西洋樂器在中國音樂劇伴奏中的變化趨勢研究

摘要：中華民族歷史悠久，文化內涵十分豐富，由我國元宋時期形成的將聲樂、樂器、戲劇、文學、舞蹈、舞臺美術等融為一體的綜合性藝術，稱為戲曲也稱為中國音樂劇。隨著全球經濟文化交流不斷深入，管弦樂器、彈弦樂器、鍵盤樂器等西洋樂器開始傳入中國，在文化交流、藝術互動的不斷融合中，西洋樂器為中國音樂劇帶來更多藝術提升與文化展示的機會，西洋樂器為中國音樂劇樂曲伴奏帶來積極影響。本文從西洋樂器以及中國音樂劇的發(fā)展入手，深入探究西洋樂器的傳入對中國音樂劇的影響，以及變化趨勢，通過深入了解西洋樂器在中國音樂劇伴奏中的變化趨勢，更好地促進我國音樂劇文化的良好發(fā)展。

關鍵詞：西洋樂器；中國音樂劇；伴奏；變化趨勢

隨著社會不斷發(fā)展，中西文化交流碰撞，產生了多種多樣的藝術文化形態(tài)，擁有更多進步改變可能。中國音樂劇的發(fā)展經歷了較為久遠的歷史進程，勤勞的中華民族在日復一日的辛勤勞動與生活中用音樂用歌聲表達著自己的情感，通過對生活中萬般滋味的演唱表達著自己對未來美好生活的期待與追求。隨著中西方文化的不斷交融，西洋樂器逐漸進入中國并對中國音樂劇伴奏產生重要影響。經歷近千年的歷史演繹，人們不斷創(chuàng)新音樂節(jié)奏、旋律等，完成創(chuàng)作和創(chuàng)新，促進了中國音樂劇良好的融合發(fā)展，西洋樂器也已經成為現代社會中我國各大樂團普遍應用的樂器形式。

一、西洋樂器在中國的發(fā)展進程

西洋樂器最早于明萬歷年間傳入中國，包括銅管樂器和木管樂器，至今，西洋管樂器在中國已有超過600年的傳播歷史。在明朝葡萄牙人進入中國，有不少外國人來到中國并以“租界”的名義占領澳門，但那時的中國并不屑于了解西方文化與西方藝術，因此在很長一段時間內，西洋樂器很難對我國音樂劇表演以及伴奏等產生影響，更多作為外國人自己的娛樂形式，沒有在中國流傳開來，只在小范圍傳播。隨著我國在經濟科技等方面不斷封閉封鎖，很多內容均落后于西方國家，西方列強用鴉片與炮火打開了中國國門，我國不得不接觸西方文化。

隨著西方勢力不斷進入中國，西洋樂器也逐漸在我國興起，西方管弦樂隊逐漸成為我國新的音樂形態(tài)，并且逐漸被人們了解與認可，得到廣泛普及。并且隨著我國國門被迫打開，一批留學生逐漸出現，西方音樂西洋樂器被留學生帶回，創(chuàng)建屬于中國的西洋樂器演奏樂隊，西洋樂器真正在中國得以發(fā)展。隨著我國戰(zhàn)爭爆發(fā)，西洋樂器在我國的發(fā)展也處于停滯狀態(tài)，直到抗戰(zhàn)結束，新中國成立，西洋樂器在我國迎來新的大規(guī)模發(fā)展。改革開放以來，國產管樂器得到了迅速的發(fā)展，隨著中國經濟的發(fā)展，西洋樂器行業(yè)呈現出快速增長的趨勢，并且在近幾十年來實現了從模仿到自主創(chuàng)新的轉變，在中國音樂劇的藝術形式中有了更多融合與創(chuàng)新發(fā)展。

二、西洋樂器的傳入對中國音樂劇的影響

元朝時期，西洋樂器隨著西方國家的到來最早在沿海城市滲透，西方宗教傳教士在宣揚外國宗教文化的過程中會帶來一些西洋音樂的演奏內容，最初我國戲院等表演中會出現一些西洋樂器，但整體應用較少，西洋樂器影響力較小。中國音樂劇隨著西洋音樂的不斷傳播逐漸成為我國音樂劇發(fā)展的重要影響內容，結合我國國情以及民族審美完成新的嘗試與創(chuàng)新，促進我國音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展。在西洋樂器的影響下，中國音樂劇不僅具備了西方音樂劇的一些特征，也由我國傳統(tǒng)戲劇的不斷發(fā)展演化形成，成為適應我國國情的表演形式。中國音樂劇的表演內容以本土文化和故事內容為主，更多以現實題材和歷史故事為主，在伴奏等音樂內容中不斷吸收本土音樂文化與西洋樂器元素內容，形成具有我國特色的傳統(tǒng)發(fā)展歷史文化。

