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    探究西洋管弦樂(lè)的合奏訓(xùn)練

    2025-01-18 00:00:00王狄
    當(dāng)代音樂(lè) 2025年1期
    關(guān)鍵詞:西洋樂(lè)器

    [摘 要] 西洋管弦樂(lè)由室內(nèi)樂(lè)發(fā)展而來(lái),合奏時(shí)以弓弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器為主,各類(lèi)西洋樂(lè)器的演奏者相互配合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一,打造出豐富且統(tǒng)一的音色,恢宏大氣、層次分明的音響效果,可以給人帶來(lái)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練旨在提高西洋管弦樂(lè)演奏者的審美創(chuàng)造力、審美實(shí)踐力和舞臺(tái)修養(yǎng),文章簡(jiǎn)要論述西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練的意義,分析西洋管弦樂(lè)合奏中演奏者需要具備的基本素質(zhì),重點(diǎn)從提高指揮素養(yǎng),優(yōu)化樂(lè)隊(duì)擺位,加強(qiáng)劇目分析,創(chuàng)新訓(xùn)練方式,注重技巧訓(xùn)練,促進(jìn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一,助推自主練習(xí)七大方面闡述西洋管弦樂(lè)的合奏訓(xùn)練策略。

    [關(guān)鍵詞] 西洋管弦樂(lè);西洋樂(lè)器;合奏訓(xùn)練;指揮素養(yǎng)

    [中圖分類(lèi)號(hào)] J621" " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2025)01-0151-03

    西洋管弦樂(lè)合奏是一門(mén)由多種樂(lè)器相互協(xié)調(diào)演奏出音樂(lè)的藝術(shù)形式,在西洋管弦樂(lè)合奏中,要求音色“和而不同”,既需要保證音色向同一個(gè)方向靠攏,又需要保留、體現(xiàn)出各類(lèi)西洋樂(lè)器的聲音色彩,這樣合奏時(shí)才能夠打造出富于變化、立體生動(dòng)的聲音。如何在合奏訓(xùn)練中兼顧個(gè)性與共性,讓演奏者熟練掌握合奏技能是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

    一、西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練的價(jià)值

    西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練是樂(lè)隊(duì)舞臺(tái)演出的重要基礎(chǔ),科學(xué)有效的訓(xùn)練能夠提升不同樂(lè)器演奏者的個(gè)人技術(shù),培養(yǎng)音樂(lè)素養(yǎng)、審美品質(zhì)、音樂(lè)節(jié)奏感和音樂(lè)實(shí)踐力。與此同時(shí),西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練還應(yīng)注重樂(lè)隊(duì)成員之間的默契配合,不同樂(lè)器的演奏者之間要相互聆聽(tīng)、相互“溝通”,盡量保持節(jié)奏、音量的一致性,通過(guò)長(zhǎng)期、持續(xù)的合奏訓(xùn)練,演奏者能夠在管弦樂(lè)隊(duì)中找準(zhǔn)自己的位置、認(rèn)識(shí)到自己的作用,理解自己在西洋管弦樂(lè)合奏中所扮演的角色、所承擔(dān)的演奏責(zé)任,促進(jìn)樂(lè)隊(duì)成員彼此之間的相互理解,增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)成員的凝聚力[1]。

    二、西洋管弦樂(lè)合奏中演奏者的基本素質(zhì)

