蒼茫悲涼見(jiàn)溫情方向軍的山水畫(huà)

方向軍 1965年生于甘肅民勤。2015年調(diào)入江蘇省國(guó)畫(huà)院。現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院黨總支副書(shū)記、副院長(zhǎng)、藝委會(huì)副主任、二級(jí)教授、山水畫(huà)創(chuàng)作研究所專職畫(huà)家。蘇州大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，南京航空航天大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，西北師范大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾獲第三屆、第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)，第四屆傅抱石中國(guó)畫(huà)雙年展提名獎(jiǎng)，首屆江蘇美術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，百年華彩——2021·中國(guó)百家金陵畫(huà)展“收藏作品獎(jiǎng)”。作品入選第五屆、第六屆、第七屆、第八屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展，入選第八屆、第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展。作品被中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、廣東美術(shù)館、寧夏美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。出版《方向軍畫(huà)集》《學(xué)院派精英·方向軍》《江蘇省國(guó)畫(huà)院專業(yè)創(chuàng)作與研究系列·方向軍卷》等。

出生于甘肅民勤，從西部高原走出來(lái)的山水畫(huà)家方向軍，其作品從取材到意境的表達(dá)，都離不開(kāi)對(duì)撫育了他生長(zhǎng)的這片故土的一片真情。幼年度過(guò)的樸素農(nóng)村生活，河西走廊山水的雄渾、厚實(shí)、蒼茫和悲涼，初步培育了他的生活態(tài)度和審美情愫，也決定了他之后藝術(shù)創(chuàng)作的基本走向。他在西北師范大學(xué)和中央美術(shù)學(xué)院接受的藝術(shù)教育和繪畫(huà)訓(xùn)練，使他逐步意識(shí)到他身上潛在的藝術(shù)能量，開(kāi)始了他尋找、發(fā)掘之路，在失敗和成功中一步一步地摸索向前。廣泛接觸國(guó)內(nèi)外藝術(shù)經(jīng)典，又經(jīng)名師指點(diǎn)迷津，視野大為開(kāi)闊，開(kāi)始觸及使他既興奮又苦惱的問(wèn)題：山水畫(huà)，如何能既符合約定俗成的普遍標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)客觀自然之外貌和內(nèi)在美，又能盡興地抒發(fā)出自己內(nèi)心的思想感情而有自己獨(dú)立的面貌。假如有人問(wèn)，近二十多年方向軍的畫(huà)有什么特別之處，我以為那就是他在不斷學(xué)習(xí)、不斷思考、不斷摸索中有所體會(huì)、有所收獲，在表現(xiàn)西部山水內(nèi)在美上展示了他的藝術(shù)風(fēng)采和令人稱羨的藝術(shù)能力。這一點(diǎn)，可見(jiàn)他的一段自白：“對(duì)我而言沙漠、戈壁固然浩瀚遼闊，變幻莫測(cè)，固然驚心動(dòng)魄，但重要的是那極盡目力也望不盡的蒼茫以及由此而生的時(shí)空悠悠的感覺(jué)。雪山固然巍峨晶瑩，草原固然廣大無(wú)限，但最永恒的是人們無(wú)法探知的神秘和神圣。只有體悟了西部山水的闊大氣勢(shì)，古老的蒼涼和煥發(fā)著新魅力的神秘的精神氣質(zhì)，才可以說(shuō)接近了西部山水畫(huà)語(yǔ)言的核心，才有可能用筆墨語(yǔ)言表達(dá)出對(duì)偉大西部的全部深沉的感情…”

方向軍從時(shí)空悠悠、神秘、變幻莫測(cè)的景象中感悟西部山水的內(nèi)在精神與魅力，并由此尋找自己的表現(xiàn)語(yǔ)言。他既重視寫(xiě)生，師法自然，更重視在觀察和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，升華從自然景象中獲得的感受，從而更進(jìn)一步寫(xiě)胸中丘壑。他的畫(huà)風(fēng)逐漸從雄渾、厚實(shí)轉(zhuǎn)向富有變化、帶有逸趣的飄動(dòng)，無(wú)疑糅人了文人畫(huà)的筆墨情趣。產(chǎn)生這一變化的原因，除了如前面指出的與他對(duì)西部山水的深入思考有關(guān)，也不能忽視他從南派山水中所得到的啟發(fā)和吸收的滋養(yǎng)。

