韓琦書法取法及其書法藝術(shù)風(fēng)格探究

［摘 要］ 古人著錄中多有提及韓忠獻(xiàn)公學(xué)書刻苦，且書藝高超。其書跡傳世計有十余件，但其中半數(shù)已佚散，算上翻刻、碑刻在內(nèi)有七八件留存，而墨本真跡僅有四件。在這四件真跡中，有兩件出自《北宋韓琦楷書信札》卷。韓公善書，目前對其書法取法及書法藝術(shù)風(fēng)格尚未形成系統(tǒng)的研究，這對書壇及學(xué)書者而言無疑是一大遺憾。以《信宿帖》和《旬日帖》為核心，力求完整、全面、立體地剖析韓琦的書法取法及其藝術(shù)風(fēng)格。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 韓琦；《信宿帖》；《旬日帖》；書法取法；書法風(fēng)格

引言

韓琦是北宋書法家，同時也是政治家、詞人。韓琦書藝在諸多古籍中均有論述，足以證明韓琦書法的價值及意義。目前的研究更多關(guān)注于韓琦書作遞藏流傳情況的闡述和說明，部分研究中存在籠統(tǒng)和不深入的情況，缺乏對韓琦書法藝術(shù)的系統(tǒng)研究。本文重點研究韓琦的書法取法，并對其作品做橫向、縱向?qū)Ρ龋骄科鋾ㄋ囆g(shù)風(fēng)格。

一、淺談韓琦其人

韓琦生于官宦世家。五代祖韓乂賓，累官冀、深、趙三州節(jié)度判官，朝議、檢校太子、左庶子兼御史中丞，賜紫金魚袋，唐僖宗光啟二年（886年）去世［1］。韓琦善詩文、工書法，尤善楷書，相傳其家中收藏書籍有上萬卷，都經(jīng)其親手點校，丹黃粲然、列屋而藏，在河南安陽筑有“萬籍堂”。其文，詞器典重；其詩，高雅天真；其書，磅礴大氣。

韓琦幼年喪父，由兄長撫養(yǎng)成人。他自幼便飽讀詩書，學(xué)問過人，至宋仁宗天圣五年（1027年）考取功名后步入仕途，為相十載，輔佐三朝，扶立二帝。他直言進(jìn)諫、為人正直，在軍事、政治和文藝方面對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，世人將其與范仲淹并稱為“韓范”。

《書林紀(jì)事》載：“韓忠獻(xiàn)少年貧時，學(xué)書無紙，莊門前有大石，就其上學(xué)字，晚即滌去。遇烈日及小雨，張敝傘自蔽，率以為常?！保?］307其書，工整謹(jǐn)嚴(yán)，尤如其人，襟懷坦白。

二、尚意書風(fēng)影響

（一）“文治”天下

唐后期，士族門第觀念逐漸消亡，庶族入仕登上歷史舞臺。由于五代時期兵亂不斷，宋代統(tǒng)治者便采用“文治”平天下的治國之法?！拔闹巍迸e措主要有以下幾點：第一，右文崇儒，廣開科舉，以網(wǎng)羅天下英才。太宗初即位，即思疆域遼闊，欲為天下選賢舉能，于是大開科舉之門，曾說：“朕欲博求俊乂于科場中，非敢望拔十得五，止得一二，亦可為致治之具矣?！保?］“以文抑武”形成了“皇帝與士大夫同治天下”的局面，皇帝不再擔(dān)任主角，而是以配角的身份立于士大夫之中，整個社會環(huán)境更自由與輕松，加之佛教禪宗思想的盛行帶來藝術(shù)思想的解放，這為尚意書風(fēng)的形成奠定了重要的基礎(chǔ)。

（二）尚意書風(fēng)的形成與發(fā)展

清代梁巘《評書帖》云： “晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元明尚態(tài)?！保?］575何為“意”？東晉衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中曾提道：“若執(zhí)筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者??；若執(zhí)筆遠(yuǎn)而急，意前筆后者勝?！保?］23而陳振濂先生在《尚意書風(fēng)郗視》一書中提出，宋書尚意中的“意”特指書法中抒情的一面，強調(diào)了書法的人文主義，更注重書者情緒、情感的抒發(fā)，強調(diào)了人的本身價值和作用［5］7。正如劉熙載在《書概》中提道：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志?？傊蝗缙淙硕??！保?］381同樣強調(diào)了書法是書者精神的跡化。

