重墨大筆寫狂風(fēng)

重墨大筆寫狂風(fēng)

要像馬一樣自由地追求水墨畫藝術(shù)，用我筆下的馬表現(xiàn)中華民族精神、體現(xiàn)個人價值。 ——楊志斌

楊志斌，字遠(yuǎn)士，男，1956年生于河北。畢業(yè)于天津工藝美術(shù)學(xué)院國畫系，現(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會理事，張家口市美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長，河北省畫院院外畫師。其作品曾多次參加全國及省市舉辦的各種展覽，其中作品《歲月》入選中國美協(xié)主辦的第三屆全國工筆畫大展。《山里無聲》入選第五屆全國工筆畫大展，榮獲優(yōu)秀作品獎，作品被大展組委會收藏，入編大型畫冊。《草原巴特爾》入選由文化部主辦的國際中國畫展暨大賽，并獲銅獎。

駿馬系列作品共八件分別由天津人美出版社，天津楊柳青畫社出版、全國發(fā)行。其國畫作品在《迎春花》、《中國當(dāng)代工筆畫精選》、《中國現(xiàn)代工筆畫精選》、《歷代名家中國畫構(gòu)圖》等全國多家專業(yè)雜志和報刊發(fā)表，作品《瑞雪無聲》獲慶祝記者節(jié)首屆全國新聞界書畫作品展一等獎。2006年在央視中國教育臺播出六集大寫意馬系列講座?，F(xiàn)在北京畫院全國著名畫家石齊先生藝術(shù)研究會研修中國畫。

記者（以下簡稱“記”）：大家都知道徐悲鴻先生畫馬，您也選擇畫馬，就不擔(dān)心很難走出來嗎？

楊志斌（以下簡稱“楊”）：有很多人都這么問過我。其實馬在中國繪畫中是個非常廣泛的題材，歷史上也有許多畫馬的名家，比如，唐代的曹霸、陳閎、韓斡、韋偃等均為畫馬高手，北宋時畫馬高手當(dāng)數(shù)李公麟，元代畫馬丹青大家有趙之謙 、龔開、任發(fā)等，清朝畫馬能手有張穆、錢灃和意大利人郎世寧，近代徐悲鴻大師的馬更是家喻戶曉，現(xiàn)代有劉勃舒、賈浩義等畫馬名家。他們都是我的老師，我在學(xué)習(xí)和研究他們的過程中，汲取他們的長處，在他們的縫隙中尋找自己的路。我的優(yōu)勢就是從小生長在壩上草原，有生活源泉，并且經(jīng)過美院的專業(yè)訓(xùn)練，對馬的研究探索長達(dá)三十多年，現(xiàn)在我畫馬的風(fēng)格已基本形成，并得到業(yè)內(nèi)人士及收藏界的首肯。我想，如果再畫十年二十年，就可畫得更精到、更成熟。

記：您已意識到要在夾縫中求生，為什么還要選擇這個題材呢？

楊：因為我跟馬有割舍不下的情結(jié)，我了解馬，喜歡馬，知道他們的脾氣很秉性。小時候，家里養(yǎng)了幾匹馬，我經(jīng)常幫父親放馬。我家門前不遠(yuǎn)就是草原，那里到處都是馬群、牛群、羊群，我經(jīng)常跟那些牧馬人一起在草原上騎馬奔跑。因此我特別了解馬，對馬的個性、脾氣比較熟悉，一眼就可看出來馬是否溫馴、暴躁、狡猾，所以我筆下畫的大多都是以馬為主的。我在天津工藝美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)創(chuàng)作就是以馬和蒙古人為題材的工筆畫，題目是《大野無聲》，畫了一個月，何家英老師給予了指導(dǎo)。這件作品在學(xué)校展出后，又被選送到天津市弘揚傳統(tǒng)文化優(yōu)秀作品展展出，后發(fā)表在《迎春花》雜志。

記：您說馬有許多性格，那您在作品中是怎樣把這些性格表現(xiàn)出來的呢？

楊：比如說《馬背上的民族》，三匹馬三種性格。牧馬人騎的那匹馬就是忠勇性格，配合著主人追逐那匹黑馬；中間的那匹黑馬就是狂妄不羈的，面對牧馬人的套索，好像越顯野性；旁邊的那匹白馬就是溫馴的，緊隨著黑馬其后。在其他的作品中，通過飲水的馬、樹蔭下的馬、奔跑的馬等都表現(xiàn)了馬的不同姿態(tài)和性情等等。

記：這里面有沒有您自己的性格？

楊：當(dāng)然有，我喜歡自由，尤其是草原馬所擁有的那種自由。我特別喜歡馬自由奔跑的姿態(tài)。在草原上看到有的馬腳上綁著絆索，我就為它失去自由感到特別悲哀。為什么不能想到哪就到哪、想怎么跑就怎么跑呢？我就是想通過馬的不同姿態(tài)表現(xiàn)我個人追求自由的性格。我們?yōu)槭裁床荒芟耨R一樣自由地并駕齊驅(qū)一起干點事、體現(xiàn)我們的精神、實現(xiàn)我們的價值呢？

記：對于畫馬來說，您認(rèn)為什么是最重要的？

楊：首先對馬的解剖要有深入的了解，熟練掌握它的生長規(guī)律和運動規(guī)律。深入生活觀察生活，馬怎么吃草、怎么喝水、怎么走、怎么跑，不僅這些，還要仔細(xì)觀察不同馬在性格上的細(xì)微區(qū)別。在造型解決了以后，主要就是筆墨語言，我在作畫中常把草書筆法運用其中，大筆重墨寫其意。在節(jié)奏中，流露出干濕濃淡的墨色變化，把馬的各種形態(tài)水墨味十足地寫在畫面之中。把握格調(diào)是很重要的，把作品與生活拉開距離，追求“似與不似之間”的繪畫理念。更重要的是意境，一幅好的作品能讓人百看不厭，形神兼?zhèn)洌嬅婷?，并有深刻的?nèi)涵，給讀畫者豐富的聯(lián)想。馬的意境也是廣泛而又非常深層的，它的形神體現(xiàn)了我們中華民族的精神。