光貨
- 竹之味
——淺談紫砂“竹段壺”的制作與感悟
從造型上可以分為光貨和花貨，“光貨”顧名思義就是看起來光潔素潤、不加綴飾的作品；花貨則正好相反，是外形輪廓豐富、變化多端的作品。從形體的復雜程度來說的話，似乎花貨的制作更復雜，光貨則較為簡單，但現(xiàn)實卻往往與這種臆想有所不同。由于紫砂壺獨特的制作成型工藝，以手工制作的方式來創(chuàng)作紫砂壺，一些嚴整對稱且形體變化有規(guī)律的造型，對于人的雙手來說反而更加具有難度，而一些沒有嚴格標準，造型變化多端的形體塑造起來則相對更為簡單，所以光貨易入難精，而花貨則正好反過來。好在紫
陶瓷科學與藝術 2021年12期2022-01-26
- 淺談紫砂“抽角沁香壺”的造型特征以及造型之美
見的一種類型便是光貨，之所以稱之為光貨，那便是因為其表面十分的光滑且流暢，而這對于制壺藝人的技藝水平則有著很高的要求，光貨巧妙地結合了點、線、面這三者之間的關系，并不斷對此進行改裝和重組，以此來創(chuàng)作出各種獨一無二的、具有幾何立體感的壺具。這款紫砂“抽角沁香壺”（見圖1）便是屬于紫砂壺光貨中的一種，將直線與曲線進行巧妙地利用，兩者碰撞在一起產生不一樣的火花，具有著獨特的節(jié)奏韻律，整個壺的形象層次分明、平整挺括，給人以一種剛柔并濟、層次遞進的感覺。1、紫砂“抽
陶瓷科學與藝術 2021年2期2021-04-20
- 柔和大方的《六方井欄》壺
造型，一般分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，符合人們質樸自然的欣賞習慣。在紫砂陶藝中，無論是過去還是現(xiàn)在，光貨是最為常見的，也是最受人們歡迎的一種。光貨是指壺身為幾何體、表面光素的紫砂壺。在制作這種紫砂壺坯時，要將器表修飾得極其平整光滑，因此就決定了光貨紫砂壺的特點。光貨有圓器、方器兩大類。圓器的橫剖面是圓形或橢圓形，圓器的輪廓由各種方向不同和曲率不同的曲線組成，講究骨肉亭勻，比
陶瓷科學與藝術 2018年9期2018-11-28
- 淺談“石瓢壺”的審美意蘊
的制壺方法。紫砂光貨無論是半圓的、三角的、方形的，都需要追求壺體各部分統(tǒng)一協(xié)調的效果，視覺上有美感，觸覺上帶給人舒適的享受。在紫砂壺中，光貨以簡練的幾何形為佳。紫砂光貨的美感一般以形、態(tài)、神、韻為衡量標準，壺形是紫砂壺的基礎，有的壺型輕透飄逸，有的輕快明朗，有的古樸敦厚，還有的粗獷簡雅，簡直是千奇百怪。這些不同造型的紫砂壺是藝人通過壺形的直線組合、曲線過渡來構成的，線條有彎有直，有柔有剛，充分表達了作者的創(chuàng)作思想。無論運用何種線條，紫砂藝人都必須根據(jù)壺體的
山東陶瓷 2018年3期2018-11-21
- 淺談“婉明”創(chuàng)作意趣
貨要遠遠強于紫砂光貨，因為花貨造型的別致可以給予人強烈的沖擊感，這是紫砂光貨所不具備的。但實際上，表現(xiàn)力還可以細分為長期的表現(xiàn)力和短期的表現(xiàn)力，一件紫砂壺藝作品，不是說讓人第一眼覺得造型別致震撼就是成功的，紫砂作為一種從日常用器中脫穎而出的藝術精品，同時還要對人能夠具有長期的吸引力。而從耐看的角度來說，復雜多變的視覺型作品，在失去最初的新鮮感之后，很快就會產生一種審美上的疲勞，這也就是為什么紫砂花貨造型在歷史上誕生的造型種類要比紫砂光貨多得多，但留存下來的
山東陶瓷 2018年2期2018-11-21
- 淺談紫砂壺之“光貨”的造型之美
——以“四方抽角壺”為例
藝發(fā)展歷史中，“光貨”為最常見的紫砂壺形式，正因為光貨之“光”，表面的流暢與光滑，往往最考驗制壺藝人的水平。光貨多通過點、線、面的精妙結合，并對其進行重組、提煉、變化，從而制作出各式幾何立體感的茶具。此把“四方抽角壺”（見圖1）就為紫砂壺光器中的代表之作，直線與曲線巧妙結合，主體以四個四方形鑲接而成，同時在每兩個四方形的中間有一個曲面的四方形相連接，在光器壺中產生和諧的節(jié)奏韻律，整把壺以其層次明朗、平整挺括的生動形象，給人以剛柔并濟、層次遞進的視覺享受。圖
江蘇陶瓷 2018年4期2018-09-17
- 論光貨與花貨的收藏價值
水平壺和荼器等。光貨簡單素雅，花貨精工細描，兩者各有各的藝術價值與審美特點。關鍵詞：紫砂壺;宜興;光貨;花貨中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0047-01一、前言紫砂造型按大類可分為光貨、花貨、筋紋器。不同的造型所體現(xiàn)出的情感也不同，現(xiàn)在紫砂壺是收藏市場的一大熱點，備受收藏家的關注，就目前的形式來看，大多數(shù)收藏家比較中情于光貨，對花貨的喜愛較少。但是從拍賣的情況來看，光貨與花貨的價格卻相差不大。到底哪一種
文藝生活·下旬刊 2018年8期2018-07-23
- 波濤風云涌 如意樂繾綣
——淺析紫砂壺“浪濤砂”的藝術風采
造型大致上可分為光貨、花貨和筋囊貨三大類，其中尤以光貨最見張力。在實際創(chuàng)作中，光貨雅致而文氣，透露著簡約氣息，但制壺藝人在很多光貨中又會巧妙地融入花貨或筋囊貨的諸多藝術特點，使之呈現(xiàn)出更飽滿的藝術生命力。紫砂壺“浪濤砂”的形態(tài)創(chuàng)意來源于大海中隨風起伏沖擊的浪濤，海面上瞬息萬變的浪濤雖然很難被具象定格，但是這把壺巧妙取其流線形態(tài)，以浪之線韻構成壺之形態(tài)，因此，整把壺在造型主體上雖為傳統(tǒng)光貨圓器，但又有花貨的特征，壺身飽滿圓潤，鼓腹外張，單壺嘴和壺把則巧妙裝飾
