《孤注一擲》電影海報的多模態(tài)話語分析

【摘要】《孤注一擲》是一部以詐騙為主題的電影，基于上萬真實詐騙案例，揭示人性的貪婪和盲目。其電影海報深刻地揭露了電影主題，并引發(fā)了熱烈的討論。本文基于Kress和van Leeuwen的視覺語法理論，深入剖析了國產(chǎn)電影《孤注一擲》海報中的再現(xiàn)意義、互動意義及構(gòu)圖意義，旨在揭示海報中非語言符號與文字符號如何相互協(xié)作，以批判的視角審視電信詐騙現(xiàn)象。同時，引導(dǎo)觀眾更深入地理解電信詐騙的危害性，從而激發(fā)對社會問題的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】視覺語法;多模態(tài)話語分析;再現(xiàn)意義;互動意義;構(gòu)圖意義

【中圖分類號】H15 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）16-0062-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.16.018

一、引言

《孤注一擲》是寧浩監(jiān)制、申奧執(zhí)導(dǎo)，由張藝興、金晨、詠梅、王傳君等演員領(lǐng)銜主演，于2023年8月8日在中國內(nèi)地上映的犯罪片。該片基于上萬起真實詐騙案例，以客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，首次深度揭露境外網(wǎng)絡(luò)詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈的觸目驚心之處。其電影海報作為多模態(tài)信息的組合，以直觀、簡潔的靜態(tài)圖像展現(xiàn)電影《孤注一擲》的動態(tài)情節(jié)和主題，并引發(fā)了熱烈的討論。

隨著多媒體的崛起，人們的交流方式日益多樣化。語言已經(jīng)不再是唯一的傳播方式，人們需要更多元的符號來傳達(dá)信息，比如圖像、表情等多種模態(tài)。這些符號相互配合，共同構(gòu)建語言的意義。多模態(tài)話語分析起源于西方20世紀(jì)90年代，涉及語言、圖像、聲音、顏色和音樂等多種模態(tài)的運用[3]。Kress和van Leeuwen基于Halliday的系統(tǒng)功能語法，首次提出了視覺語法理論。盡管視覺語法理論已被廣泛應(yīng)用于廣告、插圖、電影海報等的分析，但尚未有研究者從該角度對《孤注一擲》的海報進(jìn)行深入研究。本研究旨在從視覺語法的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三個維度對《孤注一擲》的海報進(jìn)行分析，探討其如何吸引觀眾、突出電影主題并刺激市場。本研究期望能為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實踐提供新的視角和啟示。

二、理論基礎(chǔ)

多模態(tài)話語分析的研究始于20世紀(jì)70年代，Barthes（1977）首次對圖像與語言之間的關(guān)系進(jìn)行了深入研討，并詳細(xì)解析了二者如何相互作用以傳達(dá)實際交際的意義[1]。隨后，Kress和Van Leeuwen在其理論著作中全面介紹了多模態(tài)話語分析，并提出了視覺語法理論這一核心框架[2]。李戰(zhàn)子作為國內(nèi)首位引入多模態(tài)話語分析理論的學(xué)者[6]，推動了國內(nèi)多模態(tài)話語研究的起步與發(fā)展。朱永生（2007）[8]、胡壯麟（2007）[5]等學(xué)者亦相繼發(fā)表了相關(guān)文章，對多模態(tài)話語分析的理論框架、研究方法及其在實際研究中的應(yīng)用價值進(jìn)行了深入探討。

在此基礎(chǔ)上，Kress和van Leeuwen在《閱讀圖像：視覺設(shè)計語法》中將語言元功能延伸到視覺領(lǐng)域，還深入探討了圖像、聲音、顏色等多種符號資源在視覺表達(dá)中的作用。通過再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義這三個維度的分析，我們能夠更好地理解視覺圖像所傳達(dá)的信息和情感，進(jìn)一步拓展我們的認(rèn)知能力。同時，這一理論也為視覺藝術(shù)的研究和實踐提供了新的視角和方法論指導(dǎo)，推動了視覺藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（一）再現(xiàn)意義

在探討圖像意義時，主要聚焦于圖像中所描繪的人物、事件及其相互之間的關(guān)聯(lián)，力求以客觀、中立的態(tài)度進(jìn)行呈現(xiàn)。據(jù)Kress和van Leeuwen的觀點，圖像的再現(xiàn)意義可根據(jù)其中是否存在矢量而劃分為敘事再現(xiàn)與概念再現(xiàn)兩大類別。敘事再現(xiàn)涉及圖像中的矢量元素，如動作、目光等。而概念再現(xiàn)則主要關(guān)注圖像參與者在類別、結(jié)構(gòu)或意義上靜態(tài)、穩(wěn)定的關(guān)系，可進(jìn)一步細(xì)分為分類和象征過程。