唐代李白、張旭的寫意書風(fēng)為宋代尚意開啟了成功的先例。五代十國時期政局不穩(wěn)，書法藝術(shù)的發(fā)展也逐漸衰微。北宋初期“趨時貴書”風(fēng)氣盛極一時，士人為考取功名，不師法古人，而是擇權(quán)貴書跡競相學(xué)習(xí)，投其所好，這一紛亂局面對北宋初期書壇及書法藝術(shù)的發(fā)展造成了消極影響。至歐陽修、蔡襄，尚意書風(fēng)進(jìn)入醞釀階段。同時，在佛教禪宗思想的影響下，北宋時期書法家認(rèn)為“唐人尚法”過于規(guī)謹(jǐn)，有違佛教“妙悟自然”的禪宗理念。至蘇軾，尚意書風(fēng)開始崛起，宋四家則是尚意書風(fēng)的代表性人物，作品皆風(fēng)神自然、率真寫意。

（三）尚意書風(fēng)的影響

晉尚韻與宋尚意在一定程度上有相通之處，都強調(diào)了內(nèi)在精神的統(tǒng)一。宋代尚意書風(fēng)的崛起與發(fā)展，使對書法作品的評判不再以法度為標(biāo)準(zhǔn)，而是更多關(guān)注書者的人品性情和個人意趣，品味作品的內(nèi)在書卷氣。宋代尚意書風(fēng)極大地推動了行、草書的發(fā)展，不蹈古矩在宋代得到了充分、完美的體現(xiàn)。

三、韓琦書法取法

陶宗儀《書史會要》記：“韓琦，字稚圭，相州安陽人，舉進(jìn)士，官至右仆射，封魏國公，謚忠獻(xiàn)，后贈魏郡王，工正書，師顏魯公而頗露芒角。”［7］125-126米芾曾在《書史》中云：“韓忠獻(xiàn)公好顏書，士俗皆學(xué)顏書?！保?］28這兩本書中都明確提到，韓琦書法師顏真卿。筆者認(rèn)為，韓琦取法自顏真卿主要有以下幾點原因。

（一）韓琦自身喜愛之情

韓琦閑暇之余愛好練習(xí)書法，對顏真卿書尤為喜愛。顏真卿書風(fēng)格遒健、端重剛勁，正如其為人一般，令人欽佩。

（二）顏真卿在宋代的地位

1.顏真卿在唐代的忠臣形象

顏真卿個性耿直，被排擠出京后，遠(yuǎn)赴山東德州任平原郡太守，因此，后人稱顏真卿為“顏平原”。［9］88-90顏真卿仕途坎坷，但仍保持赤子之心。在安史之亂中，他用實際行動給將士們做了榜樣，以此鼓舞軍心，從而大獲全勝。

2.顏真卿在宋代備受推崇

顏真卿在唐代影響甚微，人們往往從史學(xué)的角度樹立顏真卿忠臣的形象，而洪邁在《容齋隨筆》中將顏真卿比作魏征，對顏真卿為忠義而死給予了極高的贊譽［10］859。加之宋四家對顏真卿書法的推崇，顏真卿的書學(xué)地位在北宋開始建立起來，其書法作品也在北宋風(fēng)靡。這種“由書及人，由人論書”的品評方式與宋代尚意書風(fēng)息息相關(guān)，尚意書風(fēng)強調(diào)書法的人文主義，重視書者的個人品德與道德修養(yǎng)。從某種意義上來說，在尚意書風(fēng)的影響下，人們認(rèn)為書者為人正直、品德高尚，那么其作品必定氣息高雅、寬博宏正；反之，若是書者奸佞妄為，那么其作品必定粗鄙不堪，不可學(xué)習(xí)。正所謂：“言，心聲也；書，心畫也。聲畫形，君子、小人見矣?！?/p>

四、韓琦書法藝術(shù)風(fēng)格分析

韓琦的書法作品流傳雖少，但藝術(shù)價值極高，在取法顏真卿的同時，還具有獨特的個人色彩?，F(xiàn)將韓琦書法代表作《信宿帖》《旬日帖》的藝術(shù)風(fēng)格作以解析。

