(shū)作品點(diǎn)畫(huà)精雅，用筆勁健果斷，字形結(jié)構(gòu)平中寓奇，靈活多變，足見(jiàn)作者扎實(shí)的書(shū)寫功底。小楷題跋部分用筆亦如大字，靈動(dòng)飄逸，但偶有錯(cuò)字出現(xiàn)，如“戲劇”的“劇”字。款字內(nèi)容是作品的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處，故書(shū)寫時(shí)也需重視用字規(guī)范。陜西省漢中老年大學(xué) 尤全生山東省青島市老年大學(xué) 李素美李素美書(shū)友的行草書(shū)用筆爽利，點(diǎn)畫(huà)迅捷，書(shū)
老年教育(老年大學(xué)) 2023年5期2023-06-15
- 淺析沈曾植行草書(shū)用筆特點(diǎn)
本單位。用筆的中側(cè)鋒和筆畫(huà)取勢(shì)直接影響了筆畫(huà)形態(tài)，沈曾植行草書(shū)中典型筆畫(huà)形態(tài)具體表現(xiàn)為方圓筆和波磔的使用，筆者以下欲具體分析。（一）取逆 清代包世臣認(rèn)為帖派用筆注重起筆、收筆與牽絲連帶，而忽略了筆畫(huà)的中端部分，造成筆畫(huà)“中怯”。他進(jìn)而提出“取逆”的用筆方法，具體就是筆管的傾斜方向與筆畫(huà)書(shū)寫方向相反，用筆逆鋒頂著紙面走。沈曾植受到包世臣的影響，認(rèn)為筆畫(huà)“中實(shí)”是對(duì)帖糜弱流滑的改進(jìn)?！叭∧妗钡挠霉P方法使筆鋒在運(yùn)筆過(guò)程中得以調(diào)整不易失去控制；“取逆”使點(diǎn)畫(huà)更加豐
- 《高山流水》創(chuàng)作范例
面中下方，以中、側(cè)鋒并用畫(huà)出彈琴的高士形象，然后在其左上側(cè)以同樣的筆法畫(huà)出傾聽(tīng)高士與之相呼。畫(huà)的時(shí)候注意筆墨濃淡干濕和用筆的轉(zhuǎn)折變化。2.以濃墨寫出人物周邊的古松，畫(huà)的時(shí)候注意樹(shù)的造型、枝干的穿插以及松枝的疏密變化。3.添畫(huà)出右上角的瀑布及周圍環(huán)境，使構(gòu)圖成“S”形。背景的補(bǔ)畫(huà)要做到胸有成竹，力爭(zhēng)景物布置合理，筆墨層次分明，能有效地豐富畫(huà)面。4.對(duì)畫(huà)面進(jìn)行整體著色，弱化配景，突出畫(huà)面主題。最后，整體收拾畫(huà)面，題款、鈐印，作品完成。
老年教育 2022年12期2022-03-05
- 魯山寫生（下）
驟一用小號(hào)毛筆、側(cè)鋒，從山脊和每一塊石塊的上下邊緣處皴起，刻畫(huà)山石。步驟二換中號(hào)毛筆，點(diǎn)出山頂和草甸上端的松林。按照先淡墨再重墨的順序點(diǎn)出，筆與筆之間要疊加進(jìn)行，以產(chǎn)生厚重感。步驟三渲染山體石塊。山體的側(cè)面墨色偏重，正面則相對(duì)偏淡，因此先對(duì)石塊側(cè)面進(jìn)行渲染，待干透后再整體罩染淡墨。步驟四用中淡墨繪出左右兩側(cè)的遠(yuǎn)山。注意，遠(yuǎn)山的山形要以三角形起伏為主，墨色從山頂至下產(chǎn)生漸變效果，切忌平鋪、涂勻。最后，整體調(diào)整畫(huà)面，作品完成。
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 談?wù)勑袝?shū)的用筆特點(diǎn)
行書(shū)用筆是中鋒與側(cè)鋒互用。筆畫(huà)無(wú)論方圓，以中鋒為主，乃是一個(gè)基本法則。但行書(shū)在書(shū)寫過(guò)程中不斷地起止、轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化。熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒并非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒。筆鋒要能隨倒隨起、能側(cè)能中，如此，便不會(huì)有僵臥之病。觀前賢名跡，古人作行書(shū)無(wú)不兼用側(cè)鋒，以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的。因此，不能偏信“筆筆中鋒”之說(shuō)。就連以中鋒著稱的顏真卿，其《祭侄文稿》中亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書(shū)的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨、以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒而富生氣，隨筆勢(shì)往來(lái)
老年教育 2021年10期2021-11-10
- 饑餓的老虎
軟筆書(shū)法的中鋒與側(cè)鋒： 中鋒與側(cè)鋒是毛筆在書(shū)寫時(shí)筆鋒的兩種不同狀態(tài)。行筆時(shí)筆尖在筆道的中間稱之為中鋒，筆尖偏于筆道的一側(cè)稱之為側(cè)鋒。在楷書(shū)中，楷書(shū)的起筆、行筆收筆的過(guò)程中，中鋒與側(cè)鋒往往自然地轉(zhuǎn)換。中鋒行筆，筆畫(huà)圓勁厚實(shí)，側(cè)鋒行筆，筆畫(huà)俏麗活潑。書(shū)法家小故事： 張芝是東漢著名的書(shū)法家，相傳張芝學(xué)習(xí)書(shū)法非常勤奮，每天都要練字，有時(shí)竟然從日出寫到日落，連吃飯都忘記了。他每次寫完字，都要在門前的水池中洗筆洗硯，久而久之，清清的池水變成了墨汁一樣的黑色，因此有
