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    畫馬

    • 馬腿上的夜眼晃動
      點(diǎn)。馬走到元代,畫馬名家任仁發(fā)的《五王醉歸圖》里,馬左腿上有一個墨黑的小點(diǎn)。那是“夜眼”。馬、驢腿內(nèi)側(cè)皆有。黎明去高平趕集,路上,我姥爺說過牲口都有夜眼,要是沒有夜眼,它們走不好路。相傳,夜眼除了能看清夜路,還有一種避妖驅(qū)邪的功能。妖怪遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到會躲在路邊,等夜眼走過妖怪再出來?;丶液笪疫€摸過我家驢子腿上那個夜眼。夜眼是馬的一盞袖珍版“馬工小燈籠”。在東京,宋代畫家們商量好了,若畫馬,一定要有夜眼“照亮”。到了明清畫家筆下,那一個夜眼消失,細(xì)節(jié)被忽略。明清畫

      讀者 2023年18期2023-09-21

    • 畫馬
      墉小時候我很喜歡畫馬,某日完成了一幅獵人騎馬登山圖,正得意時,母親過來對我說:“馬背上的人坐得太挺了,你要知道,當(dāng)騎馬上坡的時候,身子要向前傾,否則人跟馬都容易翻倒。”過了不久,我又畫了一幅騎馬下山的畫,母親看了還是不滿意:“這次你畫中人物的身子又過于向前傾了,騎馬下坡時,馬固然往山下走,人卻要坐得挺;如果騎手也跟著馬向前傾,就容易滑下去?!蔽矣行┌脨溃骸盀槭裁从羞@么多規(guī)矩呢?反正人騎馬,愛怎么騎就怎么騎!”“要想騎得平穩(wěn)快速,不顛簸,不傾倒,不被摔下馬背

      讀者 2023年17期2023-09-01

    • 《最美中國畫100幅》
      對象。畫家韓幹以畫馬著稱,其本身的經(jīng)歷也像幸遇伯樂的千里馬。畫史記載他少時家境貧寒,原本為酒家的學(xué)徒,但繪畫才能被王維發(fā)現(xiàn),得其資助成為畫馬名家。圖中這匹名為“照夜白”的馬是唐玄宗的坐騎,雖膘肥體壯卻不失精神,畫家將其表現(xiàn)為被系于木樁之上,昂首嘶鳴,四蹄騰驤,似欲掙脫韁索之態(tài)。此圖用筆簡練,馬身微加渲染,著墨不多,然神態(tài)畢現(xiàn)。杜甫評價他“幹惟畫肉不畫骨”,現(xiàn)在看來實在有失公允。“韓幹畫照夜白”六字題名出自南唐后主李煜之筆。此畫是流傳有序的名跡,左下有宋代米

      連環(huán)畫報 2023年2期2023-05-30

    • 神駒疾馳不假風(fēng) ——黃賢安畫馬評說
      的比比皆是,唐代畫馬已獨(dú)立成科,出現(xiàn)了像曹霸、陳閎、韓干和韋偃這樣的大家,他們都是以專事畫馬而載譽(yù)畫史的。唐人畫馬都以寫實為基礎(chǔ),韓干有“內(nèi)廄之馬,皆臣之師也”的說法,也為后世畫家樹立了典范。后世的畫家大體皆以此畫理寫馬以抒情懷,突出者首推當(dāng)代畫馬大師徐悲鴻。悲鴻大師所塑造的馬是無鞍無韁的不羈之馬,或奔馳于太空,或騰飛于大野,或佇立悵望于秋草春風(fēng)柳岸,或渴飲于長河,或流連于平原芳草,與韓干、李公麟筆下所寫的皇家御廄之馬在形象神態(tài)上完全不同。徐悲鴻的馬是渴望

      收藏與投資 2022年8期2022-09-06

    • 元人畫馬圖中的政治隱情
      的符號價值。元人畫馬圖中的政治隱情探析試圖從龔開、任仁發(fā)和錢選的畫馬圖入手,立足于畫作圖像和題跋,結(jié)合時代背景與畫家的生平經(jīng)歷,剖析畫作中所包含的政治隱情,進(jìn)一步加深人們對遺民畫家群體的認(rèn)識,同時了解“隱喻”手法在中國繪畫中的重要性。關(guān)鍵詞:元人;畫馬;馬;隱喻;失意;故國一、元代繪畫常用隱喻的原因1276年,元兵攻入臨安。1279年崖山兵敗,陸秀夫背著幼帝投海,留名千古,自此南宋覆滅。宋元易代的時候,社會經(jīng)歷了巨大的變革。在漢人和蒙古人文化的較量與融合中

      美與時代·下 2022年9期2022-05-30

    • 馬晉《駿馬圖》
      強(qiáng)不息”。在眾多畫馬名家中,馬晉先生以獨(dú)特的工筆畫風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。馬晉先生畫馬先以淡墨勾勒輪廓,再以淡墨渲染,并逐步加深,最后以色墨混合逐層渲染,直至合度。值得一提的是馬晉先生的“加染法”,既淡化了馬的輪廓線,又得當(dāng)?shù)靥幚砹蓑E馬各部分的明暗關(guān)系,其畫風(fēng)工而不拘,細(xì)而不碎,雅俗共賞。作品為馬晉所畫馬中最大的一幅作品,其形體大小幾如真馬,堪稱馬晉眾多佳作中的絕品。詩婢家美術(shù)館坐落在成都琴臺故徑的詩婢家,創(chuàng)辦于1920年,已走過百年歷史。其名源于《世說新語》中東

