論阿加莎·克里斯蒂《帷幕》的敘述視角

【關(guān)鍵詞】阿加莎·克里斯蒂;《帷幕》;偵探小說(shuō)；敘述視角；第一人稱敘述視角【中圖分類號(hào)】I561 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.22.005【文章編號(hào)】2096-8264（2025）22-0016-03

阿加莎·克里斯蒂作為“三大推理文學(xué)宗師”①之一，其作品以巧妙的情節(jié)、獨(dú)特的敘事風(fēng)格和對(duì)人性的深刻洞察享譽(yù)世界，給讀者留下深刻印象。她一生創(chuàng)作了八十余部偵探小說(shuō)，塑造了赫爾克里·波洛、馬普爾小姐等經(jīng)典偵探形象。而《帷幕》作為波洛探案系列的最終之作，在保險(xiǎn)柜保存30多年，于1975年首次出版，為這位傳奇?zhèn)商降墓适庐?huà)上了句號(hào)?！夺∧弧放c其他阿加莎·克里斯蒂采用第三人稱敘述視角的作品不同，沒(méi)有靈活的視角轉(zhuǎn)換，僅從黑斯廷斯與波洛的視角敘述案件，卻能給讀者留下深刻體驗(yàn)，將讀者帶入一個(gè)充滿懸念與人性掙扎的世界，使這部作品在她的眾多作品中獨(dú)具風(fēng)格，也為偵探小說(shuō)的創(chuàng)作提供新方式，足見(jiàn)其特別之處。敘述視角作為小說(shuō)的關(guān)鍵要素，對(duì)作品的敘事起關(guān)鍵作用，不同的敘述視角能夠引導(dǎo)讀者從不同角度感知故事，影響讀者對(duì)作品情節(jié)、人物和主題的領(lǐng)悟。因此，本文根據(jù)敘事學(xué)理論對(duì)《帷幕》的敘述視角進(jìn)行深入探究，有助于更完整、更透徹地理解這部作品的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值。

一、黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角的敘事功能

（一）懸念機(jī)制構(gòu)建與讀者代入感強(qiáng)化

敘述視角指敘述時(shí)觀察事物的角度。[1197英國(guó)推理小說(shuō)家柯南·道爾在《福爾摩斯探案集》中經(jīng)常采用福爾摩斯的好友華生的第一人稱視角進(jìn)行敘述，受柯南·道爾的影響，阿加莎也有少量采用這一敘述視角的作品，《帷幕》在敘述案件過(guò)程時(shí)，正是采用了波洛的摯友黑斯廷斯的第一人稱視角。情節(jié)圍繞“我\"黑斯廷斯）收到波洛的信件回到斯泰爾斯莊園幫其阻止X犯案而展開(kāi)，“我”（黑斯廷斯）既是敘述者，也是這次案件的體驗(yàn)者。黑斯廷斯與讀者一樣，對(duì)案件的真相充滿了疑惑和好奇，但由于他自身的認(rèn)知局限，使他在探尋真相的過(guò)程中幾乎懷疑了莊園里的所有人，并且還摻雜了自己的個(gè)人情感。他的推測(cè)和懷疑總是誤導(dǎo)讀者，這就使波洛揭示出真相時(shí)，與黑斯廷斯之前的猜測(cè)形成強(qiáng)烈的反差。黑斯廷斯第一人稱敘述視角并不像普通偵探小說(shuō)中助手的第一人稱敘述視角一樣，因?yàn)樗诠适轮杏凶约旱那楦校詤^(qū)別于其他以理性分析為主導(dǎo)的偵探小說(shuō)的敘述方式。

申丹和王麗亞在《西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典（第二版）》中認(rèn)為，在探討視角時(shí)，不能簡(jiǎn)單地根據(jù)人稱分類，而應(yīng)根據(jù)視角的性質(zhì)分類。[1]113因此，在論述黑斯廷斯的視角時(shí)，著重分析其第一人稱體驗(yàn)視角，省略其回顧視角。在敘述探案過(guò)程時(shí)，阿加莎采用黑斯廷斯的第一人稱體驗(yàn)視角將讀者拉入案件中，第一人稱體驗(yàn)視角的一個(gè)顯著特點(diǎn)在于其局限性，讀者僅能看到聚焦人物視野之內(nèi)的事物，這樣就容易產(chǎn)生懸念。[15以黑斯廷斯作為敘事者，顯然是阿加莎干擾敘事的一個(gè)重要手段，黑斯廷斯的所見(jiàn)所聞所感在敘述事實(shí)的同時(shí)必然會(huì)給讀者造成許多誤導(dǎo)。2]黑斯廷斯以他的眼睛和感受對(duì)X進(jìn)行推測(cè)，而通過(guò)對(duì)案件的敘述，也側(cè)面突出了X的狡猾，為波洛最終選擇以“非法律手段”審判兇手的無(wú)奈與必然埋下了伏筆。這一視角不僅為《帷幕》的情節(jié)推進(jìn)增添了懸念和緊張的氛圍，也讓讀者體會(huì)到黑斯廷斯內(nèi)心感受，仿佛置身于案件之中，具有強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感。

