淺談書法中的側(cè)鋒原理及運用

張睿

摘要：本文從談?wù)撝袖h、側(cè)鋒的概念和差異，來探討中側(cè)鋒的具體表現(xiàn)和運用，詳細分析了中側(cè)鋒的運用和所呈現(xiàn)線條質(zhì)感的關(guān)系以啟發(fā)學書者。

關(guān)鍵詞：中鋒;側(cè)鋒;線質(zhì);點畫

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0024-02

書法之用筆貴在用鋒，筆鋒的狀態(tài)決定了毛筆和紙張接觸時力的大小和變化，決定了毛筆和紙張作用最終產(chǎn)生的藝術(shù)效果。掌握中鋒、側(cè)鋒的書寫原理，掌握中側(cè)鋒的運用和轉(zhuǎn)換方式，對書法線條的理解和運用有著理論指導(dǎo)作用。

一、中側(cè)鋒的概念和差異

中鋒和側(cè)鋒的運用一直是書法史上經(jīng)久不衰的議題，就筆鋒的狀態(tài)而言，中鋒指的是書寫時毛筆筆尖在所書寫的筆畫最中間運行的行筆狀態(tài)，側(cè)鋒則指的是毛筆筆尖在筆畫左右兩側(cè)運行的行筆狀態(tài)。東漢蔡邕在《九勢》中提到：“圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。

就筆桿的狀態(tài)而言，直執(zhí)筆時筆桿垂直于紙面，在提按毛筆的時候，所施加的力是垂直于紙面的，筆畫正容易形成中鋒;而在斜執(zhí)筆時毛筆筆桿是傾斜的，毛筆筆尖左右兩側(cè)的受力分布不均勻，筆桿往右斜的時候，毛筆筆鋒易往左偏，筆桿往左斜的時候，毛筆筆鋒易往右偏，筆桿傾斜度大容易出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒和側(cè)鋒的差異還反映在書寫的筆畫的質(zhì)感中，中鋒用筆時，毛筆的每根筆毛受力相對均勻，書寫時萬豪齊力，使得筆畫容易表現(xiàn)出力量感;而側(cè)鋒書寫時，毛筆筆鋒受力不等，一個筆畫里有的部分筆毛和紙面之間摩擦力較大，有的部分和紙面接觸小甚至不接觸紙面，故筆畫質(zhì)感豐富多變。

二、中側(cè)鋒的表現(xiàn)與運用

中鋒和側(cè)鋒的筆尖運動位置不同，筆桿傾斜程度不同，筆尖受力狀態(tài)也不同，因此中側(cè)鋒的線條表現(xiàn)方式是不同的，中鋒用筆容易使毛筆力量得到發(fā)揮，從而易寫出有力量感、有立體感的筆畫。而側(cè)鋒用筆容易使毛筆運用多個鋒面，和紙面以不同大小的力進行摩擦而產(chǎn)生質(zhì)感更豐富的線條。

清代朱和羹說：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側(cè)筆?！本驼f明了中鋒、側(cè)鋒所取各不相同，運用中鋒、側(cè)鋒也會產(chǎn)生不同的書寫效果。中鋒、側(cè)鋒的使用歷來在書法史上頗有爭議，明代豐坊說過：“古人作篆，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒為主，間以側(cè)鋒取妍、分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二。”是講各種書體的書寫都要以中鋒為主，側(cè)鋒為輔;尤其是分書及分書之前的篆書書寫中，中鋒用筆占到了十分之八。書法線條的力量美、立體感是書法線條審美的主要構(gòu)成，所以中鋒用筆既是書法用筆的基礎(chǔ)，又是書法用筆的根本，中鋒用筆一直被重視，甚至有學者迷信“筆筆中鋒”的說法，但是過于強調(diào)中鋒，要求“筆筆中鋒”反而會讓筆法技巧和審美過于簡單化，不能領(lǐng)會用筆的豐富奧妙之處。在我們臨摹字帖的時候也能發(fā)現(xiàn)很多字帖，尤其是行書、草書字帖，其中有大量側(cè)鋒的運用和大量筆鋒在中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換時產(chǎn)生的藝術(shù)效果，如果單純地把筆桿立直，那么書寫出的很多筆畫也難以接近原帖。中側(cè)鋒的使用上要靈活，懂得根據(jù)具體藝術(shù)表現(xiàn)的需求來變通。

三、中側(cè)鋒運用和線質(zhì)關(guān)系

線條質(zhì)感是書法審美的深層次要求，和中側(cè)鋒書寫也有密切關(guān)聯(lián)。孫過庭《書譜》中談到：“一畫之間，變起伏于鋒杪;一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！睍ǖ碾y度和妙處都在于用筆的改變帶來的線質(zhì)變化，點畫起伏之中體現(xiàn)出力量感、立體感、節(jié)奏感、流暢感、飽滿感…線條質(zhì)感帶來的美的特征是豐富的，自古以來有種種譬喻：“萬歲枯藤”、“千里陣云”、“蠶食木葉”、“高山墜石”、“蟬翼”、“崩云”……這些自然之物里真實存在的質(zhì)感都能以書法線條的質(zhì)感展現(xiàn)出來;書法不同線條能帶給人豐富的美的聯(lián)想，是因為書寫工具筆豪柔軟而有彈性，在紙面上變化多端，才使得自然萬物的質(zhì)感都能一一展現(xiàn)在筆端。