江蘇陶瓷 2018年3期2018-07-09
- 淺談紫砂“一斛春秋壺”的光貨造型藝術
仲華摘 要 紫砂光貨無論是圓器還是方器，其造型都源于點、線、面等幾何圖形及空間的合理巧妙組合。不同的組合造就出不同的幾何形式美，通過欣賞凝聚著這種幾何美感的藝術精品，感受其傳遞出的一種具象與抽象之間的韻致，讓欣賞者感悟到一種只可意會，難以言傳的藝術美感與思想共鳴。關鍵詞 一斛春秋壺；紫砂；光貨；造型藝術21世紀的社會節(jié)奏，使得人們的生活日趨于快節(jié)奏、高強度，由此人們開始崇尚簡單、輕松，渴望簡約趣味，時代潮流崇尚簡約，因此紫砂光貨的“簡約”勢必也將引領新時代
江蘇陶瓷 2018年5期2018-05-14
- 淺談紫砂光貨“恒古壺”的造型藝術
周麗平摘 要 光貨作為宜興紫砂壺幾何形體造型的重要門類之一，以其輪廓周正的外形和素雅端莊的氣質而深得世人的喜愛。這些或圓、或方的造型是光貨最為常見的壺藝形式，匯集著歷代藝人的創(chuàng)造智慧，故有“方匪一式，圓不一相”的美譽。這款紫砂“恒古壺”是平淡無奇的光貨，卻塑造了恒古不變的經典造型藝術。關鍵詞 紫砂；恒古壺；造型藝術；光貨紫砂壺之所以被人們喜愛，是由于它既有實用性與獨特的欣賞價值，更蘊含深刻的內涵與收藏價值。人們收藏、欣賞并使用紫砂壺具，不僅是因為紫砂泥的特
江蘇陶瓷 2018年5期2018-05-14
- 淺談紫砂光貨“周盤壺”的哲學理念
紫砂；哲學理念；光貨紫砂壺的創(chuàng)作融入了制壺藝人的文化素質、文化修養(yǎng)以及對壺器生命的感悟力。在文人的參與設計下，書法、繪畫、鐫銘等藝術形式融入其中，將文人的美學觀點巧妙地展示出來，也塑造出了高雅氣質的紫砂藝術品。紫砂藝術的美學底蘊是深刻的，包涵著傳統(tǒng)文化的精粹。可以這樣說，紫砂壺是紫砂藝術與中國文化交匯融合的結晶，體現(xiàn)出一種古樸典雅的藝術氣質與精神思想?，F(xiàn)以紫砂“周盤壺”（見圖1）為例，談談壺器的造型以及哲學理念。1 紫砂“周盤壺”的造型這款紫砂“周盤壺”仿
江蘇陶瓷 2018年2期2018-05-14
- 紫砂精品《思亭壺》的文化內涵
繁多，一般分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，符合人們質樸自然的欣賞習慣。在紫砂陶藝中，無論是過去還是現(xiàn)在，光貨是最為常見的，也是最受人們歡迎的一種。所謂光貨，主要是藝人們根據(jù)點、線、面的三要素，設計制作成各式圓柱體、圓球體、長方體和正方體等多種幾何形體的茶具。紫砂光貨雖沒有華麗的外表，卻以其樸素的自然形態(tài)、簡潔明快的線條述說著自己獨特的造型語言，使之具有高雅脫俗的藝術魅力和獨特的
陶瓷科學與藝術 2018年10期2018-01-27
- 淺析《美人肩》的藝術風采和氣質特色
造型，一般分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，符合人們質樸自然的欣賞習慣。在紫砂陶藝中，無論是過去還是現(xiàn)在，光貨是最為常見的，也是最受人們歡迎的一種！《美人肩》就是典型的光貨作品。紫砂光貨藝術歸根到底美就美在沒有絲毫的掩蓋，古典大方、樸實無華。美得自然、美得素淡、美得原始、美得雅致、美得實用、美得簡潔明了，用心去體會，才能明白其中的藝術感受，回味其中的樂趣。紫砂光貨雖沒有華麗的外表
陶瓷科學與藝術 2018年8期2018-01-26
- 淺談紫砂光貨的美感
耀可摘 要：紫砂光貨素器、紫砂光貨飾器是紫砂光貨器二大表現(xiàn)形式。紫砂光貨器以茶壺器型為代表，是宜興紫砂茗壺中三大造型體系中的一種，它和花貨（塑器）、筋瓤貨（筋紋器）并存于世，相互輝映。關鍵詞：光貨；藝術美；紫砂中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0024-01宜興紫砂藝術方面最大的特點是素質、素形、素色、素飾，不上彩、不施釉、質樸無華。其素面素心的特有品格，常使人對它情有獨鐘，古今有多少詩人、畫家對它的喜愛
文藝生活·中旬刊 2017年11期2018-01-05
- 從“宋韻提梁壺”窺見紫砂光貨的簡約之美
而設計簡約的紫砂光貨以其簡單的形體、樸素的語言滿足人們心中的期盼，撫慰人的心靈。紫砂光貨的簡約之美，正是一種時尚的風格、時代的召喚，更是一種生活的品位。關鍵詞 紫砂；宋韻提梁壺；品位；光貨“簡約之美”是紫砂光貨造型藝術的美學法則。從古至今，宜興紫砂壺崇尚古樸風格。明代制壺名匠時大彬，其作品簡約大方，給人以古樸的美感。晚年的時大彬曾經嘆息“吾之精，終不及時之粗”，這句話說明只注重紫砂壺的細部制作，而不注重整體造型的簡約是不行的，這也說明光貨的“簡約之美”具有
江蘇陶瓷 2017年3期2017-07-10
- 淺談紫砂光貨“如意壺”的裸胎藝術美
裸胎藝術美是紫砂光貨的最高審美準則，紫砂光貨采用質樸無華的材質，用特定的藝術語言表達美感。欣賞者能從紫砂光貨簡潔的形式中窺見創(chuàng)作者想要表達的思想與心愿，而作者的個性和對藝術的感悟，也能從紫砂光貨的形體中折射出來。關鍵詞 如意壺；裸胎藝術；光貨；紫砂紫砂光貨所獨有的裸胎藝術美，是一種古樸自然風格的定格。紫砂光貨屬于無釉陶，紫砂泥具有砂粒般的特征，經過加工后，泥料達到砂而不澀、粗中有細、細而不膩的獨特效果。從供春所制茗壺的精巧，到時大彬的渾樸，再到顧景舟的靈秀
江蘇陶瓷 2017年2期2017-05-30
- 淺談紫砂光貨“乳鼎壺”溫潤如玉的氣質