（二）人物形象的多維度闡釋

在《帷幕》中，通過(guò)黑斯廷斯的第一人稱體驗(yàn)視角，波洛的人物形象可以從多個(gè)維度展現(xiàn)。時(shí)隔多年，黑斯廷斯再次見(jiàn)到波洛時(shí)，透過(guò)他的視角告知讀者，波洛已處于垂暮之年，身體狀況不佳，如“他那曾經(jīng)圓鼓鼓的身材如今變得瘦小枯干，他的臉上堆滿皺紋”[3]201，并且心臟的情況也大大惡化，讓讀者看到了波洛不同以往的一面。其次，盡管垂垂老矣，對(duì)犯罪的敏銳嗅覺(jué)卻依舊好使，波洛那永不磨滅的精神仍然支撐著他像往日一樣敏銳地探尋真兇，在黑斯廷斯的視角下，波洛依舊可以通過(guò)細(xì)小的線索推出事件的真相，并為黑斯廷斯指明方向，且早已判斷出X的真實(shí)身份。當(dāng)黑斯廷斯受到X的心理暗示而差點(diǎn)殺人時(shí)，波洛及時(shí)制止，避免了禍端，足以見(jiàn)得波洛的足智多謀，他具有敏銳的觀察力和洞察力。此外，在黑斯廷斯多次詢問(wèn)X的真實(shí)身份時(shí)，波洛與之發(fā)生激烈爭(zhēng)吵，不告知X的真實(shí)身份，不愿讓好友受到危險(xiǎn)，體現(xiàn)出波洛對(duì)黑斯廷斯的關(guān)心，也側(cè)面流露出二者的友情。最后，一位偵破無(wú)數(shù)案件的名偵探，在留給黑斯廷斯的信中卻詳述了自己親手處死狡猾罪犯X的心路歷程，正因采用了黑斯廷斯的第一視角，使讀者把自己帶入黑斯廷斯身份，感受到了波洛的正義感。阿加莎以黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角展現(xiàn)出波洛的復(fù)雜形象，這使波洛的人物形象更加真實(shí)、立體。

黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角也深刻地塑造了他自身的形象。他多次追憶往昔，感嘆和波洛在一起探案的時(shí)光、追憶自己的妻子、回想曾經(jīng)斯泰爾斯莊園的樣貌，但他感到遺憾不是因?yàn)槎嗄昵暗默F(xiàn)實(shí)有多美好，而是因?yàn)檫^(guò)去的時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了，可見(jiàn)他內(nèi)心是一個(gè)感性念舊的人。他對(duì)朋友忠誠(chéng)，堅(jiān)定地站在波洛身邊，善良正直，幫助波洛破案。正如波洛所說(shuō)：“我已經(jīng)習(xí)慣危險(xiǎn)了，我可以保護(hù)自己。而且你要明白，我身邊還有我的忠犬保護(hù)著我呢。那就是你啊，我卓越忠誠(chéng)的黑斯廷斯！\"[3]40但他也有明顯的性格弱點(diǎn)，如缺乏邏輯推理能力，很難發(fā)現(xiàn)案件中細(xì)微的線索，而且總是憑借自己的直覺(jué)做出判斷。通過(guò)他與波洛的爭(zhēng)吵體現(xiàn)他易沖動(dòng)，是個(gè)急性子，還容易感情用事，他的這些判斷往往都是錯(cuò)誤的。以他的第一人稱體驗(yàn)視角進(jìn)行敘述，使他自己的這些性格特點(diǎn)得以展現(xiàn)出來(lái)，也使讀者更深刻地認(rèn)識(shí)他的形象。

（三）自我意識(shí)與不可靠敘述的文學(xué)呈現(xiàn)

