胸中丘壑奇崛，筆端山水天真

中國傳世名畫《富春山居圖》是元朝畫家黃公望所作。黃公望其實(shí)不姓黃，原本姓陸，名堅(jiān)，江蘇常熟人。陸堅(jiān)七八歲時(shí)，認(rèn)溫州的黃公為義父，那時(shí)，黃公已經(jīng)九十歲了，所以當(dāng)他看見這個(gè)孩子時(shí)就很高興地說：“黃公望子久矣?！本鸵?yàn)檫@句話，陸堅(jiān)就改姓黃，名公望，字子久。

黃公望的老師很厲害，是元代繪畫輝煌的開創(chuàng)者趙孟，不過他學(xué)畫很晚，50歲才拿起畫筆。那時(shí)他已斷絕了功名利祿之念，全身心投入到繪畫中。他細(xì)心觀察自然界在風(fēng)、霧、雨、雪、空氣和陽光下的變化，探究深山幽壑古木泉流的靈性。

《富春山居圖》長七米有余，開卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約；接著是連綿起伏、群峰爭奇的山巒；再下是茫茫江水，天水一色；最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，村舍、茅亭隱于其間，江中漁夫垂釣，野鳧游于水面，山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明。黃公望的畫風(fēng)自然樸素，不事雕琢，給人以親切平和的視覺感受，這種繁華落盡見天真的構(gòu)思，正是對南宋山水濃艷畫風(fēng)的矯正，對后世影響深遠(yuǎn)。

《富春山居圖》流傳至今，經(jīng)歷了很多磨難。該畫在明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，他愛不釋手，臨終之際竟然下令燒畫殉葬，雖然被及時(shí)救出，但不幸已分作兩段。前段小幅因留有一山一水一丘一壑，得名《富春山居圖·剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半段因有黃公望題識，上款為“無用師”，而被稱作《富春山居圖·無用師卷》，現(xiàn)藏于中國臺北“故宮博物院”。

如今富陽銀湖體育中心的外墻上，有一幅會動的《富春山居圖》。繪制這幅畫作的“筆”，是以15個(gè)角度被安置在墻上的3萬多塊小型百葉片，而“墨”則是光影。上午，霧氣散去，建筑立面逐漸顯現(xiàn)；午時(shí)，陽光直射，遠(yuǎn)山近水清晰呈現(xiàn)；日落，富春山水的每一個(gè)樣態(tài)，慢慢消失；夜晚，泛光之中，美麗的富春山水秀又徐徐展開。