自由的發(fā)揮。紫砂光貨“乳鼎壺”造型別致，作品的設計理念源自溫潤的玉，將玉融入紫砂壺的設計中，更多地是表達自己對內心修行的理解和頓悟 。關鍵詞 紫砂；光貨；乳鼎壺；氣質紫砂壺藝自誕生之日起，就成為了中華民族傳統(tǒng)文化藝術中的一顆耀眼的“明珠”?？v觀歷代的紫砂壺制作名匠，他們運用宜興產地的紫砂五色土營造出一個精彩繽紛、千姿百態(tài)的壺藝世界，令人欣喜不已。由于文人參與紫砂壺的設計，并形成了自己獨特的造型規(guī)律，導致紫砂壺的造型藝術遠超其他壺器的審美功能，具有獨一無二的
江蘇陶瓷 2017年6期2017-05-30
- 淺談紫砂光貨“漢君壺”的素雅之美
國偉摘 要 紫砂光貨的造型簡練，對點、線、面的成功運用是壺體造型得體的關鍵。紫砂光貨看似簡單，然而壺器的主體結構過渡得體，運用的曲線張弛有度，造型和諧統(tǒng)一，賦予了壺器特有的氣度與素雅之美。關鍵詞 紫砂；漢君壺；光貨紫砂壺素面素心、質樸雅致，壺器以它獨特的拙樸造型顯示出了高潔的氣質，浮艷與它無緣。光貨為紫砂壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，它和其他工藝品的最大區(qū)別在于它的實用性、欣賞性與收藏價值。人們使用、欣賞或收藏紫砂壺的原因，正因為它材質獨特、性能特殊和形
江蘇陶瓷 2017年4期2017-05-30
- 淺析紫砂光貨“高利壺”的線韻之美
紫砂；高利壺；光貨；線條藝術紫砂壺的線條藝術斑斕多姿，且風格不一，有的飄逸浪漫，有的凝煉古拙，有的天真渾成，有的端莊雍容，結果造成了圓器柔潤，方器勁峭的風格，還有一種是方圓兼蓄的風格，從而使紫砂壺姿態(tài)橫生、趣味無窮。紫砂壺有不少經典作品，且深得世人的喜愛，不管是環(huán)肥燕瘦，還是方圓兼蓄的風格，都顯得呼應有致、自然協(xié)調，而且能夠氣韻貫通，達到了美的極致。優(yōu)秀的紫砂壺作品都有著線韻流暢的共同點，顯示出壺器的高雅氣質與精神風貌?，F(xiàn)以紫砂“高利壺”（見圖1）的工藝
江蘇陶瓷 2017年6期2017-05-30
- 淺析紫砂光貨“四方抽角壺”的創(chuàng)作思想
林芳摘 要 紫砂光貨雖然素面素心，卻承載著厚重的文化內涵。樸素無華的紫砂光貨讓我們品味到了素顏的氣質神韻，也讓我們深入思考如何進行紫砂壺型本身的傳承和創(chuàng)新，而不是過多地關注在壺器上囤積繁縟的裝飾。關鍵詞 四方抽角壺；光貨紫砂光貨的優(yōu)美造型不依賴于器表的裝飾手段，而是依托精湛的紫砂造型技藝來完成的。一把完美的紫砂光貨作品，首先壺身要求和順挺括、口蓋緊實，壺嘴、壺把能夠自然舒曲，壺蓋得體；此外，紫砂光貨的各部位銜接要明快，即便需要采用一些裝飾，也要呈現(xiàn)出簡約大
江蘇陶瓷 2017年2期2017-05-30
- 淺談紫砂光貨
。關鍵詞：紫砂；光貨；藝術中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0048-01自明清以來，紫砂壺的造型“方非一式，圓不一相”，呈現(xiàn)出爭妍斗巧的局面。傳統(tǒng)造型大體可分三類：第一類屬于幾何型，基本由圓、方、錐、橢圓等幾何形狀變化而成。第二類是筋紋型，主要采用花果形態(tài)設計，其中包括葵式、菱式、筋瓢等。第三類是自然仿生型，即仿動物形、仿植物形。仿實用器物形或其他物狀造型?，F(xiàn)代造型加進了更多的個性色彩和文化意蘊，強調純樸
文藝生活·下旬刊 2016年12期2017-01-11
- 紫砂《思婷壺》的創(chuàng)作感悟
氣度，反映出紫砂光貨的簡約之美。整體壺身如葫瓢，玲瓏曲致，壺嘴自腹向上伸出，采用細長的三彎纖長柔美，恰如美人的纖纖玉指，令人賞心悅目。整器均勻為明接處理手法，線條過渡自然;器型橫剖面是橢圓形，壺器的輪廓由方向不同和曲率不同的曲線組成，骨肉亭勻，比例恰當，顯示一種洗練柔順的美感。此壺猶如一個亭亭玉立的女子踩著優(yōu)雅的步子緩緩前行，曲線柔美，氣質不凡。思亭壺；光貨；造型宜興紫砂壺從最初的實用飲茶器皿脫胎為如今的高雅藝術品，成為文化的載體，通過精湛的造型裝飾，創(chuàng)新
陶瓷科學與藝術 2016年10期2016-12-12
- 淺析光素器的藝術美
的瑰寶，其造型有光貨、花貨、筋紋器等，滿足了不同消費者的需要。總體來講，宜興紫砂成型工藝相對其他陶瓷較為復雜，而在宜興紫砂中方貨更加復雜，其制作的要求甚高，要制作一把既美觀大方又實用且有藝術水準的方形茶壺，難度就更高了，從抽象思維和形象思維的角度上，方貨紫砂毫不遜色其他造型，更具美感和立體感。而紫砂壺的造型因紫砂成型的獨特性，自然就呈現(xiàn)出了極其豐富的面貌，使之式樣繁多，規(guī)格齊全。你是否發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，在所有的紫砂作品中，圓器壺的數(shù)量占絕對優(yōu)勢。主要原因
文藝生活·中旬刊 2016年10期2016-11-04
- 淺談紫砂光貨“六方菱花壺”的審美
強摘 要 紫砂壺光貨沒有華麗的外表，卻以其自然樸素的形態(tài)和簡潔明快的線條訴說獨特的造型語言，使之具有高雅脫俗的藝術風格和獨特的文化魅力。關鍵詞 六方菱花壺；紫砂；光貨紫砂光貨器表光潔、塊面挺括、線條利落，面、線與角的表現(xiàn)或粗獷或豐腴或清秀，呈現(xiàn)出不同的造型和風格，最能體現(xiàn)紫砂材質的質樸無華。時大彬所代表的紫砂裸胎光貨藝術，使紫砂光貨躋身重要藝術品之列，是紫砂藝術化的一個里程碑，同時又是紫砂光貨藝術的精華和最高成就。紫砂光貨裝飾藝術有刻、塑、雕、琢、貼、繪、
