我國早期青銅樂器的傳承與發(fā)展

摘 要：通過對歷史文獻(xiàn)的研究、考古發(fā)現(xiàn)的分析以及對不同時期青銅樂器特點的比較，揭示了我國早期青銅樂器在形制、音色、用途等方面的演變過程，以及其在音樂文化、社會生活和藝術(shù)傳承中所發(fā)揮的重要作用。同時，結(jié)合實證研究，闡述早期青銅樂器對后世音樂發(fā)展的深遠(yuǎn)影響，旨在為進(jìn)一步研究我國古代音樂文化提供重要的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：早期青銅樂器；傳承；發(fā)展；實證研究

注：本文系2024年教育部人文社科青年基金項目“早期秦青銅樂器資料整理與研究”（24YJC760010）研究成果。

中國古代音樂文化源遠(yuǎn)流長，青銅樂器作為其重要組成部分，承載著豐富的歷史信息和藝術(shù)價值。從夏朝的銅鈴到商周時期的編鐘、鐃、鉦等，早期青銅樂器不僅在音樂表現(xiàn)上極具特色，而且在社會生活中扮演著重要的角色。它們的傳承與發(fā)展反映了我國古代社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的變遷。

一、我國早期青銅樂器的歷史起源

（一）夏朝銅鈴

1981—1986年，洛陽偃師二里頭夏文化遺址先后出土了4只銅鈴。這一時期的銅鈴體形較小，器壁較薄，鈴體上窄下寬，橫斷面為合瓦形，一側(cè)有扉棱，舞面為平面，上設(shè)有橋形鈕。銅鈴的出現(xiàn)是中國青銅樂器發(fā)展的開端，為后來更為復(fù)雜的青銅樂器的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

（二）商周時期的青銅樂器

1.鐃

鐃是中國最早的青銅樂器之一，流行于商朝晚期至西周時期（圖1）。其基本形制似鈴，但有圓柱形空甬與體腔相通，使用時鐃口朝上，將空甬植于木架之上。商鐃常以成組的編鐃形式出現(xiàn)，安陽婦好墓出土的五個一組的編鐃是年代最早、件數(shù)最多、斷代最為可靠的例子。

2.鉦

鉦與商鐃形制較為接近（圖2）。1956年，三門峽上村嶺虢太子元墓出土的一例春秋早期的鉦，是現(xiàn)知年代最早的鉦。其體形為合瓦形，舞平，腹平，于內(nèi)曲，圓管柄兩端封閉，上部前后兩面對穿一個圓形孔，整個表面飾以對稱二疊陰線大云紋。

二、早期青銅樂器的造型特點與制作工藝

（一）造型特點

1.合瓦形設(shè)計

從夏朝的銅鈴到商周時期的甬鐘、镈鐘等，合瓦形的設(shè)計成為早期青銅樂器的一個重要特點，這也是早期青銅樂器較為典型的造型特征。其橫截面多為葉形（合瓦形），腔體似鈴，這種結(jié)構(gòu)使樂器在發(fā)聲時能夠產(chǎn)生獨特的音響效果，音色清脆、明亮且具有悠長余音，設(shè)計美觀又實用。早期青銅樂器外形較為質(zhì)樸，線條通常簡潔、流暢，但又不失大氣，給人一種莊重、古樸的感覺，體現(xiàn)了當(dāng)時的審美觀念和文化內(nèi)涵。

2.裝飾精美

早期青銅樂器的表面通常裝飾有精美的紋飾，這些紋飾不僅具有裝飾性，還蘊(yùn)含著特殊的文化寓意。常見的紋飾有獸面紋、云雷紋等。獸面紋是青銅器上最常見的紋飾之一，具有神秘、威嚴(yán)的意義；云雷紋則多作為底紋，襯托出主體紋飾的精美。這些紋飾雕刻精細(xì)，線條流暢，不僅增加了樂器的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了當(dāng)時高超的工藝水平，還反映了當(dāng)時的社會文化和審美觀念。

3.附件獨特

早期青銅樂器的形制豐富多樣，不同形制的樂器如鐃、鉦、甬鐘、镈鐘、鈕鐘等，在音色、用途等方面有所差異。有些青銅樂器還帶有一些獨特的附件，這些附件既具有特殊的功能，又增加了樂器的藝術(shù)美感，可以滿足不同場合的音樂需求。