（一）《信宿帖》

《信宿帖》是《北宋韓琦楷書信札》卷中的作品之一，也是韓琦現(xiàn)僅存的兩帖真跡紙本墨跡之一?！缎潘尢房v30厘米，橫40厘米，行十五，可辨識一百五十余字，現(xiàn)藏于貴州省博物館?！缎潘尢放c韓琦所建的晝錦堂及歐陽修的《相州晝錦堂記》一文相關(guān)，無論從歷史還是藝術(shù)的角度來看，都具有較高的價值，在傳世書畫類文物中極為珍貴?！缎潘尢凡粌H蘊含著顏真卿的筆意，同時也受到尚意書風(fēng)的影響。通過欣賞《信宿帖》，我們可以看出韓琦《信宿帖》在書寫上具有端謹(jǐn)沉著、書風(fēng)雄健等特點。

1.用筆方面

韓琦《信宿帖》在用筆方面的最大特點就是端謹(jǐn)沉著、筋道凝神，富有極強的書寫功底。在書寫過程中他以豎向筆畫及捺畫為主筆，稍作提按，體現(xiàn)了用筆的豐富性。如“不奉”二字，縱向筆畫及捺畫整體偏厚重、敦實，將橫向筆畫偏細(xì)、縱向筆畫偏粗的書寫特點完全展現(xiàn)出來；再如“放肆”二字，在“放”字橫折鉤、撇畫、捺畫處，及“肆”字撇折、橫折處通通加以細(xì)微提按，體現(xiàn)了書者的精心獨到，并將筆畫線條的豐富感完美展現(xiàn)。

2.結(jié)體方面

結(jié)體整體呈現(xiàn)出左斂右舒、中宮收緊的態(tài)勢。如“捧讀”二字，二者都為左右結(jié)構(gòu)，左側(cè)結(jié)構(gòu)字形較小，筆畫縱向稍短，右側(cè)結(jié)構(gòu)疏密安排得當(dāng)?！芭酢弊钟覀?cè)結(jié)構(gòu)撇短捺長，“讀”字最后兩筆撇短點長，使整體結(jié)體意趣盎然。再以“文之”為例，兩個字結(jié)體中宮收緊，使得結(jié)構(gòu)端莊秀謹(jǐn)，可見韓琦楷書功力深厚。

3.章法方面

從整體看，《信宿帖》橫無行、縱有列，分行布白上氣脈舒朗、流麗典雅，結(jié)體處理得當(dāng)，變化不失法度，飄逸與含蓄并存，字里行間的部分留白之處也給人一種獨特的韻味，端整謹(jǐn)嚴(yán)的同時呈現(xiàn)出靈動活潑之感。

（二）《旬日帖》

《旬日帖》得名于卷前“旬日”二字，紙本墨跡，縱30厘米，橫40厘米，現(xiàn)藏于貴州省博物館。與《信宿帖》不同的是，該帖字跡大多渙散不清，僅有20余字勉強可讀。雖《旬日帖》可識讀字?jǐn)?shù)不多，但經(jīng)過與《信宿帖》中相同字的對比，確定為韓琦所書真跡?！堆仗芬嗑哂袠O高的藝術(shù)價值，現(xiàn)將其藝術(shù)特點在可辨認(rèn)字中作以簡單分析。

1.用筆方面

在韓琦《旬日帖》的可辨識字中，用筆體現(xiàn)出沉穩(wěn)莊謹(jǐn)、秀美謹(jǐn)妍的特點，起筆富有變化，大多方圓兼用。雖是楷書，但用筆節(jié)奏感體現(xiàn)得很好。如“辱”字，用筆爽利，筆畫中段與出峰處對比明顯，節(jié)奏強烈。依稀可以辨認(rèn)“能”字左下側(cè)“月”字中兩短橫不似尋?？瑫ふ练€(wěn)的寫法，采用了行書短橫連帶的寫法，一字之中節(jié)奏分明，可見韓琦本人的書寫意趣和獨特安排。

2.結(jié)體方面

與《信宿帖》不同的是，《旬日帖》結(jié)體更活潑靈動，整體呈現(xiàn)出疏密得當(dāng)、開張較大、變化多端的特點。如“得”字，若是置于《信宿帖》中，應(yīng)當(dāng)是中宮收緊、左斂右舒的字勢，而在《旬日帖》中，“得”字中間留白較為寬闊，兩側(cè)大小基本一致；又如“數(shù)”字，整體呈現(xiàn)出左疏右斂的體態(tài)，右側(cè)反文旁處于偏上位置，與顏真卿《自書告身帖》中左右結(jié)構(gòu)的寫法頗為類似。仔細(xì)觀察《旬日帖》中的可辨認(rèn)字，可以大膽猜測，韓琦在書寫《旬日帖》時更輕松率真，將尚意書風(fēng)在此帖中展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.章法方面

