“四維”發(fā)力提升電視新聞專題品質(zhì)

【摘" "要】唐代大詩人白居易提出，如果把詩歌比喻成一棵果樹，那么，情感是詩歌之樹深扎的根系，用以表達(dá)情感的語言為這棵樹的枝葉，協(xié)調(diào)優(yōu)美的聲律好像樹上盛開的花朵，深刻的義理則為詩歌之樹結(jié)出的豐碩果實(shí)，即“根情”“苗言”“華聲”“實(shí)義”。白居易關(guān)于詩歌創(chuàng)作的這些理論可以移植到電視新聞專題創(chuàng)作上：優(yōu)秀的電視新聞專題必須以深厚的情感打動(dòng)人，以深刻的主題影響人，恰當(dāng)使用畫面和同期聲、解說配音來傳情達(dá)意，并通過后期制作包裝提升其品質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】電視新聞專題；詩歌創(chuàng)作；傳情達(dá)意

“根情”“苗言”“華聲”“實(shí)義”，這是唐代大詩人白居易在《與元九書》中闡述的詩論精要。他把詩歌比喻成一棵果樹，認(rèn)為情感是詩歌之樹深扎的根系，用以表達(dá)情感的語言為這棵樹的枝葉，協(xié)調(diào)優(yōu)美的聲律好像樹上盛開的花朵，深刻的義理（立意、哲理、主題）則為詩歌之樹結(jié)出的豐碩果實(shí)。其中，“根情”“實(shí)義”是詩歌內(nèi)容方面的追求，“苗言”“華聲”則是形式上的要求。好的詩歌一定是這四者的辯證統(tǒng)一。其實(shí)，白居易這一詩歌理論完全可以移植到電視新聞專題創(chuàng)作上，優(yōu)秀的電視新聞專題一定是“根情”“苗言”“華聲”“實(shí)義”的有機(jī)結(jié)合。要提升電視新聞專題的品質(zhì)，就必須在這四個(gè)方面下功夫。

一、融真“情”，以深厚的情感打動(dòng)人

作為一種視頻新聞表現(xiàn)形式，電視新聞專題對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的典型人物、事件或特定領(lǐng)域進(jìn)行集中、深入、全面的記錄與展示，從而反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，折射時(shí)代風(fēng)云，給受眾以激勵(lì)、反思、啟迪或警醒。而要實(shí)現(xiàn)這一目的，它首先必須走進(jìn)受眾心里。電視新聞專題如何深入人心？白居易云：“感人心者，莫先乎情?！痹姼枞绱耍娨晫ｎ}片（紀(jì)錄片）創(chuàng)作亦如此——必須在“情”字上做文章。

一是深入生活，收獲真感情。這是電視新聞專題創(chuàng)作的前提和關(guān)鍵。任何一部成功的新聞作品都是主創(chuàng)人員噴發(fā)出的情感融入人物和故事形成的結(jié)晶。如果沒有內(nèi)心情感的涌流，那采制的新聞作品要么矯情，要么寡淡如水，很難打動(dòng)受眾；好的作品，必定流淌著創(chuàng)作主體純真豐沛的情感。上世紀(jì)五十年代，作家魏巍談到其創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)《誰是最可愛的人》時(shí)說，“在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動(dòng)著”“我最急于告訴你們的，是我思想感情的一段重要經(jīng)歷”。同樣，中國新聞獎(jiǎng)新聞專題類一等獎(jiǎng)作品《溜索女孩的人生之橋》的作者之一戴玲燕，在講述創(chuàng)作這部電視新聞專題時(shí)則說，自己情感的波流隨著“溜索女孩”余燕恰而動(dòng)，有時(shí)“忍不住掉下了眼淚”。魏巍、戴玲燕們之所以如此動(dòng)情，是因?yàn)樗麄兩钊肓俗髌分腥宋锏纳?，真切地感受著?bào)道對(duì)象的感受——魏巍曾冒著生命危險(xiǎn)在前沿陣地采訪3個(gè)月，而戴玲燕從2007年到2022年這15年間一直不間斷地關(guān)注余燕恰，和她幾乎處成家人。

