老舍作品中的修辭之妙與意境之美

? 老舍先生作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的巨匠，其作品以獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵備受贊譽(yù)。在他的作品里，修辭的巧妙運(yùn)用與意境的精心營(yíng)造相得益彰，為讀者呈現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)而富有感染力的畫面。這種風(fēng)格成為老舍作品區(qū)別于他人的顯著標(biāo)識(shí)，值得我們深入探究與學(xué)習(xí)。筆者將以初中語(yǔ)文教材中的老舍作品為例，分析其修辭之妙與意境之美。

一、修辭之妙

說(shuō)起老舍先生作品中修辭之妙，離不開比喻、擬人、排比等修辭手法，筆者通過(guò)以下例子展開分析。

（一）比喻手法

老舍先生使用比喻從不追求華麗生僻，而是巧妙地從日常生活中取材，信手拈來(lái)卻恰到好處。在《駱駝祥子》中，形容祥子初到城市時(shí)充滿希望的狀態(tài)：“他確乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯，沉默，而又有生氣?！边@一比喻將祥子比作樹，把他身上來(lái)自鄉(xiāng)村的質(zhì)樸、堅(jiān)韌，以及對(duì)未來(lái)生活的蓬勃朝氣具象化。樹扎根土地、默默生長(zhǎng)、生命力頑強(qiáng)，與祥子初入城市腳踏實(shí)地拉車、一心想通過(guò)勞動(dòng)過(guò)上好日子的形象高度契合。讀者透過(guò)這個(gè)比喻，能清晰看到祥子最初的模樣，感受到他身上那股向上的勁兒。

再看《月牙兒》里：“是的，我又看見月牙兒了，帶著點(diǎn)寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個(gè)月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情、種種不同的景物，當(dāng)我坐定了看它，它一次一次在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花?！贝颂帉⒂洃浀膯拘驯茸魍盹L(fēng)吹破欲睡的花，新奇而充滿詩(shī)意。晚風(fēng)輕柔卻能打破花朵的寧?kù)o，記憶如同被觸動(dòng)的花蕊緩緩綻放，這個(gè)比喻把悠遠(yuǎn)、細(xì)膩且略帶憂傷的情感，用極具畫面感的方式呈現(xiàn)，讓讀者沉浸在主人公復(fù)雜的情緒中。

（二）擬人手法

在老舍先生的筆下，世間萬(wàn)物皆有靈性，被賦予人的情感與動(dòng)作。《濟(jì)南的冬天》中擬人手法的運(yùn)用堪稱爐火純青：“古老的濟(jì)南，城內(nèi)那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)兒雪，對(duì)，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧?！币粋€(gè)“臥”字將小村莊和雪擬人化，仿佛是愜意休憩的人，慵懶自在。靜態(tài)畫面瞬間有了動(dòng)態(tài)美感，生動(dòng)展現(xiàn)出濟(jì)南冬天閑適、安寧的氛圍，讓讀者心生向往。

描寫自然景象時(shí)，老舍先生也常賦予其人格化特征：“看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖兒上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道幾白，一道幾暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。”這里的“山們”“穿上”“希望看見”等表述，把山當(dāng)作可愛的人，它們穿著花衣，帶著點(diǎn)小俏皮，讓人忍俊不禁的同時(shí)，更深刻感受到濟(jì)南冬天小山的獨(dú)特魅力，這種擬人化表達(dá)讓自然景物充滿生活氣息。

（三）排比手法

排比手法在老舍作品中多用來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)言節(jié)奏感和表現(xiàn)力，使情感表達(dá)更充沛。如《駱駝祥子》中通過(guò)排比展現(xiàn)社會(huì)底層拉車工的生活狀態(tài)：“拉車的人們，只要今天還不至于挨餓，就懶得去張羅買賣：有的把車放在有些陰涼的地方，支起車棚，坐在車上打盹；有的鉆進(jìn)小茶館去喝茶；有的根本沒(méi)拉出車來(lái)，只到街上看看有沒(méi)有出車的可能。那些拉著買賣的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丟臉，不敢再跑，只低著頭慢慢地走。每一口井都成了他們的救星，不管拉了幾步，見井就奔過(guò)去：趕不上新汲的水，就跟騾馬同在水槽里灌一大氣?！弊髡咄ㄟ^(guò)排比手法描寫了拉車人在極端天氣下的生存狀態(tài)，既側(cè)面烘托烈日的酷烈，也暗涌著對(duì)底層勞動(dòng)者的深切同情，讓我們深刻感受到那個(gè)時(shí)代小人物艱難求生的生存環(huán)境。