《旬日帖》章法與《信宿帖》頗為類似，行與行之間空間較大，上下字聯(lián)系緊密，每行末端高度錯落有致，分行布白天真自然，雖有殘破，但墨色對比強烈，枯濕濃淡相宜生趣，體現(xiàn)了韓琦極高的書寫能力。

（三）《信宿帖》與《自書告身帖》作品對比

韓琦師雖師出顏真卿，但其楷書信札展現(xiàn)了極強的個人風(fēng)格。筆者將以韓琦的《信宿帖》與顏真卿的《自書告身帖》作以對比分析，分析二者在用筆、結(jié)體、章法上的異同之處，以期更好地詮釋韓琦楷書的書法藝術(shù)風(fēng)格。

1.顏真卿的《自書告身帖》

顏真卿《自書告身帖》為楷書，共33行，計有253字，結(jié)銜小字13行，現(xiàn)藏日本中村不折氏書道博物館?！蹲詴嫔硖氛w端莊樸厚、蒼勁有力，不同于其《麻姑仙壇記》《勤禮碑》中工整宏正的風(fēng)格，顏真卿《自書告身帖》在端莊中富有活潑流動之感，結(jié)體疏密得當(dāng)，強調(diào)上下字的關(guān)系，可謂是顏真卿晚年佳作。

2.《信宿帖》與《自書告身帖》用筆對比

韓琦《信宿帖》在用筆上捺畫較重，強調(diào)縱向筆畫，而橫向筆畫較縱向筆畫而言，更輕盈靈動，這與顏真卿《自書告身帖》中的用筆相類似。橫細(xì)豎粗的用筆特點在《信宿帖》與《自書告身帖》中是共存的，如韓琦《信宿帖》中的“大”字與顏真卿《自書告身帖》中的“之”字。不同的是，對于捺畫末端的處理，顏真卿《自書告身帖》捺畫收筆處一般頓筆后筆尖稍向上輕除，捺畫整體呈現(xiàn)出一波三折態(tài)勢，而韓琦《信宿帖》弱化了捺畫出鋒處的提按，捺畫整體更雄渾蓄力。

3.《信宿帖》與《自書告身帖》結(jié)體對比

韓琦《信宿帖》與顏真卿《自書告身帖》結(jié)體的相同之處在于中宮較為收緊，左右結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出左疏右斂、左小右大的字勢。一字之中，若同時含有撇畫、捺畫，則撇畫較長，捺畫稍短，撇捺收筆位置高低對比增加了結(jié)體的趣味性。二者的結(jié)體雖類似，但仍有不同之處。如韓琦《信宿帖》與顏真卿《自書告身帖》中的“奉”字，韓琦在書寫此字時，上部分撇畫起筆位置稍靠左，整個結(jié)體的欹側(cè)更明顯，同時字態(tài)更舒展；而顏真卿在處理“奉”字時，雖字勢也有傾斜，但上部分撇畫位置較居中，整個字態(tài)也更持穩(wěn)。韓琦在結(jié)體上的靈動活潑之感也是北宋尚意書風(fēng)影響下的具體體現(xiàn)。

4.《信宿帖》與《自書告身帖》章法對比

《信宿帖》和《自書告身帖》都呈現(xiàn)出橫向結(jié)字高低錯落的特點。不同的是，顏真卿《自書告身帖》正文部分基本是滿章法，豎行末尾并未出現(xiàn)錯落；而韓琦《信宿帖》則在行列末端有自然錯落。

結(jié)束語

通過對韓琦其人與書法取法以及楷書作品的分析得知，韓琦在歷史上不僅是一代肱骨名臣，在書法上也具有很高的造詣。其楷書中的獨特之處值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，并可以積極運用到書法教學(xué)中，對學(xué)習(xí)者大有裨益。

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作者單位：陜西學(xué)前師范學(xué)院

基金項目：本文系陜西學(xué)前師范學(xué)院青年教師科研創(chuàng)新能力提升計劃項目“淺談韓琦書法取法及其書法藝術(shù)風(fēng)格”（項目編號：2023QN08）的結(jié)題研究成果。

作者簡介：李文瑞（1996—），女，漢族，甘肅天水人，碩士研究生，陜西省書法家協(xié)會會員，研究方向：書法藝術(shù)創(chuàng)作與研究。