《搗練圖》 的線條韻律與人物動態(tài)研究

一、張萱《搗練圖》概述

唐代畫家張萱善于表現(xiàn)仕女、嬰兒等題材，其傳世代表作是《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》，前者描繪了虢國夫人出游的場面，后者描繪了宮廷婦女的勞動生活場景。這兩張畫展現(xiàn)了張萱人物畫創(chuàng)作的大家風(fēng)范，代表著中國傳統(tǒng)工筆人物畫的輝煌成就。《搗練圖》是古代繪畫史上極為難得的經(jīng)典作品之一，它用精細(xì)又巧妙的藝術(shù)手段以及充滿生氣的畫面來表現(xiàn)唐朝宮廷女子搗練、裁剪、熨燙絲綢的日常生活情景，向人們展示了唐朝的昌盛景象及其時代女性獨有的優(yōu)雅氣質(zhì)。張萱通過對每一處細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)刻畫和獨具匠心的人物塑造能力，營造出具有感染力的視覺語言，其畫卷既是對唐代服飾風(fēng)俗和社會風(fēng)貌的記錄，又在藝術(shù)創(chuàng)作技法方面給后世畫壇的發(fā)展帶來了關(guān)鍵支持，稱得上是創(chuàng)意與技藝皆優(yōu)、格調(diào)超凡脫俗的佳作。

《搗練圖》一共描繪了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。第一部分描繪了四位婦人拿杵搗練的場景，搗練之聲仿佛融入了畫卷。第二部分描繪了婦人理線、縫紉的情節(jié)，她們默默地沉浸在單調(diào)、安靜的工作中。第二部分的最左側(cè)有一位照看火盆、手執(zhí)扇子的婦人，或許是因為炭火過熱，她把頭轉(zhuǎn)向右方，而手中的扇子指向左側(cè)，起到了承上啟下的作用。第三部分中執(zhí)絹的婦人微微向后仰，其用力撐絹的動作所構(gòu)成的飽滿構(gòu)圖使畫面的張力達(dá)到了高潮；手持熨斗的婦女步態(tài)輕盈，神情自然，絹布下方和我們“對望”的女孩則打破了嚴(yán)肅的工作氛圍[2]。

《搗練圖》是張萱的代表性作品，它所具備的藝術(shù)價值并非僅僅體現(xiàn)在對人物形象細(xì)致入微的描繪上，更多地表現(xiàn)在線條的獨特運用以及人物動態(tài)的表現(xiàn)形式上。在傳統(tǒng)繪畫范疇當(dāng)中，線條向來被當(dāng)作塑造形體的關(guān)鍵媒介，而且承擔(dān)著傳達(dá)情感、構(gòu)成韻律的任務(wù)。在《搗練圖》中，這種情況顯得格外突出，張萱用靈活又富有彈性的筆觸仔細(xì)勾勒每個人物的輪廓及服飾，進(jìn)而讓整個畫面充滿了流暢而動人的韻律感。畫中的人物有著豐富各異的動作狀態(tài)，她們有的正在搗練，有的忙著熨燙，有的稍作休憩，每一個片段都十分自然地把勞動時的常態(tài)生動地復(fù)原出來，將生活氣息濃厚的日常場景濃縮于平面之中，如此精巧別致的構(gòu)思令人驚嘆。

《搗練圖》在藝術(shù)史上有著重要地位，不過關(guān)于其中的線條韻律同人物動態(tài)關(guān)系的討論較為少見，二者是怎樣協(xié)同營造畫面生機活力，畫家憑借什么線條手法勾畫出唐代女性既優(yōu)美又帶有勞作美感的身姿，這些都是探究《搗練圖》時無法繞過的話題。這些話題并非只是深入了解它藝術(shù)價值的一部分內(nèi)容，而是能把對唐代繪畫特色及其后續(xù)影響的探尋串聯(lián)起來。

二、《搗練圖》中的線條韻律

《搗練圖》作為唐代繪畫藝術(shù)的杰出代表，是一幅絹本設(shè)色工筆重彩人物長卷。畫家采用了連環(huán)畫式的均衡構(gòu)圖，將不同場景自然流暢地銜接在一起，使畫面富有節(jié)奏感和韻律感。其線條運用堪稱經(jīng)典。張萱在畫中巧妙地通過線條的長短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)?、虛實、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化塑造出鮮明的人物形象，同時營造了一種特有的韻律節(jié)奏。其線條中透出的韻律感既體現(xiàn)了唐代繪畫藝術(shù)的高度，又悄然影響了后世畫風(fēng)的發(fā)展方向，留下了難以磨滅的藝術(shù)印記。