      現(xiàn)代藝術(shù) 2021年5期2021-07-01

    • 畫馬(下)
      對于初學(xué)者來說,畫馬最難的是捕捉它的動態(tài)。可以先嘗試從其他藝術(shù)形式的作品中去學(xué)習(xí)馬的姿態(tài),總結(jié)它的運(yùn)動規(guī)律。學(xué)習(xí)畫馬一定要了解馬的步態(tài),馬行走時是每次只有一只腳離地的。如果它先提起右前腳,接著就是左后腳,再接著是左前腳,然后才是右后腳。這樣的走法使馬在行走時身體可以保持平衡。馬在快跑時,四腳提起的次序仍然一樣,但它如再跑快一些,成對角線的兩只腳就會同時離地。奔馳中的馬,三只腳甚或四只腳能夠同時離地。奔馳時,它會先把每只前腳提起,然后每只后腳跟著立即提起。第

      油畫 2021年1期2021-05-26

    • “以馬為師”的啟示
      術(shù)史上,有兩位以畫馬而聞名的畫家,一位是唐代的韓干,另一位是現(xiàn)代的徐悲鴻。出身貧苦的韓干從小酷愛畫畫,一直勤學(xué)苦練。一次,他的畫被唐玄宗看中,召進(jìn)宮里。唐玄宗叫他跟一位叫曹霸的畫師學(xué)習(xí)畫馬的技法。學(xué)了一段時間,韓干感到,光模仿別人的作品是畫不出好畫的。于是,他天天往宮內(nèi)的馬廄跑,對著一匹匹活生生的馬,觀形體,察習(xí)性,反復(fù)揣摩,日復(fù)一日,從不間斷。唐玄宗得知后,大惑不解。韓干說:“陛下馬棚內(nèi)的馬,才是臣真正的老師?。 彼囆g(shù)大師徐悲鴻的《七駿圖》是一幅人見人愛

      快樂語文 2021年8期2021-05-06

    • 文章如何出新意
      文/王化清畫家畫馬通常先畫馬頭,最后畫馬尾巴。而日本一位畫家畫馬的方法卻與眾不同:從馬尾巴畫起,再到馬頭。他用這種方式畫出來的馬是那么栩栩如生……這是一種逆向思維,我們寫作時也可借鑒。例如作文主題“夸媽媽”,不少同學(xué)往往飽蘸筆墨寫媽媽如何勤勞善良,如何忘我工作,如何關(guān)心子女成長。例子舉得很多,文字也很生動,但在寫法上沒有創(chuàng)新,總讓人感到似曾相識,難以出彩。而有位同學(xué)則另辟蹊徑,擬了一個《爸爸系上了圍裙》的題目,寫爸爸系上圍裙做家務(wù),卻遇到許多困難,鬧出許多

      快樂語文 2020年35期2021-01-06

    • 每根鬃毛都是一種生命
      ,徐悲鴻拿出畫夾畫馬。他采用潑墨和工筆兼寫意的表現(xiàn)手法,著重刻畫馬的神態(tài)和氣質(zhì),塑造馬的英姿和飄逸。每當(dāng)徐悲鴻畫馬時,泰戈爾就在一旁靜靜觀看。他發(fā)現(xiàn),徐悲鴻在畫馬時,每一筆、每一點(diǎn)、每一墨,仿佛都經(jīng)過深思熟慮。有時他看到徐悲鴻提著筆,在那兒苦苦思索著,最終落下筆,只是畫出了馬的一根鬃毛。泰戈爾忍俊不禁:“你思考了大半天,原來只是為了畫馬頭上的一根鬃毛,這太費(fèi)勁了。把筆給我,看我給你畫幾根鬃毛,畫鬃毛是很容易的事。”徐悲鴻將筆遞給了泰戈爾。泰戈爾接過筆,在徐

      文萃報·周二版 2020年41期2020-11-16

    • 嗒!嗒!嗒!這個人對畫馬情有獨(dú)鐘
      關(guān)子了,他就是以畫馬聞名于世的畫家——徐悲鴻。 徐悲鴻在繪畫方面可以說是非常成功的,但他并不是畫馬的天才,在他成功的背后,付出了怎樣的艱辛與努力呢?為了畫好奔跑的馬,徐悲鴻常常跟在馬車后面,仔細(xì)觀察馬跑動的樣子。有一次,他只顧觀察,沒有注意腳下的路,結(jié)果摔了一跤,滿身塵土,手和臉都擦破了皮。他爬起來,又繼續(xù)追趕。徐悲鴻畫馬入了迷,整天沉浸在馬的世界里。他幾乎每天都要畫馬,他小屋的墻上,貼滿了駿馬圖。 徐悲鴻為什么對畫馬情有獨(dú)鐘呢?他的兒子徐慶平曾解釋:

      雪豆月讀·高年級 2020年2期2020-09-10

    • 趙同科 筆墨背后是故土文化
      建華 余瑋說到畫馬第一人,非徐悲鴻莫屬。畫面中,徐悲鴻不僅充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節(jié)奏韻律的抒情性,而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴(yán)格寫生、寫實的造型性,使兩者巧妙地合而為一,他筆下的馬有靈魂、有精神、有風(fēng)骨。而從技法上來說,他的國畫馬中蘊(yùn)含了很多西方畫派的精髓,如素描、油畫當(dāng)中的很多元素,而他也一直強(qiáng)調(diào),畫馬要形神兼?zhèn)洹.嫾抑胁簧偃?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬,其中“趙馬”很有特色,在畫馬圈內(nèi)享有聲譽(yù)。趙,即自陜西岐山走出來的畫家趙同科。甲骨

      中華兒女 2019年23期2019-12-11

    • 每一個用心澆灌的夢想都會盛開艷麗的花朵
      路。她從小就喜歡畫馬,可是,她畫的水平不高,經(jīng)常因為畫馬不成反類犬而遭到別人的恥笑。落榜后,經(jīng)過一段時間內(nèi)心痛苦的掙扎,萊頓覺得自己畫馬或許可以走出一條路來,于是便將所有的希望寄托在繪畫上,一有時間,她就躲在房間里不知疲倦地畫馬。但是她的畫技水平確實很一般,于是經(jīng)常畫了撕,撕了畫。這個時候,萊頓多么希望有一個老師給她指點(diǎn)迷津啊??墒?,沒有人給她交繪畫班的培訓(xùn)費(fèi),好幾次她悄悄地站在外面偷看,也被老師無情地驅(qū)趕。但經(jīng)歷過這些遭遇之后,萊頓不但沒有灰心喪氣,反而