    西洋管弦樂(lè)合奏對(duì)演奏者的基本素質(zhì)提出了較高的要求。一是集體意識(shí)和服從意識(shí),要求演奏者時(shí)刻考慮整體的合奏效果,注重自身演奏與其他樂(lè)器演奏的協(xié)調(diào)性和整體性,并且在合奏時(shí)要服從樂(lè)隊(duì)指揮和聲部首席,處理好自身與他人之間的關(guān)系,與樂(lè)隊(duì)成員共同展現(xiàn)出西洋管弦樂(lè)合奏的藝術(shù)魅力;二是需要具備一定的音樂(lè)素質(zhì),演奏者要具有理解作品的能力,了解音樂(lè)作品的音樂(lè)元素、音樂(lè)語(yǔ)匯及其所塑造的藝術(shù)形象,具備音樂(lè)感知力、理解力以及敏銳性。同時(shí),要求演奏者在合奏過(guò)程中把控好音高及音準(zhǔn),從協(xié)調(diào)性和整體性的視角出發(fā)處理并調(diào)節(jié)好演奏的音量、速度和力度,在合奏中襯托好主奏樂(lè)器,能夠用自己所演奏的樂(lè)器聲音填補(bǔ)樂(lè)隊(duì)聲音的空白,跟隨指揮和聲部首席演奏好自己所負(fù)責(zé)的聲部,承擔(dān)自己的合奏責(zé)任;三是演奏素質(zhì),要求不同樂(lè)器的演奏者熟練掌握演奏技巧,在服從指揮的前提下將真摯的情感和情緒融入演奏之中[2]。

    三、西洋管弦樂(lè)的合奏訓(xùn)練策略

    (一)提高合奏指揮者自身素養(yǎng)

    對(duì)于西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練而言,合理運(yùn)用指揮技巧可以協(xié)調(diào)各類(lèi)西洋樂(lè)器和聲部,讓每一名演奏者都能夠融入樂(lè)曲的整體演繹當(dāng)中,并利用指揮手勢(shì)和動(dòng)作幫助演奏者找準(zhǔn)演奏的起始時(shí)間,調(diào)節(jié)并處理好演奏力度和速度的變化,從而提示演奏者,使其注重自身與其他樂(lè)器的相互呼應(yīng)。同時(shí),在合奏訓(xùn)練中不能一味地追求統(tǒng)一,而是要兼顧各類(lèi)樂(lè)器自身獨(dú)有的音樂(lè)氣質(zhì)和聲音色彩,在指揮中突出各類(lèi)樂(lè)器的地域特色與文化內(nèi)涵,通過(guò)對(duì)力度的合理處理來(lái)表現(xiàn)出樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格與音樂(lè)特征,這樣演奏者便會(huì)在指揮的引領(lǐng)下熟悉樂(lè)曲,處理好樂(lè)器單獨(dú)演奏和合奏之間的關(guān)系。不僅如此,指揮技巧的運(yùn)用可以給演奏者帶來(lái)更加真實(shí)的訓(xùn)練體驗(yàn),使其仿佛置身于舞臺(tái)上,以舞臺(tái)表演的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己,以此提高合奏訓(xùn)練效果。在《貝多芬第五交響曲》第一樂(lè)章開(kāi)頭部分的第六小節(jié)開(kāi)始,樂(lè)曲進(jìn)入主題部分,由二提琴、中提琴、一提琴合奏,但在指揮中發(fā)現(xiàn)如果采用“主動(dòng)”的指揮方式很容易給樂(lè)隊(duì)成員帶來(lái)巨大的心理壓力,在合奏時(shí)為了追求整齊劃一的音響效果,會(huì)頻繁出現(xiàn)搶拍等情況,根本原因在于指揮“過(guò)于主動(dòng)”而壓縮了樂(lè)隊(duì)成員自由發(fā)揮的空間,使得整體的合奏效果不佳。所以在指揮開(kāi)頭部分時(shí),需要在前五個(gè)小節(jié)主動(dòng)地帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)成員進(jìn)入到樂(lè)曲當(dāng)中,從第六小節(jié)開(kāi)始則被動(dòng)跟隨樂(lè)隊(duì),讓樂(lè)隊(duì)成員可以找準(zhǔn)自己的定位并相互傾聽(tīng),富有創(chuàng)造性地追求“和而不同”的合奏效果[3]。