雪豆月讀·中年級(jí) 2021年10期2021-10-26
- 墨色生香
于調(diào)好。拾起筆，側(cè)鋒握筆，與宣紙接觸，形成一朵桃花般的印跡……那印跡隨著水愈散愈開(kāi)，漸漸綻出一個(gè)手掌心大。糟了，我迅速抽出吸水紙進(jìn)行搶救。為時(shí)已晚，一幅畫(huà)作廢了，淚水立刻沾濕我的眼眶。這幅畫(huà)可攢了我十多天的心血，只剩一周就要交了，怎么辦?。坷蠋熥哌^(guò)來(lái)，也無(wú)奈地?fù)u頭，遞給我一張新的宣紙。紙素白，墨青黑，讓我靜下心來(lái)，繼續(xù)執(zhí)筆作畫(huà)。我吸取上一次的慘痛教訓(xùn)，筆尖沾濃墨，筆身淡墨，少沾些水，側(cè)鋒，收……我一筆筆勾勒著，一遍遍渲染著，一次次地在腦海里重復(fù)“丹青之美在
快樂(lè)語(yǔ)文 2021年7期2021-05-07
- 寫下你的第一筆：用鋒的“秘密”
種叫中鋒，一種叫側(cè)鋒?！爸袖h”是正鋒的基礎(chǔ)，就如蔡邕的描述，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，意思便是書(shū)寫的時(shí)候，要讓筆尖盡量垂直向下，筆毫的中心始終行進(jìn)在線條的正中間，壓力會(huì)聚焦在筆畫(huà)中心，由此向四周延展。所以，中鋒線條的主要特征就是均勻和對(duì)稱，有厚實(shí)的體積感。我們可以在秦代的篆書(shū)，比如《嶧山刻石》中，看到典型的中鋒用筆，其中線條圓實(shí)、有厚度，是一種粗細(xì)一致的圓筆線條，所以人們也稱之為“圓筆中鋒”?？刺拼目瑫?shū)，會(huì)看到顏真卿的書(shū)寫方法較魏晉時(shí)代有所變化，字跡顯得厚
齊魯周刊 2020年24期2020-12-14
- 書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)—以趙孟頫為例
用筆方法為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等，表現(xiàn)了抽象的書(shū)法線條；山水畫(huà)的用筆也可分為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等，不同的是，山水畫(huà)中的筆法主要是用來(lái)表現(xiàn)物象的外部造型，通過(guò)對(duì)山水畫(huà)中山石、樹(shù)木、水波、房屋等進(jìn)行勾勒、皴擦，來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)的空間結(jié)構(gòu)和體積感。在勾勒和皴擦?xí)r主要運(yùn)用了中鋒和側(cè)鋒、藏鋒相結(jié)合的用筆方式。（一）中鋒用筆在山水畫(huà)中的體現(xiàn)在山水畫(huà)中，勾勒物象的輪廓大多采用中鋒的筆法，在趙孟頫的《雙松平遠(yuǎn)圖》中，山石不再是先勾勒完外輪廓后染上顏色那么簡(jiǎn)單，出現(xiàn)了皴、
藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07
- 以宋代為例研究書(shū)法的時(shí)代特征
書(shū)法的筆法奧義：側(cè)鋒筆法。這就是宋代書(shū)法雖然距離晉唐書(shū)法很近，但晉唐書(shū)法對(duì)它的影響卻不是決定性的原因。側(cè)鋒這種奇特的筆法對(duì)毛筆的要求很高，起源于魏晉南北朝時(shí)期，到了唐朝仍然很受書(shū)法大家的追捧，這就得益于王羲之等書(shū)法家對(duì)后世不可磨滅的影響。不追魏晉的風(fēng)流姿態(tài)，唐代的寫法和大唐的氣度一樣，方正規(guī)法，格局甚大，但唐代的書(shū)法家還是保留了側(cè)鋒筆法，因?yàn)樘拼鷷?shū)法家知道側(cè)鋒筆法確實(shí)是一個(gè)書(shū)法藝術(shù)上的巔峰，一時(shí)之間還很難形成另一種可堪比側(cè)鋒的筆法，所以晉唐雖書(shū)法風(fēng)格不甚相
名家名作 2020年11期2020-11-19
- 花鳥(niǎo)畫(huà)班畫(huà)梅教案
1）筆法:中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖鋒。梅花畫(huà)中主要運(yùn)用的是中鋒和側(cè)鋒。（2）墨法:“墨分五色”——焦、濃、重、淡、清。3.造型訓(xùn)練對(duì)梅花畫(huà)的筆墨、造型、構(gòu)圖等基本常識(shí)都有了較好的掌握，對(duì)梅花畫(huà)的寫意精神也有了深層的認(rèn)識(shí)。但是對(duì)于基本功的訓(xùn)練我們還得加強(qiáng)，造型方法是最基本的訓(xùn)練，但也是最重要且不可忽視的，該下的功夫是不能取巧的。4.臨摹練習(xí)對(duì)梅花素材進(jìn)行組合訓(xùn)練。練習(xí)過(guò)程中，要求學(xué)員仔細(xì)體會(huì)筆墨的應(yīng)用變化，構(gòu)圖的基本常識(shí)和用筆墨造型的基本規(guī)律。
