透雕
- 天水市博物館館藏傳統(tǒng)民間家具中的龍紋探討
水市博物館收藏的透雕四龍團壽紋卷頭案（圖1），產(chǎn)于清代，木質(zhì)，長261厘米，寬59厘米，高92厘米。案面攢寬邊框鑲獨板心，兩端做卷書翹頭，面下鑲透雕連續(xù)草龍捧壽紋牙條，正中透雕團壽紋，團壽紋左右兩側(cè)對稱透雕雙龍團壽紋飾。直棖與兩腿間均鑲回紋角牙。前腿外側(cè)鑲回紋掛牙。兩側(cè)擋板透雕如意紋，如意云頭透雕古錢文。案面、直棖及四腿均做打洼處理。相比透雕壽字紋，此案中的龍紋龍頭側(cè)面向上，為卷曲的上升龍，龍的頭部用較粗的曲線進行勾勒，龍首整體較為狹長，做回首姿態(tài)，龍爪尖
收藏與投資 2023年8期2023-09-07
- 行則將至，向未來
以立體圓雕、精微透雕、建筑木雕等傳統(tǒng)工藝聞名于世。作為國家級非遺項目莆田木雕代表性傳承人，莆田市藏云堂精微透雕藝術(shù)研究院院長林建軍幾十年磨一劍，挖掘并且恢復了莆田精微透雕技法，撰寫世界第一部精微透雕藝術(shù)專著，用自己的堅持和作品發(fā)聲，讓莆田精微透雕站上了世界文化舞臺。16 歲拿起雕刻刀具，林建軍在精微透雕行業(yè)里一堅持便是數(shù)十年。雕刻是一件費時費力的事，一件作品少則一兩月，多則花上五六年也十分常見。并且精雕微透雕周期長，原材料成本高，在作品完成之前是沒有任何收
作文與考試·高中版 2022年10期2022-07-03
- 傳承與延續(xù)
——淺談竹雕的藝術(shù)與創(chuàng)新
分為圓雕、浮雕、透雕、留青。不同時期的竹雕作品有不同的厚度和不同的雕刻技術(shù)。具體雕刻工藝如下：（一）圓雕圓雕，又稱立體雕，盛行于明末。圓雕作品強調(diào)整體性，無論從哪個角度欣賞，所有都是一件完整的藝術(shù)品。大部分圓雕作品都是用竹根雕刻而成，根據(jù)竹子的自然形狀進行立體雕刻，使其成為一種裝飾藝術(shù)。圓形雕塑作品的創(chuàng)作不僅要雕刻匠人具備扎實的雕刻技巧，更要求具備豐富的空間思維和創(chuàng)造力，適應竹子的材料條件因材制宜進行雕刻創(chuàng)作。（二） 浮雕浮雕是指在平面、斜面或拱門上雕刻所
消費導刊 2022年9期2022-06-27
- 濟南地區(qū)戰(zhàn)國墓葬出土銅鏡探析
屬于不同的種類：透雕鏡、山字鏡和連弧紋鏡，其中透雕鏡出土于濟南市歷城區(qū)梁王莊二村戰(zhàn)國墓，山字鏡和連弧紋鏡出土于歷城區(qū)東梁王莊一村遺址，其中 2面位于墓主頭骨右側(cè)和頭骨頂部右側(cè)，1面因被擾亂，無法確定其原始位置。雖然出土數(shù)量不多，但鏡背紋飾精美，且工藝精湛，下文將展開說明此三類銅鏡并做簡要的探討。濟南地區(qū)戰(zhàn)國墓葬出土銅鏡分類1.透雕鏡透雕鏡因存在夾層和鏤空，又被稱為“夾層透紋鏡”或鏤空鏡，即鏡背和鏡面分別鑄造，之后將其復合為一體，一般鏡背設(shè)計為透雕的鏤空樣式
理財·收藏版 2022年6期2022-06-25
- 一顆倔強的心
具，林建軍在精微透雕行業(yè)里堅持了數(shù)十年。雕刻是一件費時費力的事，一件作品少則一兩個月，多則花上五六年也十分常見。并且精微透雕不僅周期長，原材料成本也非常高昂，作品完成前是沒有任何收入的，若沒有經(jīng)濟實力和客戶訂單將難以支撐下去。雕刻創(chuàng)作的過程要比外界想象的更為枯燥，常常需要幾個小時全神貫注地坐在那兒。林建軍曾耗時三年打造了一款名為《事事如意》的作品。他在作品中雕鏤了五十六只獅子，蘊含五十六個民族是一家、國泰民安之意，還有如意、靈芝、錢幣等，象征財源廣進、事事
作文通訊·初中版 2022年5期2022-06-09
- 基于掃描技術(shù)的木質(zhì)雕飾家具與工藝品三維數(shù)字化研究
雕、陰雕、線雕和透雕工藝常以多種技法同時出現(xiàn)在家具造型裝飾中，在這些工藝中浮雕、陰雕、線雕相對而言圖案較淺，基本屬于同一平面的二維圖形。但透雕較復雜，縱深鏤空方向深度較大，造型介于二維與三維之間。在實驗材料準備中，不僅需準備具有浮雕、線雕、陰雕工藝的試件，還需準備不同特征的透雕試件，以便比較三維數(shù)字化的掃描技術(shù)適用性。試件樣本基本信息見表1。表1 試件基本情況1.2 激光掃描方法根據(jù)預試驗結(jié)果，試驗采用激光掃描儀Handheld 3D對以浮雕與線雕工藝為主
西北林學院學報 2021年6期2021-12-07
- 精致典雅的漢代熏爐
博物館。西漢鎏金透雕虎紋熏爐（圖2），爐體作扁圓形，深腹，圜底，下以三鳥作支架。三鳥下接細柄形圈足。蓋作覆盤狀，透雕三虎，中央有一小環(huán)。器身兩側(cè)有獸面銜環(huán)一對。通體鎏金。腹、柄、圈足均刻雙線云氣紋。造型優(yōu)美，工藝精致，是漢代文物中少見的藝術(shù)精品。1972年江蘇銅山出土，現(xiàn)藏南京博物院。西漢鎏金透雕蟠龍熏爐（圖3），焚香熏爐。熏爐深腹透雕。器座作蟠龍形，三爪外伸著地，一爪壓住龍尾。蟠龍張口咬住一柱，柱上承熏爐。爐頂立一朱雀，口沿飾兩虎兩羊，各具神態(tài)。腹和蓋均