江蘇陶瓷 2016年6期2016-05-30
- 紫砂光貨之我見
。關鍵詞：造型；光貨；制作中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0036-01宜興紫砂光素器造型是紫砂茗壺型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，它與紫砂方壺并存于世，相互輝映，不斷變化、調整、發(fā)展，蘊育了紫砂漫漫的發(fā)展歷史，創(chuàng)作了“方非一式，圓不一相”的茗壺世界。就藝術而言，地方色彩愈濃，其民族性就強，愈自然，也就愈美好。紫砂陶藝正體現(xiàn)了這一點。光素器與花塑器、筋紋器相比較，沒有繁雜裝飾和華麗的外表，形象樸素，它合理地運
文藝生活·下旬刊 2016年7期2016-05-14
- 《掇只壺》的藝術語言和制作工藝
它全面反映了紫砂光貨的圓穩(wěn)、勻正和珠圓玉潤之感。從《掇只壺》的形態(tài)上分析，壺體為三個均衡而和諧的圓，利用點、線、面的巧妙組合，利用各種線形的因素，使此壺的形體達到了合理的構成。關鍵詞：掇只壺；光貨；組成形式1 前言紫砂壺因其獨特的材質，成為“世間茶具稱為首”的最佳茗器，又因造型的千姿百態(tài)、裝飾風情和書畫、詩詞、鐫刻等多種文化元素的浸潤交融，使之成為賞用功能兼?zhèn)涞墓に嚸佬g品。在談紫砂壺的創(chuàng)作時，首先要明確紫砂壺的存在價值。紫砂壺的創(chuàng)作難不難，看你如何評價。只
佛山陶瓷 2016年7期2016-05-14
- 淺談宜興紫砂光壺
圓器和方器統(tǒng)稱為光貨。若和紫砂塑器、筋紋器相比較，光貨沒有華麗的裝飾及優(yōu)美的線條。它在光素的基礎上，運用點、線、面以及簡潔明快、遵循平衡變化、統(tǒng)一的原則勾勒出造型。關鍵詞：造型；光貨；制作中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0039-01在五千年的中華文物史上，紫砂茶壺對于文化的豐富有著不可動搖的地位，人們將紫砂茶壺美麗的外形稱作高超的藝術品。在明清兩代，宜興生產出來的紫砂茶壺，更充滿著豐富的文化氣質，其所以
文藝生活·下旬刊 2016年7期2016-05-14
- 《清趣壺》里的幽靜意境美
為紫色瓷器。紫砂光貨壺體造型非常的簡煉，點線面的運用對壺體形象的造型成功與否非常關鍵，要達到光貨造型和諧統(tǒng)一，主要靠主體結構，骨架大器過渡得體，曲線張馳稱勢，看似簡單，一旦運用恰當，就賦予了它特有的氣度。紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器、壺體造型的形式上。一把上好的紫砂光貨名壺，無論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對比等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內在美感，所以在名壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經得
陶瓷科學與藝術 2016年4期2016-02-14
- 《華穎壺》的造型賞析
關鍵詞】華穎壺；光貨；造型紫砂壺藝是用陶藝家生命揉成的藝術，每一款紫砂壺造型都是一件完美的雕塑品，放在任何時代、任何角度去鑒賞、品味，都能涌動觀賞者的情懷。紫砂藝術是一種發(fā)自紫砂藝人內心的藝術，藝人們用獨立于世的精神去實現(xiàn)自己理解藝術的事業(yè)，令人慕然起敬。因此，紫砂壺往往具備一種高尚的精神境界，像強烈的閃電一樣振聾發(fā)聵，賜給觀賞者的是一種無限的力量，其最具輝煌的焦點是真、善、美。這些浸透著的無限激情的陶藝精品，其藝術精髓值得我們去細細賞識一番。生命之樹常青
陶瓷科學與藝術 2016年11期2016-02-12
- 《思亭壺》創(chuàng)作感悟
的造型大致分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以自然簡練、高雅淳樸取勝，僅以簡潔的形態(tài)來表達自由的生命力，最符合中國人質樸自然的審美習慣。在紫砂陶藝中，無論是過去還是現(xiàn)在，光貨是最為常見的，也是最受歡迎的一種。紫砂光貨的壺體光潔、塊面挺括、線條利落，壺面、線與角的表現(xiàn)或粗獷、或豐腴、或清秀，呈現(xiàn)出不同的造型和藝術風格。光貨最能體現(xiàn)紫砂本質的簡樸無華、素靜端莊、潔凈深沉，是中華民族傳統(tǒng)精神的一種承襲。思亭壺為清
陶瓷科學與藝術 2016年6期2016-02-11
- 從紫砂“漢云壺”淺議紫砂光貨的藝術魅力
圖1），談談紫砂光貨的藝術魅力。圖1 漢云壺1 紫砂“漢云壺”的工藝造型紫砂光貨壺是以宜興日用陶瓷器為母體，借鑒融合而來的，自宋代問世以來，歷經元、明、清、民國時期的發(fā)展，經過紫砂藝人們的開掘、淘洗、提煉后，壺藝漸趨精湛，并造就了一大批如供春、時大彬、楊彭年、陳鳴遠、邵大亨、程壽珍、顧景舟等藝術大師，使美輪美奐的紫砂光素器展現(xiàn)在人們面前，為世人所矚目。光貨壺的造型之所以倍受世人矚目，原因是紫砂光貨骨肉亭勻、比例恰當、轉折圓潤、雋永耐看，顯示一種活潑柔順的線
江蘇陶瓷 2015年3期2015-10-09