      閱讀與作文(高中版) 2019年8期2019-08-27

    • 劉建國:我畫的是我的夢想
      來說好的畫法。”畫馬也好,畫山水畫也好,都需要長時間實踐,從中領(lǐng)悟繪畫的真諦,一句話,就是師傅領(lǐng)進(jìn)門,修行在個人。畫畫首先得耐得住寂寞談到為何對畫馬情有獨(dú)鐘,源于劉建國小時候家在農(nóng)村,馬是親切而又常見的?!度龂萘x》中的馬讓他對馬喜愛加深,但那時只是對畫馬有種朦朧的概念,不清晰,不熟練。真正達(dá)到情有獨(dú)鐘的時候是在馬年的新年里。他的一位朋友想讓他幫忙畫一匹馬,劉建國依仗自己畫畫的基礎(chǔ),去臨摹別人的馬后,突然發(fā)現(xiàn)畫馬真的很有意思,于是開始著重研究畫馬。這一研究

      東西南北 2019年4期2019-03-14

    • 堅持不懈的李公麟
      極強(qiáng)。比如他喜歡畫馬,除了學(xué)習(xí)別人怎么畫馬之外,他還經(jīng)常到當(dāng)時給皇帝養(yǎng)馬的地方去觀察那些馬,幾乎要和馬同吃同住了??赐旰?,他便回家練習(xí)畫馬,第一張畫不好,他就畫第二張,第二張畫不好,他便畫第三張……日子久了,他終于可以畫出栩栩如生的駿馬了。他畫馬的時候用筆抑揚(yáng)頓挫、起伏轉(zhuǎn)折,畫法變化多端,圓勁中又有方折。在李公麟的筆下,馬的筋骨十分清晰。他在畫馬身時選用大筆潑墨,更是增加了肌肉的質(zhì)感。 李公麟憑著自己堅持不懈的精神和刻苦努力的態(tài)度,創(chuàng)作了聞名于世的《五馬圖

      作文評點(diǎn)報·作文素材小學(xué)版 2019年3期2019-02-18

    • 咫尺萬里 元?dú)饬芾?——杜甫題畫詩評析(下)
      韓幹來入室,亦能畫馬窮殊相。幹惟畫肉不畫骨,忍使驊騮氣凋喪!將軍畫善蓋有神,偶逢佳士亦寫真。即今漂泊干戈際,屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白,世上未有如公貧。但看古來盛名下,終日坎壈纏其身?!兜で嘁洸軐④姲浴?,見杜甫著,仇兆鰲注:《杜詩詳注》,中華書局1979年版,第1147頁吾聞天子之馬走千里,今之畫圖無乃是。是何意態(tài)雄且杰,騣尾蕭梢朔風(fēng)起,毛為綠縹兩耳黃,眼有紫焰雙瞳方。矯矯龍性含變化,卓立天骨森開張。伊尹太仆張景順,監(jiān)牧攻駒閱清峻。遂令大奴字天育

      名作欣賞 2019年22期2019-01-28

    • 杜甫《丹青引》畫學(xué)釋疑兼論“通神”觀的興替
      為提及唐代的兩位畫馬名家而吸引了研究者的注意。這首詩在美術(shù)史上的意義,一方面固然是因其乃詩圣杜甫之作,另一方面也因為其內(nèi)容牽涉杜甫如何評價這兩位畫家的具體問題而來。對于詩中第一主角曹霸之畫馬藝術(shù)的評價,可能是因為杜甫清楚地表明了一個十分肯定的態(tài)度,后人除了贊賞之外,并沒有產(chǎn)生任何疑問;倒是在詩中居次要地位的韓幹,因為作者給了一個“幹惟畫肉不畫骨”的評語,他在杜甫心目中的分量到底如何,遂引起后人的許多猜測與爭議。韓幹是歷代公認(rèn)的畫馬大家,而杜甫則毫無疑問是不

      名作欣賞 2019年33期2019-01-27

    • 劉建國:我畫的是我的夢想
      來說好的畫法?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬也好,畫山水也好,都需要長時間實踐,從中領(lǐng)悟繪畫的真諦。畫畫首先得耐得住寂寞劉建國小時候家在農(nóng)村,馬是親切而又常見的。他的一位朋友想讓他幫忙畫一匹馬,劉建國依仗自己畫畫的基礎(chǔ),去臨摹別人的馬后,突然發(fā)現(xiàn)畫馬真的很有意思,于是開始著重研究畫馬。這一研究就發(fā)現(xiàn)畫馬不簡單,中國畫講究筆法、寫意等。當(dāng)你真正研究馬的時候,會發(fā)現(xiàn)你畫的筆法都不對。劉建國發(fā)現(xiàn)問題后,開始翻一些大畫家的畫集,進(jìn)行對比、分析。2015年,徐悲鴻藝院舉辦紀(jì)念徐悲鴻誕辰12

      東西南北 2019年22期2019-01-03

    • 筆底圖騰 貴得駿魂
      絕唱。趙貴德先生畫馬,畫的是“意馬”、“心馬”,畫面上馬的形象化實為虛、化滿為空、化馬為神,是水墨精靈,是心靈乾坤,說其為“奔馬”不足以定位他的藝術(shù)風(fēng)骨,因為他筆下的馬非馬,拋開了栩栩如生,追尋的是自由氣象,以抽象出來的千變?nèi)f化的神駿氣勢,書寫靈魂深處的苦悶與吶喊、激情與憤怒、掙扎與呼喊。這種大寫意的筆情墨意,狂放不羈,卻又不失深思熟慮,血肉碰撞,卻又回歸內(nèi)心。那外在的狂野粗獷線條,配上有節(jié)制的橫空凌云形態(tài),構(gòu)成“貴德馬”的意象圖騰:從唯美意境中作出質(zhì)的蛻