    鑒于此,演奏者要提高自身指揮素養(yǎng),將自己對(duì)樂(lè)曲的理解融入指揮手勢(shì)和動(dòng)作當(dāng)中,給出預(yù)示拍后充分照顧好西洋管弦樂(lè)隊(duì)中弓弦樂(lè)器、木管樂(lè)器等各類(lèi)西洋樂(lè)器組的伴奏聲部,以靈巧生動(dòng)的手勢(shì)控制好合奏速度與節(jié)奏,從而體現(xiàn)出樂(lè)曲的韻律美和節(jié)奏美。

    (二)以音響平衡為目標(biāo)優(yōu)化樂(lè)隊(duì)擺位

    樂(lè)隊(duì)擺位是西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練前的準(zhǔn)備工作之一。西洋管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器編配相對(duì)固定,但樂(lè)隊(duì)中各種西洋樂(lè)器以及樂(lè)器組的擺位始終處于變化之中,樂(lè)隊(duì)擺位受到指揮者、舞臺(tái)表演需要、舞臺(tái)空間、樂(lè)曲等因素的影響,不同的樂(lè)隊(duì)擺位會(huì)帶來(lái)不同的音響效果和合奏藝術(shù)效果,合理的樂(lè)隊(duì)擺位能夠發(fā)揮各類(lèi)西洋樂(lè)器之間相互支撐、相互促進(jìn)的作用,讓聲音更加協(xié)調(diào)動(dòng)聽(tīng),反之亦然。所以在合奏訓(xùn)練前要以音響平衡為目標(biāo),以真實(shí)的舞臺(tái)空間為依托,根據(jù)西洋管弦樂(lè)隊(duì)的編制以及不同演奏者的個(gè)性風(fēng)格和演奏技術(shù)水平等優(yōu)化樂(lè)隊(duì)的擺位。通常情況下,圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等銅管樂(lè)器組在舞臺(tái)靠?jī)蓚?cè)的位置并面向舞臺(tái)的另一側(cè),由于銅管樂(lè)器音量較大,為了適度降低聲音的沖擊感,通過(guò)這樣的擺位將直達(dá)聲轉(zhuǎn)變?yōu)榉瓷渎?,讓音色更為柔和;小提琴,中提琴等弓弦?lè)器處于舞臺(tái)的中央位置,其聲音較弱、音量較小,放在中間位置可以起到加強(qiáng)聲音的作用。在優(yōu)化樂(lè)隊(duì)擺位后,要結(jié)合不同的曲目和演奏要求調(diào)整不同樂(lè)器和樂(lè)器組的位置,著力解決音響平衡問(wèn)題,為后續(xù)的西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練奠定基礎(chǔ)。如在木管五重奏《彼得與狼》的演奏中,可以將第一和第二提琴都擺放在指揮的左側(cè),形成更加緊密的織體關(guān)系,這樣可以讓提琴的聲音更為聚合。對(duì)于中提琴可以擺放在指揮對(duì)面靠左側(cè)的位置,由于中提琴的音較弱,所以放在右側(cè)可以為聽(tīng)眾提供更多的直達(dá)音。

    (三)加強(qiáng)劇目分析以培養(yǎng)音樂(lè)素質(zhì)

    西洋管弦樂(lè)合奏重在用音樂(lè)語(yǔ)匯打造一個(gè)開(kāi)闊的審美空間,演奏者能否在理解劇目的前提下將自身帶入劇目所營(yíng)造的情境、所塑造的人物形象之中,實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)與情感的辯證統(tǒng)一,將直接影響整體的合奏藝術(shù)效果。鑒于此,要高度重視合奏訓(xùn)練前的劇目分析,首先要補(bǔ)充拓展劇目創(chuàng)作背景、作曲家創(chuàng)作風(fēng)格、音樂(lè)題材等文化背景知識(shí),為演奏者開(kāi)啟走進(jìn)樂(lè)曲的通道;其次,引導(dǎo)演奏者在欣賞劇目中感受自己所演奏的樂(lè)器的音色特質(zhì)以及不同樂(lè)器演奏而產(chǎn)生的音響效果。如舞曲《雷鳴電閃波爾卡》中,演奏者應(yīng)先分析曲譜,了解樂(lè)曲的結(jié)構(gòu),樂(lè)器配置。聆聽(tīng)樂(lè)曲中提琴、小提琴奏出的歌唱性旋律,感受定音鼓對(duì)雷聲的模擬,以及“大雨傾盆”中不時(shí)穿插的“電閃雷鳴”,演奏者在聆聽(tīng)中發(fā)揮自己的音樂(lè)想象,在頭腦中呈現(xiàn)樂(lè)曲所描繪的場(chǎng)景,切實(shí)感受到合奏的魅力。從而加深演奏者對(duì)音樂(lè)的理解,使其在演奏中找準(zhǔn)自己的定位,將樂(lè)曲的情感、藝術(shù)特色展現(xiàn)得淋漓盡致[4]。

