清簡(jiǎn)神逸 不墮家風(fēng)
——文彭《草書(shū)滕王閣序》賞析

□ 劉 燕

中國(guó)古代詩(shī)文書(shū)畫(huà)講究家族傳承。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)歷史上最大的書(shū)畫(huà)世家是興起于明代中期的文氏家族。該家族以文征明為發(fā)端，從明代中期（約15世紀(jì)末）開(kāi)始一直綿延到清代中后期（約18世紀(jì)中葉），前后歷經(jīng)近三百年，在詩(shī)文書(shū)畫(huà)領(lǐng)域代不乏人，且被著錄的就有三十多人。文氏家族雖然才俊眾多，但是最有影響者當(dāng)為文征明父子。文征明長(zhǎng)子文彭、次子文嘉，皆善詩(shī)文書(shū)畫(huà)。如果選“雙璧”的話(huà)，無(wú)疑是文征明、文彭二人。文嘉主要在繪畫(huà)上用力，且未能跳出文征明的籠罩。文彭則在書(shū)法上有獨(dú)創(chuàng)之處。學(xué)書(shū)伊始，他便遵從父命，追源溯流，上學(xué)魏晉，下學(xué)唐人。明代許在《文國(guó)博墓志銘》中評(píng)價(jià)他說(shuō)：“字學(xué)鐘、王，后效懷素，晚年全學(xué)孫過(guò)庭，而尤精篆隸?！笨v觀文彭的各體書(shū)法，均帶有明顯的家族風(fēng)范。詹景鳳在評(píng)價(jià)文彭書(shū)法時(shí)說(shuō)道：“（彭）才似勝之，工力遠(yuǎn)不及父?！被蛟S，文彭先天氣質(zhì)里就帶著一種“自我”因素，并有自知之明。其書(shū)法用力之處并不在法度工力，而是著意于性情的表達(dá)。

文彭所書(shū)《草書(shū)滕王閣序》，成熟老練，文雅從容。全篇61行，每行字?jǐn)?shù)不一，共計(jì)717字。此作曾入清朝內(nèi)府收藏，今藏臺(tái)北故宮博物院。這件作品明顯帶有祝允明、文征明等父輩的影子，不過(guò)也很自然地體現(xiàn)出文彭長(zhǎng)期學(xué)習(xí)孫過(guò)庭的痕跡：在筆法上提按變化豐富，使轉(zhuǎn)圓轉(zhuǎn)流暢又勁健硬朗。在用鋒方面，文彭也有很大的突破。文征明作品主要使用中鋒，很少用側(cè)鋒，點(diǎn)畫(huà)比較細(xì)勁。但是文彭的用鋒則突破了中鋒為主而大量使用側(cè)鋒，這就使得點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)變化多端。因?yàn)橹袖h取凝練，能解決點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感，側(cè)鋒取妍媚，能解決點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)。以此作前半部分為例，許多鉤挑，尤其是向右上挑出的鉤法，如“廬（）”“光”的末筆，以及大量的圓轉(zhuǎn)出鋒的處理，如“新”“興（）”“而”“荊”“列”的末筆，在經(jīng)過(guò)輕提筆右轉(zhuǎn)后迅速側(cè)按筆，增加點(diǎn)畫(huà)的厚度和輕重對(duì)比，再快速出鋒變?yōu)橹袖h。還有“交”字后兩筆的側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的變化更明顯，這種筆法顯然是由孫過(guò)庭轉(zhuǎn)化而來(lái)。當(dāng)然，若我們仔細(xì)看整幅作品的用筆，則不難發(fā)現(xiàn)，盡管文彭作品的線(xiàn)形對(duì)比明顯，側(cè)鋒運(yùn)用很得體，但他的中鋒運(yùn)筆還是弱了一些，點(diǎn)畫(huà)有些瑣碎感。

《草書(shū)滕王閣序》（局部）明·文彭 紙本 28.5cm×229cm（全卷） 臺(tái)北故宮博物院藏

通篇來(lái)看，文彭在字的體勢(shì)上改變了平正的家風(fēng)而增加了欹側(cè)跳蕩，可以看出他或許借鑒了同輩陳淳的結(jié)體方法。陳淳是文征明的出藍(lán)高足，其祖上與文氏家族大有淵源，他的父親和文征明是好友。陳淳年少時(shí)遵父命受業(yè)于文征明，為其入室弟子。陳淳在父親去世后性情大變，崇尚玄虛，放蕩不羈，做派與老師漸漸不合，后來(lái)交往漸少了。但是陳淳與文彭、文嘉等仍然情誼深厚，且多有來(lái)往。陳淳在書(shū)畫(huà)上是個(gè)不落窠臼的人，繪畫(huà)自不必說(shuō)，其書(shū)法亦是突破文征明的籠罩，廣學(xué)唐宋名家，書(shū)風(fēng)率意奇縱，對(duì)后來(lái)的浪漫寫(xiě)意書(shū)風(fēng)很有影響。文彭在與陳淳的交往中，書(shū)法觀念受其影響是在情理之中的。陳淳的結(jié)體縱橫捭闔，以搖曳多變見(jiàn)長(zhǎng)。文彭的《草書(shū)滕王閣序》，結(jié)體也有這種特點(diǎn)，但不是那么強(qiáng)烈?？础氨M東南”“美都督”等字組的處理，皆體現(xiàn)出結(jié)體的左顧右盼，照應(yīng)生情。

另外，從這件作品也可以看出明代中后期“吳門(mén)書(shū)派”書(shū)風(fēng)開(kāi)始變化，已經(jīng)從應(yīng)規(guī)入矩轉(zhuǎn)向注重抒情。文彭書(shū)作中強(qiáng)調(diào)取勢(shì)，用筆略有狼藉感，并且一絲不安之氣也已露端倪。當(dāng)然，這也是時(shí)代使然。明代中期，江南一帶出現(xiàn)了我國(guó)最早的資本主義萌芽，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，市民階層興起，小說(shuō)、戲劇、曲藝等市民文藝形式得到蓬勃發(fā)展，對(duì)個(gè)性的追求和抒發(fā)日益成為文藝創(chuàng)作的價(jià)值取向，這股風(fēng)氣發(fā)展到晚明，浩然掀起了一股個(gè)性解放思潮?！皡情T(mén)書(shū)派”也受到了影響，文彭的作品就是一個(gè)明證?？傊?，文彭在文氏家族中努力避開(kāi)了父輩的某些影響，成為其家族書(shū)風(fēng)傳承創(chuàng)新中的佼佼者。