      公關(guān)世界 2018年8期2018-09-10

    • 史國良說畫
      鴻,大家一定會跟畫馬聯(lián)系起來,好像畫馬是徐悲鴻的一個符號。那么徐悲鴻為什么喜歡畫馬?今天我來說給大家聽。徐悲鴻筆下的馬與中國古代畫作中的馬有何不同?藝術(shù)創(chuàng)作往往跟藝術(shù)家的個性密不可分,而馬自古以來都是畫家表現(xiàn)浪漫主義情懷的一大題材,徐悲鴻這個畫家本身是一個具有很強(qiáng)的浪漫主義精神的畫家,從他的人生經(jīng)歷看,他受西方文化的影響,尤其受法國繪畫的影響,喜歡畫馬,但他在留學(xué)之前,對馬就非常喜歡,這也許是受近現(xiàn)代畫家高劍父、高奇峰的影響和鼓勵。徐悲鴻年輕時在上海曾跟高

      北京廣播電視報 2018年10期2018-07-09

    • 在生活情境中學(xué)語文
      級上冊的《徐悲鴻畫馬》寫的是徐悲鴻刻苦練習(xí)畫馬,終于獲得成功的故事。這篇精讀課文雖然篇幅短小,但作者選取最典型的材料來表現(xiàn)文章主題,并通過細(xì)節(jié)描寫把徐悲鴻刻苦畫馬的精神和他偉大的藝術(shù)成就表現(xiàn)得十分深刻。為了讓學(xué)生理解這種精神,教師抓住“徐悲鴻畫馬入了迷,整天沉浸在馬的世界里”中的“入了迷”還原生活場景,引導(dǎo)學(xué)生理解。師:從“入了迷”這個詞中,你能體會到什么?生1:我體會到徐悲鴻很喜歡畫馬。生2:“入了迷”說明徐悲鴻把所有的時間和精力都用在畫馬上,一直畫一直

      湖北教育·教育教學(xué) 2018年1期2018-01-30

    • 畫馬“要以真馬為師”
      關(guān)懷下,進(jìn)行專業(yè)畫馬技法訓(xùn)練?,F(xiàn)任國家一級美術(shù)師,中國書畫研究院副院長,徐悲鴻紀(jì)念館書畫院院長,四川省美術(shù)家協(xié)會會員,成都書畫院副院長,南京文聯(lián)書畫院特聘畫家,作品曾在國內(nèi)外展出受到好評。張驥同志主攻的專業(yè)是中國畫,對象是畫馬。他出生在農(nóng)村,自幼養(yǎng)成了愛畫馬與動物的癖好。在西安美院學(xué)習(xí)期間,受到畫馬名家張義潛先生的熏陶與指點(diǎn),正式開始了畫馬的鉆研。前幾年在他家偶見一幅“馬”,始以為是徐悲鴻先生的手筆,問明之后,才知是他當(dāng)年臨摹徐悲鴻先生的復(fù)制品,足見他那時

      神州·時代藝術(shù) 2017年6期2018-01-13

    • 椽筆描繪盛世馬魂
      的精神。如今擅長畫馬的畫家依舊不少,而其中不得不提的就是被稱作“馬王”的畫馬名家,趙太極。趙太極,名新宇,以號行,出身書香世家。祖父趙廷熙是位教書先生,在家鄉(xiāng)寫碑六十多通。伯父趙致卿,黃埔軍官班畢業(yè),國民革命軍將軍,書法繪畫功底深厚。父親趙致華,曾任中國人民解放軍河南省軍區(qū)司令部參謀,一直在書法藝術(shù)上筆耕不輟。太極繼承祖父、父、兄書畫藝術(shù)精神,自幼酷愛繪畫,并極具天賦。趙太極曾經(jīng)得到中國山水大家陳大章先生的指導(dǎo),后師從河南省油畫院院長曹新林老師學(xué)習(xí)油畫。九

      名家名作 2017年5期2018-01-06

    • 寫意筆墨與陽光色彩 ——郭震乾畫馬(山東泰安郭震乾美術(shù)館藏品選登)
      色彩 ——郭震乾畫馬(山東泰安郭震乾美術(shù)館藏品選登)文/王鏞[作品獲獎]《香港回歸風(fēng)云紀(jì)》獲“97’中國藝術(shù)大展”銀獎(慶祝中華人民共和國政府恢復(fù)對香港行使主權(quán)中國藝術(shù)大展)[本人受邀赴北京參加《中國藝術(shù)大展歷史畫和主題性美術(shù)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會》代表獲獎作者發(fā)表獲獎感言。中央電視臺對本人(第一作者)做了作品的創(chuàng)作專訪];《虹》獲“慶祝建黨80周年全國美展”優(yōu)秀獎(最高獎) [中央電視臺對本人(第一作者)做了作品的創(chuàng)作專訪]。其他獎項:“魯迅版畫獎”;“紀(jì)念延安

      南風(fēng) 2017年29期2017-10-18

    • 畫馬畫馬”的體味與思考
      貴德每當(dāng)我拿起筆畫馬時,面對畫案上鋪展開的宣紙,在我的意念里搶先從胸中涌動的是筆墨的情緒,筆墨的情感,筆墨的精神浪潮,緊追著這種意念,促使每一筆的趨勢,每一塊墨的流動,都像奔騰的江河,一浪追一浪地?fù)舭l(fā)出筆墨的勇敢,筆墨的力量。大黑大白,大起大落的筆墨組合陣勢所營造出來的意向魅力,常常使我忘記了自己是在畫馬。由于意念的轉(zhuǎn)換、筆神、筆韻,筆下的形象幾乎已放棄了對馬進(jìn)行塑造的責(zé)任,但是筆的自由奔放、無拘無束任意揮灑的狀態(tài)卻讓我興奮不已。我非常珍惜,在我借用畫馬