二是融情作品，釋放真感情?！扒閯?dòng)于中而形之于外?！薄睹娦颉分羞@句話深刻地揭示出主體情感與詩歌創(chuàng)作的關(guān)系，它同樣適用于電視新聞專題創(chuàng)作。在電視新聞專題創(chuàng)作中，僅僅靠創(chuàng)作主體有豐沛的情感還不夠，還必須使這情感融入客體——報(bào)道對(duì)象（人物、事件及其他）。這些融入客體的情感，通過人物言行舉止和命運(yùn)起伏、事件的發(fā)展變化與細(xì)節(jié)展示，一點(diǎn)點(diǎn)地滲透出來，作品才有感染力。例如，《溜索女孩的人生之橋》這部專題中，從8歲的余燕恰溜索過江，受眾看到了“揪心”；從她說笨小孩只能選擇勤奮，常常做題到凌晨，受眾感到“心疼”；得知她考上大學(xué)，受眾分享了“高興”；聽說她大學(xué)畢業(yè)選擇回報(bào)家鄉(xiāng)，受眾倍感“欣慰”；看到怒江上架起一座座橋梁、余燕恰的家鄉(xiāng)脫貧，受眾恨不得與余燕恰“擊掌相慶”，心里同時(shí)涌起對(duì)黨和國家的熱愛和生活在這個(gè)時(shí)代的自豪感。

縱觀中外電視史，無一例外，優(yōu)秀的電視新聞專題都是情感在故事中汩汩流淌之作。

二、蘊(yùn)大“義”，以深刻的主題影響人

白居易提出，詩歌“感人心者……莫深乎義”。深乎什么樣的“義”？在這一點(diǎn)上，他承襲了《毛詩序》的思想：“正得失，動(dòng)天地，感鬼神”“成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗”。一句話概括，就如王安石所言：“所謂文者，務(wù)為有補(bǔ)于世而已矣?！边@樣的詩歌理論同樣適用于電視新聞專題。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“黨的新聞輿論工作是治國理政、定國安邦的大事?！庇纱?，電視新聞專題之樹結(jié)出的“義理”之果一定得是“有補(bǔ)于世”的碩果。

一是聚焦改革發(fā)展大潮里的國計(jì)民生，傳遞深沉家國情懷，助推黨委、政府中心工作。

“樂者本于聲，聲者發(fā)于情，情者系于政。”白居易在《策林》中提出，音樂是政治的反映。其實(shí)，對(duì)和音樂同屬意識(shí)形態(tài)的電視新聞專題而言，這句話同樣適用。優(yōu)秀的電視新聞專題也“發(fā)于情”，它所抒發(fā)的也應(yīng)該是“政聲”，對(duì)改革發(fā)展穩(wěn)定大業(yè)起積極推動(dòng)作用。事實(shí)上，電視新聞專題雖然聚焦的是社會(huì)中一個(gè)和數(shù)個(gè)個(gè)體的故事和新聞事件，但如果僅僅只是個(gè)人的“春愁秋怨”“逸致閑情”，那么就是毫無社會(huì)意義的生活瑣事，很難引起受眾共情。這些故事和事件只有關(guān)乎群體共同的命運(yùn)，才能獲得受眾的廣泛共鳴；只有情系人民，才能為時(shí)代所歡迎。如，中國新聞獎(jiǎng)新聞專題類一等獎(jiǎng)作品《總書記來信——第七集：牢記使命》，講述習(xí)近平總書記對(duì)高原官兵殷殷關(guān)切、深切勉勵(lì)，和“高原戍邊模范營”官兵牢記總書記囑托誓為祖國和人民戍守邊疆的感人故事，有助于引導(dǎo)受眾理解總書記的執(zhí)政理念、心路歷程和所思所慮，增強(qiáng)對(duì)習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想的心理認(rèn)同、情感融入和言行自覺；中國新聞獎(jiǎng)新聞專題類一等獎(jiǎng)作品《閩寧紀(jì)事》講述的是這樣一件事：從1997年4月開始，按照時(shí)任福建省委副書記、福建省對(duì)口幫扶寧夏領(lǐng)導(dǎo)小組組長習(xí)近平指引的助力寧夏脫貧攻堅(jiān)之路，一批批福建援寧人牢記使命、用愛接力，全身心投入援寧事業(yè)，久久為功。這部新聞專題全方位展現(xiàn)了24年來閩寧對(duì)口扶貧協(xié)作的意義與成果，對(duì)全國上下接續(xù)奮斗，鞏固脫貧攻堅(jiān)成果、實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有著生動(dòng)的示范引領(lǐng)作用。