老年教育(老年大學(xué)) 2020年9期2020-09-22
- 饑餓的老虎
軟筆書(shū)法的中鋒與側(cè)鋒： 中鋒與側(cè)鋒是毛筆在書(shū)寫時(shí)筆鋒的兩種不同狀態(tài)。行筆時(shí)筆尖在筆道的中間稱之為中鋒，筆尖偏于筆道的一側(cè)稱之為側(cè)鋒。在楷書(shū)中，楷書(shū)的起筆、行筆收筆的過(guò)程中，中鋒與側(cè)鋒往往自然地轉(zhuǎn)換。中鋒行筆，筆畫(huà)圓勁厚實(shí)，側(cè)鋒行筆，筆畫(huà)俏麗活潑。書(shū)法家小故事： 張芝是東漢著名的書(shū)法家，相傳張芝學(xué)習(xí)書(shū)法非常勤奮，每天都要練字，有時(shí)竟然從日出寫到日落，連吃飯都忘記了。他每次寫完字，都要在門前的水池中洗筆洗硯，久而久之，清清的池水變成了墨汁一樣的黑色，因此有
雪豆月讀·中年級(jí) 2020年10期2020-09-10
- 書(shū)法中的“陰陽(yáng)”觀念探析
：陰陽(yáng)觀;中鋒;側(cè)鋒;中和;書(shū)法藝術(shù)一、“陰陽(yáng)觀”的基本內(nèi)涵早期的“陰陽(yáng)”只是簡(jiǎn)單的對(duì)自然現(xiàn)象的表述。隨著哲學(xué)、文化、藝術(shù)的不斷發(fā)展，“陰陽(yáng)”觀念被注入了新的內(nèi)涵，其內(nèi)涵逐漸抽象化?！瓣帯迸c“陽(yáng)”發(fā)展成為兩種具有對(duì)立屬性的哲學(xué)范疇，“陰陽(yáng)”觀念發(fā)展成為具有表征意義的哲學(xué)概念。據(jù)《易傳》記載：“一陰一陽(yáng)之謂道。繼之者善也，成之者性也?！奔础瓣帯焙汀瓣?yáng)”為生成自然萬(wàn)物的兩個(gè)基本元素，“陰陽(yáng)”二者的變化推動(dòng)宇宙的運(yùn)行和發(fā)展?！瓣庩?yáng)”觀念具有普遍性和比附性，“陰陽(yáng)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年2期2020-06-03
- 米芾書(shū)法以《惠柑帖》為例
曾指出：“中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒，似乎鋒有八矣。[2]”《宣和書(shū)譜》中記米芾說(shuō)：“別家善書(shū)的，只得一筆，而我獨(dú)得四面。[3]”對(duì)于如何控筆米芾做到了得心應(yīng)手，意在筆先，將筆的性能發(fā)揮到了極致。筆法是服務(wù)于書(shū)寫的存在，筆畫(huà)的形態(tài)是由起筆的一瞬間發(fā)生的，起筆的豐富可帶來(lái)線條的豐富性，進(jìn)而帶來(lái)整體的豐富性。不同審美需求對(duì)筆法的要求不同于筆法所塑造出來(lái)的有關(guān)筆墨的審美。明代之前的書(shū)家對(duì)于中鋒與側(cè)鋒并沒(méi)有將它們區(qū)分開(kāi)來(lái)的想法，到了明代及明以后
人物畫(huà)報(bào) 2020年15期2020-03-13
- 圖說(shuō)小楷技法（七）
濫觴于隸法，兼用側(cè)鋒；而小楷用筆，畫(huà)之中段，雖以篆法為主，但起止、轉(zhuǎn)折、鉤趯處則用側(cè)鋒者居多，此亦欲以側(cè)鋒取勢(shì)，欲求書(shū)寫時(shí)便捷之緣故。清周星蓮《臨池管見(jiàn)》說(shuō)：“至側(cè)鋒之法，則以側(cè)勢(shì)以其利導(dǎo)，古人間亦有之。”宋曹《書(shū)法約言》亦說(shuō)：“偶用偏鋒亦以取勢(shì)?！边@是因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒用筆要比篆法的逆入平出來(lái)得便捷之緣。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側(cè)鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書(shū)訣》中說(shuō)：“古人
老年教育 2019年12期2020-01-10
- 圖說(shuō)小楷技法（五）
得最多。其法兼有側(cè)鋒，蘸墨掭筆時(shí)，使筆鋒微微上翹，握管執(zhí)筆時(shí)，使筆管微向右后傾斜，手腕挺起，隨后尖鋒入紙，順勢(shì)落筆。由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，鋒芒外耀，所以能給人以精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受；又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆，可使點(diǎn)畫(huà)間的筆勢(shì)更加流暢。正如董其昌《容臺(tái)別集》中說(shuō)：“虞永興嘗自謂于道字有悟，蓋于發(fā)筆處，出鋒如抽刀斷水，正與顏太師錐畫(huà)沙、屋漏痕同趣?！边@種發(fā)筆方法，一般用于短畫(huà)較多，而主畫(huà)不宜過(guò)露，過(guò)露則意不持重。唐人寫經(jīng)《清靜經(jīng)》（局部）元.趙孟運(yùn)用這種筆