（一）線條的特征

《搗練圖》中的線條顯得格外簡潔生動，畫家沒有固守傳統(tǒng)繪畫繁密均衡的線描規(guī)矩，反而運用簡單爽利的線條來刻畫人物形象與服飾細(xì)節(jié)，這樣的手法使畫面透出清爽之感，更突出了人物的主導(dǎo)地位，呈現(xiàn)出婦人們健康又優(yōu)美的形態(tài)。這些靈動線條不僅實現(xiàn)了對人物肢體語言的精準(zhǔn)捕捉，還為整幅作品注入了一種輕巧雅

【中國美術(shù)研究】

致的韻味。

《搗練圖》中的線條并非僅限于簡練流暢，其還蘊含著一股微妙的彈性特質(zhì)，從而精準(zhǔn)表現(xiàn)了衣物的獨特質(zhì)感。此類富于彈性的線條既能顯現(xiàn)絲織品自帶的柔軟屬性，又依托自身韻律般的波折起伏，賦予畫面活潑的動感。尤其是在表現(xiàn)熨衣場景時，那些伸展開來的線條顯得飄灑靈動，仿佛正隨風(fēng)輕盈舞動，使整幅畫作充溢著生機與活力。

張萱在《搗練圖》里運用了豐富的線條形式，為的是烘托人物各異的氣質(zhì)與性格，變化多端的線賦予整幅畫強烈的立體感，節(jié)奏上的微小區(qū)別還能微妙地表現(xiàn)人物的情感和動作狀態(tài)。比如：在畫面左側(cè)搗練的部分，線偏粗、偏重，能讓人察覺到勞作者的渾身力氣；在熨燙處，線變得精細(xì)柔和，讓人仿若能窺見人物悠然自在的模樣。張萱合理地表現(xiàn)出線條的張力和聚集、輕和重、虛和實，不僅把仕女豐腴的形象特征完美地呈現(xiàn)出來，還成功地體現(xiàn)出人物優(yōu)雅大方的內(nèi)在精神氣息[3]。

（二）線條的韻律表現(xiàn)

第一，節(jié)奏感。張萱通過線條的高低起伏來營造畫面的節(jié)奏感。在搗練部分中，兩個宮女拿著杵槌賣力地?fù)v練，她們的衣紋線條跟著動作一起一伏，產(chǎn)生了一種很有規(guī)律的節(jié)奏，這樣的節(jié)奏感令畫面變得鮮活靈動起來。在具有流動感的線條的指引下，觀者的視線在畫面中自如游走。

第二，動態(tài)感。張萱通過線條的流動與改變來體現(xiàn)人物的動態(tài)。在《搗練圖》中，線條既飄逸又流暢，令人物的動作看上去十分自然，似乎隨時都會動起來。如熨燙部分中，被扯直的絹布的線條極為飄逸流暢，不但顯現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感，而且讓畫面具備很強的動態(tài)感，這樣的動態(tài)感讓人物形象越發(fā)鮮活。

第三，整體和諧。張萱按照不同的客觀對象及人物的情感需求，靈活運用線條的韻律與節(jié)奏，讓整幅畫成為一個有機的整體。畫面里各個場景之間的線條彼此呼應(yīng)，在總體布局上營造出一種一致的視覺感受，不但令畫面越發(fā)自然順暢，而且憑借線條的統(tǒng)一性傳遞出一種靜謐祥和的氣氛。

三、《搗練圖》中的人物動態(tài)

《搗練圖》中，畫家對人物動態(tài)的刻畫生動細(xì)膩，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實方面的高超水平。張萱以精確的線條為依托，細(xì)致捕捉人物的動作細(xì)微之處，將各異人物的性格、情感乃至勞動場景中的真實氛圍巧妙呈

現(xiàn)。

（一）對人物動態(tài)的刻畫

《搗練圖》展現(xiàn)了唐代宮廷婦女搗練、理線、熨燙等勞作畫面，畫上共十二人，分成三組，各組姿勢連貫自然，飽含生活氣息。搗練部分中，四名宮女同時持木杵，用力均勻且相互配合，身體略微前傾，展示出勞動的節(jié)奏感和力量美。理線場景中，有個宮女盤坐在地氈上專心整理線條，還有一個宮女跨坐在凳子上，其縫紉時的動作既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活，把勞作中的用心和細(xì)致體現(xiàn)得淋漓盡致。