二是記錄時(shí)代風(fēng)云變幻中的人物故事，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，促進(jìn)社會(huì)文明進(jìn)步。

以電視新聞專題的方式報(bào)道新聞人物，是主流媒體本身職能，是“講好中國故事，傳播好中國聲音”的重要途徑和題中應(yīng)有之義。 這不僅是因?yàn)獒槍?duì)新聞人物的電視新聞專題報(bào)道對(duì)觀眾有較強(qiáng)的吸引力，可以提高電視的收視率，更重要的是新聞人物自身具有較強(qiáng)的影響力。“榜樣的力量是無窮的！”以電視專題報(bào)道新聞人物，展現(xiàn)新聞人物的奮斗、風(fēng)采和成就，可以充分發(fā)揮新聞人物的示范引領(lǐng)作用，更加有效地向社會(huì)傳遞積極的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，更加有力地傳播正能量、弘揚(yáng)真善美，促進(jìn)社會(huì)文明進(jìn)步，并以受眾更容易接受的方式，向世界展示真實(shí)、立體、全面的中國。

電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》講述的是云南貧困山區(qū)傈僳族女孩余燕恰跨越十五年的成長故事。通過這個(gè)切口小但“孕大含深、貫微洞密”的故事，受眾目睹了一幅徐徐展開的頗具縱深感的時(shí)代畫卷，領(lǐng)略到黨的十八大以來中國的滄桑巨變，以及個(gè)人成長與時(shí)代變化的緊密聯(lián)系，感受到黨的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略的偉大意義和巨大成果。該片在增強(qiáng)“四個(gè)自信”的同時(shí)，也向世界展示了一個(gè)飛速發(fā)展的中國、以人為本的中國。而中國新聞獎(jiǎng)電視專題類一等獎(jiǎng)作品《 “時(shí)代楷?！秉S文秀：風(fēng)雨兼程新長征 初心無悔永芳華》，聚焦的是“時(shí)代楷?！薄獌?yōu)秀選調(diào)生、廣西壯族自治區(qū)樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村第一書記黃文秀戰(zhàn)斗、犧牲在脫貧攻堅(jiān)一線的感人故事，真實(shí)生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)反哺故土、扎根泥濘、將青春直至生命獻(xiàn)給黨和人民的基層優(yōu)秀青年黨員形象，為決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)提供了強(qiáng)大精神動(dòng)力，也為新時(shí)代中國青年樹立了標(biāo)桿。

“文章合為時(shí)而著”，電視新聞專題當(dāng)聚焦時(shí)代亮點(diǎn)，闡釋時(shí)代大義，奏響時(shí)代強(qiáng)音。

三、尋良“言”，讓聲畫成為敘事抒情“雙飛翼”

白居易認(rèn)為，詩歌“感人心者……莫始于言”，大意是詩歌能夠打動(dòng)人心，無不是從語言表達(dá)開始的。電視新聞專題要想感動(dòng)受眾、影響受眾，也必須有良好的敘事語言。電視新聞專題的敘事語言是什么？最基本也最主要的就是畫面和聲音。電視表達(dá)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，畫面與聲音（解說、同期聲）的有機(jī)組合傳遞著電視編導(dǎo)的思想與情感，也直接構(gòu)成受眾對(duì)節(jié)目理解的依憑。電視新聞專題創(chuàng)作者全部的使命就是通過畫面和聲音來敘事抒情、表達(dá)思想。