（二）互動意義

互動意義表現(xiàn)于圖像元素與觀眾之間的微妙互動，無聲地傳遞著圖中的奧秘。由接觸、社交距離、視角和情態(tài)四個向?qū)бI(lǐng)。接觸的類別包含“索求類”和“提供類”兩大類，索求類指圖像中的角色與觀眾建立視覺聯(lián)系，提供類則沒有眼神互動，僅向觀看者提供某種信息。社會距離決定了圖像與觀看者之間的親密關(guān)系程度，通過不同距離的描寫手段來體現(xiàn)。視角包括水平視角和垂直視角，可以揭示對圖像參與者的態(tài)度以及觀看者與圖像中人物之間的關(guān)系。情態(tài)則涉及圖像中元素的色彩、細(xì)節(jié)、深度等表達(dá)手段的使用程度。

（三）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖對于作品的整體氛圍、信息傳達(dá)以及觀眾的觀看體驗具有決定性作用。實現(xiàn)構(gòu)圖意義主要依賴三個要素。首先是信息值，元素的位置可傳達(dá)不同的信息。上方元素傳達(dá)理想化信息，下方元素傳達(dá)實際、具體信息。左側(cè)元素與已知信息相關(guān)，右側(cè)元素展示未知信息。中心位置的信息價值最高，對理解整個圖像內(nèi)容至關(guān)重要。邊緣元素的信息價值相對較低，被視為次要元素。其次是顯著性，即圖像元素吸引觀眾注意力的程度。通過調(diào)整元素的大小、色彩和對比度等屬性，可以精準(zhǔn)引導(dǎo)觀眾視線，增強(qiáng)圖像的視覺沖擊力。最后是取景，它涉及圖像中線條的運用，將元素聯(lián)系起來或分隔開，形成不同的視覺區(qū)域。這三個核心要素共同作用，充分展現(xiàn)圖像的構(gòu)圖意義，為觀眾帶來獨特而深刻的視覺體驗。

三、《孤注一擲》電影海報的多模態(tài)話語解析

（一）《孤注一擲》電影海報的再現(xiàn)意義

1.敘事再現(xiàn)

從敘事再現(xiàn)的角度出發(fā)，電影《孤注一擲》的海報中呈現(xiàn)了七位主要演員，包括由張藝興飾演的潘生、金晨飾演的梁安娜、趙東冉飾演的詠梅、王傳君飾演的陸秉坤、王大陸飾演的顧天之、周也飾演的宋雨以及孫陽飾演的安俊才。海報中所有角色均面向觀眾，巧妙地運用了矢量構(gòu)圖，營造出強(qiáng)烈的敘事效果。

在布局上，海報采用了倒三角形布局，觀眾的視線自然聚焦于位于中央的潘生。他身后的安娜以及其他背景角色共同構(gòu)成了這一緊湊而富有張力的視覺結(jié)構(gòu)。各角色的動作和表情各異，反映了他們在故事中的不同定位。潘生作為海報的核心，他反坐在椅子上，暗示了他雖然身陷詐騙組織，卻為拯救無辜受害者作出了貢獻(xiàn)。安娜緊貼在潘生身后，表明她與潘生關(guān)系密切，是劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物。陸秉坤則坐在高級的綠色旋轉(zhuǎn)椅上，蹺著腿，展現(xiàn)出他作為詐騙工廠掌控者的地位。阿才靠在陸秉坤的椅背上，暗示了兩人之間的緊密聯(lián)系。趙東冉警官以軍綠色上衣亮相，站在陸秉坤一側(cè)，凸顯了她的正義感和力量。從表情和氣質(zhì)上，趙東冉警官給人以安全、正義和力量的感覺，她的存在表明了她追捕陸秉坤和阿才的詐騙組織的決心。顧天之坐在簡陋的椅子上，身體蜷縮，遠(yuǎn)離其他受害者，表明他是無辜的受害者。他身旁的女友宋雨雙手放在胸前，似乎在批評他的誤入歧途，她身穿的白色T恤象征著她將引導(dǎo)他走向正途的光明。

2.概念再現(xiàn)

在電影的海報設(shè)計中，以電信詐騙的辦公場景為人物背景具有象征意義，屬于概念再現(xiàn)。電信詐騙的辦公場景不僅象征客觀存在的事物，還象征著令人們痛恨的詐騙團(tuán)伙和詐騙事實。