二、意境之美

除了精妙的修辭手法，老舍先生作品中獨(dú)特的意境營(yíng)造也讓人陶醉。其意境美貼近生活，可歸納為以下三方面：

（一）濃郁的地域文化意境

老舍的許多作品以老北京為背景，用細(xì)膩筆觸描繪獨(dú)特風(fēng)土人情，構(gòu)建充滿京味文化的意境?！端氖劳谩分?，小羊圈胡同的生活場(chǎng)景躍然紙上：“祁家的房舍的格局與那大家族的花園別墅是完全不同的。在白天，這里像個(gè)嘈雜的小集市；到了晚上，這里又仿佛是個(gè)寂靜的古寺。”對(duì)胡同房屋格局、人口狀況及晝夜氛圍的描寫，展現(xiàn)出老北京普通百姓的生活狀態(tài)。鄰里間的家長(zhǎng)里短、街頭巷尾的吆喝聲，構(gòu)成鮮活的老北京民俗畫卷。讀者仿佛置身其中，感受四合院的煙火氣，體會(huì)北京人在困境中的堅(jiān)韌樂(lè)觀及對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守。

《茶館》更是老北京文化的集大成者，裕泰茶館作為核心場(chǎng)景匯聚三教九流人物。從“桌凳都已破舊，但是還整潔”的陳設(shè)，到“您圣明，我這兒現(xiàn)在光包后面的伙食，不再賣飯，也還沒(méi)開張，因?yàn)檫€沒(méi)找到掌勺的呢”的語(yǔ)言，無(wú)一不體現(xiàn)老北京韻味。在這里，可看到旗人生活變遷、買賣人精明算計(jì)、底層百姓掙扎求生，茶館如窗口折射出老北京在時(shí)代浪潮中的興衰沉浮，營(yíng)造出深厚復(fù)雜且具歷史感的文化意境。

（二）小人物觸動(dòng)人心的情感意境

老舍擅長(zhǎng)刻畫小人物，通過(guò)命運(yùn)起伏展現(xiàn)人性美好與復(fù)雜，營(yíng)造觸動(dòng)人心的情感意境?！恶橊勏樽印分?，祥子從充滿夢(mèng)想、勤勞善良的農(nóng)村青年，在城市黑暗中墮落成自私懶惰的行尸走肉。他的三起三落牽動(dòng)讀者的心：第一次買上車時(shí)，“祥子的手哆嗦得更厲害了，揣起保單，拉起車，幾乎要哭出來(lái)。拉到個(gè)僻靜地方，細(xì)細(xì)端詳自己的車，在漆板上試著照照自己的臉！越看越可愛，就是那不盡合自己的理想的地方也都可以原諒了，因?yàn)橐呀?jīng)是自己的車了”，這段描寫將喜悅與憧憬展現(xiàn)得淋漓盡致；而當(dāng)車一次次失去，最后失去信心時(shí)，他開始吃喝嫖賭、變得狡猾，前后對(duì)比讓讀者深刻感受命運(yùn)對(duì)祥子的無(wú)情捉弄，為其悲慘遭遇痛心，引發(fā)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。

（三）深刻的時(shí)代批判意境

老舍作品常以社會(huì)變革為背景，通過(guò)不同階層人物刻畫展現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，營(yíng)造深刻的時(shí)代批判意境?！洱堩殰稀访鑼懕本堩殰弦粠趧?dòng)人民在新舊社會(huì)的不同生活狀況：舊時(shí)代龍須溝是又臟又臭的臭水溝，“這兒沒(méi)個(gè)好房子，好房子也不能都給他們住。瞧那個(gè)老溝，一到下雨天，雨水、臟水全往屋里灌。住這兒的人，怎么能不受病！”這是底層人民生活的真實(shí)寫照。新中國(guó)成立后，龍須溝得到整治，居民生活發(fā)生了翻天覆地的變化。老舍通過(guò)對(duì)龍須溝面貌的改變及程瘋子、王大媽等人物思想轉(zhuǎn)變的刻畫，反映新舊社會(huì)本質(zhì)區(qū)別，歌頌新社會(huì)的光明美好，批判舊社會(huì)的黑暗腐朽。

《茶館》描寫的時(shí)間跨越清末到民國(guó)再到抗戰(zhàn)勝利后的不同時(shí)期，通過(guò)裕泰茶館人物命運(yùn)的變化，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩與人民的苦難。如秦仲義一心實(shí)業(yè)救國(guó)，卻在黑暗社會(huì)中工廠被沒(méi)收、心灰意冷，他的自白“拆了！我四十年的心血啊，拆了！全世界，全世界找得到這樣的政府找不到”深刻反映民族資產(chǎn)階級(jí)在半殖民地半封建社會(huì)中的無(wú)奈與悲哀，揭露舊社會(huì)的混亂黑暗，使作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代批判意義。

三、結(jié)語(yǔ)

學(xué)習(xí)老舍先生作品中的修辭與意境營(yíng)造技巧，對(duì)提高文學(xué)素養(yǎng)、提升寫作能力具有重要意義。希望同學(xué)們?cè)诮窈蟮拈喿x與寫作中，多多汲取老舍作品的精華，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。