一是用畫面說話。畫面語言是電視區(qū)別于報(bào)紙、廣播等其他新聞傳播媒介最主要也是最有優(yōu)勢的語言之一。電視新聞攝像最重要的工作是記錄新聞故事發(fā)生的真實(shí)場景和過程，用心捕捉最有表現(xiàn)力的畫面；電視新聞編輯最大的能耐是讓有關(guān)新聞故事的畫面素材有規(guī)律地組合在一起，構(gòu)成一個(gè)完整有序的敘事單元；優(yōu)秀的電視新聞專題一定是由表現(xiàn)力強(qiáng)并流暢敘事的畫面組成的敘事系統(tǒng)。

在電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》中，通過畫面，受眾不僅看到了溜索女孩余燕恰的人生蝶變，看到了云南怒江地區(qū)十五年脫貧之路和翻天覆地的變化，還不由自主地隨著人物命運(yùn)變化而悲喜，并為這個(gè)偉大的時(shí)代點(diǎn)贊。片子最突出的是三十多個(gè)與橋有關(guān)的畫面：村民溜索過江，特別是余燕恰小小身體懸在空中的畫面，讓受眾揪心的同時(shí)，會(huì)自然而然地意識(shí)到脫貧攻堅(jiān)之迫切；從余燕恰們嬉笑中走過拉索橋去上學(xué)的畫面，受眾看到他們充滿希望的未來；從汽車在怒江上的一座座大橋上穿行和余燕恰大學(xué)畢業(yè)歸來徜徉在橋上的一個(gè)個(gè)鏡頭中，受眾感受到時(shí)代的滄桑巨變，領(lǐng)略到實(shí)施脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重大意義。此外，片中還有大量令人印象深刻的畫面，比如：在余燕恰的房間里，張貼著一張8歲的她背著滑輪準(zhǔn)備溜索過江的照片。攝像記者成功捕捉到學(xué)成歸來、滿臉笑容的余燕恰與這張照片同框的瞬間，讓受眾一時(shí)百感交集。再如，當(dāng)解說詞說到“2010年，余燕恰的爸爸因車禍去世，大姐外出打工，余燕恰是否能迎來不同的人生？”編輯挑選了一個(gè)彩蝶飛起的畫面。這個(gè)寫意性畫面意味深長，相當(dāng)于將疑問句變成設(shè)問句：余燕恰的人生一定會(huì)迎來美麗蝶變！