- 圓滿融通品佳境，趣壺深遠意濃濃——《圓趣壺》的造型意蘊
的辛苦創(chuàng)作。紫砂光貨的造型是紫砂器中尤為常見也難做的壺式，筆者最初開始學習和練習制作紫砂壺，都是從光貨開始的，其中圓壺是紫砂造型中最為普遍的造型，追求渾然自如，從中認識紫砂的簡約之美。光貨造型，又稱幾何體造型，它是根據(jù)球形、圓柱體、長方體及其他幾何形體變化而來。 它又大別為圓器、方器兩種。圓器講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，要求柔中有剛、圓中有變，有骨有肉、骨肉亭勻，壺體本身及附件的大小、曲直要勻稱，比例要恰當。光貨的造型的外輪廓線都是線條變化的結果，是曲線與直線
陶瓷科學與藝術 2015年12期2015-08-15
- 從“掇只壺”探索紫砂光貨的藝術美
14221）紫砂光貨，有的骨肉亭勻、比例恰當、轉折圓潤、雋永耐看，顯示一種活潑柔順的美感；有的挺括平整、線條流暢，顯示出了干凈利落、明快挺秀的陽剛之美。紫砂光貨的藝術美是用自己獨特的造型語言，反映紫砂的真面貌，以簡練的形式來表達藝人的思想、對美的感覺，并把個人的情感注入到了壺器的形體之中。紫砂光貨之所以受到世人青睞，還有個重要的原因，它以純正紫砂泥為原料，和日用陶泥存在著根本區(qū)別。紫砂光貨的表面不施釉，要使其達到“脫手則光能照面，出冶則資比凝銅”的藝術效果
江蘇陶瓷 2015年5期2015-05-24
- 淺談紫砂《裙花提梁壺》的文化內涵
砂壺按造型體系分光貨、花貨、筋紋器。光貨，其造型多以幾何體為素材、或球型、或方形、或圓方多面體等不一而論，乃是紫砂茗壺造型中藝術中最多、范圍最廣，代表性最強，影響力最大的門類之一，在其眾多的造型選擇種類中，可謂仁者見仁、智者見智?！度够ㄌ崃簤亍吩煨突{取光貨，主要是充分展示光貨那種珠潤玉圓、渾樸大度，似行云流水的美感，產生視覺的親和力和壺體的動感，給人以和諧即美的感覺。其次，《裙花提梁壺》在充分展示光貨線條美的基礎上，此壺器身為橢圓形，下部為菱花六瓣紋飾，
佛山陶瓷 2015年7期2015-03-11
- 淺談紫砂《潤方壺》的造型特色和文化內涵
特色；文化內涵；光貨1 前言紫砂近年來發(fā)展迅速，工藝之精達到鼎盛期，呈現(xiàn)百花齊放，百家爭鳴的盛景。宜興紫砂是中華陶瓷文化的藝術瑰寶，紫砂壺的精湛工藝和賦予的人文內涵深深地影響著人們藝術欣賞層次的提升。2 紫砂《潤方壺》的造型特色和文化內涵紫砂壺是紫砂陶中的大類產品，從某種角度說，紫砂陶就是紫砂壺，紫砂壺也代表著紫砂陶。紫砂壺名稱繁多，有“砂壺”、“泥壺”、“朱泥壺”、“工夫茶壺”等稱謂。紫砂壺的造型是由其特殊的制作方法決定的，它不適宜用轆轤拉坯，也不能機械
佛山陶瓷 2015年8期2015-03-11
- 淺談紫砂圓器造型的樸素美
質。紫砂壺一般分光貨、花貨、筋紋貨，其中以光貨為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，經過漫長的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了珠圓玉潤、千姿百態(tài)的名壺世界。2 紫砂圓器造型的樸素美紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上。一把上好的紫砂光貨名壺，無論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對比等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內在美感，所以在名壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經得起眾人的挑剔，實非易事。人們評說一把好的紫
佛山陶瓷 2015年11期2015-03-07
- 緣夢今生紫苑奇葩——《緣夢壺》的精神氣韻
可比擬的。紫砂“光貨”之所以受到世人青睞，很大原因在于它以紫砂泥為原料，紫砂陶是無釉陶，紫砂泥是陶土中的精品。因此，“光貨”采用了獨特的成型工藝，一出世就顯示了它的鮮明特性，成為陶藝中引人注目的工藝品。歸根到底，紫砂“光貨”的美，就是美在它的簡約、古典大方、樸實無華、自然素雅、實用把玩、簡潔明了。只有心靈的領悟才能對素潔無華的紫砂“光貨”有更深層次的藝術感受，只有沉湎于這種感受中才能領悟“人壺一體”的真諦，領悟“簡約”的主題思想與精神內涵，領悟“光貨”獨特
陶瓷科學與藝術 2015年9期2015-02-22
- 耕牛精神蓮子心——漫談光貨“牛蓋蓮子壺”的藝術語言
壺”為傳統(tǒng)造型、光貨典范，其形制美觀，且制作難度偏大，對制壺人水平要求較高，因此，許多制壺方面的名家大師都對此進行了挑戰(zhàn)，留下了許多頗具個人藝術風格的“牛蓋蓮子壺”?！白仙疤┒贰鳖櫨爸鄞髱熞仓谱鬟^此款壺型，他的“牛蓋蓮子壺”（見圖1）以光素器為主，一氣呵成且不添加任何裝飾細節(jié)，營造出一種簡雅高風的氣度，詮釋出藝術的極高境界?，F(xiàn)以此壺為例，淺要談談該光貨壺的獨特藝術語言，并從中領悟光貨創(chuàng)作的諸多借鑒。圖1 牛蓋蓮子壺1 素面朝天光貨派，簡約靈動顧氏風紫砂壺的
江蘇陶瓷 2014年1期2014-12-27
- 探析紫砂光貨“康壽壺”的創(chuàng)意