      公關(guān)世界 2017年24期2017-05-30

    • 藝者 異也
      ,把牛喻為坤,古畫馬者多于畫牛者。自戰(zhàn)國趙人(今河北人)趙武靈王胡服騎射后,馬也成為中國人最親密的朋友和交通運(yùn)輸工具,更用于戰(zhàn)爭和傳遞。古代馬的作用很大,畫馬者也最多。畫馬,漢代是一個高峰。家鄉(xiāng)徐州的漢代畫像磚和畫像石里《車騎圖》最多,也都有馬,到了唐代,在絹上畫馬達(dá)到第二高峰,像曹霸、韓干、韋偃等。后來者畫馬,包括契丹李贊,五代后唐湖環(huán)和宋代李公麟,等等,幾乎都是延續(xù)唐代的表現(xiàn)手法。的出現(xiàn),是第三個里程碑。徐悲鴻過后,像老甲和趙貴德這一批畫馬的畫家,又有

      公關(guān)世界 2017年20期2017-05-30

    • 徐悲鴻以馬為師
      畫家徐悲鴻以擅長畫馬而著稱。早年在法國巴黎學(xué)習(xí)時,徐悲鴻除了進(jìn)行日常的素描練習(xí)外,還經(jīng)常到動物園“看馬”,和馬交朋友。他對馬的習(xí)性、動態(tài)作了長期觀察,對馬的肌肉、骨骼作了精心研究,并畫了大量速寫,牢牢地打下了畫馬的基礎(chǔ)。后來,徐悲鴻又利用在印度講學(xué)的機(jī)會,游歷了長吉嶺和克什米爾等出產(chǎn)良馬的地方。在那里,他看到了許多罕見的駿馬,它們高頭、長眼、寬胸、皮毛似緞一樣閃光,它們奔放有力,又不失優(yōu)雅溫順。在他心中,這些馬兒勝似一件件美不勝收的藝術(shù)品。徐悲鴻和馬兒經(jīng)過

      做人與處世 2017年3期2017-03-24

    • 郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩
      文/王 鏞郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩文/王 鏞寧夏畫家郭震乾以版畫知名,曾獲“魯迅版畫獎”等多種獎項,他兼擅中國畫,特別喜愛畫馬?!缎彤嬜V》把馬列為畜獸之首,說:“乾象天,天行健,故為馬?!瘪R代表乾坤的乾象。郭震乾生于1954年(農(nóng)歷甲午年),屬馬,他大概因此把曾用名郭愛改為郭震乾。馬不僅是“天行健”的象征,而且在中國古代交通、戰(zhàn)爭、狩獵、儀式、擊鞠中扮演著重要角色,分為鞍馬、戰(zhàn)馬、御馬、舞馬等種類。中國歷史上畫馬名家代不乏人。唐朝畫馬尤其盛行,出現(xiàn)

      公關(guān)世界 2016年7期2016-09-27

    • 郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩
      /王 鏞?郭震乾畫馬·寫意筆墨與陽光色彩文/王鏞天驕?zhǔn)E(國畫) 99cmx198cm 郭震乾 2016年寧夏畫家郭震乾以版畫知名,曾獲“魯迅版畫獎”等多種獎項,他兼擅中國畫,特別喜愛畫馬。《宣和畫譜》把馬列為畜獸之首,說:“乾象天,天行健,故為馬。”馬代表乾坤的乾象。郭震乾生于1954年(農(nóng)歷甲午年),屬馬,他大概因此把曾用名郭愛改為郭震乾。馬不僅是“天行健”的象征,而且在中國古代交通、戰(zhàn)爭、狩獵、儀式、擊鞠中扮演著重要角色,分為鞍馬、戰(zhàn)馬、御馬、舞馬

      公關(guān)世界 2016年4期2016-06-20

    • 駿馬言志 ——畫家劉磊的藝術(shù)世界
      創(chuàng)作空間和靈感,畫馬在中國的繪畫史中有著很高的歷史地位,具有悠久的歷史積淀。“草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕”“夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來”“好山好水看不足,馬蹄催趁月明歸”這是唐宋詩人因?qū)︸R的鐘愛而寫的詩句,《塞翁失馬》、《伯樂相馬》、《老馬識途》,這是關(guān)于馬的歷史典故,從上古以來,馬就是人類的親密朋友。在我國,馬的形象最早見于商代的甲骨文,以后歷朝歷代都有大量馬的藝術(shù)品,同時大量畫馬名家輩出。如唐代的曹霸、韓干,宋朝的李公麟,元朝畫家龔開,當(dāng)代的黃胄、張樂

      藏天下 2016年5期2016-06-16

    • 畫出心中的馬
      的形象深深吸引。畫馬成了我的最愛,我對馬的熱愛已經(jīng)滲透到骨髓中了。自古以來,馬一直是中國畫的表現(xiàn)對象。何以歷代畫家皆鐘情于馬?仔細(xì)想想并不奇怪,大約沒有一種動物與人類社會有如此緊密的聯(lián)系。狩獵、農(nóng)耕、運(yùn)輸、征戰(zhàn),何處無馬的身影?漢武拓疆、馬踏匈奴、太宗六駿、馬踏飛燕……馬的形象,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“人役”之家畜的概念,而成為一種審美符號。馬的健美、剛勁、激烈、瀟灑、飄逸更是無一動物能與之比肩。難怪,作為一種生命和審美對象,古今中外,無論是文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑、

      文藝生活·上旬刊 2016年3期2016-05-30

    • “2016春季·當(dāng)代書畫名家邀請展”青州站王富強(qiáng)國畫作品展
      再傳弟子。雕塑家畫馬大師雷曉寧先生,得到恩師的真?zhèn)?。富?qiáng)從小愛武,皈依中國武當(dāng)?shù)谑拇崎T游玄德大師門下,問道得道,道法自然,受益道教文化,文武兼?zhèn)?,形成?dú)特個人風(fēng)格。當(dāng)代實力派畫家,畫馬筆韻細(xì)膩,中西合璧,氣勢磅礴,體現(xiàn)時代精神。作品多次選入全國書畫大賽并獲獎,先后被國家領(lǐng)導(dǎo)人、各大博物館、政府部門及海內(nèi)外收藏家收藏,出版有《王富強(qiáng)畫集》等多部。endprint