中國(guó)畫(huà)歷來(lái)有北派和南派之說(shuō)，撇開(kāi)“畫(huà)分南北”評(píng)價(jià)上的褒此貶彼的成見(jiàn)之外，相對(duì)地說(shuō)北人的畫(huà)多雄渾、有氣勢(shì)，南人的畫(huà)較雅致、秀麗，應(yīng)該是不爭(zhēng)的事實(shí)。西北天地的茫茫景色和西北人豪邁的性格，在方向軍的生命和藝術(shù)基因中起著決定性的作用，加上他在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，受賈又福先生指導(dǎo)，使他最初的畫(huà)有明顯北方山水的特征：講究語(yǔ)言的雄沉、渾厚。但是他后來(lái)在江南的生活經(jīng)歷和藝術(shù)活動(dòng)，不可能不對(duì)他的畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生影響。簡(jiǎn)單地說(shuō)，南派山水柔和、細(xì)致的畫(huà)風(fēng)和重視筆墨語(yǔ)言特別是強(qiáng)調(diào)筆力變化的表現(xiàn)方法，會(huì)有形無(wú)形地對(duì)他有所啟發(fā)。當(dāng)然，他是以我為主地借鑒南派筆墨，在金陵八家中他對(duì)龔賢情有獨(dú)鐘，尤迷戀龔賢黑體時(shí)期的畫(huà)風(fēng)，對(duì)其積墨法用心鉆研。在筆法方面，他從明季吳彬的山水中得益不淺，強(qiáng)化了他作品蒼茫渾厚的傳統(tǒng)文化意味。在這過(guò)程中，他有意無(wú)意地減弱皴法，加強(qiáng)濕筆和點(diǎn)、線，追求形的某些不確定性和圖像的些許朦朧，以豐富畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中有北人南像和南人北像之說(shuō)。當(dāng)然，要北人變成南人的性格和習(xí)俗，或者相反，幾乎是不可能的，但彼此適當(dāng)吸收對(duì)方的一些優(yōu)長(zhǎng)，肯定有助于完善自己的人格。南人畫(huà)中借鑒北人繪畫(huà)的力度，北人畫(huà)中參考南畫(huà)的精致柔和，肯定會(huì)各有所得和呈現(xiàn)異彩。粗獷蒼茫中有精微，厚實(shí)中有飄逸，雄渾中不乏抒情意味，這是近幾年來(lái)方向軍山水畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)，如《西北風(fēng)》系列、《西部心象》系列、《信天游》系列、《歐洲寫(xiě)生》系列、《園林寫(xiě)生》系列等展示出來(lái)的新面貌，也是他近幾年來(lái)作品中“北人南像”的一種強(qiáng)烈表現(xiàn)吧！

我之所以認(rèn)為方向軍朝他的目標(biāo)繼續(xù)探索，未來(lái)有很大的空間，還因?yàn)樗皇墚?dāng)下畫(huà)壇不良風(fēng)氣的干擾。當(dāng)今我國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作存在兩種令人憂慮的傾向：一種太重視寫(xiě)生，旨在模仿自然的真實(shí)，不見(jiàn)作者的想象力和創(chuàng)造性，也缺乏筆墨的情趣；另一種是以回歸傳統(tǒng)文人筆墨為名，迷戀于前人的筆墨符號(hào)，忘掉了前人寫(xiě)形傳神、形神兼?zhèn)涞慕虒?dǎo)，徒有表面的仿古面貌，卻沒(méi)有古人重視的文化精神和藝術(shù)意境，這其實(shí)也是作者缺乏想象力和創(chuàng)造性的另一種表現(xiàn)。而方向軍的努力似乎與這兩種傾向背道而馳，他把師法自然與師法古人和重視自己內(nèi)心體驗(yàn)緊密地結(jié)合在一起，全面地錘煉功力與提高修養(yǎng)。多年前，我讀方向軍的畫(huà)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他“既擅長(zhǎng)細(xì)致的‘密體’畫(huà)法，又在‘疏體’的水墨大寫(xiě)意上頗有造詣，他是一位多面手畫(huà)家。我以為他用夸張手法創(chuàng)作的帶有夢(mèng)幻意味的水墨大寫(xiě)意山水畫(huà)，很具自己的個(gè)性特色，作品具有很強(qiáng)的感染力和強(qiáng)大的張力。”看他近期的作品，更感覺(jué)到他不斷鉆研古典傳統(tǒng)，不僅在前人的作品中研究技法，特別是筆墨技巧，更從中體會(huì)作品如何獲得純正的格調(diào)與品格。傳統(tǒng)繪畫(huà)理論和實(shí)踐似乎堅(jiān)定了他的認(rèn)識(shí)：藝品是人品的真實(shí)反映，人的品格和修養(yǎng)會(huì)自然地流露在自己的作品中。方向軍老實(shí)做人，誠(chéng)實(shí)而又滿懷激情地作畫(huà)，他的努力已經(jīng)得到了可喜的回報(bào)；在藝術(shù)上有了新的更大的拓展，作品深受業(yè)界和廣天觀眾的好評(píng)與贊賞。

希望方向軍繼續(xù)遵循中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)“外師造化，中得心源”的原理，努力走向藝術(shù)的深處和高處，取得更大的成功！