東方收藏 2021年11期2021-11-25
- 徐州地區(qū)出土的漢代玉韘佩
色包漿。玉佩正面透雕三只盤繞的螭龍，主體一只螭龍自玉佩背面踏足而出，探出螭首張口瞠目伸出體外，這種設(shè)計既體現(xiàn)了螭龍的立體感，同時探出的螭首也暗示這是代表玉韘上的“鋬”。玉佩背面亦雕有二只螭龍蟠繞。上部正中雕有一雙面螭首，螭口佩掛穿系之孔，孔道極細，只有2毫米。這件玉韘佩雖保留了心形盾狀主體及鉤鋬的部分，但出于裝飾設(shè)計考慮，玉韘主體上的穿孔被螭龍身體所覆蓋。后樓山漢墓出土玉韘佩，1990年徐州茅村鄉(xiāng)洞山村北后樓山漢墓出土一件玉韘佩（圖3），玉佩長4.8、寬4
東方收藏 2021年11期2021-11-25
- 滿城漢墓玉器與漢玉新風格
袖衣，下著長裙，透雕作翹袖折腰的起舞姿態(tài)。上下各有一圓形小孔。與玉舞人一起出土的有玉蟬、瓶形、花蕊形、聯(lián)珠形等玉飾，以及水晶、瑪瑙和石質(zhì)珠子。推測這些飾物原當為編聯(lián)在一起的一組串飾，玉舞人在串飾中占有重要的地位（圖5）。漢墓中出土的玉舞人都有一個或兩個用于穿系佩掛的小孔，說明玉舞人是隨身系掛的佩玉，而具多數(shù)應是組玉佩的構(gòu)成部分。例如，北京大葆臺二號墓出土的玉舞人，也有兩個小圓孔，應該也是組玉佩的構(gòu)建（圖6）。從考古資料考察，玉舞人主要出在諸侯王親屬等貴族階
收藏家 2021年10期2021-01-17
- 淺談錫雕工藝
，主要分為浮雕、透雕、線雕、焊接雕等，這些手法之間相互穿插、交融使用，每一件精美的錫雕工藝品都會運用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。例如，一些錫雕工藝品會將鏤空的深浮雕和圓雕焊接在一起，以增強錫制品的空間感，此類綜合性的藝術(shù)手法琳瑯多種，具體來看，錫雕工藝的表現(xiàn)手法主要有以下幾種。（一）浮雕錫雕工藝的浮雕分為淺浮雕和高浮雕，在作品上略為凸出的部分為淺浮雕，相反十分凸出的則為高浮雕。浮雕是錫雕工藝品中最為常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠表現(xiàn)出連續(xù)性的故事情節(jié)，尤其比較適用于面
天工 2020年1期2020-11-03
- 試論玉石雕刻的幾個步驟與技法
驟;圓雕;浮雕;透雕;陰雕所謂技法，就是玉雕創(chuàng)作中作者對形象和空間的處理手法。這種手法，主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是根據(jù)對石材特點的評估和判斷，依據(jù)作品設(shè)計構(gòu)思和草圖，由外向內(nèi)，一步步減去多余材料，循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅可以體會到作品漸漸“脫殼而出”的快感，甚至因玉質(zhì)的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如若處理得當，也可能因險象環(huán)生而心生喜悅。同時在各種工具的運用過程中，還可以讓作品
名家名作 2020年6期2020-10-26
- “大國工匠”的木雕傳承人
品融會了鏤空雕、透雕、浮雕和精微透雕等雕刻技法，繁而不雜，層次分明，街市的喧鬧聲、行船聲和流水聲都仿佛在耳畔。傳世的《清明上河圖》最著名的有三個版本：北宋張擇端刻畫的是宋都開封的民情，藏于故宮；明代仇英繪的是明中期蘇州的繁華，藏于遼寧省博物館；清代五位宮廷畫家共同描摹的是清京城的風俗，稱清院本，藏于臺北故宮博物院。之所以選擇兩岸故宮所藏版本作為創(chuàng)作的藍本，鄭春輝說“寓意兩岸同根同源，期盼兩岸早日團圓”。山水木雕記錄時代足音爐火純青的木雕技藝，讓鄭春輝收獲了
思維與智慧 2020年20期2020-10-24
- 淺談玉雕中的雕與刻
。關(guān)鍵詞：浮雕;透雕;內(nèi)雕;圓雕;陰刻玉雕是中國最古老的雕刻品種之一。作為錄入《首批中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》的玉雕技藝是中國獨有的，其文化內(nèi)涵源遠流長、深厚精湛，歷史可追溯到新石器時代晚期。歷代有各自治玉的風格特點，尤以清代康雍乾時期玉雕最為發(fā)達，影響后世至深。中國玉雕被譽為“國之瑰寶”?？v貫玉雕的全貌，從大的流派來說，可分為南北兩派，北派以北京為代表，涵蓋遼寧、天津、河北、部分河南、新疆等北方各省市，南派則包括長江沿岸及以南地區(qū)，并分為幾個支派，包括以上
神州·下旬刊 2020年9期2020-10-12
- 鄭春輝：巧手匠心傳續(xù)經(jīng)典