老年教育 2019年10期2019-11-07
- 如何用筆
根。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒的區(qū)別。中鋒運(yùn)筆要執(zhí)筆端正，筆管垂直于紙面，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，進(jìn)而畫(huà)出流暢的線條，其效果圓渾穩(wěn)重，多用于勾畫(huà)物體的外輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆需將筆傾斜，使筆鋒偏于墨線的一側(cè)，筆鋒與紙面形成一定的角度。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻，時(shí)快時(shí)慢，時(shí)輕時(shí)重，其效果線條變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆是使用毛筆的側(cè)部，故可以畫(huà)出粗壯的筆觸。此法多用于山石的皴擦。順?shù)h運(yùn)筆采用拖筆運(yùn)行的方法，畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活潑。逆鋒運(yùn)筆，筆管向右前方傾倒，
文萃報(bào)·周二版 2019年15期2019-10-21
- 王羲之《十七帖》臨習(xí)要點(diǎn)解讀（七）
邛”字粗闊濃郁，側(cè)鋒取致，力在筆不到處，末筆更是用意入微?！敖浴弊止P觸活潑。第二行：“士、人”連寫，人字之捺盡力伸出，間插第一行之“得、足”兩字空當(dāng)。第三行：“分”字，一字之內(nèi)，重若崩云，輕如蟬翼。第四行：“之、至”兩字，悠悠忽忽，倏然而遠(yuǎn)?！妒穸继贰踞屛摹渴∽阆聞e疏，具彼土山川諸奇。楊雄《蜀都》、左太沖《三都》，殊為不備悉。彼故為多奇，益令其游目意足也?？傻霉?，當(dāng)告卿求迎，少人足耳。至?xí)r示意，遲此期，真以日為歲。想足下鎮(zhèn)彼土，未有動(dòng)理耳。要欲及卿在彼，
老年教育 2019年9期2019-10-11
- 荷花花頭的沒(méi)骨法畫(huà)法
水，筆尖蘸胭脂，側(cè)鋒用筆，點(diǎn)畫(huà)不同朝向的花瓣。（2）圍繞花心點(diǎn)畫(huà)花瓣，豐富花瓣。（3）蘸取胭脂，勾勒花瓣的輪廓，描繪花瓣的紋路。（4）最后，以重墨勾蕊絲，以石綠點(diǎn)雌蕊，以藤黃點(diǎn)雄蕊。 荷葉荷花的組合畫(huà)法步驟： 荷葉呈圓形，邊緣呈不規(guī)則的波浪形，葉大如傘，十分寬闊但又非常輕盈。由于荷葉的體型較大，在整幅畫(huà)面中的位置也特別重要?；ㄅc葉呈現(xiàn)出各種姿態(tài)，如折、仰、合、反等。 （1）蘸取淡墨，側(cè)鋒運(yùn)筆，大膽下筆繪制荷葉，順勢(shì)勾畫(huà)葉脈。（2）調(diào)重墨，在空白處添加靠后的
文萃報(bào)·周二版 2019年26期2019-09-10
- 談在油畫(huà)中對(duì)草書(shū)的學(xué)習(xí)與借鑒
對(duì)草書(shū)中的中鋒、側(cè)鋒、露鋒、疏密勻稱、布白、大小變化、傾斜等技法的學(xué)習(xí)，來(lái)體悟書(shū)寫語(yǔ)言的美，研究其在油畫(huà)筆法中的轉(zhuǎn)換。以下便列出幾例：一、草書(shū)筆法中的“側(cè)鋒、露鋒”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒”由筆桿傾斜所致，側(cè)鋒輕捷。草書(shū)書(shū)寫時(shí)的快節(jié)奏，可以創(chuàng)造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果。線條表現(xiàn)力與速度是行草書(shū)審美元素中關(guān)鍵的因素，而“露鋒”是凌空取勢(shì)而成，有高峰墜石之力量與速度，露在字外增加了線條的書(shū)寫速度以及力量。而在油畫(huà)用筆中同樣可體悟借鑒此技法，如在勾勒樹(shù)枝等線條時(shí)，側(cè)鋒起筆，并
油畫(huà)藝術(shù) 2019年2期2019-08-07
- 徽人程瑤田對(duì)用筆“偏鋒”的新解
筆;偏鋒;中鋒;側(cè)鋒程瑤田（ 1725-1814），徽州歙縣人，清代著名經(jīng)學(xué)家、書(shū)法家。字易田、易疇，號(hào)伯易、讓堂等。乾隆時(shí)舉人，任嘉定縣教諭。嘉慶初，舉孝廉方正。著有《九勢(shì)碎事》。程瑤田在《九勢(shì)碎事》第二條中，討論了中鋒與偏鋒的含義。他說(shuō)：“中鋒者，作書(shū)之體也，其用偏鋒焉而已矣。夫書(shū)之成，成于筆也。成于筆，其鋒安得而不偏？”[1]他在書(shū)論中引入了偏鋒的概念，所謂偏鋒，應(yīng)當(dāng)是與中鋒相對(duì)應(yīng)的，即與“正”相對(duì)。但僅僅這樣解釋偏鋒的內(nèi)涵，是不足夠的，不妨先了解程
書(shū)畫(huà)世界 2019年3期2019-06-11
- 工筆仕女畫(huà)畫(huà)法 （二）