張萱筆下的人物總是在細(xì)節(jié)上極為考究，畫面由此顯得生動。例如在熨燙部分中，一位宮女手持熨斗埋頭操作，動作平穩(wěn)，另外兩位宮女則略微后仰身軀，發(fā)力牽扯白練，這一幕將勞作間凝神專注與辛苦操持的意趣自然表達(dá)而出。其間更添加了些饒有興味的閑筆細(xì)節(jié)，如一個女孩悄然鉆到了白色織物底下，睜大眼由底端窺望外部世界，這樣活潑且妙趣盎然的畫面元素為整體注入了一絲輕松和靈動。

張萱在《搗練圖》中對人物的描繪頗為巧妙，運用了動靜相融的手法，使整幅畫作層次分明且富有節(jié)奏韻味。看那搗練宮女的動作極富張力，洋溢著活力與動感，勞動的美在其中一覽無余；再看理線宮女，她則相對寧靜，專注的姿態(tài)流露出沉穩(wěn)之氣。畫面融合動靜，平添幾分鮮活生動，在不著痕跡間還原了生活實景的細(xì)膩之處。

（二）人物動態(tài)的組合與呼應(yīng)

《搗練圖》中的人物動作頗為靈動，相互間還蘊含著微妙關(guān)聯(lián)。如熨燙環(huán)節(jié)里兩位宮女拉扯白練的舉動相得益彰，其在勞動中的默契不經(jīng)意間流露出來。再如搗練之時宮女圍成一圈，動作統(tǒng)一、步調(diào)一致，集體勞作的獨特韻味撲面而來。人物間這種絲絲入扣的聯(lián)系為畫面注人了更多生氣，也讓整體的勞動場景顯得更為真切自然。

張萱通過人物動態(tài)的組合，引領(lǐng)觀者的視線在畫面上自然流動，從而產(chǎn)生一種視覺上的韻律感。搗練之時人物的動作幅度較大，較為活潑，而理線時則相對安靜，熨燙之際又再度趨于活躍，這樣的節(jié)奏變化使畫面富有律動之感，觀者在觀賞之時，可以體會到勞動所具有的節(jié)奏與韻律。

《搗練圖》重視整體布局的和諧統(tǒng)一，張萱運用散點透視法來布置畫面，把整個搗練的勞作場面分成三個部分展現(xiàn)在觀者眼前，如此一來，不但讓畫面變得更為清楚易懂，而且能更好地表現(xiàn)人物動態(tài)的多種類型，使畫面里人物的動作之間存在著呼應(yīng)關(guān)系。

四、《搗練圖》線條韻律與人物動態(tài)的關(guān)系

在《搗練圖》中，線條韻律同人物動態(tài)之間存在著一種相互依靠、彼此推動的關(guān)系，線條韻律會對人物動態(tài)的表現(xiàn)產(chǎn)生影響，人物動態(tài)又會給線條韻律增添更多的韻味，二者相互作用，進(jìn)而營造出既鮮活又協(xié)調(diào)還帶有節(jié)奏感的藝術(shù)感受。

（一）線條韻律強化人物動態(tài)表現(xiàn)

《搗練圖》里的線條帶有引導(dǎo)性，猶如擁有一股無形之中牽引視線的力量，賦予人物動作連貫的生機感。張萱以流暢的線條串聯(lián)起處于不同勞動場景中的人物，使觀者的目光隨著線條游走，感知動作里的節(jié)奏與韻律。對絲線的處理上，宮女手里的細(xì)絲線經(jīng)畫家細(xì)致勾畫后延伸到地上的線團(tuán)，這不僅展現(xiàn)了絲線真實的質(zhì)感，還憑借線條的方向與延續(xù)性，提升了宮女們動作銜接的緊密度，使整個情景顯得愈發(fā)流暢自然。

線條的彈性與動態(tài)的生動性如同緊密咬合的齒輪。張萱繪制人物的衣飾、姿態(tài)時靈活駕馭筆下的線條，使其具備彈性質(zhì)感，例如熨燙場景中，宮女們拉伸白練的舉止借著流暢又富于韌度的筆觸精細(xì)呈現(xiàn)，不僅將絲織品溫潤順滑的質(zhì)感呈露無遺，還通過線形變化傳達(dá)出她們行為之中的輕盈與靈動。