驗。莆田木雕精微透雕的技法，需要層層從里往外雕刻，一個細微的動作失誤都可能造成功虧一簣。為此，他常常長時間蹲在木頭中，身體絲毫不敢動彈。為了讓巨木得到充分利用，他把原畫的長度放大1倍，高度放大6倍。經(jīng)過鏤空雕、透雕、浮雕和莆田精微透雕等雕刻技法，平面畫作以立體的方式呈現(xiàn)，山川、城墻、街巷、橋梁、房屋和店鋪一一浮現(xiàn)。原作中2275個人物，每個大約1寸高，雕刻起來卻需要100多刀。歷時4年，他經(jīng)過不斷調(diào)整，解決了各種問題，終于在木頭上重現(xiàn)《清明上河圖》盛景，作
科學導報 2020年49期2020-09-08
- 雕刻：紅木家具之魂
法有浮雕、明雕、透雕、圓雕。它們有著各自獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，也可以相互結(jié)合使用，以達到更好的裝飾效果。浮雕浮雕，又稱“陽雕”“平面雕刻”，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕刻手段，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的裝飾效果構(gòu)圖豐滿、疏密有致，廣泛應用在門心、床圍子、牙板等部位。根據(jù)壓縮空間的不同程度，浮雕分為深浮雕和淺浮雕兩類。淺浮雕，又稱“低浮雕”“薄浮雕”，是以線為主，以面為輔，線面結(jié)合來表現(xiàn)物體形態(tài)的雕刻方法。紋樣周圍剔地不深，紋樣壓縮比較多
中國林業(yè)產(chǎn)業(yè) 2020年3期2020-04-26
- 淺談莆田木雕藝術(shù)傳承與創(chuàng)新
、精微細雕、多重透雕等優(yōu)秀技法，具有精微透雕、玲瓏清澈、細膩寫實的風格特點。從產(chǎn)生到盛行，從技法流派分散于民間再到技法流派系統(tǒng)化、體系化，莆田木雕從微不足道到綻放出璀璨耀眼的光芒，這期間投入了莆田幾代人、幾十代人的心血[1]。本文以莆田木雕藝術(shù)為研究對象，淺要分析這門古老藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新之路，希望可以為廣大莆田木雕藝人或企業(yè)提供新的發(fā)展思路，進而推動莆田木雕的進一步發(fā)展，為此貢獻自己的綿薄之力。一、莆田木雕概述莆田木雕，顧名思義，因發(fā)源地在莆田而得此名。莆
名家名作 2020年12期2020-03-04
- 閩南傳統(tǒng)建筑門窗的裝飾美
所罕見，其浮雕、透雕幾涉及樓內(nèi)所有木構(gòu)裝飾，數(shù)量達600 多處。 位于泉州南安蔡氏古民居門窗裝飾工藝，其精致多變的花格橫豎交織，把大量細小的條窗欞榫拼接成整齊劃一、方正規(guī)格，所有榫接都嚴絲合縫，“嵌不窺絲”不可思議的拼接設(shè)計，精密準確的榫卯結(jié)構(gòu)令人驚嘆，給人以工藝美的感受。閩南傳統(tǒng)建筑門窗的木雕裝飾最常見的是浮雕與透雕，浮雕大多位于門窗隔扇的絳環(huán)板，透雕通常用在龍門窗的格心位置，常見門窗裝飾大多是木雕與欞格相結(jié)合的工藝。淺浮雕以華安縣高山鎮(zhèn)浮山廟大門兩側(cè)窗
閩南師范大學學報(哲學社會科學版) 2019年3期2019-12-30
- 美人臨鏡巧梳妝
間欄桿葵花式開光透雕梅花鹿紋，其余為花草紋透雕。座上安五屏風，樣式取法座屏風，中扇最高，左右依次遞減并向前兜轉(zhuǎn)。搭腦上透雕云龍紋，并在搭腦下裝卷草紋角牙。絳環(huán)板造海棠式開光，中屏上部透雕仙人像，其他透雕花鳥紋。臺座中部安鏡托以承托鏡子，托板中部圓形開光透雕麒麟送子紋，上裝葵花式開光透雕仙草紋，下裝卷草紋角牙。直足，中間裝壺門輪廓式牙板。此鏡臺造型考究，雕刻精細，是明晚期的精品之作。清 黃花梨鏡臺清早期制，五屏風式，上部仿戲臺，兩側(cè)裝有欄桿望柱，雕刻獅子柱頭
中國收藏 2019年7期2019-07-12
- 昌化石雕創(chuàng)作之淺談
都較繁復，多采取透雕手法鏤空，更能引人入勝。透雕，在浮雕作品中保留凸出的物像部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現(xiàn)為，三者都有穿透性、但透雕的背面多以插屏的形式來表現(xiàn)，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。不管當面透雕還是雙面透雕，都與鏤雕、鏈雕有著本質(zhì)的區(qū)別，那就是鏤雕和鏈雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反兩面。因此，鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法，而透雕則是浮雕技法的延伸。雞
神州·上旬刊 2019年5期2019-06-06
- 漢朝與匈奴交流的見證蒙古國高勒毛都2 號墓地M1 出土的玉璧
種沁色。出廓部分透雕雙龍，出廓部分高度占璧本身直徑的近1/4。主紋分兩部分，外區(qū)為龍紋，龍形大致呈“M”形，龍身從龍頭部伸出,波浪狀起伏，一直到尾部；內(nèi)區(qū)為谷紋，緣起棱。玉璧外徑18.5 厘米，內(nèi)徑3.4 厘米，通高22.8厘米。該玉璧裝飾精美、構(gòu)思巧妙、保存完好，是典型的漢文化器物。漢代同類型玉璧在中國漢代貴族墓中出土過多件M1出土玉璧的同類器物，經(jīng)不完全統(tǒng)計有河北滿城中山靖王劉勝墓、江蘇徐州獅子山楚王墓、河北定縣中山簡王劉焉墓、河北定縣中山穆王劉暢墓、