韋恩·布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》中提到：“自我意識(shí)到的敘述者”這一概念，即能意識(shí)到自己是作家。[4]163“寫(xiě)到這里，我不想寫(xiě)下去了，您應(yīng)該明白，我一點(diǎn)兒也不想去回憶這件事?！盵3]172黑斯廷斯作為“自我意識(shí)到的敘述者”，明白地揭示了與讀者的親密關(guān)系，影響讀者對(duì)待這部作品的態(tài)度，也正因這種親密關(guān)系，使他的不可靠敘述對(duì)讀者造成了干擾。當(dāng)敘述者所說(shuō)所作與作家的觀念（《帷幕》的作家觀念可指作家設(shè)計(jì)的案件真相）一致的時(shí)候，稱為可靠的敘述者，如果不一致，則稱之為不可靠的敘述者，但“不可靠”通常不是指說(shuō)謊，也會(huì)有敘述者搞錯(cuò)了的情況。[4]167小說(shuō)中，黑斯廷斯對(duì)波洛病情的敘述和對(duì)女兒與阿勒頓關(guān)系的認(rèn)定等，都屬于不可靠敘述。黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角真實(shí)反映出他本人的思維和性格特征，他未充分意識(shí)到案件的真相，因他自我能力不充足，導(dǎo)致他對(duì)案件的錯(cuò)誤判斷，這恰恰說(shuō)明了這一敘述中介不可靠。

（四）在故事空間中編織記憶與真相的羅網(wǎng)

以黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角進(jìn)行敘事，還在空間維度上展示出獨(dú)特的作用。《斯泰爾斯莊園奇案》是黑斯廷斯與波洛初次合作的舞臺(tái)，而《帷幕》中二人回到斯泰爾斯莊園進(jìn)行最后一次聯(lián)手破案，斯泰爾斯莊園既承載了黑斯廷斯的青春，也為波洛的生命拉下了帷幕，這個(gè)故事空間意義非凡。采用黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角展現(xiàn)斯泰爾斯莊園這個(gè)故事空間，使故事中看似客觀的環(huán)境空間顯現(xiàn)為與敘述者心理活動(dòng)相關(guān)的心理空間。[1]148以黑斯廷斯第一視角觀察斯泰爾斯莊園，既追憶了青春年華，也使故事空間中的各個(gè)人物鮮明地存在于這個(gè)莊園內(nèi)，充斥著人性的復(fù)雜，體現(xiàn)案件的迷離。斯泰爾斯莊園以前是不幸的地方，這次也是不幸的地方，始于斯泰爾斯莊園，終于斯泰爾斯莊園，阿加莎通過(guò)斯泰爾斯莊園的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，完成了對(duì)偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的自我解構(gòu)。

二、波洛第一人稱回顧視角的敘事意義

（一）敘事補(bǔ)白與結(jié)構(gòu)閉環(huán)的美學(xué)達(dá)成

《帷幕》中，阿加莎在敘述案件時(shí)采用了黑斯廷斯的第一人稱體驗(yàn)視角，但在后記中，則是采用了波洛的第一人稱回顧視角進(jìn)行揭秘案件真相?！澳阕x到這些文字時(shí)，我已經(jīng)去世四個(gè)月了。對(duì)于是否要寫(xiě)這樣一份東西，我內(nèi)心一直是很矛盾的，我最終決定有必要讓人了解第二起‘斯泰爾斯事件’的真相?！盵3]181可知案件已經(jīng)結(jié)束，波洛對(duì)案件的過(guò)程進(jìn)行詳細(xì)回顧性敘述，這是采用了波洛的第一人稱回顧視角，波洛從自己目前已經(jīng)結(jié)束案件后的角度來(lái)觀察往事，由于現(xiàn)在的波洛處于往事之外，因此這也是一種外視角。[1]105 黑斯廷斯和讀者直到波洛解謎后才知曉案件真相，“反對(duì)殺人的我一—珍視生命的我—以殺人結(jié)束了我的職業(yè)生涯?！盵3]184波洛的第一人稱回顧視角，既揭露了案件真相，也補(bǔ)充了小說(shuō)關(guān)鍵信息。小說(shuō)開(kāi)頭“我”（黑斯廷斯）因接到波洛的信件而重返斯泰爾斯莊園，小說(shuō)結(jié)尾以波洛留給黑斯廷斯的稿件進(jìn)行解謎，完整實(shí)現(xiàn)閉環(huán)。

（二）讀者情感共鳴的引發(fā)