      文物鑒定與鑒賞 2016年5期2016-05-24

    • 畫出心中的馬
      的形象深深吸引。畫馬成了我的最愛,我對馬的熱愛已經(jīng)滲透到骨髓中了。自古以來,馬一直是中國畫的表現(xiàn)對象。何以歷代畫家皆鐘情于馬?仔細(xì)想想并不奇怪,大約沒有一種動物與人類社會有如此緊密的聯(lián)系。狩獵、農(nóng)耕、運(yùn)輸、征戰(zhàn),何處無馬的身影?漢武拓疆、馬踏匈奴、太宗六駿、馬踏飛燕……馬的形象,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“人役”之家畜的概念,而成為一種審美符號。馬的健美、剛勁、激烈、瀟灑、飄逸更是無一動物能與之比肩。難怪,作為一種生命和審美對象,古今中外,無論是文學(xué)、詩歌、繪畫、雕塑、

      文藝生活(藝術(shù)中國) 2016年3期2016-03-30

    • 畫馬
      墉小時候我很喜歡畫馬。某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面,正得意中,母親走過來對我說:“馬背上的人坐得太挺了,你要知道:當(dāng)騎馬人上坡的時候,身子要向前俯,否則人跟馬都容易翻倒。” 不久之后,我又畫了一張獵人騎馬下山的畫面,母親看了還是不滿意地說:“這次你畫中的人物又畫得太俯了,騎馬下坡時,馬固然往下走,人卻要坐得挺,如果人也跟著馬向前傾,就容易滑下去?!?遭到批評,我有些懊惱地說:“為什么有這么多規(guī)矩呢?反正人騎馬,愛怎么騎就怎么騎!” 母親說:“你講

      作文評點(diǎn)報·作文素材小學(xué)版 2015年43期2015-11-06

    • 重墨大筆寫狂風(fēng)
      都知道徐悲鴻先生畫馬,您也選擇畫馬,就不擔(dān)心很難走出來嗎?楊志斌(以下簡稱“楊”):有很多人都這么問過我。其實馬在中國繪畫中是個非常廣泛的題材,歷史上也有許多畫馬的名家,比如,唐代的曹霸、陳閎、韓斡、韋偃等均為畫馬高手,北宋時畫馬高手當(dāng)數(shù)李公麟,元代畫馬丹青大家有趙之謙 、龔開、任發(fā)等,清朝畫馬能手有張穆、錢灃和意大利人郎世寧,近代徐悲鴻大師的馬更是家喻戶曉,現(xiàn)代有劉勃舒、賈浩義等畫馬名家。他們都是我的老師,我在學(xué)習(xí)和研究他們的過程中,汲取他們的長處,在他

      中國民族博覽 2015年12期2015-10-12

    • 癡做西域畫馬
      喜歡馬,所以我就畫馬,我不會錯過任何一個觀察馬的機(jī)會。馬是人類的朋友,是勇氣和速度的象征,而且馬具有吃苦耐勞的精神,給予人們奮發(fā)向上的動力。當(dāng)失敗的時候,它給予人們勇氣與鼓舞;當(dāng)成功的時候,它給予人們慰藉和喜悅?!闭顷愽棇︸R的崇敬,才使他全身心投入到畫馬的藝術(shù)上。陳鰲自幼喜歡書畫,受父親的熏陶,陳鰲小時便開始練習(xí)毛筆字,后來又對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,只要看到自己感興趣的東西都會隨手把它畫下來。1962年,陳鰲在喀什二中畢業(yè),本來想報考內(nèi)地美術(shù)學(xué)院,卻陰錯

      新疆人文地理 2015年2期2015-08-03

    • 探析清代宮廷畫家郎世寧與徐悲鴻的畫馬藝術(shù)
      中國繪畫中,而“畫馬”做為他們繪畫中的代表,在表現(xiàn)上也是各有特點(diǎn),對中國繪畫有著極大的影響。古往今來,馬作為最重要的是交通、生產(chǎn)、戰(zhàn)爭工具。而作為繪畫的題材,早在春秋戰(zhàn)國時期,就出現(xiàn)了馬的圖案,在我國的繪畫史上有很多畫馬名家和作品流傳于世,韓干、李公麟、趙子昂等等都是一流的畫馬名家到了清代,郎世寧作為一名善于畫馬的畫家,他的《八駿圖》、《十駿圖》、《百駿圖》等,都是畫馬中的精品佳作。畫馬發(fā)展到近代,徐悲鴻先生筆下的馬則給了人們不同視覺感受和心靈震撼。悲鴻馬

      現(xiàn)代裝飾·理論 2015年7期2015-05-30

    • “牢”字變變變
      里有的畫牛,有的畫馬,有的畫羊,后來才固定下來畫牛,就形成了現(xiàn)在的牢字。舉一反三牢字最早指關(guān)押牲畜的圈欄,后來由這個意思引申開來,才有了關(guān)押人的監(jiān)牢、牢房的意思。講故事很久很久以前的一個夜晚,一只狼鉆進(jìn)了羊圈里,叼走了一只羊。第二天,牧羊人發(fā)現(xiàn)羊圈破了個洞,少了一只羊,很著急,到處找都找不見,知道一定是狼干的。鄰居勸他趕緊修補(bǔ)羊圈,牧羊人說:“羊都丟了,還修羊圈干嗎?”結(jié)果第二天一早,他發(fā)現(xiàn)又少了一只!這才后悔沒聽鄰居的勸告,趕忙把羊圈修補(bǔ)好,從此他的羊安