大眾考古 2019年9期2019-05-03
- 南越王墓出土鳳鳥紋玉器與巫文化
佩（圖一），一側(cè)透雕一昂首卷尾的朱雀踏在花蕾的蒂葉上面，朱雀形貌與鳳鳥非常相似。又如一件玉劍格（圖二）上的鳥類紋飾究竟是鸚鵡紋還是鳳紋，仍未有定論?，F(xiàn)將南越王墓出土鳳鳥紋玉器作一介紹。鳳紋牌形佩（圖三），青玉質(zhì)，因雨水滲漏侵蝕通體呈雞骨白色。器物扁平，雙面透雕，中間是一個長方框，框外上端連著一朵卷云紋，框內(nèi)透雕一倒懸的變形鳳鳥紋，回環(huán)卷曲布滿方框內(nèi)。方框下面雕刻一只高冠卷尾的變形鳳鳥，前爪觸及框內(nèi)鳳鳥的頭頂。方框下端折斷，特鑄制兩個“H”形的小金扣，接連上
文物天地 2019年1期2019-04-02
- 雍容華貴 富麗堂皇
——中國玉雕玉星獎銀獎作品《對花熏》賞析
成。整個作品均以透雕龍頭，透雕花紋，鏤空透雕玉球及玉環(huán)、玉鏈兒、玉墜為佩飾。10個花熏均為鏤空腔堂，熏壁透雕花紋。兩個最大熏，正面浮雕騰龍，背面浮雕舞鳳。單體第一熏直徑60cm，第二熏直徑33cm，此二熏造型酷似古代官員的烏沙帽，兩翅之下，透雕玉龍花紋為佩飾。三層熏直徑30cm，四層熏直徑18cm，五層熏直經(jīng)11cm，圓珠寶頂，二龍相守。三、四、五層3個熏同樣為鏤空透雕花熏，均以雕龍為肩頭?！秾ㄑ罚驳窨檀笮＄U空透雕花熏10個、大小玉環(huán)36個、長短玉鏈
中國寶玉石 2019年6期2019-01-12
- 魯屯百歲坊的文化寓意
的石雕技法圓雕、透雕、高浮雕、淺浮雕、平浮雕、陰線刻等都得到了充分展示。透過精美的石雕藝術(shù)，在厚重宏大的外表下，魯屯百歲坊的圖案和花紋以隱喻的手法向世人呈現(xiàn)它們豐富的文化內(nèi)涵和民俗信仰?！皦邸弊旨y：兩座百歲坊正樓脊中安透雕“壽”字紋，突出了百歲坊的核心意義。福、祿、壽、喜、財是中國人追求的五福，壽是其中重要的一環(huán)?！叭松呤艁硐 ?，從前能夠活到百歲的當是鳳毛麟角了。清朝康、乾時期舉行多次“千叟宴”，康熙時宴請?zhí)煜铝鍤q以上老人，乾隆皇帝宴請六十歲以上老
書屋 2018年12期2018-12-20
- 南越王墓的動物世界
□ 霍雨豐圖1 透雕龍鳳紋重環(huán)玉佩圖2 龍鳳渦紋玉璧圖3 透雕龍紋玉璧圖4 連體雙龍佩圖6 龍形玉觹圖7 龍形玉觹距今2100多年的西漢南越文王墓，歷史上未被盜擾，共出土了1000多套10000余件文物。這些文物中蘊含了豐富的紋飾和精美的圖案，其中以動物紋樣和造型的器物占有一定數(shù)量，細數(shù)一下，其種類真的可以和動物園相比擬了，讓我們一同看一看南越王墓的動物世界！龍龍紋自古就是中國主流紋樣之一，在漢代也非常流行，南越王墓的文物中不乏它的身影，遍布在金器、玉器、
收藏家 2018年11期2018-11-29
- 浙江鄉(xiāng)土建筑與工匠技藝創(chuàng)新研究
——以萬松書院石刻技藝為例
，如圓雕、浮雕、透雕、平雕和線刻等等，其中圓雕、浮雕及透雕被運用的極為廣泛。圓雕是一種立體雕刻，雕刻難度很大，因為其可以從各個角度進行欣賞，因此石刻工匠在進行雕刻時，要全方位進行雕刻，上下、前后、左右都要顧及，這便使得工匠師傅們具有極高的造詣，不僅需要具備嫻熟的技巧，還需要具備立體的思維方式以及高度的審美。浮雕是建筑石刻中最常用到的一種雕刻技法，它最直接的表現(xiàn)便是使物像凸起，因而具有立體感，使石刻與建筑空間相呼應，它可以通過透視，將主題形象襯托出來，并且可
新生代 2018年11期2018-11-14
- 石雕
雕，影雕，鏤雕，透雕。1、浮雕。即在石料表面雕刻有立體感的圖像，是半立體型的雕刻品。因圖像浮凸于石面而稱浮雕。根據(jù)石面脫石深淺程度的不同分,又分為淺浮雕及高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一，沒有鏤空透刻。高浮雕是多層次造像，內(nèi)容都較繁復，多采取透雕手法鏤空，更能引人入勝。浮雕多用于建筑物的墻壁裝飾，還有寺廟的龍柱、抱鼓等。北京故宮的御道就是浮雕。2、圓雕。是單體存在的立體擬造型藝術(shù)品，石料每個面都要求進行加工，工藝以鏤空技法和精細剁斧見長。此類雕件種
益壽寶典 2018年30期2018-11-02
- 喜洲白族傳統(tǒng)民居雕刻圖像的風格類型
），第一層以多層透雕工藝刻鳥紋與植物紋樣的組合圖，第二層中間刻雙鳳朝陽圖，兩邊刻有喜鵲與牡丹的紋飾。第三層以透雕的方式中間飾百鳥圖，左刻麒麟紋，右刻鳳凰紋。整個門樓上遍布鏤雕和浮雕圖案，出現(xiàn)大量的卷草紋曲線裝飾，形式多樣，呈現(xiàn)出繁瑣、精致的特征。這種奢華的風格，源于喜洲商幫的崛起，大量資本積累的條件下，商賈富豪追求新奇、競尚奢華。趙國成宅裝飾風格體現(xiàn)了清朝時民間建筑裝飾走向繁瑣、混雜的特征，這也是中國傳統(tǒng)建筑裝飾進入末期的一大特征。三、多層透雕與復雜構(gòu)圖白