中，簡練的幾何形光貨為上乘之作。一把好的紫砂光貨關鍵在于形，壺形的好壞直接影響其三要素。有的光貨古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡雅，有的輕透飄逸，這類造型無非是紫砂藝人通過壺型的曲線過渡、組合來充分表達作者的創(chuàng)作思想，形成獨立的形體表現(xiàn)，從而追求完美的壺型。各種曲線的有機結合，在紫砂光貨壺造型設計的實現(xiàn)中應用非常廣泛，含有豐富的美學原則。設計者在實際操作中必須結合壺體造型，將它進一步提煉、濃縮。如何增強紫砂造型個性的形象意識？即如何理解點、線、面三要素的
江蘇陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 線條的藝術，流動的神采——淺談紫砂光貨“線韻提梁壺”的線條藝術之美
按造型大致可分為光貨、花貨和筋瓢貨三類，其中光貨堅持“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型規(guī)則，圓器珠圓玉潤、方器輪廓周正，流露出一種大氣、高雅、簡約的藝術之美。光貨的美在于其素面素心、古拙清麗的風格，這種風格與中國人千百年來所崇尚與追求的高尚品質不謀而合，象征著人性最美好的境界，因而紫砂光貨往往深受文人雅士的青睞，也因其毫無瑕疵的外形而頗為考驗制作者的功力。光貨是線條的藝術，其藝術之美正是通過各個方向和曲度的線條構成的，和潤貫氣的直線或曲線呈現(xiàn)出變化之美、流暢之美和光
江蘇陶瓷 2014年1期2014-12-27
- 淺析紫砂“華穎壺”的美學觀
1）紫砂壺器中的光貨，是根據(jù)球形、圓柱體、長方體等幾何形體變化而來的。紫砂光貨分為圓器和方器兩種，圓器講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，要求柔中有剛、圓中有變、有骨有肉、骨肉亭勻，壺體本身及附件的大小、曲直要求勻稱，比例要求恰當，“掇球壺”、“仿古壺”、“漢扁壺”便是其造型中的典型；方器造型，則要求線條流暢、輪廓分明，以直線為主、曲線為輔，粗細適度、挺括周正，并要求口蓋劃一、方中寓圓、剛中有柔，“四方橋頂壺”、“傳爐壺”、“僧帽壺”便是方器造型的代表作品。無論圓器還
江蘇陶瓷 2014年1期2014-12-27
- 從王寅春“玉笠壺”探析傳統(tǒng)紫砂壺的創(chuàng)意
特點大致可以分為光貨和花貨兩類。花貨的造型大多是模擬動植物形象，或模仿古代器物和日用品造型，設計時，可將自然界中物體的形態(tài)去粗取精，進行藝術上的加工提煉，并注意從形、神、氣、韻等各方面進行藝術塑造，力求達到天物合一、出神入化的境界。而光貨造型則可以通過體量的大小、形體的方圓、空間的虛實、線條的曲直等形式來表現(xiàn)。王寅春的紫砂“玉笠壺”（見圖1）就是一款頗具創(chuàng)意的光貨設計范例。圖1 玉笠壺1 紫砂光貨“玉笠壺”的創(chuàng)意設計著名“紫砂七大老藝人”之一的王寅春(18
江蘇陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 紫砂光貨“合歡壺”的裸胎藝術美
也因此成為了紫砂光貨素器裸胎藝術不朽的典范之作?，F(xiàn)以光貨“合歡壺”為例（見圖1），探尋紫砂裸胎的藝術美。圖1 合歡壺1 光貨“合歡壺”的工藝美紫砂“合歡壺”壺身用兩器皿對合而成，所以得名“合歡”，寓意合而則歡。“合歡壺”的壺身圓潤端莊，在中間形成對接之勢，腰線過渡圓潤不見棱角，無論從哪個角度看，都感覺線面屈曲和諧、剛柔相濟；坡蓋截蓋設計，壺鈕與壺身的形狀相仿，圓厚飽滿，提捏得手；一彎流自壺身中間偏上胥出，勢力極低，流把之勢似雄鷹展翅，力度非凡，且與主體造型
江蘇陶瓷 2014年3期2014-10-09
- 從審美的觀點談紫砂光貨“扁福壺”的設計創(chuàng)作
14221）紫砂光貨的藝術美，是自原始紫砂器具到宋代問世以來，歷經宋、元及明代早期無數(shù)陶工的開掘、淘洗，并逐步演進，并借鑒、融進外來的其他工藝形式，最終脫胎而出。在明代中期，以供春、時大彬為杰出代表的裸胎藝術美形式展現(xiàn)在世人面前。紫砂光貨的裸胎造型，在沒有達到藝術化程度之前是原始的、一般的談不上個性，也談不上裸胎藝術美，猶如原始人類還屬于類人猿一樣。這種裸胎造型只有在達到藝術化程度之后，才以其絕佳的實用功能、簡練的幾何形體造型，以及高度的藝術價值，成為人們
江蘇陶瓷 2014年3期2014-10-09
- 從紫砂“均玉壺”窺見為人處事之道
14221）紫砂光貨素器裸胎自原始紫砂器問世以來，歷經北宋、南宋至元代的歷史進程，進入明代后期隨著紫砂泥這一優(yōu)良材質為當時人所接受，開采規(guī)模逐漸擴大，工藝技法的改進，逐步進入藝術化的進程。長期的陶器制作孕育過程，終于涌現(xiàn)出當代光貨素器裸胎藝術的杰出代表人物，人稱“紫砂巨匠”的顧景舟。顧景舟所制茗壺，充分體現(xiàn)了他對紫砂光貨素器裸胎藝術的孜孜追求，他的每一件作品不僅從視覺上讓人感到滿足和享受，而且從觸覺上讓人感到愉悅。顧景舟一貫主張藝術與實用相結合，他在畢生追
江蘇陶瓷 2014年3期2014-10-09
- 以簡約銘刻壺藝情懷——探析“古韻壺”的創(chuàng)作
14221）紫砂光貨的造型，通常具有結構嚴謹、輪廓端莊周正、線面簡潔明快等特點。上等的紫砂光貨佳作，曲線流暢、大方舒展?，F(xiàn)代紫砂光貨在高度有限的外輪廓線上極盡最大的轉換變化，有張力、有精神，這奠定了紫砂光貨以樸素、凝練為顯著特征的藝術風格，以簡約時尚為美的美學風范。1 紫砂光貨“古韻壺”的造型紫砂“古韻壺”（見圖1）造型古樸，整體搭配清新而淡雅，自然和諧，十分優(yōu)美，平靜中孕育著動感。觀“古韻壺”的身筒，壺身弧度飽滿，線條圓潤有力、靈動優(yōu)雅；壺肩圓滑自然，流