（二）制作工藝

制作青銅樂器首先要選用優(yōu)質(zhì)的青銅材料，青銅是一種合金材料，具有良好的延展性和柔韌性，能夠確保樂器具有穩(wěn)定性和耐用性。工匠們會根據(jù)不同樂器的不同需要，嚴(yán)格配制銅和錫的比例，然后將選好的銅料和錫料放入熔爐中進(jìn)行熔煉，待材料完全熔化后，去掉雜質(zhì)，得到純凈的青銅熔液，再采用當(dāng)時先進(jìn)的青銅鑄造技術(shù)，比如范鑄法、失蠟法等，使樂器更加精致，音質(zhì)更加優(yōu)美。制作過程中為了獲得更好的音響效果，還會采用簡單的調(diào)音技術(shù)，通過調(diào)整樂器的外壁厚度、形狀、尺寸等來改變樂器的音高和音色。

三、早期青銅樂器的用途與社會功能

（一）在祭祀活動中的運用

在古代社會，祭祀是一項非常重要的活動。青銅樂器本身在祭祀中被視為與神靈溝通的媒介，其宏大的音量和獨特的音色能夠營造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍。在祭祀現(xiàn)場，當(dāng)鐘聲、磬聲、鐃聲等樂器聲響起時，能讓參與者感受到神圣與威嚴(yán)。編鐘在古代被認(rèn)為是“王者之音”，它發(fā)出的深沉悠揚的聲音，可以傳播到很遠(yuǎn)的地方；編磬的清脆聲音如天籟之音，為祭祀活動增添了一份空靈神秘之感；鐃被認(rèn)為具有辟邪的作用，在祭祀中可以用來保護(hù)神圣的祭祀場所。這些樂器的聲音交織在一起，使人們沉浸在祭祀的氛圍之中。

（二）在宴飲活動中的運用

青銅樂器在宴飲活動中扮演著關(guān)鍵角色，是社會秩序與文化傳承的象征。用于宴飲活動的青銅樂器種類繁多、工藝精湛，展現(xiàn)了當(dāng)時高度發(fā)達(dá)的青銅文化。

青銅鐘作為青銅樂器的重要組成部分，常見于大型宮廷宴樂場合，其莊重雄厚的音色能傳達(dá)神圣莊嚴(yán)之感，彰顯貴族的威嚴(yán)。編鐘則以成組的形式出現(xiàn)，按照大小有序懸掛組合，敲擊不同鐘體可發(fā)出不同的音調(diào)。其是青銅時代樂器制造的巔峰之作，體現(xiàn)了當(dāng)時人們對音律的深刻理解與高超技藝。

（三）在軍事活動中的運用

鐃與鉦常用于軍隊指揮。鐃獨特的合瓦形結(jié)構(gòu)使其聲音清脆明亮、穿透力強(qiáng)，而鉦的音色高亢激昂，二者在行軍作戰(zhàn)或慶典儀式中發(fā)揮著重要作用，如協(xié)調(diào)眾人行動、營造莊嚴(yán)氛圍等。

鐸是一種帶舌青銅鈴，振舌發(fā)聲，音色清脆悅耳，傳播范圍廣，能有效吸引人們的注意，用于傳達(dá)重要信息或宣告儀式進(jìn)程。

青銅鼓在戰(zhàn)爭和慶?；顒又邪缪葜匾巧渖畛列蹨喌穆曇艟哂袕?qiáng)烈的感染力，在戰(zhàn)爭中可鼓舞士氣，在慶典上可增添歡樂氛圍，是凝聚集體力量、表達(dá)情感的重要工具。

由此可見，青銅樂器不僅是音樂演奏的器具，更是社會政治、文化等方面的生動體現(xiàn)。其精美的造型、復(fù)雜的紋飾與獨特的音色，構(gòu)成了青銅時代獨特的禮樂文化景觀，對后世音樂發(fā)展和文化傳承產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中的璀璨明珠。青銅樂器見證了古代文明的輝煌與榮耀，承載著前人的智慧與情感，至今仍在歷史長河中閃耀著迷人光芒，為現(xiàn)代人探究古代社會生活與精神世界提供了珍貴而豐富的實物資料。

四、早期青銅樂器的傳承與發(fā)展

（一）周朝時期的發(fā)展

1.甬鐘的興起

周朝時期，甬鐘得到了廣泛的發(fā)展和應(yīng)用。甬鐘的形制更加規(guī)范、成熟，甬部為上細(xì)下粗的帶有錐度的圓柱形，并且旋、斡具備；鐘體鉦部設(shè)置了“枚”，在音樂、音響性能上表現(xiàn)為“一鐘二音”。

2.編鐘的出現(xiàn)

編鐘是周朝時期最為重要的青銅樂器之一，它由多個大小不同的鐘組成，能夠演奏出復(fù)雜的音樂。編鐘的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代音樂達(dá)到了一個新的高度。