絲路藝術(shù) 2018年3期2018-06-23
- 竹枝詞
。竹刻工藝之中，透雕和漏青居多，打一個不恰當?shù)谋确剑?span id="j5i0abt0b" class="hl">透雕和漏青相當于武林中少林武當之類的門派吧，泰中從事的是竹雕淺刻，竹雕淺刻又稱“書畫竹刻”，一方面最初蘇州扇廠所采用的是竹雕淺刻，另一方面竹雕淺刻因為對于書畫修養(yǎng)有一定的要求，蘇州人似乎情有獨鐘，江湖上和透雕和漏青相比，從事竹雕淺刻的不多。似乎也沒有透雕和漏青那樣的聲名和聲勢，所以泰中是孤獨的俠客。張?zhí)┲凶髌窂執(zhí)┲凶髌肺乙娺^幾百件張?zhí)┲邢壬鷦?chuàng)作的筆筒、臂擱、扇骨，全是竹雕淺刻的工藝。她們貼切、準確、細膩、
蘇州雜志 2018年2期2018-05-26
- 黑龍江冰雕藝術(shù)瑣談
無太大差異，均為透雕、圓雕和浮雕。值得一提的是最具代表的冰雕作品藝術(shù)表現(xiàn)形式為透雕。透雕實際上指的是鏤空雕刻形式，鏤空雕刻有正負空間之分，而其集中表現(xiàn)在負空間之中。透雕形式多種多樣，諸如金屬透雕、石雕透雕、骨透雕、木雕透雕和玉透雕等。即便是時光推移，透雕依然是眾多雕刻家最喜愛的雕刻手段之一。單就傳統(tǒng)形式的透雕藝術(shù)而言，其特征集中體現(xiàn)在四個方面。1.很容易便能制造出作品的空間層次感，且不受形體本身與周圍環(huán)境影響；2.透雕的表現(xiàn)手法相對靈活，既能夠豐富作品的立
綏化學院學報 2018年5期2018-04-03
- 現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)研究
——“零度下的藝術(shù)”
都是圓雕、浮雕、透雕、雕花等。其中，冰雕唯有透雕最能體現(xiàn)而雪雕則是圓雕的形式。所謂透雕其實就是鏤空的雕刻形式，主要表現(xiàn)在雕塑作品的正負空間里的負空間上，透雕有很多材質(zhì)上的選擇比如木雕、玉雕、金屬透雕、漆透都是可以表現(xiàn)的。透雕在當下的大環(huán)境下不斷創(chuàng)新和繼承傳統(tǒng)的文化下，冰雕雕刻這個新領(lǐng)域也以另一種表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)著，因為冰具有雕塑不能急的透明性，運用透雕的話能更好的呈現(xiàn)效果，所產(chǎn)生的效果其實都沒有什么大的區(qū)別，就冰這個材料而言更好的表現(xiàn)形式莫過于透雕了。但這個缺
絲路藝術(shù) 2018年7期2018-04-01
- 西漢梁王墓出土玉器述略
米。白玉質(zhì)，片狀透雕雙龍首連體璜，呈扁平半環(huán)拱形，采用透雕和陰線刻兩種工藝雕琢而成。邊沿雕飾卷云紋，正中有一長橢圓形孔，兩端雕成對稱的連體龍首形，且各有一小圓孔，紋飾以陰刻線雕飾，下部出廓透雕卷云紋，造型優(yōu)美。（圖3）圖1圖2圖3玉韘形佩長7.4、寬4、厚0.5厘米。白玉質(zhì)，玉質(zhì)溫潤，通體透雕，主體為修長的雞心形，中間一圓孔，一面稍鼓，一面內(nèi)凹，兩邊為流云紋，上均以陰刻線勾勒，線條流暢優(yōu)美。韘形佩由心形佩演變而來，體為橢圓片狀，中心有孔，兩側(cè)或表面雕有紋飾
收藏家 2018年3期2018-03-21
- 滿城漢墓玉器與漢玉新風格
袖衣、下著長裙，透雕作翹袖折腰的起舞姿態(tài)。上下各有一圓形小孔。與玉舞人一起出土的有玉蟬和瓶形、花蕊形、聯(lián)珠形等玉飾，以及水晶、瑪瑙和石質(zhì)珠子。推測這些飾物原當為編聯(lián)在一起的一組串飾，玉舞人在串飾中占有重要的地位（圖5）。漢墓中出土的玉舞人都有一個或兩個用于穿系佩掛的小孔，說明玉舞人是隨身系掛的佩玉，而具多數(shù)應是組玉佩的構(gòu)成部分。例如北京大葆臺二號漢墓出土的玉舞人，也有兩個小圓孔，應該也是組玉佩的構(gòu)件（圖6）。從考古資料考察，玉舞人主要出在諸侯王親屬等貴族階
收藏家 2018年3期2018-03-21
- 青磚中的雕刻藝術(shù)
浮雕、圓雕、半圓透雕和陰線刻四大類。浮雕：俗話說：”陰中有陽，陽中有陰，陰逼陽成?！币簿褪钦f它的形體是依附在平面的底板上，即為微立體，形體輪廓近似于繪畫，由此人們也只能從正面去欣賞它。其表現(xiàn)形式多用作影壁、檐墻等部位。圓雕：亦稱為“渾雕”。是從三維的角度進行雕刻，在造型上照顧到人們從不同的角度進行觀賞。其表現(xiàn)形式多作為屋頂?shù)捏?、寶瓶、神像、寶頂?shù)?。半圓透雕：半圓透雕它是介于浮雕和圓雕之間的一種雕刻形式。它在浮雕的基礎(chǔ)上是以物象為主，鏤空作地，以虛作實,有規(guī)
大眾文藝 2018年22期2018-01-28
- 石家河遺址譚家?guī)X新發(fā)現(xiàn)玉器鑒賞