工整、秀潤(rùn)勁健。側(cè)鋒用筆：筆鋒偏向一邊用筆，側(cè)鋒變化豐富，粗細(xì)自由。藏鋒用筆：收筆均做逆向動(dòng)作，運(yùn)筆時(shí)欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上，即書(shū)論所言“無(wú)往不復(fù)”“無(wú)垂不縮”。一般順序，先勾線。線的起筆落筆過(guò)程是關(guān)鍵，線條之間筆與筆要做到筆氣相同，氣脈相接。而配景所用筆墨，則需根據(jù)畫(huà)面需求運(yùn)用不同的筆墨來(lái)處理。在用筆過(guò)程中，頭發(fā)的用筆要流暢，粗細(xì)要均勻、富有彈性，發(fā)根、發(fā)梢要虛收筆。此外，仕女的眉毛纖細(xì)而彎，用筆時(shí)也要虛入虛收。
老年教育 2019年4期2019-05-06
- 淺談書(shū)法中的側(cè)鋒原理及運(yùn)用
本文從談?wù)撝袖h、側(cè)鋒的概念和差異，來(lái)探討中側(cè)鋒的具體表現(xiàn)和運(yùn)用，詳細(xì)分析了中側(cè)鋒的運(yùn)用和所呈現(xiàn)線條質(zhì)感的關(guān)系以啟發(fā)學(xué)書(shū)者。關(guān)鍵詞：中鋒;側(cè)鋒;線質(zhì);點(diǎn)畫(huà)中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0024-02書(shū)法之用筆貴在用鋒，筆鋒的狀態(tài)決定了毛筆和紙張接觸時(shí)力的大小和變化，決定了毛筆和紙張作用最終產(chǎn)生的藝術(shù)效果。掌握中鋒、側(cè)鋒的書(shū)寫原理，掌握中側(cè)鋒的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換方式，對(duì)書(shū)法線條的理解和運(yùn)用有著理論指導(dǎo)作用。一、
文藝生活·中旬刊 2019年2期2019-04-26
- 《玄秘塔碑》名跡賞析（二）
之語(yǔ)。3．中鋒與側(cè)鋒的運(yùn)用大約自清以來(lái)，書(shū)家多強(qiáng)調(diào)時(shí)中鋒運(yùn)筆，乃至學(xué)童習(xí)字，也以中鋒為金科玉律，習(xí)柳體者亦然。然而仔細(xì)分析《玄秘塔碑》中的筆畫(huà)，可以看到大量的側(cè)鋒運(yùn)筆。很多筆畫(huà)，非側(cè)鋒無(wú)以盡其妙處。茲舉一例，便可說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題?！扒А薄笆薄胺睢比值哪┕P皆為懸針豎。其中，“千”“十”二字末筆的形態(tài)近似，豎畫(huà)收尾處的兩個(gè)邊緣并不對(duì)稱，左邊緣大體垂直而右邊緣逐漸向左靠攏。“奉”字末筆的收尾處有所不同，左右兩個(gè)邊緣大體對(duì)稱，都逐漸向中線靠攏。之所以形成不同的形態(tài)
老年教育 2019年2期2019-03-14
- 從《江山漁樂(lè)圖》看王紱的筆墨特點(diǎn)
厚蒼勁，山石多用側(cè)鋒干擦橫掃，極見(jiàn)筆力，遠(yuǎn)山或簡(jiǎn)筆勾勒或淡墨染出，自然平淡。一、筆法雜糅 融會(huì)各家王紱早年學(xué)習(xí)同鄉(xiāng)畫(huà)家倪云林，所見(jiàn)小幅竹石筆墨清淡含蓄，格調(diào)清雅，倪云林的用筆習(xí)慣中鋒勾線，側(cè)鋒皴擦，折帶皴，畫(huà)樹(shù)干中鋒用筆，樹(shù)梢多用露鋒，此類作品如《秋林隱居》（日本東京國(guó)立博物館藏），后學(xué)吳鎮(zhèn)，吳鎮(zhèn)作畫(huà)善于用水，筆筆中鋒，故其畫(huà)筆厚墨濃，深厚華滋，此類作品如《山亭文會(huì)圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）。從此卷中我們都能看到兩種風(fēng)格對(duì)王紱的影響。首先來(lái)看倪云林對(duì)王紱的影
大眾文藝 2018年21期2018-07-13
- 穆如軒書(shū)法點(diǎn)評(píng)
鋒多是中鋒，很少側(cè)鋒。作者所用側(cè)鋒太多，如“乘”“欲”等字的撇畫(huà)。最關(guān)鍵的是，起筆略用側(cè)鋒以后，到行筆階段要迅速轉(zhuǎn)換到中鋒，而作者卻沒(méi)有做到這一點(diǎn)。因此，作者還需多體會(huì)，多練習(xí)，定有改觀。內(nèi)蒙古老年大學(xué) 姜 忠過(guò)仕進(jìn)書(shū)友的草書(shū)立軸，書(shū)寫的是毛主席的詩(shī)。此作從整體格調(diào)來(lái)看，屬于蒼茫遲重一類作品。作者書(shū)寫時(shí)筆速比較遲緩；結(jié)體則使用了內(nèi)之法，縱長(zhǎng)字形的中部多呈向里擠壓的狀態(tài)，所以重心有些搖曳不定；用墨則枯多于濃，略顯燥氣；章法的左下部分太過(guò)滯重，“晶”字用墨太重
老年教育 2018年5期2018-05-30
- 清簡(jiǎn)神逸 不墮家風(fēng)
——文彭《草書(shū)滕王閣序》賞析