    (四)創(chuàng)新訓(xùn)練方式以調(diào)動(dòng)訓(xùn)練積極性

    西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期、持續(xù)的過(guò)程,若想調(diào)動(dòng)演奏者參與合奏訓(xùn)練的積極性,則需要改變傳統(tǒng)示范+跟練的訓(xùn)練方式,通過(guò)豐富和創(chuàng)新訓(xùn)練形式讓演奏者自覺(jué)主動(dòng)地參與到合奏訓(xùn)練當(dāng)中并提高自己的合奏水平。一是情境式訓(xùn)練,即為演奏者模擬真實(shí)的西洋管弦樂(lè)隊(duì)合奏舞臺(tái)情境,根據(jù)舞臺(tái)演出需要,根據(jù)樂(lè)團(tuán)聲部首席給出的標(biāo)準(zhǔn)音完成校音工作,調(diào)整好自己的演奏姿勢(shì)、心理狀態(tài),在頭腦中預(yù)設(shè)舞臺(tái)演出效果,以舞臺(tái)演出標(biāo)準(zhǔn)來(lái)嚴(yán)格要求自己,增強(qiáng)演奏者對(duì)合奏訓(xùn)練的參與感和獲得感,提高演奏者的舞臺(tái)修養(yǎng);二是合作式訓(xùn)練,即按照演奏者所演奏的樂(lè)器將其劃分為若干個(gè)小組,小組成員之間相互督促、相互配合,交流討論西洋管弦樂(lè)合奏方法,共同探討樂(lè)器各自特色以及實(shí)現(xiàn)音響平衡的關(guān)鍵問(wèn)題,進(jìn)而從整體上提高演奏者的合奏能力;三是游戲化訓(xùn)練,即將趣味游戲與合奏訓(xùn)練相結(jié)合,營(yíng)造相對(duì)寬松、自由的合奏訓(xùn)練氛圍,鼓勵(lì)演奏者發(fā)揮個(gè)性、創(chuàng)新合奏方式,讓演奏者沉浸在愉悅氛圍中,激活演奏者的情緒情感,使其全身心投入合奏訓(xùn)練中,充分發(fā)揮自身內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)、音樂(lè)想象和藝術(shù)聯(lián)想;四是遞進(jìn)性訓(xùn)練,即以樂(lè)隊(duì)音響平衡訓(xùn)練為核心,采用先聽(tīng),再唱,最后合奏的訓(xùn)練方式,從個(gè)別演奏者的音準(zhǔn)練習(xí)開(kāi)始,全體演奏者聽(tīng)音、調(diào)音,對(duì)個(gè)別段落的銜接、音準(zhǔn)和各聲部音響的平衡進(jìn)行合奏訓(xùn)練,來(lái)增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)性。以《桂冠詩(shī)人》序曲的遞進(jìn)性合奏訓(xùn)練為例,以聲部配備和使用校音器校對(duì)音準(zhǔn)為起點(diǎn),培養(yǎng)樂(lè)隊(duì)成員“合奏的耳朵”。在此基礎(chǔ)上掌握管弦樂(lè)隊(duì)音響平衡的基本原則,對(duì)照“金字塔平衡圖”進(jìn)行演奏練習(xí),了解音響平衡重要性后進(jìn)行合奏訓(xùn)練,前16個(gè)小節(jié)由銅管組演奏,第9小節(jié)開(kāi)始木管組銜接;第100—108小節(jié)由全體樂(lè)隊(duì)成員共同演奏,感受并維持音量平衡;在第45—54小節(jié)由長(zhǎng)笛、雙簧管、黑管、小號(hào)、圓號(hào)等共同參與,保持速度與節(jié)奏的一致性。通過(guò)遞進(jìn)性的合奏訓(xùn)練打造出完整統(tǒng)一的合奏效果,提升樂(lè)隊(duì)成員之間的相互配合與協(xié)調(diào)能力。