鑒賞者參考。1.透雕群集鳳鳥紋牌飾譚家?guī)X新出土玉器中，有較多的扁平透雕器。這件透雕鳳紋牌飾（圖1）甚是精美。器體扁平，器緣處有好多伸展的鳳首，似名為透雕群集鳳鳥紋牌飾更為確切。扁平體透雕器是石家河文化玉器突出特點之一，類似器物較多。在鐘祥六合遺址出土有圓形透雕太陽牌飾（圖2），中間雕出似火的形狀，周邊透雕扁長的孔。若以中孔為視角中心，七孔一定是圍繞著一團火在轉(zhuǎn)動。使人聯(lián)想到的一定是太陽,一個旋轉(zhuǎn)中的太陽火球,不妨直接稱之為太陽牌飾。中國遠古時代的太陽崇拜，
收藏家 2017年8期2017-08-30
- 鏤空雙鳳朝陽紋熏爐賞析
。關(guān)鍵詞：熏爐 透雕 紋飾 熏香中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0141-02熏香的習俗在中國有著悠久的歷史，熏香的器具——熏爐隨著歷史的發(fā)展出現(xiàn)了眾多的精品，如漢代博山爐、隋唐熏球、明代宣德爐等。本文介紹的錦州市博物館所藏鏤空雙鳳朝陽紋熏爐是黃銅材質(zhì)的鼎式爐，紋飾精美，造型莊重。根據(jù)此熏爐的外觀及材質(zhì)特點，推斷其用來在帳中或屏幃之內(nèi)熏香取暖、驅(qū)趕蚊蟲的可能性較大。在錦州市博物館《文物精品展》展廳的地中
藝術(shù)評鑒 2017年13期2017-08-15
- 漫談云浮石雕藝術(shù)的雕刻技法
法；內(nèi)雕；圓雕；透雕在由各門類藝術(shù)所組成的藝術(shù)大家族中，石雕是與人的實際生活具有直接聯(lián)系的一種藝術(shù)類型。云浮作為中國石雕之鄉(xiāng)，那莊重肅穆的石燈墓銘，那惟妙惟肖的假人神佛，那千姿百態(tài)的花卉鳥獸，那美不勝收的山水風景，一件件古樸、典雅；刻刀雕琢處，忽開忽闔，忽緩忽急，忽實忽虛，云浮的石雕藝人們曲折縈繞地將時代風采與藝術(shù)抒情的意境凝結(jié)在石頭上。當然，如果無人關(guān)照，僅僅是石頭，也還不能構(gòu)成藝術(shù)。藝術(shù)是對石頭的雕鑿和放置，所以稱為石雕藝術(shù)和石文化。石雕藝術(shù)以其材料的
神州·中旬刊 2017年4期2017-08-02
- 龍姿鳳采
墓群，呈扁平狀，透雕成龍形。龍嘴部呈春秋時龍紋S形，龍頭回首，吻部前伸翻卷，背部拱起，尾部上卷，頭尾足陰刻曲線紋，龍體呈奔走狀，龍身兩面均陰刻戰(zhàn)國時期最為流行的一顆顆排列整齊的谷紋，整齊的谷紋給人以平穩(wěn)、流暢之感，是戰(zhàn)國時期典型的玉龍造型。龍背正中有一圓孔，可推此種玉佩應為懸掛在代表佩戴者身份地位的組玉佩上的玉飾。這一時期的鳳形玉佩則風格多樣，形態(tài)多變，有承襲商周鳳形玉佩造型、雕工更加繁復精美的鳳形佩，也有線條簡練矯健的雙鳳鳥形玉飾。戰(zhàn)國雙鳳鳥形玉飾（圖2
中國收藏 2017年7期2017-07-27
- 淺談石雕技藝的傳承
雕，浮雕、圓雕、透雕、鏤雕、懸雕等六大類別。一、線雕線雕是指在平面上以陰線刻或陽線刻，在不同的材質(zhì)上體現(xiàn)繪畫，書法的一種技法。線雕亦稱“石刻畫”，是介乎雕刻與繪畫之間的品種。常應用于碑文與匾額。二、浮雕浮雕是在石料的表面用雕刻的手法進行雕刻，出具一些凸立感的圖案，是一種半立體形態(tài)的雕刻品，所有雕刻的圖像都以浮凸的狀態(tài)出現(xiàn)在石頭的表面上固而稱之為浮雕。又根據(jù)石材的表面刻石的深度和淺度的不同，分為淺浮雕和高浮雕兩種。淺浮雕一般為單層次的雕像，其內(nèi)容在通常情況下
神州·中旬刊 2017年3期2017-06-28
- 木質(zhì)詩篇與雕鑲技藝的交相輝映
——以沈陽故宮藏明清椅子為例
代硬木椅清代紅木透雕嵌螺鈿靠背椅（圖4），通高108、座高52、椅面66×52厘米。造型端莊、凝重，靠背垂直，搭腦呈駝峰式，扶手短、寬、厚，鵝脖細圓、彎曲，可以上承肘壓，下適手扶。既顯得美觀舒適，又無牽強生硬之感，足見制者的匠心。其座面與靠背均鑲嵌黑白花大理石，靠背透雕“福祿壽喜”圖案。此椅引人注目之處在雕嵌上，從扶手到靠背滿嵌螺鈿，搭腦上嵌一“壽”字篆體圖案，外沿有11朵團花。鑲大理石圓框上嵌有10個蝙蝠，間隔有不同的壽字圖案，雕工均十分美觀。靠背左上雕
收藏家 2017年1期2017-02-08
- 芻議亳州花戲樓透雕對動漫創(chuàng)意設(shè)計的兩點啟示
）芻議亳州花戲樓透雕對動漫創(chuàng)意設(shè)計的兩點啟示焦曉軍 （武漢理工大學 亳州學院美術(shù)系 430000）李 勤 （東華大學 200000）亳州花戲樓的磚雕、木雕、彩繪的人物造型、空間布局、場景設(shè)計對動漫設(shè)計尤其是以三維影像呈現(xiàn)的偶動畫，三維虛擬動畫有很好的借鑒作用?；☉驑?span id="j5i0abt0b" class="hl">透雕；動漫設(shè)計亳州花戲樓，原名大關(guān)帝廟，又稱山陜會館，尤其以地方折子戲為內(nèi)容的磚雕、木雕、彩繪為特征，故稱花戲樓。亳州花戲樓的建筑裝飾多用適于透雕的磚、木雕刻出以地方折子戲為內(nèi)容的透雕藝術(shù)。一、