潘生和安娜作為故事的主線，位于海報的前方，他們的形象鮮明，象征著正義和勇氣的力量。而在他們背后，陸秉坤、阿才、趙東冉、顧天之、宋雨等人則構(gòu)成了海報的最長線，他們彼此交錯，緊密相連，形成了一個緊密的詐騙網(wǎng)絡(luò)。這個網(wǎng)絡(luò)象征著電信詐騙的復(fù)雜性和危害性。在這個網(wǎng)絡(luò)中，每個人都扮演著不同的角色，他們共同編織著一個個詐騙的謊言。而最后一條線的設(shè)置，則巧妙地指向了受害者們所處的環(huán)境——那堵象征隔離和絕望的墻。這堵墻將受害者與正常的社會生活隔離開來，使他們陷入了一個無法逃脫的困境。

（二）電影海報《孤注一擲》的互動意義

電影海報《孤注一擲》的互動意義主要體現(xiàn)在圖像參與者、圖像符號元素與觀眾之間的緊密聯(lián)系?；右饬x主要通過接觸、社會距離、態(tài)度、情態(tài)體現(xiàn)。

接觸。海報精心安排了七位角色與觀眾形成直接的視線交匯，為索取型。這種設(shè)計巧妙地拉近了觀眾與故事之間的距離，使得觀眾能夠深切地感受到自身仿佛已經(jīng)融入了故事的情節(jié)之中。

社會距離。海報中的七位人物均以全身像呈現(xiàn)，屬于公共距離。這種特定的構(gòu)圖技巧，使得觀眾能夠以外部觀察者的視角全面理解海報的傳達(dá)內(nèi)容，從而體會到一種適度的社會距離感，更好地融入故事情節(jié)，感受人物的內(nèi)心世界。

視點。從水平視角來看，海報中的人物均以正面視角展現(xiàn)，使觀眾能夠更直觀地感受角色的思想。從垂直視角來看，海報中的人物均與觀眾保持平視，這種設(shè)計有效地拉近了人物與觀眾之間的心理距離，展現(xiàn)了人物與觀看者之間平等的地位，進(jìn)一步加深了觀眾對影片中被害人的同情和共鳴。這種表現(xiàn)手法不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演對受害者的深切關(guān)注，也激發(fā)了觀眾對影片情節(jié)的深刻體驗。此外，海報中的人物視角向上，神情凝重，成功地構(gòu)建了一種緊張的氛圍，為觀眾帶來了深刻的危機(jī)感受，使之更加自然地融入故事當(dāng)中。

情態(tài)。通過運用不同飽和度的色彩，海報成功地展現(xiàn)了圖像的真實性和可靠性。其中，褐色的地面象征詐騙組織的陰暗，而警官身穿的綠色上衣則代表著正義的力量。背景墻的主體顏色采用低飽和度，并結(jié)合暗淡的燈光效果，營造出一種蒙眬且陰暗的氛圍，為觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而凸顯了電影的整體氛圍和情感基調(diào)。位于海報最頂部的電影名字，采用了黃色的設(shè)計，寓意著光明和希望，暗示著故事即便在黑暗的環(huán)境中，最終也將迎來溫馨的結(jié)局。

（三）電影海報《孤注一擲》的構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義占據(jù)著至關(guān)重要的地位，它巧妙地運用信息值、顯著性和取景這三種構(gòu)圖策略，將圖像的再現(xiàn)意義與互動意義融合，進(jìn)而傳達(dá)出特定的語篇意義。通過這些構(gòu)圖策略的精細(xì)運用，構(gòu)圖意義在圖像中得到了完美的呈現(xiàn)，從而實現(xiàn)了對特定語篇意義的精確傳達(dá)。

1.信息值

信息值是通過圖像元素在海報上的不同位置得以體現(xiàn)的。在這部電影的海報設(shè)計中，圖像元素的布局嚴(yán)格遵循中心至邊緣的結(jié)構(gòu)原則。設(shè)計師精心策劃，將故事的核心主角置于海報的視覺中心，占據(jù)顯著且最大的版面，從而凸顯其作為海報主體信息的關(guān)鍵地位。在核心人物周圍，其他輔助角色被審慎地配置在其上方，并與背景圖像融合，旨在為觀眾展示更豐富的故事細(xì)節(jié)，增加整體的視覺深度與信息量。在海報的最上方，白色字體清晰地向觀眾展示了本影片的素材來源于全國上萬起真實詐騙案例，這一信息強(qiáng)調(diào)了影片的真實性和可信度。緊接著是電影名字“孤注一擲”四個黃色大字，字體醒目且突出，進(jìn)一步吸引了觀眾的注意力。海報的下方展示了主演陣容，這一設(shè)計巧妙地激發(fā)了觀眾的觀影興趣。在海報的左下角，“8月8日”這一日期明確告知了觀眾本影片的上映時間。而“多一人觀影，少一人受騙”這一文案則補(bǔ)充了電影的主題，簡潔而富有深意，讓觀眾對電影情節(jié)產(chǎn)生濃厚的好奇心和探究欲望。在海報的右下方，以白色字體清晰地呈現(xiàn)了導(dǎo)演與監(jiān)制的姓名，這不僅體現(xiàn)了電影制作的嚴(yán)謹(jǐn)與專業(yè)，更是對影片品質(zhì)的有力保證。