中國音樂劇有自主發(fā)展歷史，在宋元時期，我國戲曲逐漸形成，是中國音樂劇的最初形式，中國音樂劇以戲曲的表演形式為主，以歌舞賓白并重，為現代音樂劇的形成奠定基礎。在現代社會背景下，西洋樂器在我國應用影響逐漸增加，很多舞臺劇開始將西洋樂器作為重要伴奏內容，吸收借鑒西洋音樂劇特色，將西洋樂器與我國傳統(tǒng)樂器進行融合應用，帶領我國民族音樂劇表演走向新的發(fā)展階段，并對后續(xù)音樂劇形成產生積極影響。管弦樂器以及打擊樂器的組合應用，在不斷發(fā)展中成為經典的音樂表演形式，已經逐漸成為我國音樂劇伴奏的重要內容，并且我國管弦樂隊的發(fā)展水平逐漸提升。

三、西洋樂器在中國音樂劇伴奏中的應用發(fā)展

西洋樂器在中國音樂劇伴奏中的融合應用存在一定過程，在不同歷史時期有著不同的變化節(jié)奏，隨著東學西漸的文化現象的出現，西洋管弦樂器逐漸進入中國音樂市場，不斷為現代管弦樂隊和樂隊音樂劇曲目提供良好基礎，促進其建設與發(fā)展。

（一）初期發(fā)展，強勢來襲

西洋樂器在初期進入我國時是伴隨著我國國門被迫打開，在強勢來襲的形勢下，歐洲等的西方國家將西洋樂器帶入中國。國外的音樂劇最早興起于16世紀的意大利，他們將音樂、戲劇以及舞蹈等進行融合，形成獨特的舞臺表演藝術，在西方國家進行傳播，形成較為成熟的表演體系，在舞臺音樂劇表演中將西洋樂器充分利用，逐漸出現豐富多樣的表演形式。管弦樂器的有效演繹演奏將樂器表演與音樂劇相融合，提高舞臺表演效果，帶來更多舞臺加持。這一時期中國音樂劇仍處于傳統(tǒng)藝術發(fā)展狀態(tài)，西洋樂器的出現將中國音樂劇的伴奏與表演進行改造，使整個樂器演奏有更強的氣勢，伴奏可以呈現出更多細致情感。西洋樂器在中國音樂劇的加入營造出更加復雜交錯的人物關系與命運羈絆，豐富音樂劇的情感傳遞，可以更好地引起觀眾共鳴，促進中國音樂劇伴奏擁有更加良好的表現形式。

但在西洋樂器開始進入中國時，更多屬于強勢進入，在我國政治動蕩的發(fā)展進程中，西洋樂器的到來也極具入侵色彩，不存在借鑒與吸納，更多是強制性的應用與占有，以入侵的形式進入中國，影響中國音樂劇發(fā)展，缺少了交流與融合過程。這一時期的中國音樂劇分為國內劇目與國外劇目，音樂劇等舞臺表演更多以西洋管弦樂隊為主，很少有中國樂器的參與，表演劇目也以歐洲音樂劇內容為主。初期發(fā)展階段，中國音樂劇伴奏由國外樂團占據，樂隊成員幾乎是外國人或由外國人擔任指揮，西洋樂器并未與中國音樂劇有積極密切的融合發(fā)展。

（二）發(fā)展中期，有效融入

隨著中國國門被打開，中西方文化不斷交融，隨著我國新文化運動不斷興起，東學西漸的文化意識下越來越多的中國人開始了解西方文化，學習西洋樂器。在時代變革發(fā)展背景下，留學生也在不斷增加，他們真正走進西方先進國家，了解西方文化，學習西洋樂器，將先進科學的文化思想與理念帶回祖國，并將西洋樂器的演奏形式帶回祖國，想要通過文化傳播形成更多思想影響，想要用音樂喚醒中華民族，帶領祖國積極與世界接軌。當時在北京和上海等大城市均擁有屬于中國自己的西洋樂隊，迎來西洋樂器在中國音樂劇的有效轉變與融合。但在西洋樂器發(fā)展初期階段，屬于中國人自己的現代音樂劇幾乎沒有，照搬國外的表演曲目以及樂曲伴奏形式成為當時中國音樂劇表演的重要模式，西洋樂器與中國音樂劇的融合并不深入，表演效果也一樣。不少青年人不斷深入鉆研音樂劇形式以及西洋樂器的演奏方法，積極推動中國西洋管弦樂隊的發(fā)展，促進中國音樂劇與西洋樂器的有效融合。