大眾文藝 2017年15期2017-01-28
- 洛陽民俗博物館館藏木雕概述
淺浮雕、高浮雕與透雕等各種雕刻技法，以透雕為主。木雕裝飾圖案內(nèi)容涵蓋了神話動物、吉祥花卉、神話故事及民間歷史人物等傳統(tǒng)吉祥寓意體裁，其中尤以中軸線上的舞樓、大殿、后殿的木雕尤為精彩，前面的人物、瑞獸祥禽多用圓雕；中景花卉等用透雕或深雕，襯托得當；背景則多用浮雕，景與物前后緊貼，巧妙的做到了層次分明、情景交融。（一）舞樓額枋間雀替做法較為別致，采用方形透雕，中間鑲嵌龍、鳳等透雕，三組木雕相互對稱，形態(tài)各異而絕不雷同。舞樓大門明間額枋下木雕為“福祿壽”圖案，兩
文物天地 2016年5期2017-01-07
- 嘉定竹刻傳統(tǒng)技藝研究
傳統(tǒng)技藝 圓雕 透雕 留青 傳承中圖分類號：J314.5 文獻標識碼：A1嘉定竹刻研究現(xiàn)狀1.1地理位置嘉定古稱“疁城”，位于今上海市嘉定區(qū)。嘉定區(qū)是上海西北部，上世紀50年代起，嘉定被命名為“上海科學衛(wèi)星城”，其東與寶山、普陀兩區(qū)接壤，西與江蘇省昆山市毗連，南襟吳淞江，與閔行、長寧、青浦三區(qū)相望；北依瀏河，與江蘇省太倉市為鄰。嘉定是大海的饋贈。早在五六千年前，由于江海陸地運動，這里已經(jīng)沖擊成陸，至春秋戰(zhàn)國時期，先民們就頑強地生息在這塊土地上。嘉定地處江海
科教導刊·電子版 2016年29期2016-12-23
- 玉花簪
簪明 青玉如意首透雕蝙蝠盤長紋簪明 青玉如意首透雕福在眼前花卉紋扁簪明 金鑲寶嵌玉觀音簪明 金鑲玉花嵌寶簪或許是源于唐代的金花鈿，并伴隨花鳥題材成為各藝術(shù)品門類重要的裝飾題材，宋、元時期，金或鎏金銀花卉簪分外流行，或簪頭捶揲聯(lián)排花朵，或于簪身飾花卉圖案。明代中晚期開始，金或鎏金銀簪頭于金托上嵌飾一朵玉花，花心部位飾寶石的做法開始流行。這類花頭簪，簪身大多較短，有的玉花二三成組裝飾于金屬簪挺的上半部。玉花不僅用于簪，也點綴額巾，作梅花、三角梅、芙蓉、牡丹、菊
紫禁城 2016年7期2016-08-04
- 明代的玉簪
東陸深墓所見青玉透雕麒麟首方簪，簪身四面鐫刻螭紋并雙鉤陰刻「福如東海壽比南山」。（張尉：《中國玉器通史：明代卷》頁五四，圖二～四三，海天出版社，二〇一四年）相對其他男性，沐叡隨葬的簪較多，除玉簪五枚外，尚有琥珀、珊瑚簪及簪首鑲嵌水晶、寶石之簪。其中的琥珀蘭花蜜蜂簪，是所見男性簪飾最為繁復者，蜜蜂、蘭花之間襯以累絲花葉。（《金與玉》，頁三八）與一般男性簪飾簡約風格有異。琥珀蘑菇首龍紋簪，無論材質(zhì)抑或雕工都堪稱上品。明 白玉竹節(jié)式靈芝首簪明 碧玉竹節(jié)式梅花紋簪
紫禁城 2016年7期2016-08-04
- 館藏春秋戰(zhàn)國時期動物紋飾牌鑒賞
攜帶和使用的精美透雕飾牌。這些飾牌大多做工精細，小巧玲瓏，追求神似而又不拘泥于動物本身，顯示出了較高的文化藝術(shù)水平。這種顯示北方游牧文化的精美獨特飾牌在我國北部長城地帶多有發(fā)現(xiàn)，其中寧夏南部的固原地區(qū)有較多的出土，其中不乏精品。如虎噬鹿金扣飾，生動而藝術(shù)地再現(xiàn)了自然界動物咬斗場景。其中后肢翻轉(zhuǎn)的動物紋樣是歐亞草原的特色紋樣，約于戰(zhàn)國中期自西向東傳人中國北方地區(qū)，成為當?shù)亓餍械膭游锛y樣。虎噬鹿造型的牌飾在北方地區(qū)戰(zhàn)國晚期的遺存中有較多的發(fā)現(xiàn)，尤其以甘肅和寧夏
文物鑒定與鑒賞 2016年4期2016-07-15
- 食盒，佳肴尚需美盒配
都有繁雜的紋樣，透雕或半透雕，這些東西若留到現(xiàn)在，既是生活用具，也是工藝品。若有人邀你去家中小酌，一般得備點熟食小菜帶上門，以減輕主人煙熏火燎廚房之累，比如買點燒雞醬肉，一包花生米，一斤炸魚，幾個咸鴨蛋，再加兩瓶老白干。這些東西用方便袋一提，輕省方便。如果上溯幾十年就沒這么方便了，一是當時沒多少熟食可買，得自己在家現(xiàn)做，涼拌熱炒，七葷八素；二是盤碗不好攜帶，這時候就該用到食盒。想想吧，你在前面扇著紙扇昂首闊步，后面兩個壯漢抬著食盒，扁擔被壓得顫顫悠悠，后面
寧夏畫報 2016年5期2016-06-28
- 西漢長沙國透雕龍鳳紋玉環(huán)
ng?西漢長沙國透雕龍鳳紋玉環(huán)Jade Huan with Dragon and Phoenix Design in Openwork□胡瓊 Hu QiongThis Jade was unearthed from the tomb of Changsha Kingdom of Western Han. Its beautiful design came as a great surprise to modern people. The article a
收藏家 2016年5期2016-06-14
- 福建的金漆木雕