使用中鋒，很少用側(cè)鋒，點(diǎn)畫(huà)比較細(xì)勁。但是文彭的用鋒則突破了中鋒為主而大量使用側(cè)鋒，這就使得點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)變化多端。因?yàn)橹袖h取凝練，能解決點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感，側(cè)鋒取妍媚，能解決點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)。以此作前半部分為例，許多鉤挑，尤其是向右上挑出的鉤法，如“廬（）”“光”的末筆，以及大量的圓轉(zhuǎn)出鋒的處理，如“新”“興（）”“而”“荊”“列”的末筆，在經(jīng)過(guò)輕提筆右轉(zhuǎn)后迅速側(cè)按筆，增加點(diǎn)畫(huà)的厚度和輕重對(duì)比，再快速出鋒變?yōu)橹袖h。還有“交”字后兩筆的側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的變化更明顯，這種筆法顯然是由
老年教育 2018年3期2018-03-31
- 論書(shū)法用筆的重要性
格。（三）中鋒與側(cè)鋒用筆中鋒運(yùn)筆是毛筆書(shū)寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。在書(shū)法中有著十分重要的地位。所謂中鋒既蔡邕《九勢(shì)》中所說(shuō)的“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆毫著紙筆鋒就平鋪展開(kāi)，使每一根毫毛都發(fā)揮作用，由于筆心能經(jīng)常保持在點(diǎn)畫(huà)的中線運(yùn)動(dòng)，故中鋒運(yùn)筆所產(chǎn)生的線條能給人似一種渾厚飽滿圓潤(rùn)立體而有質(zhì)感的藝術(shù)效果。初唐四大書(shū)家之一的褚遂良在《論書(shū)》中的原話?！板F畫(huà)沙”、“印印泥”是兩個(gè)展現(xiàn)筆意的著名術(shù)語(yǔ)，是從事書(shū)法的人不可不知的概念?！板F畫(huà)沙”，意思是說(shuō)長(zhǎng)矛一類武器
成長(zhǎng)·讀寫月刊 2017年12期2017-12-26
- 虛度(外兩首）
首）饒君萍中鋒 側(cè)鋒筆力所致 飽滿劍氣所指 跌宕點(diǎn) 勾 皴 染 暈記得為生命留白遠(yuǎn)離圈子 流派把平庸的日子在一方潔白的生宣上泅開(kāi) 泅開(kāi)……嫩微雨燕子斜鳥(niǎo)鳴啄破季節(jié)的嬌羞紅潤(rùn)，悄悄溢出沖開(kāi)重重關(guān)隘蓄了一冬的情奔涌而出結(jié)痂，褪皮。春天猶如我的舊傷口，長(zhǎng)出新皮肉紅紅的，癢癢的摘草莓翻開(kāi)年齡的鹽堿地田野里鋪陳笑臉草莓花潔白，羞澀，純真草莓園開(kāi)闊，包容我的滄桑撇開(kāi)綠葉鮮嫩水靈的紅心咬上一口，童話酸甜順著味蕾，在我心上踩出一串串童年的小腳丫
長(zhǎng)江叢刊 2017年4期2017-11-25
- 淺析《始平公造像記》的線條立體感
求并不在線條的中側(cè)鋒之爭(zhēng)，而是在于線條的講不講求厚度的區(qū)別。康有為稱龍門石刻“皆雄峻偉茂，極意發(fā)宕，方筆之極規(guī)也”。在眾多石刻中，《始平公造像記》又是龍門二十品中方筆的代表作，同時(shí)又把“厚度”做一個(gè)極致，到了可謂是極規(guī)總之極規(guī)，故胡鼻山評(píng)價(jià)說(shuō)“方筆雄健，允為北碑第一”。而我們研究其立體感無(wú)論對(duì)于我們的學(xué)習(xí)還是線條質(zhì)感的提高上都很有意義。關(guān)鍵詞：立體感；中鋒；側(cè)鋒中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0042
文藝生活·下旬刊 2017年8期2017-09-22
- 孫過(guò)庭《書(shū)譜》臨習(xí)：筆法 談
鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無(wú)拘無(wú)束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻，頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》《遠(yuǎn)宦帖》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。《書(shū)譜》（局部）唐·孫過(guò)庭 紙本 26.5cm×900.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏臨習(xí)此帖要做到以下幾點(diǎn)：首先，用筆要干凈利落，不要拖泥帶水，筆畫(huà)精簡(jiǎn)、勁健，寓點(diǎn)畫(huà)于使轉(zhuǎn)之中，不可矯揉造作。其二，提按有度，主帶分明。筆畫(huà)和字與字之間的連帶變化非常豐富。主干筆畫(huà)寫得較重，如“宜、追、遲、重、夫、速”等字
老年教育 2017年7期2017-08-07
- 簡(jiǎn)練隨意 挺勁秀雅
—— 俞和臨《十七帖》欣賞