    (五)注重西洋樂(lè)器演奏的技巧訓(xùn)練

    西洋管弦樂(lè)合奏的關(guān)鍵在于演奏者靈活地運(yùn)用演奏技巧,對(duì)節(jié)奏的處理和把控是管弦樂(lè)隊(duì)演奏者的基本功,在節(jié)奏訓(xùn)練時(shí)需要把握好基本節(jié)奏型與特殊節(jié)奏型,處理好節(jié)奏與演奏情感之間的關(guān)系,增強(qiáng)演奏者的服從意識(shí),避免其在合奏中出現(xiàn)節(jié)奏混亂的現(xiàn)象。與此同時(shí),分析不同西洋樂(lè)器在合奏過(guò)程中的演奏難點(diǎn)。對(duì)于管樂(lè)演奏員高音演奏中,演奏者要準(zhǔn)備好充足的氣息,擺正舌頭與嘴唇的位置,演奏過(guò)程中舌頭、嘴唇與氣息三者相互協(xié)調(diào),在氣息充足的前提下根據(jù)演奏需要向嘴的方向釋放快速的高壓氣流,保持“ee”這一口型,氣息流通時(shí)緊湊雙唇,上唇在牙齒上方,下唇在下牙上方,舌頭拱起并控制好氣息流量與流速,從高音fa的吹奏開(kāi)始練起,注重演奏技巧訓(xùn)練的循序漸進(jìn)、螺旋提升,讓演奏者在逐個(gè)達(dá)到訓(xùn)練“小目標(biāo)”中獲得成功的體驗(yàn),持續(xù)激發(fā)演奏者參與合奏訓(xùn)練的主動(dòng)性,從而提高西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練效率[5]。

    (六)促進(jìn)演奏者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

    在西洋管弦樂(lè)合奏中,默契配合與團(tuán)隊(duì)協(xié)作是非常重要的因素。參與合奏訓(xùn)練的演奏者大多個(gè)性鮮明,相互配合和協(xié)調(diào)統(tǒng)一是非常重要的。在合奏過(guò)程中,一部分演奏者往往會(huì)根據(jù)自己的感覺(jué)來(lái)處理音色和節(jié)奏,缺乏服從指揮和整體的意識(shí)。對(duì)于此,在合奏過(guò)程中,不同樂(lè)器的演奏者要和他人保持一致的節(jié)奏和音量,發(fā)揮自身內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)能力,既要聽(tīng)自己是否演奏得準(zhǔn)確、生動(dòng),又要聽(tīng)自己與其他樂(lè)器之間的音量是否平衡,注重自身音樂(lè)敏感性以及音樂(lè)判斷力、理解力。此外,要幫助演奏者擺正心態(tài)、找準(zhǔn)定位,當(dāng)一個(gè)樂(lè)器演奏出主旋律時(shí),其他樂(lè)器的演奏者要意識(shí)到自身起到的是襯托的作用,不能喧賓奪主,也不能松懈,而是要密切關(guān)注整體的合奏效果,演奏處理好自己所負(fù)責(zé)的聲部,從而與樂(lè)隊(duì)成員默契配合,共同呈現(xiàn)出精彩的西洋管弦樂(lè)合奏表演。

    (七)助推西洋樂(lè)器演奏者自主練習(xí)