其精微細雕和多重透雕的獨特傳統(tǒng)工藝久負盛名，其中金漆木雕運用多種技法，在作品上以雕刻和貼金箔相結(jié)合，造就金碧輝煌的藝術(shù)效果。本文舉藏品實例，對其雕刻技法與表現(xiàn)形式等作簡要梳理與介紹。福建；金漆木雕；表現(xiàn)形式福建木雕以其精微細雕和多重透雕的獨特傳統(tǒng)工藝久負盛名，被譽為中國四大木雕之一。在眾多的木雕藝術(shù)品中,金漆木雕是一個重要品種，廣泛應用于建筑裝飾、家具裝飾及其他生活用品的各個方面。金漆木雕運用劈、削、雕、剔等多種手法，在浮雕、透雕、圓雕和通雕等作品上以雕刻
大眾文藝 2016年6期2016-06-01
- 承前啟后 融古開今
精熟傳統(tǒng)的浮雕、透雕、微雕，鏤空雕等木雕技藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作注重理論結(jié)合實際，把理論知識應用在實際創(chuàng)作中，注入自己獨到的見解，屢有創(chuàng)新。2012年第四屆“藝鼎杯”中國木雕現(xiàn)場創(chuàng)作大賽在莆田舉行，我有幸作為主雕手，跟隨師父——中國木雕藝術(shù)大師鄭春輝參加比賽。比賽規(guī)則規(guī)定作品必須在十天內(nèi)現(xiàn)場完成。我們構(gòu)思了整件作品的創(chuàng)意：榕樹、廊橋、水車、遠山、牛。榕樹枝繁葉茂、老根縱橫、廊橋橫跨溪面，水車潺潺訴說著歲月的蹉跎，遠山隱隱、晨霧飄渺，整件作品采用鏤空雕的技法演繹；
雕塑 2014年5期2015-02-09
- 石雕作業(yè)工人職業(yè)危害知曉度及防護行為調(diào)查*
單一工種，都從事透雕、打磨、切割等一系列石雕加工工藝過程。年齡20～40歲之間，平均年齡為(27.16± 3.99)歲。工齡均>2a，平均工齡為(7.46±3.89)a，文化程度為小學 21.28%，初中65.96%，高中及以上12.76%。1.2 方法1.2.1儀器設(shè)備 BFC-350粉塵采樣器，江蘇金壇醫(yī)療儀器廠出產(chǎn)；BS224S電子秤，北京產(chǎn)；ND10型聲級計，江西國營紅產(chǎn)器材廠出產(chǎn)；顯微鏡，OLYMPUS公司出產(chǎn)。1.2.2現(xiàn)場危害因素的測定 根據(jù)
濟寧醫(yī)學院學報 2014年1期2014-09-17
- 白玉透雕圓牌
大德 文/圖白玉透雕圓牌李大德 文/圖作者收藏的白玉透雕圓牌崇玉、愛玉、賞玉，是中國的傳統(tǒng)，并形成了博大精深的玉文化。我收藏有一件白玉透雕“福上加喜”圓牌，直徑為5.6厘米，厚為0.6厘米，玉質(zhì)潔白，細膩溫潤。器型為圓形，兩面雕工相同，圖案為一只展翅飛翔狀的蝠，蝠上有一“囍”字，“囍”旁各雕有一朵梅花。作者根據(jù)主題內(nèi)容的需要，靈活運用沖、劃、切、刮等刀法，創(chuàng)造具有豐富內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言。這件玉牌器型美觀，兩面都可以欣賞到同樣的畫面，而且刻工精細，富有立體感
西江月 2014年12期2014-03-14
- 從藝術(shù)接受心理上談楚漆木雕刻藝術(shù)
體積里，雕刻家用透雕、圓雕、浮雕相結(jié)合的綜合工藝，雕刻出鳳、鳥、鹿、蛙、蛇等，計55個生動活潑的動物，屏上有透雕的鳳4只，鸞4只，鳳鸞分布在屏面主要的位置上，兩兩相對，透雕鹿4只兩兩相對，小蛇15條，也是用透雕的手法制成，屏面上共有動物27只（頭、條），都是通過撕咬，爭斗而相互聯(lián)系起來，他們反映的是原始時期人獸共處之情境，雖然屏面似乎反復描繪了激烈的撕殺，但絲毫沒有震撼人心的血腥氣，倒像一個打逗嬉鬧的樂園，這些動物理或追逐，或喙咬，或相互虬結(jié)，或縱橫奔馳，
大眾文藝 2011年14期2011-08-15
- 明清家具的雕刻手法
僅雕刻就分浮雕、透雕、線刻、圓雕。浮雕又有高淺之分，高浮雕紋飾突起，醒目清晰。 而淺浮雕則溫文爾雅，以刀代筆，如同描繪。 仔細觀察，家具雕刻以浮雕與透雕結(jié)合為最多，其次是浮雕，純粹意義的透雕較少見，圓雕只用于局部，至于線刻就更少了。 家具浮雕，對材料的客觀條件要求很嚴，首先是韌性，材料必須具有一定的強度，能耐住使用時的善意沖擊，所以高浮雕的家具大都是硬木家具。其次是適應性，這個概念很寬泛，比如材質(zhì)的橫向走刀有無可能，雕刻后的打磨是否容易，材質(zhì)的紋理與雕刻是
文苑·感悟 2008年11期2008-11-27
- 湖南出土的漢代玉器
紋為主。第3種為透雕龍紋璜，長沙楊家山131號漢墓出土一件，璜體雙面透雕雙龍，雕琢非常精美。2. 玉瑗。出土較少。雙面多飾浮雕帶芽谷紋，紋飾簡而不疏，谷紋分布均勻，大小勻稱適當，色澤晶瑩悅目，形體小巧精美。3. 玉環(huán)。有3種形制。一種為透雕玉環(huán)，長沙西漢曹墓出土一件，玉色青白相雜，雙面透雕曲纏盤繞的變體龍鳳紋，四周環(huán)以流動的云氣紋，線條流暢，玲瓏剔透。第2種為谷紋環(huán)，雙面浮雕谷芽紋。第3種為云雷紋環(huán)，在肉的邊緣及好的周圍有弦紋一周，環(huán)面為凸起的云雷紋。4.
收藏 2001年1期2001-06-14