“會(huì)說話”“有感情”“能思想”，這是電視新聞專題對(duì)畫面的要求。

二是以聲音傳情達(dá)意。電視新聞專題基本聲音是同期聲和解說配音。

電視同期聲主要指在拍攝畫面同期錄下的記者采訪聲、采訪對(duì)象說話聲和現(xiàn)場環(huán)境聲。在電視新聞專題中，同期聲的價(jià)值主要體現(xiàn)在表現(xiàn)主題、刻畫人物形象、揭示新聞事實(shí)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、增強(qiáng)內(nèi)容真實(shí)性等方面。如，在電視新聞專題《閩寧紀(jì)事》中就有很多經(jīng)典的同期聲：時(shí)隔23年，回憶當(dāng)時(shí)修水渠不順利時(shí)，福建省首批援寧工作隊(duì)隊(duì)員卓金賢說：“水渠如果不供（水），他（移民）就沒辦法耕種，很著急，所以當(dāng)時(shí)確實(shí)是掉了眼淚?！睆倪@短短一句同期聲，受眾不僅可以感受到對(duì)口扶持工作的艱難，感受到卓金賢重感情、真性情、急性格，還可以感受到他對(duì)黨的脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的強(qiáng)烈責(zé)任感。在講述為了助力脫貧攻堅(jiān)，閩商陳德啟到寧夏開發(fā)葡萄種植加工產(chǎn)業(yè)這件事時(shí)，開篇便是賀蘭山下戈壁灘一段現(xiàn)場同期聲：腳走在干坼土地上“呼哧呼哧”聲、強(qiáng)風(fēng)吹拂的“呼呼聲”。這聲音不僅讓受眾意識(shí)到在這里生產(chǎn)生活條件的艱難，也讓人感覺到陳德啟“愛拼才會(huì)贏”的倔強(qiáng)個(gè)性和開發(fā)脫貧產(chǎn)業(yè)的堅(jiān)定決心。從閩寧鎮(zhèn)原隆村村民馬燕的同期聲“我現(xiàn)在看什么事情，我感覺好像都是好的”，受眾可以感受到閩寧合作、對(duì)口幫扶不僅改變了寧夏西海固人的生活，還改變了他們的精神面貌，脫貧攻堅(jiān)的意義由此可見一斑?！拔覀儗⒔恿ε实?，為建設(shè)美麗新寧夏，貢獻(xiàn)我們的力量！”這句福建省第十一批援寧工作隊(duì)領(lǐng)隊(duì)黃水木代表工作隊(duì)宣誓的同期聲，不僅標(biāo)示著這部新聞專題進(jìn)入尾聲，也昭示著閩寧合作、振興寧夏的光明前景，同時(shí)升華了本片的主題。

解說配音是播音員根據(jù)電視新聞專題敘事需要，按照編導(dǎo)撰寫的文案，結(jié)合畫面內(nèi)容而進(jìn)行的聲音表達(dá)。在新聞專題中，解說配音除了發(fā)揮同期聲類似的作用，還在組織結(jié)構(gòu)、調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏、增強(qiáng)故事感染力等方面發(fā)揮不可替代的作用。比如電視新聞專題《閩寧紀(jì)事》開篇解說配音：“一座現(xiàn)代化的新城鎮(zhèn)，如何從無到有，崛起于一片荒漠之中？一場穿越400多公里的生態(tài)移民，如何托舉起改造山河的奇跡？閩寧鎮(zhèn)，這個(gè)以福建、寧夏兩省區(qū)的簡稱而命名的生態(tài)移民小鎮(zhèn)，印證當(dāng)代中國的擺脫貧困之路，講述凝結(jié)于命運(yùn)與共之中關(guān)于奮斗的故事……”它不僅簡要介紹了閩寧合作脫貧攻堅(jiān)的新聞事實(shí)、取得的成效和偉大歷史意義，也概述了這部專題的主要內(nèi)容，并營造了懸念引人入勝。再如，這部專題結(jié)尾的解說配音：“閩寧協(xié)作，這是跨越兩千多公里、持續(xù)二十多年的情誼與奮斗，是東西部合作的典范和樣本。它書寫了中國扶貧歷程中的華彩篇章，演繹了中國人守望相助、攜手奮進(jìn)的時(shí)代故事。”點(diǎn)題的同時(shí)升華了主題。

四、覓佳“聲”，讓“一樹繁花”動(dòng)人心

關(guān)于詩歌，白居易還認(rèn)為，“感人心者……莫切于聲?！币馑际菦]有什么比聲音韻律更切合人心。聲音韻律為何能“切合人心”？詩歌表達(dá)經(jīng)過聲音韻律的外化渲染，表情達(dá)意效果提升了，藝術(shù)感染力增強(qiáng)了。電視新聞專題也需要“華聲”——通過后期制作包裝提升品質(zhì)和藝術(shù)感染力。