由提按筆法變少與側(cè)鋒筆法的使用減少造成的。因?yàn)?，相?duì)而言筆畫(huà)粗細(xì)變化小了，字形也就變瘦了，甚至個(gè)別字形看上去在縱向上比原帖略微拉長(zhǎng)，如“蜀中”二字。王羲之的書(shū)法多中鋒與側(cè)鋒交替使用，變換較多，經(jīng)常切換筆鋒，而俞和所臨則整體上圓筆多于方筆，很多筆畫(huà)都是“轉(zhuǎn)”而不是“折”。個(gè)別字改變了原帖的寫法，如“諸”字，原帖“言字旁”的寫法是尖筆而入，逐漸變粗，到根部提筆翻筆上提，整個(gè)筆畫(huà)較直，而俞和所寫的筆畫(huà)是方筆而入，還有很大的弧度，粗細(xì)變化不明顯。從這一點(diǎn)上而言，俞
老年教育 2016年12期2017-01-09
- 怎樣寫《乙瑛碑》（三）
方筆。四、中鋒和側(cè)鋒中鋒和側(cè)鋒，是用筆上的非常重要的內(nèi)容，對(duì)這個(gè)問(wèn)題也存在著不少片面和模糊的認(rèn)識(shí)，需要認(rèn)真加以研究。1.中鋒中鋒，也稱正鋒，指毛筆在行進(jìn)過(guò)程中筆管直立，筆鋒（主毫）在筆畫(huà)中路運(yùn)行，副毫在筆畫(huà)兩側(cè)運(yùn)行，這樣的運(yùn)筆就叫中鋒用筆。圖6-1、6-2“百石卒史”的“卒”字、“永興元年”的“年”字，它們的最后一筆豎畫(huà)系中鋒用筆，渾厚豐滿，看去似有圓柱體的感覺(jué)。中鋒用筆是東漢著名的書(shū)法家蔡邕首先提出來(lái)的，他在《九勢(shì)》中說(shuō)：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)
老年教育 2016年9期2016-10-27
- 每一天
墨如潑。我?guī)С龅?span id="j5i0abt0b" class="hl">側(cè)鋒，挑住了風(fēng)吹草動(dòng)宣紙?zhí)?，吹彈可破。江山脆生，尚需寸勁把握尺幅千里，我始終不被大我囊括于邊框留白處，虛擬出一個(gè)人的國(guó)每一天我確信天空中的星星只有一粒其余皆為復(fù)制品；變幻的每種形式都是粘貼月亮，也只是半枚那余下的半枚，握于我的掌心，被我的字句溫潤(rùn)我日日補(bǔ)丁，卻無(wú)法將心情刷新只因內(nèi)網(wǎng)還缺少一道防火墻中 秋 夜父親守在老宅守著一個(gè)人的孤獨(dú)和清貧女兒寄讀在校。兄弟姐妹隔在祖國(guó)幾個(gè)不同的省分享著八月最圓的月亮愛(ài)人在飄香的廚房我在鍵盤上。月亮掛在天
詩(shī)選刊 2016年2期2016-05-23
- 融會(huì)貫通寫新風(fēng)——韋學(xué)東書(shū)作淺析
過(guò)程中，以中鋒與側(cè)鋒交替使用，充分發(fā)揮行書(shū)筆隨心至的暢達(dá)筆意格調(diào)，大膽地以隸書(shū)側(cè)鋒行筆為主，在行書(shū)中糅合隸書(shū)，使書(shū)體既保留行書(shū)瀟灑大氣的線性構(gòu)成，又有隸書(shū)的肥厚壯實(shí)、撇捺雙飛燕的特色，呈現(xiàn)出行隸交融一體、相得益彰的新書(shū)風(fēng)。他書(shū)寫的唐代詩(shī)人張旭《桃花谿》詩(shī)行書(shū)作品，以中鋒行筆為主，兼以側(cè)鋒健碩筆畫(huà)，線條纖細(xì)處，如剛性游絲，遒勁有力；線條粗壯處，雄健峻拔，端莊飄逸。書(shū)體糅合了米芾、趙佶書(shū)體筆意，舒展勁挺，粗細(xì)張弛有度，彰顯出行云流水般的爽朗明快、古雅脫俗的書(shū)藝
企業(yè)文明 2016年3期2016-04-21
- 書(shū)法用筆教學(xué)探索
二、中鋒和正鋒、側(cè)鋒和偏鋒在古代書(shū)論中存在中鋒和正鋒、側(cè)鋒和偏鋒含糊不清互相混用的情況，常令學(xué)者茫然。我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)偏鋒，它的含義相對(duì)于中鋒而言，行筆時(shí)“毛筆筆尖在筆畫(huà)的一側(cè)運(yùn)行，寫出來(lái)的線條一邊光潔，一邊毛糙”。也就是筆毛倒臥時(shí)的方向和行筆方向不一致，筆毛常常會(huì)卷曲起來(lái)。與之相混淆的是側(cè)鋒。如我剛才引用的話出自最近出版的書(shū)法教材，教材中就把“偏鋒”說(shuō)成“側(cè)鋒”，表述的內(nèi)容和偏鋒的概念完全一致，叫法不同而己。只是教材未能明確指出偏鋒（或者叫做側(cè)鋒）行筆是一種
新教育 2016年12期2016-03-01
- 師古不泥 獨(dú)樹(shù)一幟
畏軍人氣質(zhì)；三個(gè)側(cè)鋒筆畫(huà)各有特點(diǎn)，前后映照，最后一筆輕收中鋒，使行筆順利轉(zhuǎn)入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法，緊接著，又書(shū)寫出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過(guò)程中，書(shū)家或略為側(cè)鋒行筆，或以中鋒行筆為主體，章草與狂草結(jié)合，線條生動(dòng)活潑，呈現(xiàn)出音韻般的起伏變化美感。在毛澤東《七律·送瘟神》詩(shī)句書(shū)作中，書(shū)家以側(cè)鋒為主體，將千鈞之力凝聚筆端，行草結(jié)合，恣意妄為于無(wú)人之際，激情飛揚(yáng)，書(shū)寫出大氣磅礴、地動(dòng)山搖的浩然正氣。在毛澤東《沁園春·雪》章草書(shū)作中，書(shū)家開(kāi)篇以