赫爾克里·波洛作為阿加莎·克里斯蒂筆下最著名的偵探，讀者對(duì)其結(jié)局充滿期待，而以波洛第一人稱回顧視角進(jìn)行揭秘真相，使讀者感到無(wú)比震撼和惋惜。如“我不知道，黑斯廷斯，我的所作所為究竟是否合情合理”，“我剝奪了諾頓的生命，也挽救了其他人的生命 一其他無(wú)辜的生命。”[3]201波洛帶著罪惡和惡魔一起墜入死亡，面對(duì)窮兇極惡的罪犯，波洛選擇用自己的手，不惜違反法律也要執(zhí)行正義之舉，向讀者展現(xiàn)了一代傳奇?zhèn)商降穆淠?，呼?yīng)了書(shū)名“帷幕落下”。波洛第一人稱回顧視角將他內(nèi)心深處的掙扎和矛盾清晰地展現(xiàn)給讀者，既激發(fā)了讀者對(duì)波洛的同情，也引起讀者強(qiáng)烈的情感共鳴。

（三）主題深化：罪與罰的哲學(xué)思辨

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)總是包含了對(duì)“罪與罰”的深刻探討，如《東方快車(chē)謀殺案》③、《無(wú)人生還》等，而《帷幕》作為波洛的最終一案，正是以對(duì)“罪與罰”探討為結(jié)束?！白铩笔侵覆鍤⒘巳耍傲P”是指波洛以死謝罪。一個(gè)充滿正義感的偵探處死以心理暗示教唆殺人的狡猾罪犯后，無(wú)法避免心中的折磨，他認(rèn)為，沒(méi)人有權(quán)將法律掌握在自己手中，他特意沒(méi)在床邊留硝酸甘油，把生命交給上帝，希望上帝快些對(duì)他施以懲罰或贊揚(yáng)。波洛在東方快車(chē)上放過(guò)了12名維護(hù)正義的集體行兇者們，但這一次他沒(méi)有放過(guò)自己。波洛的第一人稱回顧視角訴說(shuō)出了沉重的無(wú)奈，罪犯沒(méi)殺人，偵探卻殺了人，使讀者深刻地理解到“罪與罰”這一主題的復(fù)雜性，感受到法律與正義之間的微妙關(guān)系，進(jìn)一步凸顯了作品對(duì)人性的深刻洞察這一主題。

三、結(jié)論

《帷幕》以黑斯廷斯第一人稱體驗(yàn)視角敘述案件過(guò)程，營(yíng)造懸念的同時(shí)增強(qiáng)了讀者的代入感和真實(shí)感，也塑造了波洛和黑斯廷斯的人物形象，更使斯泰爾斯莊園具有象征意義，其不可靠敘述突出了偵探小說(shuō)的敘述技巧。以波洛第一人稱回顧視角揭示真相，補(bǔ)充了案件的關(guān)鍵信息，產(chǎn)生了反轉(zhuǎn)，引發(fā)了讀者的情感共鳴，同時(shí)也深化了“罪與罰”主題以及對(duì)人性的探討。

與阿加莎·克里斯蒂其他作品的敘述視角相比，《帷幕》以雙重視角的協(xié)同，敘述了波洛的最后一案，為作品帶來(lái)了獨(dú)特的風(fēng)格，也給讀者帶來(lái)了奇妙的閱讀體驗(yàn)。黑斯廷斯對(duì)波洛死亡的震驚和接受，也代表了讀者們對(duì)波洛的告別和成長(zhǎng)。通過(guò)對(duì)《帷幕》敘述視角的研究，我們不僅能意識(shí)到這部作品的特別，也能更深入理解這部作品本身的敘事技巧和要表達(dá)的內(nèi)涵，這為阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)的研究提供了新思路，也為后續(xù)偵探小說(shuō)的創(chuàng)作提供了新范式。

注釋：

① 三大推理文學(xué)宗師：日本的松本清張、英國(guó)的阿瑟·柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂。② 《斯泰爾斯莊園奇案》：英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的首部偵探小說(shuō)，首次出版于1920年10月。③ 《東方快車(chē)謀殺案》：英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的偵探小說(shuō)，由英國(guó)柯林斯犯罪俱樂(lè)部于1934年1月1日首次出版。④ 《無(wú)人生還》：英國(guó)推理小說(shuō)作家阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，出版于1939年。

參考文獻(xiàn)：

[1]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典（第二版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2023.

[2]魯向黎.論阿加莎·克里斯蒂《帷幕》中的干擾敘事[J].美與時(shí)代（下），2017，（12）：96-97.

[3]（英）阿加莎·克里斯蒂.帷幕[M].周力譯.北京：新星出版社，2021.

[4]（美）韋恩·布斯.小說(shuō)修辭學(xué)[M].付禮軍譯.南寧：廣西人民出版社，1987.

作者簡(jiǎn)介：

丁昱心，女，人，師范大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

王婉秋，通訊作者，女，人，文學(xué)博士，副教授，研究方向：中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué)、中西文論比較、西方文學(xué)經(jīng)典現(xiàn)代闡釋。