線條的節(jié)奏是創(chuàng)建人物動態(tài)韻律感的重要因素。張萱通過線條的長短、粗細(xì)、曲直變化，把人物動作的節(jié)奏和韻律體現(xiàn)出來。在搗練場景里，宮女們拿著木杵的動作通過線條的高低轉(zhuǎn)折來顯示，線條的節(jié)奏和動作的節(jié)奏相互應(yīng)和，產(chǎn)生很強的韻律感。這樣的線條節(jié)奏既讓人物的動作愈加鮮活，又通過視覺上的韻律感，使觀者的目光自然流動。

（二）人物動態(tài)對線條韻律的豐富

人物動作的情感表達(dá)同樣會對線條的韻律產(chǎn)生作用。在《搗練圖》中，張萱通過對人物動作的細(xì)致刻畫，把人物的情感及性格巧妙體現(xiàn)。畫面里有位宮女在休息的時候輕輕整理衣衫，這一動作通過細(xì)膩且柔和的線條表現(xiàn)出來，從而傳遞出人物的悠閑與優(yōu)雅之感。這樣一種由人物動態(tài)情感表達(dá)所引領(lǐng)的線條韻律變化，既令人物形象豐滿鮮活，又借助線條的韻律，更好地彰顯出人物的情感與性格。

（三）線條韻律與人物動態(tài)的統(tǒng)一

《搗練圖》里，線條韻律同人物動態(tài)達(dá)成了高度一致。張萱通過巧妙運用線條并刻畫人物動態(tài)，令整幅畫產(chǎn)生了一種和諧統(tǒng)一的視覺感受，畫面中的線條彼此呼應(yīng)，傳遞出一種寧靜致遠(yuǎn)的美學(xué)觀念。

線條的節(jié)奏、韻律和變化讓人物動態(tài)變得越發(fā)鮮活，人物動態(tài)所具有的節(jié)奏、情緒等因素也會對線條的韻律產(chǎn)生影響。這樣的情形，使得畫面協(xié)調(diào)順暢，傳遞出唐代社會的繁盛之貌以及女性的優(yōu)美姿態(tài)。

綜上所述，經(jīng)過歲月的洗禮后，《搗練圖》至今仍為畫家的學(xué)習(xí)對象、研究者的研究對象，原因不僅在于其傳達(dá)出的文化價值、歷史價值，而且在于畫作通過對勞作女性形象典范的創(chuàng)設(shè)，在精神層面鼓勵社會公眾充分展現(xiàn)自身特質(zhì)，為公眾提供了心靈養(yǎng)料，并為觀者增強文化自信提供了助力[4]。

《搗練圖》里線條韻律同人物動態(tài)之間存在的聯(lián)系，是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域非常值得探究的話題。張萱通過嫻熟的線條使用技巧及人物動態(tài)描繪手段，把搗練這一勞動場面的逼真感與美感很好地表現(xiàn)出來，這樣一種線條韻律和人物動態(tài)相契合的情形，傳遞出唐代的富足景象以及女性所具有的高雅氣質(zhì)。日后的相關(guān)研究不妨繼續(xù)針對《搗練圖》在色彩搭配、結(jié)構(gòu)安排等諸多方面的特性展開更深層次的剖析，并探尋它給后代繪畫藝術(shù)帶來的悠遠(yuǎn)影響，進(jìn)而為人們?nèi)轿徽J(rèn)識該幅經(jīng)典之作提供更為寬廣的視野。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓振剛.細(xì)讀張萱《搗練圖》所想到的[J].美術(shù)觀察，2005(7)：97.

[2]謝征.唐代人物繪畫的“意境”之美：以張萱的《搗練圖》為例[J].中國美術(shù)研究，2022(4)：118-124.

[3]楊冰靈.探析張萱仕女人物繪畫的造型特點[J].美與時代(中)，2019(5):42-43.

[4]朱婷.張萱《搗練圖》的詩畫語境及藝術(shù)價值研究[J].美術(shù)教育研究，2023(17)：20-22.

作者簡介：

周詩淇，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。

陳紅波（通訊作者），碩士，重慶師范大學(xué)副教授。研究方向：繪畫語言研究、美術(shù)教學(xué)。