西洋樂器在中國音樂劇伴奏中的發(fā)展初期階段，不斷有西方樂器演奏專家進行教學與宣傳，通過創(chuàng)辦管弦樂隊等形式促進西洋樂器在中國的演奏教學，讓中國人有更多機會與平臺了解西方國家。并且隨著越來越多的留學生在西方國家生活學習，涌現出一大批西洋樂器的表演人才，在西洋樂器演奏人才的不斷出現過程中，逐漸形成不斷發(fā)展不斷建設的積極推動力。在抗日戰(zhàn)爭時期，不少我國青年知識分子已經對西方音樂劇以及西洋樂器的演奏有了較為成熟的演奏技巧，這一時期為了利用文化與音樂振奮人心，不少音樂工作者利用音樂鼓舞人們，中國音樂劇在這一時期迎來新的發(fā)展階段，各地區(qū)也迎來音樂劇舞臺的積極建設。在音樂劇表演過程中有不少劇目創(chuàng)作有了與中國傳統(tǒng)文化的融合，帶有中國特色的音樂劇開始出現在舞臺上，西洋樂器與中國音樂劇有了融合與發(fā)展。人們利用西洋樂器的多樣化內容伴奏促進中國音樂劇內容多樣化，并且將西洋樂器的多樣化伴奏與演繹形式為中國音樂劇帶來更多發(fā)展改變，以中國音樂劇的形式給人們帶來精神食糧，支撐我國人民不斷抗爭走向自由與和平，與此同時為我國音樂劇的發(fā)展產生了深遠影響。

（三）發(fā)展后期，中西結合

文化發(fā)展不斷改革與變化，文化的滲透隨著時間的推移而不斷改變，文化的滲透力與社會環(huán)境逐漸呈現良性發(fā)展態(tài)勢，西洋樂器在中國音樂劇的良性發(fā)展成為我國音樂創(chuàng)新與發(fā)展的重要內容。在國際文化交流不斷融合發(fā)展過程中，中國文化氣息的西洋樂器伴奏已經成為時代發(fā)展的必然選擇，在發(fā)展后期，中西方樂器以及音樂劇表演已經形成積極重要的發(fā)展狀態(tài)。中國民族管弦樂隊的建立不斷融合西洋樂器內容，逐漸形成新的大型樂器演奏形式，成為中西結合發(fā)展的重要改變。在中國音樂劇的發(fā)展后期，樂器改造主要為了不斷拓展表演形式與舞臺配合，調整表演形式，將中西方樂器表演的優(yōu)勢與長處進行充分結合，以更加符合現代藝術表演的形式進行展現，形成更加符合現代樂隊表演理念的音樂劇伴奏表演。

隨著我國音樂劇表演不斷發(fā)展，民族樂器與西洋樂器的演奏形式形成良好發(fā)展，我國管弦樂器迎來新的發(fā)展機遇。通過借鑒西方音樂劇表演模式融合我國戲曲等舞臺演習元素，以本土化改編形式完成特色建設，促進我國中西結合的樂隊改革與發(fā)展。20世紀初，我國迎來音樂劇發(fā)展高潮，很多西方國家到我國舉辦音樂劇演出，與我國很多西洋樂器演奏者進行合作，并且我國很多音樂劇藝術家與樂器演奏者不斷嘗試中國式音樂劇表演。隨著我國經濟發(fā)展不斷建設，很多歐洲劇目走進我國人民群眾中，很多屬于我國的音樂劇表演也逐漸與西洋樂器達成良好合作，在不斷融合中出現了一批又一批具有中國特色的音樂劇表演。

四、結論

總而言之，中國音樂劇與中國民族管弦樂器均為我國與西方國家文化溝通交流的重要途徑，隨著中西方文化不斷交流，西洋樂器也已經成為中國音樂劇演奏的重要樂器內容，從最初的強勢入侵到后來的逐漸融合，在西洋樂器的不斷影響下，我國音樂劇表演逐漸形成極具鮮活生命力的藝術形式。

（作者單位：蘭州文理學院）

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