企業(yè)文明 2014年10期2014-10-23
- 墨韻神會(huì) 心為書(shū)畫(huà)
橫幅，中鋒硬朗，側(cè)鋒敦厚，行筆清爽，字體方正，流變有序。“誠(chéng)信和善”斗方，開(kāi)合有序，一波三折，線性纖柔，變異遒勁。同樣是行草書(shū)，李秀林也暢達(dá)神逸地書(shū)寫出不同的范式。例如：“詩(shī)文無(wú)聲能言志，書(shū)畫(huà)非酒可醉人”楹聯(lián)書(shū)作，以側(cè)鋒筆法為主體，在書(shū)寫中略微使用中鋒行筆，字體飽滿敦厚，筆畫(huà)雄健有力，使得整幅書(shū)作流露出北派厚實(shí)壯美的書(shū)風(fēng)格調(diào)?！跋饔星槟苋虢＃奖跓o(wú)欲可極云天”楹聯(lián)書(shū)作，中鋒側(cè)鋒兼用，第一個(gè)“溪”字側(cè)鋒為主，第二個(gè)“流”字中鋒側(cè)鋒兼用。“溪、有、入、江、
企業(yè)文明 2014年4期2014-06-19
- 書(shū)畫(huà)兼修 相得益彰
其代表作。敦厚的側(cè)鋒起筆，第一個(gè)“一”字，以側(cè)鋒為主，在飽滿的墨色書(shū)寫過(guò)程中，略有頓筆節(jié)奏的變化。接著，第二個(gè)“竿”字，中鋒側(cè)鋒兼用，以中鋒寫出連筆“竹頭”與下方“干”字兩橫，一氣呵成，纖細(xì)的筆畫(huà)中，各不相同，呈現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合的細(xì)微起伏流變魅力；最后一筆豎畫(huà)，為側(cè)鋒起筆，中鋒收尾，書(shū)寫出上粗下細(xì)的線性變異。第三個(gè)“風(fēng)”字，中鋒為主，纖柔勁鍵，并以側(cè)鋒收尾。由此形成開(kāi)頭三個(gè)字體，或粗壯深沉，或濃纖相宜，或纖美變異，異彩紛呈?？v觀整幅書(shū)作，書(shū)家暢達(dá)地運(yùn)用不同筆法
企業(yè)文明 2014年3期2014-06-18
- 張弛有度 開(kāi)合有序
他在筆法上以中鋒側(cè)鋒兼用，在書(shū)寫中或用中鋒，或用側(cè)鋒，注意筆法的自然變化；筆力暢快，勁健硬朗，書(shū)體清爽，蘊(yùn)含漢簡(jiǎn)、隸書(shū)遺風(fēng)；行筆亦快亦慢，快慢結(jié)合，粗細(xì)映襯，開(kāi)合有序。而在《道法自然》橫幅書(shū)作中，又表現(xiàn)出了另一種味道。他用側(cè)鋒起筆，后又迅速轉(zhuǎn)入中鋒，兩點(diǎn)快捷相連一體；隨即側(cè)頓拐錯(cuò)，回鋒收筆，乘勢(shì)完成“首”字健碩有力的形態(tài)。接著，瀟灑點(diǎn)出三點(diǎn)筆畫(huà)，一點(diǎn)頓出左挑出鋒，一點(diǎn)順勢(shì)落筆如挑回鋒，一點(diǎn)輕盈飄逸收鋒，三點(diǎn)筆畫(huà)各不相同，藕斷絲連，遙相呼應(yīng)，氣韻貫通。最后書(shū)
企業(yè)文明 2014年2期2014-02-20
- 略說(shuō)米芾的“八面出鋒”
鋒”，注重中鋒、側(cè)鋒等多種變化，不拘一格，表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的美感。能夠?qū)⑦\(yùn)筆的多種方式統(tǒng)一在書(shū)寫的過(guò)程中，米芾當(dāng)是一個(gè)典型的代表。所以，米芾所謂“八面出鋒”有兩層含義，其一是對(duì)中鋒的辨證運(yùn)用，中鋒行筆則不論筆鋒左行、右行、轉(zhuǎn)彎和變向都使筆鋒保持在筆畫(huà)中軸線，但是在書(shū)寫過(guò)程中根據(jù)筆畫(huà)的不同走向，則必然有一定角度的傾斜。因此，要保持中鋒行筆，不可能只有一個(gè)鋒面?！鞍嗣娉鲣h”就是要根據(jù)不同筆畫(huà)的不同走向，使用不同的鋒面，在行筆過(guò)程中或轉(zhuǎn)換時(shí)，使點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折處既有骨力而又氣
湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年1期2013-08-15
- 基于筆法模型的國(guó)畫(huà)一筆多色模擬
]的基礎(chǔ)上，就“側(cè)鋒”、“智能筆法”方面作了進(jìn)一步的探討。1 筆鋒模型當(dāng)一根毛筆同時(shí)沾有不同的墨水和顏料，墨水和顏料將會(huì)在筆尖至筆腹形成一定的分布規(guī)律。當(dāng)毛筆在紙上畫(huà)過(guò)留下痕跡，該筆跡也會(huì)受顏料在毛筆中分布的影響，顏色有一定的分布規(guī)律。因而我們將毛筆的筆鋒模型抽象成由若干特性組成的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)。本研究的模擬輸入設(shè)備是數(shù)位板 Intuos3 PTZ-431W，配有壓感筆，如圖 1所示。筆法模擬的基本思想是：從采集壓感設(shè)備定時(shí)傳輸給電腦的離散信息開(kāi)始，首先生成單個(gè)
圖學(xué)學(xué)報(bào) 2012年6期2012-07-09