一是要善用配樂。電視新聞專題的后期配樂不僅可以渲染氛圍、調(diào)節(jié)節(jié)奏，還可以抒發(fā)情感，表現(xiàn)人物個(gè)性，提煉人物意境乃至升華主題 ，作用不可小覷。在電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》中，開頭有一組余燕恰從溜索過江到與同學(xué)一起從拉索橋步行上學(xué)的畫面，伴著解說“我一直以為世界就是布臘村這樣的，直到我第一次走到橋上……”這里一直配有凝重莊嚴(yán)的音樂。這音樂像重錘一樣不時(shí)錘擊人心，似乎提醒受眾“這曾經(jīng)是一個(gè)沉重的話題，但如今是一個(gè)值得銘刻于歷史的話題”。當(dāng)如愿脫貧后，余燕恰一家趕集，這時(shí)候響起了“傈僳歡歌”。這段配樂，表達(dá)了余燕恰一家喜悅的心情，將敘事節(jié)奏由之前的緩慢凝重變?yōu)闊崃覛g快，用音樂含蓄地禮贊了黨的脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興政策。電視新聞專題《閩寧紀(jì)事》中，在閩商陳德啟一心開發(fā)賀蘭山下荒灘這一段落， “愛拼才會(huì)贏” 的背景音樂不時(shí)響起，既暗示了陳德啟創(chuàng)業(yè)不易，也烘托了他不服輸?shù)膫€(gè)性和為了脫貧攻堅(jiān)頑強(qiáng)拼搏的美好品質(zhì)。

二是要靈活使用特技。隨著電視技術(shù)發(fā)展，特技手段不斷升級(jí)、豐富，在提高視頻內(nèi)容質(zhì)量和藝術(shù)感染力上發(fā)揮越來越重要的作用，成為提升電視新聞專題品質(zhì)的一大“利器”。比如，《閩寧紀(jì)事》一片開頭，主創(chuàng)人員就精心運(yùn)用了特技處理，將所有寧夏西海固的歷史畫面都進(jìn)行了黑白化處理，使其與今日閩寧鎮(zhèn)的彩色畫面形成鮮明對(duì)比。這既強(qiáng)化了該專題的歷史縱深感，也讓受眾對(duì)山河巨變有了更深切的感受。在敘述綠色發(fā)展有效改善寧夏生態(tài)環(huán)境時(shí)，主創(chuàng)人員采用特技手段勾畫出一棵樹的橫截面，讓受眾清晰看到近些年樹木年輪圈在不斷擴(kuò)大，從而直觀感受到“這里降水在不斷加增，干旱少雨的局面有了一定改善”。再如，在電視新聞專題《“時(shí)代楷模”黃文秀：風(fēng)雨兼程新長征 初心無悔永芳華》中，主創(chuàng)人員以動(dòng)畫特技方式展示黃文秀扶貧日記代表篇目。短短一分鐘的日記動(dòng)畫不僅讓受眾清晰而迅速地了解了黃文秀的扶貧經(jīng)歷，還感受到她對(duì)群眾的殷殷深情和獻(xiàn)身脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的壯志豪情。

需要指出的是，不同于影視作品及廣告等藝術(shù)片，電視新聞專題以真實(shí)、客觀、集中、深入地報(bào)道新聞為“歸宿”，因此，其特技手段是建立在對(duì)新聞主體客觀真實(shí)記錄基礎(chǔ)上的適度表現(xiàn)，務(wù)必要把握分寸，不能過分炫示特效，更不能錯(cuò)用、濫用。否則，會(huì)導(dǎo)致觀眾視覺重心偏移，削弱對(duì)主題的表達(dá)和敘事真實(shí)感。

五、結(jié)語

新聞是客觀發(fā)生而不確定的存在，這決定了電視新聞專題沒有特定的敘事模式。但只要我們緊緊圍繞“根情”“苗言”“華聲”“實(shí)義”這四個(gè)維度發(fā)力，深扎情感之“根”，充分運(yùn)用好各種表達(dá)手法，不斷提升表達(dá)藝術(shù)，就一定能讓電視新聞專題“一樹繁花結(jié)碩果”。

（作者：池州市傳媒中心文教生活頻道總監(jiān)、主任編輯）

責(zé)編：梅興慧