總體來看，這部電影海報憑借其精致的圖文編排，不僅有效地傳達(dá)了電影的核心信息，更通過獨特的視覺呈現(xiàn)，引發(fā)了觀眾對影片的濃厚興趣和期待。

2.顯著性

顯著性主要通過精確設(shè)計圖像元素的位置、尺寸、色調(diào)及鮮明度等因素實現(xiàn)。在本海報中，這些元素被精心布置，以引導(dǎo)觀眾的注意力并傳達(dá)電影的核心信息。

首先，位置和尺寸是決定元素顯著性的關(guān)鍵因素。在本海報的版面設(shè)計中，主演被突出置于顯眼位置，占據(jù)了主導(dǎo)的視覺空間。這種布局設(shè)計有助于觀眾迅速辨識電影的核心角色，進(jìn)一步彰顯了主演在電影中的重要地位。主演們的臉部表情和著裝清晰可見，共同構(gòu)成了海報的前景，顯著性極高。

其次，色調(diào)和鮮明度也是影響顯著性的重要因素。電影名稱“孤注一擲”以顯著的最大字號呈現(xiàn)，并選用與背景形成鮮明對比的黃色調(diào)，確保在海報中除了主要人物之外，成為最為引人注目的視覺焦點。

此外，海報還巧妙地運用了不同字體大小和顏色來區(qū)分信息的層次和重要性。電影名字下方的“多一人觀影，少一人受騙”深刻揭示了電影的核心主題，但其在視覺呈現(xiàn)上采用了較小的字體，因此在整體布局中作為對電影主題的輔助說明，其顯著性相對較低。相對而言，海報下方的上映日期則采用了醒目的黃色加粗字體，以突出顯示電影的放映時間，其顯著性明顯較高，旨在引起觀眾的關(guān)注和記憶。在海報的最上和最下兩端，監(jiān)制、導(dǎo)演、主演名字等信息以較小的字體呈現(xiàn)，信息顯著性較低，但仍能確保觀眾獲取必要的信息。這種布局既保證了海報的整體美觀性，又有效地傳達(dá)了電影的核心信息。

在圖像處理過程中，為強(qiáng)調(diào)詐騙場景在故事情節(jié)中的核心地位，特意對海報中的人物進(jìn)行了前景化處理，使之更加突出；相對而言，詐騙的工作場景部分則采用了虛化手法，以突出主要元素并營造特定的視覺焦點。這種精心設(shè)計的處理方式，不僅強(qiáng)化了詐騙場景在故事中的重要性，還使得整體視覺效果更加鮮明，更具吸引力。

3.取景

此海報在取景上獨具匠心，設(shè)計師巧妙地處理了人物與背景之間的關(guān)系，避免了過于突兀的分割感，使得整個圖像空間呈現(xiàn)出高度的整體性。仔細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)中心人物潘生在畫面中得到了精細(xì)的凸顯，與周圍次要人物形成微妙的對比，既凸顯了主人公的獨立地位，又巧妙地將其與其他角色緊密相連。整體來看，海報的色調(diào)與設(shè)計風(fēng)格相得益彰，相互輝映，極大地提升了其藝術(shù)感染力和視覺吸引力。

四、結(jié)語

本文依據(jù)Kress與van Leeuwen所創(chuàng)建的視覺語法理論框架，對電影《孤注一擲》的海報進(jìn)行了深入且全面的多模態(tài)話語分析。目的在于揭示海報中各種模態(tài)信息如何協(xié)同工作，共同構(gòu)建并傳達(dá)特定的意義。

分析結(jié)果顯示，電影海報的設(shè)計者巧妙地運用了多模態(tài)符號，借助海報的再現(xiàn)意義，成功展現(xiàn)了主要演員的身份和故事背景，還原了電影的核心情節(jié)；互動意義使海報成功地引導(dǎo)觀眾與海報元素產(chǎn)生互動，拉近了觀眾與海報之間的距離，從而吸引了觀眾的注意力，提高了他們的觀影興趣，實現(xiàn)了海報的宣傳目標(biāo)；最后，通過構(gòu)圖意義的布局，此海報成功地傳達(dá)了電影的核心信息，并強(qiáng)調(diào)了海報中各個元素的重要性。這三種意義彼此相互映襯，共同凸顯了電影的主題思想，同時激發(fā)了觀眾對影片的濃厚興趣，達(dá)到了預(yù)期的宣傳效果。

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作者簡介：

牛佳雨冉（2002-），女，漢族，山西晉城人，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院碩士在讀，研究方向：話語分析。