      作文與考試·小學(xué)低年級版 2015年5期2015-04-30

    • 逆向而為出新意
      觀察過沒有,畫家畫馬的時候通常先畫馬頭,最后畫馬尾巴??墒牵毡镜囊粋€畫家畫馬的方法卻顯得與眾不同。每次畫馬的時候,他總是空著馬頭,先畫馬尾巴。也許你會問:“從馬尾巴畫起,這不是“逆向畫法”嗎?能畫好嗎?”跟其他畫家比較起來,他的畫法真是“逆向畫法”??墒恰K嫵鰜淼鸟R栩栩如生,非常出色。采用這種畫法的人,我國也有。一般畫家畫動物最后畫眼睛,這就是所謂的“畫成點(diǎn)睛”??墒?,著名畫家李可染畫牛的時候,卻先畫牛的眼睛。一個先畫馬尾巴,一個先畫牛眼睛,這在繪畫上

      語文世界(小學(xué)版) 2014年10期2015-04-02

    • 天馬行空 隨順自在
      實踐,專工大寫意畫馬,用生命與馬對話,與生命對話。看李翰迪畫馬的過程,是一種美的享受,是一個畫家跳出熱愛生命的舞蹈,對美好生活的向往。在寬大的畫案上鋪開一張宣紙,一支筆,一碗水,一碗墨汁就足夠了,李翰迪叉開雙腿站立,舉筆凝視紙面,上下左右端詳,在抻紙、提筆、點(diǎn)墨、蘸水之間,突然躬身伏案,筆落紙面,勾、擦、皴、拽、掃、點(diǎn)、抹,轉(zhuǎn)眼間,雄健朗俊的馬頭已躍然紙上。接著,他傾全身之力,如一太極大師揮舞太極劍,以心行氣,以氣運(yùn)身,以身帶筆,筆神合一,在“劈、點(diǎn)、挑、

      現(xiàn)代企業(yè)文化 2015年22期2015-03-17

    • 不靠頭銜 不靠虛言 讓作品說話
      國畫、雕塑、尤擅畫馬。塑造了老子神像(現(xiàn)坐落于江蘇句容茅山)和創(chuàng)作了中外美術(shù)史上無人描繪過的“萬馬奔騰”。雷曉寧出生書香門第,祖父雷飛鵬是清光緒皇室翰林,曾參加康有為領(lǐng)導(dǎo)的著名的“公車上書”,由辛亥革命元老譚人鳳和國學(xué)大師章太炎介紹加入興中會、同盟會,是同盟會遼東支部主要領(lǐng)導(dǎo)人,被譽(yù)為“中華革命之先驅(qū)”,還是鄧中夏烈士父親鄧典模的老師,并與弘一大師是摯友。雷曉寧父親雷志潔曾先后擔(dān)任愛國將領(lǐng)楊虎城將軍機(jī)要科長、主任秘書,參與起草了“西安事變”抗日救國八項主張

      中國收藏 2015年1期2015-03-13

    • 黎山畫馬
      記者 徐榕梓黎山畫馬文/本刊記者 徐榕梓黎山,國家一級美術(shù)師,畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院,深造于中國藝術(shù)研究院,先后師從中央美院馬剛教授,原中國美協(xié)副主席劉文西等名家,并受畫馬名家劉勃舒、韋江凡、石齊、賈浩文指導(dǎo)。其畫馬已兼容并包、自成其派,筆下之馬松陰神駿暇其間,風(fēng)雪萬里驃騮蹄,駒騸骃驊驪騏驄各有其態(tài),或奔放嘶鳴、或細(xì)蓄柔軟。繪馬似乎是古今中外畫家們的共同指向,它反映出人類的審美原型。法國學(xué)者雷諾?!す艩枬h在歐洲南部的數(shù)個舊石器時代晚期的洞穴巖畫中,曾經(jīng)驚奇地發(fā)

      中國對外貿(mào)易 2015年5期2015-03-07

    • 明清繪畫中的馬
      趙孟頫、任仁發(fā)等畫馬名家。他們的繪畫作品,成為中國美術(shù)史上的經(jīng)典之作。明清以降,雖然畫馬題材日漸式微,但在浩如煙海的傳世作品中,也不乏可圈可點(diǎn)的畫馬之作。明清兩代的畫馬題材,繪畫的主題相較于唐宋元時期,較為多元化,一改之前以馬為主角的單一局面,既有少量的以馬為主角的畫馬圖,也有將馬作為配角的人物畫。在這樣一種繪畫語境中,我們來認(rèn)識明清時期的畫馬圖,就顯得清晰明了了。在明清時代的畫馬圖中,最為常見的莫過于人馬一體的主題畫,這類畫又以人物畫家的傳世作品最為多見

      文物天地 2014年2期2014-09-10

    • 唐代畫家韓斡筆下的馬
      中,南北朝時期鞍畫馬就獨(dú)立成為一畫科,唐代畫馬藝術(shù)則到了登峰造極的地步,并由此產(chǎn)生了眾多畫馬名家。其中最負(fù)盛名、影響最深廣的,當(dāng)屬畫馬能夠“獨(dú)步古今”的韓斡。韓斡輝煌的藝術(shù)人生韓斡自幼在繪畫方面就極有天賦。盡管出生低微、年少家貧,還曾在長安的一家酒店做過小廝,但閑時便在地上涂畫,非常地勤奮。發(fā)現(xiàn)韓斡畫馬才能的伯樂,是中國文人畫鼻祖、大詩人王維。唐代著名志怪小說家、與李商隱齊名的詩人段成式,在其所著筆記小說集《酉陽雜俎》中,就載有韓斡“少時常為貰酒家送酒,王

      文物天地 2014年2期2014-09-10

    • 馬與繪畫紙上之馬舞
      也千姿萬變。漢代畫馬之風(fēng)盛行,最常見的是描繪馬的姿態(tài),即描繪飛奔中的馬。馬后腿一揚(yáng),四蹄騰空,肚皮幾乎拖地,極具夸張的動作,使其產(chǎn)生了強(qiáng)烈飛奔的感覺?!膀斢掠腥绱?,萬里可橫行”,大有漢并天下的氣慨。馬在漢代的地位是很高的,也因此反映出了社會崇尚開拓、進(jìn)取的精神。唐人畫馬,各有千秋。曹霸畫馬,主要以氣勢奪人。韋偃浪跡下層,用筆蒼穩(wěn),所畫之馬,常以叢林山源為背景,極富野情野趣,奪人之目。作為宮庭畫師的韓干畫馬,則以形為上,重畫肉,膘肥渾厚,氣度高邁雄放,有雍容