（二）春秋戰(zhàn)國時期的演變

春秋戰(zhàn)國時期，各國的青銅樂器在形制、音色、用途等方面都有所不同，呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。鈕鐘就出現(xiàn)在這一時期，鐘體為合瓦形，平舞，平腹，銑侈，于口微凹，舞上有一圓條形的長圓鈕，以鈕代甬，使鐘由側(cè)懸改為直懸，從而可以更加保持鐘的穩(wěn)定性，改善演奏的音質(zhì)。

（三）秦漢時期的傳承與變革

秦漢時期，雖然音樂文化發(fā)生了很大的變化，但青銅樂器仍然在一定程度上得到了傳承。例如，編鐘在秦漢時期仍然被用于宮廷音樂和祭祀活動中。隨著社會的發(fā)展和文化的交流，秦漢時期又出現(xiàn)了一批新的樂器，如琵琶（圖3）、箜篌（圖4）等。這些樂器的出現(xiàn)豐富了中國古代音樂的表現(xiàn)形式。

五、早期青銅樂器的實證研究

（一）考古發(fā)現(xiàn)

對各地考古遺址中出土的早期青銅樂器進(jìn)行研究時，銘文是其中一項重要的研究資料。銘文可以提供樂器的制作年代、所有者、用途等信息，有助于人們更好地了解當(dāng)時的社會歷史和音樂文化，還可以了解不同時期、不同地區(qū)青銅樂器的形制、制作工藝、用途等方面的信息。例如，湖北隨州曾侯乙墓出土的編鐘是中國古代音樂史上的一座豐碑，為人們研究早期青銅樂器提供了寶貴的實物資料。

（二）音樂學(xué)研究

通過對早期青銅樂器的音色進(jìn)行分析，可以了解到它們的發(fā)聲原理和音樂特點。通過現(xiàn)代科技手段如音頻分析技術(shù)，可以為音色分析提供更加準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。

通過對古代文獻(xiàn)和繪畫作品的研究，以及對現(xiàn)代仿古樂器的演奏實踐，可以了解到早期青銅樂器的演奏技法和音樂表現(xiàn)形式。

六、早期青銅樂器對后世音樂發(fā)展的影響

（一）音樂理論的傳承

青銅樂器的出現(xiàn)和發(fā)展，促使人們對音的高低、音的距離等概念有了更深刻的認(rèn)識，在發(fā)展過程中，人們逐漸掌握了調(diào)音技術(shù)，學(xué)會了通過銼磨樂器內(nèi)壁的厚度調(diào)整音的高低，嘗試將不同音高的樂器組合在一起，演奏更為復(fù)雜的音律。例如編鐘能夠演奏出不同的音高，其音高的排列和組合為后世音律體系的建立奠定了基礎(chǔ)。這些音律理論不僅為中國古代音樂的發(fā)展提供了實證依據(jù)，還對音樂理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。青銅樂器鑄造技術(shù)、調(diào)音技術(shù)等，對后世樂器的制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，許多傳統(tǒng)樂器的制作都借鑒了早期青銅樂器的制作工藝。

（二）音樂文化的傳承

早期青銅樂器不僅是中國古代音樂文化的重要組成部分，還是古代文化的重要載體和中國音樂文化的重要象征，它體現(xiàn)了我國古代音樂藝術(shù)水平和文化底蘊(yùn)，承載著中華民族的歷史記憶和文化精神，對于增強(qiáng)文化自信、傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要的意義。

七、結(jié)語

我國早期青銅樂器在中國古代音樂文化中占據(jù)著重要的地位。從夏朝的銅鈴到商周時期的鐃、鉦等，再到春秋戰(zhàn)國時期的鈕鐘和秦漢時期的傳承與變革，早期青銅樂器經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程。它們的造型特點、制作工藝、用途和社會功能，反映了我國古代社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的變遷。通過對早期青銅樂器的實證研究，可以更加深入地了解中國古代音樂文化的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)價值。早期青銅樂器對后世音樂文化的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，它們不僅促進(jìn)了音樂理論的發(fā)展，傳承了樂器制作技術(shù)，而且對音樂文化的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了重要的推動作用。在當(dāng)今社會，應(yīng)該更加重視對早期青銅樂器的保護(hù)和研究，傳承和弘揚中國古代音樂文化。

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[5]吳鎮(zhèn)烽.商周青銅器銘文暨圖像集成[M].上海：上海古籍出版社，2012.

作者簡介：

李曉莉，隴南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院副教授，研究方向為音樂教育與民族民間音樂文化。

羅新澤，廣東惠州學(xué)院音樂學(xué)院學(xué)生，研究方向為西洋樂器演奏與西方音樂。