江蘇陶瓷 2014年3期2014-10-09
- 探析紫砂“波濤壺”的線條藝術
221）宜興紫砂光貨崇尚古樸、簡約，比如，明代制壺名匠時大彬以簡約大方為藝術特點，傳世有“大彬如意壺”、“大彬提梁壺”等優(yōu)秀作品。時大彬的作品以造型大氣、厚重著稱，給人以深厚古樸的美感，被尊為壺藝史上一代名家。明代末期，和時大彬并稱為 “壺家妙手稱三大”之一的徐友泉在晚年時嘆息道：“吾之精，終不及時之粗?！边@說明單純注重細部精工細作，不注重整體造型的簡潔、氣度是不行的，這也映襯出了紫砂光貨簡約的設計風格具有極高的審美藝術價值。紫砂“波濤壺”屬于光貨的藝術范
江蘇陶瓷 2014年3期2014-08-29
- 淺談紫砂光貨“水平壺”
14221）紫砂光貨的藝術造型，除了方形的以外，純粹的幾何圓球體或橢圓球體是很少的。因此，紫砂壺的造型雖小，但透過這有限的體量和空間，卻讓人充分感受到了它內在的無限魅力。光貨的制作，一定要具有制壺者的創(chuàng)作理念，作品里應包含某種意義和追求，才能體現(xiàn)壺的內在靈氣。紫砂光貨的造型變化多端，其中不難看到創(chuàng)意新穎、風格獨特的傳世佳作，體現(xiàn)了歷代紫砂藝人匠心獨運的創(chuàng)意。能從茫茫壺海中脫穎而出的光貨，正是其具有了獨特的藝術特征和傳神的內涵。名家時大彬、邵大亨、顧景舟等人
江蘇陶瓷 2014年6期2014-04-16
- 宜興紫砂器型簡析
繁多，一般分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以自然淳樸、簡練、高雅取勝，僅以簡潔的形態(tài)來表達自己的生命力，最符合人們質樸自然的欣賞習慣。紫砂壺；造型；陶藝明清時期的紫砂壺價格一般上萬元，明代名家名作可達10-15萬元，清代名作也要5-10萬元。國內最貴的紫砂壺是清朝制壺大家邵大亨的作品“龍頭一捆竹”，市價達40萬美元。由于明清紫砂大師供春、時大彬、陳鳴遠、陳曼生、楊彭年、楊鳳年的作品十分難得，因此給現(xiàn)當代紫
文藝生活·中旬刊 2014年1期2014-03-23
- 淺談紫砂圓器造型藝術
質。紫砂壺一般分光貨、花貨、筋紋貨，其中以光貨為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式，經過漫長的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了珠圓玉潤、千姿百態(tài)的茗壺世界。紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上。一把上好的紫砂光貨茗壺，無論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律相稱等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內在美感，所以在茗壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經得起眾人的挑剔，實非易事。人們評說一把好的紫砂光貨，往往運用其神、形
陶瓷科學與藝術 2014年5期2014-02-12
- 紫砂光貨由內而外的氣質之美
目前可見的最早的光貨造型。張守智教授和汪寅仙合作的“曲壺”，曲線流暢，大方舒展，是光貨中的上佳作品。高莊教授與顧景舟合作的“提梁壺”，造型輪廓端莊周正，結構嚴謹，線面簡潔明快，亦屬佳器。傳統(tǒng)品種“石瓢壺”、“虛扁壺”，在高度有限的外輪廓線上極盡最大的轉換變化，有張力，有精神，極為難得，后人所摹各有千秋。幾何形體紫砂壺造型，根據(jù)球形、筒形、立方、長方及其他幾何形變化而來的，是最常見的造型，俗稱“光貨”。其造型講究立面線條和平面形態(tài)的變化。幾何形體紫砂壺造型分
陶瓷科學與藝術 2014年9期2014-02-12
- 宜興紫砂壺的線條美
術工作者的追求以光貨設計來說，光貨即幾何形體造型，它講究器皿線面之間的關系變化，以方、圓形制為主，方中有圓，圓中有方，變化無窮。圓器的主要品種有石瓢、掇球、漢君、洋桶、壽星等。方器以長短不等的直線、弧線及大小不等的方形、梯形、三角形等塊面組成，可以是規(guī)整的，也可以是不規(guī)整的，一切都從設計的需要出發(fā)。方器的主要品種有斗方、四方、六方、八方、傳爐、僧帽等。在光貨類型中，石瓢是最見功力的光貨類器型的代表作，喜歡這一品種的人很多，但要做好它卻不容易，必須要達到線條
陶瓷科學與藝術 2014年5期2014-02-12
- 淺談花影壺的造型設計
計，借鑒了傳統(tǒng)的光貨器型及筋紋器型，把它們各自的優(yōu)點集中在一種器物上，設計出有別于傳統(tǒng)、有作者個人風格的新的壺式?；ㄓ皦兀?span id="j5i0abt0b" class="hl">光貨器型；筋紋器型；新的壺式宜興紫砂壺造型豐富，式樣繁多，規(guī)格齊全，千姿百態(tài)。人們把它的造型歸納為三大類：一是光貨造型，又稱幾何形體造型。是根據(jù)球形、筒形、正方、長方等幾何形變化而來，壺體光潔，塊面挺括，線條流暢，“圓穩(wěn)勻正”是其基本要求。二是筋紋造型，將自然界中的瓜果、花瓣、云水等紋分為若干等分，把生動流暢的筋紋納入嚴格精確的設計當中