      中華民居 2014年1期2014-08-03

    • 中國繪畫中的“馬”
      品和雕刻藝術(shù)上。畫馬源流,從考古發(fā)掘看,在原始社會的巖畫中就有馬的形象;從文獻(xiàn)記載看,則三代之時已有畫馬?!短瞥嬩洝吩疲骸肮胖?span id="j5i0abt0b" class="hl">畫馬,有穆王《八駿圖》?!薄秷D畫見聞志》云:“舊稱周穆王八駿,日馳三萬里。晉武帝時所得古本,乃穆王時畫,黃素上為之,腐敗昏潰,而骨氣宛在。”殷周時代的甲骨文、青銅器亦有馬的形象。春秋戰(zhàn)國時代,已有畫馬的記載,《韓非子》云:“客有為齊王畫者,……曰‘犬、馬最難?!睗h代,繪畫有了較大發(fā)展,畫馬亦漸廣泛,帛畫、漆畫、壁畫、畫像石和畫像

      文物鑒定與鑒賞 2014年1期2014-05-05

    • 一洗凡馬萬古空
      家。五九先生酷愛畫馬,可稱畫馬一絕。其作品深受國內(nèi)外知名人士及資深藝術(shù)收藏家的推崇,被譽(yù)為當(dāng)代著名畫馬大師。2007年中國美術(shù)館舉辦中國油畫百年紀(jì)念,被張仃先生夸贊“有悲鴻遺風(fēng)”。 徐悲鴻先生的遺孀廖靜文先生與悲鴻先生后人徐慶平先生贊其作品“有悲鴻神韻”。2013年經(jīng)央視網(wǎng)絡(luò)電視臺與人民日報采訪專題“論五九先生畫馬”。同年任中國當(dāng)代藝術(shù)家協(xié)會、世界華人藝術(shù)家聯(lián)合總會顧問。唐代大詩人杜甫曾詩詠畫馬巨匠的境界:“須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空?!币源诵稳莓?dāng)代著

      中國商人 2014年4期2014-04-14

    • 畫馬
      墉小時候我很喜歡畫馬,某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面,正得意中,母親走過來對我說:“馬背上的人坐得太挺了,你要知道:當(dāng)騎馬人上坡的時候,身子要向前俯,否則人跟馬都容易翻倒?!辈痪弥?,我又畫了一張“騎馬下山”的畫面,母親看了還是不滿意地說:“這次你畫中的人物又畫得太俯了,騎馬下坡時,馬固然往下走,人卻要坐得挺,如人也跟著馬向前傾,就容易滑下去?!痹獾脚u,我有些懊惱地說:“為什么有這么多規(guī)矩呢?反正人騎馬,愛怎么騎就怎么騎!”“你講的是不錯,但是要

      閱讀與作文(初中版) 2009年7期2009-09-08

    • 猜馬
      是一位長者,擅長畫馬。達(dá)爾提畫的馬,與別的畫師畫的馬不同。達(dá)爾提的馬是靠猜的。雪白的畫紙上,只寥寥幾筆,仿佛孩童的涂鴉,若不細(xì)看,一般人肯定想不到他畫的是馬。但,若仔細(xì)品味,則越看越像,若能堅持把味三天,賞者便覺畫中之馬仿佛從遠(yuǎn)古的蒼茫浩瀚中奔來,如飛龍在天,似江河行地,別具一番神韻。因此,達(dá)爾提成了那個時代畫馬的高手,達(dá)爾提的名字在草原上被廣泛流傳。當(dāng)時,有一個青年,也想學(xué)習(xí)畫馬,并夢想著能成為像達(dá)爾提那樣的大家。青年為之努力了三年,覺得自己的馬畫的不錯

      通俗小說報 2009年3期2009-03-11

    • 畫馬
      墉小時候我很喜歡畫馬,某日我完成了一張描繪獵人騎馬登山的畫面,正得意中,母親走過來對我說:“馬背上的人坐得太挺了,你要知道:當(dāng)騎馬人上坡的時候,身子要向前俯,否則人跟馬都容易翻倒?!辈痪弥?,我又畫了一張“騎馬下山”的畫面,母親看了還是不滿意地說:“這次你畫中的人物又畫得太俯了,騎馬下坡時,馬固然往下走,人卻要坐得挺,如人也跟著馬向前傾,就容易滑下去?!痹獾脚u,我有些懊惱地說:“為什么有這么多規(guī)矩呢?反正人騎馬,愛怎么騎就怎么騎!”“你講的是不錯,但是要

      意林 2007年22期2007-05-14

    • 閑談畫馬
      曾有不少著名畫家畫馬,唐代韋偃畫馬千匹.清代郎世寧畫馬百匹,名《百駿圖》。此外,韓干、李公麟、趙盂頫、徐悲鴻都曾給藝術(shù)之宮留下了天下名馬。馬在古代生活中有著重要地位,交通、運(yùn)輸、戰(zhàn)爭、游戲、體育、耕種都離不開它,加之馬體形矯健,神態(tài)瀟灑,所以人們對馬特別鐘愛,畫家多喜畫之。關(guān)于畫馬的歷史可追溯到青銅器時代,到了秦漢時期,馬的形象便大量地進(jìn)入了藝術(shù)之宮,秦始皇陵的兵馬俑和銅車馬自不必說,更有佼佼者是漢代大將霍去病墓中發(fā)現(xiàn)的三匹不同姿態(tài)的戰(zhàn)馬——《馬踏匈奴》、

      知識窗 1997年12期1997-03-31

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