“小篆自李斯之后，唯陽冰獨善其妙，……映日觀之，中心一縷之墨倍濃。蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中?！标悩┌丫€條的力量感和中鋒用筆關(guān)聯(lián)起來，中心一縷之墨倍濃的成因就是運用了中鋒書寫，使得毛筆筆鋒在筆畫最中間，最中間的墨顆粒聚集，筆畫最中間墨色最濃，也賦予了筆畫立體感。中鋒書寫也是線條飽滿的保障，在運用中鋒時，筆鋒聚攏在筆畫中心，毛筆始終是錐狀體形狀，毛筆也保持著彈性性能，書寫出的筆畫外輪廓是圓的、飽滿的。因為筆畫圓，筆畫在紙面上就近似于“圓柱體”，筆畫也容易有立體感。

米芾在《群玉堂法帖》中說過：“得筆，雖如髭發(fā)亦圓，不得筆，雖粗如椽亦扁。”說的也有關(guān)中鋒用筆，“得筆”是要能學會好的掌控毛筆，在書寫時能做到能向中鋒調(diào)整，把毛筆彈力運用到紙上，做到趨向中鋒時筆畫極細也是“圓柱體”壯的，是飽滿而又立體感的，反之，不能掌握毛筆狀態(tài)，不能得毛筆中正，書寫的筆畫再粗，也是扁薄的?！爸袖h取質(zhì)，側(cè)筆取妍”，米芾雖然精于鋒出多面，但他也是扎根在對中鋒用筆的理解基礎(chǔ)上的。但中鋒用筆的理解絕不是指沒有一點側(cè)鋒，筆鋒整個運行過程中都在筆畫最中間，這樣的理想情況在書寫中是不可能存在的，因為毛筆性軟，筆尖會有起伏波動，且手臂、手腕在自然書寫中不會一直不轉(zhuǎn)動，筆桿不能始終垂直于紙面。但歷來不斷強調(diào)中鋒和點畫力量感、立體感、飽滿度的關(guān)系，其意義就在于，在毛筆筆鋒偏側(cè)的時候要能使毛筆筆鋒能回到中正的狀態(tài);在毛筆筆鋒散開的時候還要能使毛筆往聚鋒的狀態(tài)調(diào)整;在毛筆失去彈性勢能的時候還要蓄勢使毛筆恢復(fù)在紙面的彈性，這樣就是米芾說到的“得筆”，中鋒和側(cè)鋒是可以轉(zhuǎn)換的，但是中鋒的目的是“取質(zhì)”，側(cè)鋒的目的是“取妍”，中鋒的使用和從側(cè)鋒轉(zhuǎn)向中鋒的過程都是線條有力量感、立體感、飽滿度的保障，其問還要保持毛筆彈性的控制。有美感的線條，無論中鋒、側(cè)鋒，都是在毛筆有彈性勢能的變化的基礎(chǔ)上進行探討的，信筆所書，隨意涂抹，不能掌握并運用好毛筆彈性的書寫方式，就算筆鋒都在筆畫正中間也不會有中鋒線條應(yīng)呈現(xiàn)出的美感。

側(cè)鋒線條質(zhì)感更趨于豐富，在掌握中鋒用筆的基礎(chǔ)上，手對于毛筆的控制力在訓練中也不斷得到加強，側(cè)鋒書寫時，垂直于紙面的筆豪會變少，部分筆豪斜側(cè)著接觸紙面，和紙面接觸產(chǎn)生的彈力勢必減弱，這是側(cè)鋒用筆難以保持和中鋒用筆相當力量感的原因，但是側(cè)鋒用筆可以在紙面上營造多種效果，毛筆接觸紙面的不是不只有筆鋒最前端，還會運用到筆肚甚至筆根部，和紙張產(chǎn)生“皴”、“擦”的效果，側(cè)鋒線條比中鋒線條更難以控制，如果把中鋒比作汽車在直道上行駛，那么中鋒就好比汽車在彎道上行駛，毛筆筆鋒是側(cè)向一邊的，因此容易和紙張失去摩擦力，也就是“打滑”，這樣的側(cè)鋒就屬于線條質(zhì)量不高的側(cè)鋒;陳振濂在《書法教育學》中談到：“中鋒與‘側(cè)鋒是方位意見的技巧類型，而‘偏鋒的特征是敗筆，是一種價值判斷。所以應(yīng)該避免這種概念上的重復(fù)與缺乏科學性的分類?！逼渲刑岬降摹捌h”就是指線條質(zhì)量不過關(guān)的側(cè)鋒，仍然屬于側(cè)鋒的討論范圍。要掌握好側(cè)鋒的書寫，應(yīng)該先打好中鋒書寫的基礎(chǔ)，在中鋒書寫能把握要領(lǐng)時，把中鋒線條寫得有彈性、有立體感且飽滿有力的基礎(chǔ)上，再去掌握側(cè)鋒線條的各種變換，就能避免偏鋒的大量出現(xiàn)。