中國陶瓷工業(yè) 2014年4期2014-01-31
- 淺談“蓮子壺”的清雅之美
繁多，一般分為“光貨”和“花貨”兩大類，其中最為常見的款式是“光貨”。紫砂光貨以幾何形體為主，以簡潔的形態(tài)來詮釋自己的藝術生命，其自然淳樸、簡練高雅的特征符合人們的審美眼光。光貨又分為圓器和方器兩種，圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，圓中要有變化，壺體本身及其附件的大小、曲直要求得當勻稱、比例協(xié)調，例如“掇球壺”、“仿古壺”、“漢扁壺”是紫砂圓器中的經典造型；方器造型要求輪廓線條分明，口蓋規(guī)矩劃一，“蓮子壺”、“四方橋頂壺”、“傳爐壺”、“僧帽壺”是方器的經
江蘇陶瓷 2013年1期2013-08-29
- 淺談“仿古壺”的風韻
幾何形體（統(tǒng)稱為光貨）、自然形體（統(tǒng)稱為花貨）和筋紋器三大類?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">光貨”造型講究各立面線條、形態(tài)變化統(tǒng)一，其中圓器類要求圓勻平穩(wěn)，方器類則要求線條挺括、輪廓明晰。所以，傳統(tǒng)器皿簡潔凝練的風韻在光貨上尤其得以充分體現(xiàn)，且更講規(guī)矩也更顯尺度。對于“花貨”造型，多以或概括、或取舍的藝術手法由自然形演化而來，當然也是有其規(guī)律的，更是汲取自然之韻味的體現(xiàn)。筋紋器造型往往要求壺形線條清晰，制作紋理分明。傳統(tǒng)光貨造型中一個經典的器型——仿古壺 （見圖1），此壺型圓潤別致，
江蘇陶瓷 2013年1期2013-08-29
- 朱顏碧墨畫壺魂——淺析《青蛙荷葉壺》的自然情趣
被花貨所征服。而光貨的素面素心、簡樸凝練、線面明快則是男人大而化之的性格再現(xiàn)，而男人也偏愛光貨。紫砂壺是多情的，它總能勾起人們對于情感，對于藝術的共鳴。紫砂花貨是源于自然又高于自然的藝術，這句話體現(xiàn)了紫砂花貨的藝術魅力，“清水出芙蓉，天然去雕飾”這句話也能表達光貨的超凡脫俗。紫砂的可塑性，賦予了紫砂藝人無限的想象力，花貨的自然秀美與光貨的古樸凝重，都在無形中，引領著紫砂藝術的不斷進步?；ㄘ浌に噺碗s，精雕細刻，可繁可簡，造型多取自自然，提煉取舍自然形態(tài)，抽象
陶瓷科學與藝術 2013年6期2013-02-14
- 談紫砂光貨之美感
軍江蘇宜興談紫砂光貨之美感劉軍江蘇宜興紫砂陶的造型設計千姿百態(tài)，其造型藝術美，形式多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷無法相比的。主要分為光貨、花貨和筋紋器三類。紫砂陶；光貨；花貨；筋紋器；紫砂陶的造型設計千姿百態(tài)，其造型藝術美，形式多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷無法相比的。主要分為光貨、花貨和筋紋器三類。在紫砂制壺陶藝中，常見的款式是“光貨”，最為顯現(xiàn)制壺藝人功力的也是光貨。光貨主要是通過點、線、面的合理組合，從中進行概括、提煉、變化、制作成各式幾何立體感茶具
陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-11-17
- 紫砂光貨雜談
214221紫砂光貨雜談姚君江蘇宜興 宜興 214221在宜興紫砂壺類名目繁多的造型中，我們可把其分為“光貨”和“花貨”兩大類。當然，也有人分為“幾何形”、“自然型”和“筋紋型”三種形態(tài)。其中最為常見的款式是“光貨”。所謂紫砂光貨，主要是藝人們依據(jù)點、線、面的造型三要素，設計制作成各式圓柱體、圓球體、長方體和正方體等多種幾何立體形茶具。因此，紫砂光貨可以歸屬為“幾何形”的范疇。它雖沒有華麗的外表，卻以其樸素自然的形態(tài)，以簡潔、明快的線條述說著自己獨特的造型
陶瓷科學與藝術 2011年6期2011-03-19
- 談紫砂光貨之美感
14221談紫砂光貨之美感曹巧芳江蘇宜興 宜興 214221紫砂陶的造型設計千姿百態(tài)，其造型藝術美，形式多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷無法相比的。主要分為光貨、花貨和筋紋器三類。在紫砂制壺陶藝中，常見的款式是“光貨”，最為顯現(xiàn)制壺藝人功力的也是光貨。光貨主要是通過點、線、面的合理組合，從中進行概括、提煉、變化、制作成各式幾何立體感茶具。紫砂光貨一般有圓器與方器之分。它素面素心，不僅有良好的實用功能，而且造型古樸優(yōu)美，富有民族風格，紫砂壺色澤含蘊，制作縝密精
陶瓷科學與藝術 2011年6期2011-03-19
- 紫砂光貨漫談
亞均江蘇宜興紫砂光貨漫談許亞均江蘇宜興紫砂光貨，主要是藝人們依據(jù)點、線、面的造型三要素，設計制作成各式圓柱體、圓球體、長方體和正方體等多種幾何立體形茶具。因此，紫砂光貨可以歸屬為“幾何形”的范疇。茗壺；光貨；紫砂；茗壺奔走天下半，在宜興紫砂壺類名目繁多的造型中，我們可把其分為“光貨”和“花貨”兩大類。當然，也有人分為“幾何形”、“自然型”和“筋紋型”三種形態(tài)。其中最為常見的款式是“光貨”。所謂紫砂光貨，主要是藝人們依據(jù)點、線、面的造型三要素，設計制作成各式
陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-03-18