    西洋管弦樂(lè)合奏需要演奏者勤加練習(xí),堅(jiān)持由易到難、由淺入深的基本訓(xùn)練原則,先練習(xí)音樂(lè)片段的演奏,熟練掌握演奏技巧并準(zhǔn)確把握西洋樂(lè)器的音色特征、音樂(lè)表現(xiàn)力,逐步提高演奏技藝水平。此外,鼓勵(lì)演奏者發(fā)揮個(gè)性、創(chuàng)新求變,善于對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行“二度創(chuàng)作”,體現(xiàn)樂(lè)曲的思想情感和內(nèi)涵,在自主練習(xí)中默契配合、相互協(xié)作并塑造個(gè)性化的合奏藝術(shù)風(fēng)格。在肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》中,該作品合奏中包含木管組、銅管組、打擊樂(lè)組、弦樂(lè)組,在描繪熱烈場(chǎng)面時(shí),銅管組,尤其是小號(hào),以嘹亮的音色傳遞出熱烈的情緒。在合奏練習(xí)時(shí),小號(hào)吹響引子的第一部分,隨后樂(lè)隊(duì)其他聲部依次進(jìn)入,吹奏小號(hào)的演奏者要注意發(fā)揮小號(hào)音色的引領(lǐng)作用,注重音調(diào)和音色的變化,吹奏出“號(hào)角”的感覺(jué),在練習(xí)過(guò)程中,要傾聽(tīng)其他聲部,演奏好節(jié)奏型和聲,讓整個(gè)樂(lè)隊(duì)的織體呈現(xiàn)出動(dòng)力感,并通過(guò)“二度創(chuàng)作”突出自身熟練的演奏技巧,提升自身對(duì)旋律的駕馭能力,以多種音色來(lái)配合樂(lè)隊(duì)織體。

    結(jié)" "語(yǔ)

    西洋管弦樂(lè)合奏是一門(mén)綜合性的藝術(shù),對(duì)不同樂(lè)器演奏者的集體意識(shí)、服從意識(shí)、音樂(lè)素質(zhì)和演奏素質(zhì)提出了更高的要求。西洋管弦樂(lè)合奏訓(xùn)練是演奏者通往舞臺(tái)的必由之路,在合奏訓(xùn)練前要優(yōu)化樂(lè)隊(duì)編配,將指揮技巧和合奏訓(xùn)練相結(jié)合,為合奏訓(xùn)練的順利、有效開(kāi)展做足準(zhǔn)備。在合奏訓(xùn)練的過(guò)程中,既需要注重基本的節(jié)奏訓(xùn)練、演奏技巧訓(xùn)練,又需要指導(dǎo)不同樂(lè)器演奏者之間相互配合、相互呼應(yīng)與相互支持,積極創(chuàng)新合奏訓(xùn)練方式,鼓勵(lì)演奏者自主練習(xí),逐步提高其合奏能力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 朱超.探究西洋管弦樂(lè)在中國(guó)的傳播與發(fā)展[J].戲劇之家,2023(15):120-122.

    [2] 郭丹.西洋管弦樂(lè)中的長(zhǎng)笛創(chuàng)作與演奏運(yùn)用策略[J].當(dāng)代音樂(lè),2022(12):130-132.

    [3] 宋歌.西洋木管樂(lè)演奏技巧教學(xué)探討——評(píng)《西洋木管樂(lè)演奏藝術(shù)與教學(xué)研究》[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2022(09):151.

    [4] 吳奕昕.新工科背景下高校西洋管弦樂(lè)隊(duì)的美育探究與實(shí)踐[J].安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022,39(04):99-101.

    [5] 劉令駒.“老調(diào)”新彈,融合發(fā)展——卡姆蘭·印斯《為西洋管弦樂(lè)隊(duì)、土耳其民族樂(lè)器與人聲而作的協(xié)奏曲》創(chuàng)作手法初探[J].中國(guó)民族博覽,2022(11):141-144.

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

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